我们知道了，女主最后也想把自己的闺蜜归为己有，不只是男主，这是绑架和犯罪的节奏！

前七集爱情故事看完感觉心暖暖，谁知道后面一集才是真相！

大家都说这是黑暗剧，其实导演没想那么多，让你们更加了解爱情才是所想吧，这样的题材不多，通过电视剧来表现对社会思考的电视剧在国内更不多，希望有更多的人看到。

半小时就看完了，这部剧此外还有像万万没想到那样的配音。

我觉得编剧接下来还能写什么呢？为两个昏迷的人造梦吗？止步于此，你是优秀，若不止步，很难创精品。

哪位可以帮忙解释一下为什么被杀害的大哥可以和Chee的妈妈结婚呢，泰国的法律是可以一夫多妻制的嘛？到目前还没有评分是怎么回事，难得看到处理得如此细腻的泰剧，没有浮夸的演技和狗血的剧情，导演和编剧的功底了得，而且华人味道很重，像大家说的是溏心风暴的感觉，画面质感又像韩剧。看到第二集，希望剧情节奏保持下去。

首先，每个人对生活以及人物的理解不一样，每个人有不同的看法，那么演员也会有不同的表演方式。我要肯定的是，作为一个演员，刘诗诗诠释出了一个活生生的白考儿，这是一个立体的人物，不再是三个纸上的文字。从小到大，我们语文考试都会有主观题，这正是因为每个人都是独立的个体，有独立的思想，现在已经是2019年了，都受到过九年义务教育，不应该还有把自己的思想看法强加给别人的想法或行为。其次，虽然网络言论自由，但作为一个公民，起码的素质是文明礼貌。我们可以有不同的见解，但请不要侮辱人，不管是演员还是粉丝，或者是某些人瞧不起的所谓的“大妈”，我们都会变老，每个人都有自己的人格尊严，希望大家互相尊重。最后，人无完人，不管是电视剧电影或是演员，都接受大家公正的意见，也希望多多包涵不足之处，我们共同进步吧！

“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！

眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！

这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。

残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。”

悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡之感，莫不过这一首《哀江南》，莫不过这一曲《桃花扇》！

八分推荐。

作为观众，被真实的场景，利索的剧情，精确的演技，厚重的情怀吸引。场景优秀在前期相对和平的剧情里，呈现了美丽的苗寨山水，楼寨，民俗，服化，同时后期表现战争的激烈和残酷时，枪弹，跑火，血肉，牺牲，也丝毫不违和。不违和是基本要求了，但影视剧里常常又很难做到。剧情优秀在，只有难于理解的人物选择，没有狗血的光环，反转，观看全程开着弹幕，没见过一条要给编剧寄刀片的。难于理解的人物选择，最后也都在人物托盘出不同的政治立场后，不再值得深究。精确的演技就不多说了，全员演技在线。犹记得一条弹幕写道，从来不缺好的演员，缺的是好的编剧。我再补上半句，缺的是想用心做剧，抱着做一部可以经十年，二十年，三十年的时间和观众检验，而不是仅迎合当下市场的剧的想法一群人。厚重的情怀，大概每个中国人，再重新去感受我们民族抗日历史时，都会被同胞们在家国前大无畏的情怀深深打动和感染。

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是冲着“武汉电影”特地找来看的，结果除了“吉庆街”和“鸭脖”，并没有多少武汉元素，曲折老旧的水泥砖小路、过江的缆车和“渝”字车牌，更像是重庆（后来也证实是在重庆拍摄的）。讲了一个普通武汉市井女人的故事，可以说她单纯，因为谁对她好，她就想要嫁给他，如果不能，她会直接决裂；可以说她市侩，因为她可以为了要回老房子，周旋疏通各种关系，甚至昧着良心把朋友往火坑里推。大概就是很多底层老百姓的样子吧，在一地鸡毛和一阵聚散得失之后，生活还得继续。

与另外一部武汉电影《万箭穿心》相比，感觉女主性格没有李宝莉那么鲜明（后者是典型的泼辣强悍又能吃苦耐劳的武汉女人），故事也没有后者那么吸引人，但总体也还不错。

看到评论区有人说文艺生活片都出自武汉，浮城谜事、万箭穿心和这部生活秀，那种接地气、生活气息十足，又到处透着迷茫朦胧的调调，的确是相似的。也许就像这座城市的生活，比不上沿海一线的现代繁华，也没有无名小城的宁静安逸，不浪漫不理想，但也不至于那么冷漠残酷。ps：陶红的眼睛很美。

因为好喜欢杨阳导演，所以追了这个剧，到现在豆瓣还没出分，但从短评看起来，这有可能是我追过的分最低的剧。忍着升高的血压刷着豆瓣短评，就没刷到几个好评的，一开始会有点蒙：到底谁疯了？直到有一集偶然看到一条弹幕，他说男主是回避型人格，这是个我在10年做心理咨询的时候见过的词。继续思考下去，我突然意识到，影视作品所能获取的评价，好像不是我此前想当然的以为的，取决于作品本身的优劣，那太理性了，再理性的观众都无法做到完全不带私货，这个私货，即这份作品所触发的观众在相关情境下的私人过往体验。我在2012年的时候看过一部台剧，叫《我可能不会爱你》，剧里的男主和女主是从中学起的好友，男主一直不敢告白，所以十几年间二人各自恋爱，始终保持着朋友身份。这个剧当时很火，从文本到拍摄到演员都很好，到现在还保持着豆瓣8.9分的好成绩，我当时把它安利给一个朋友，没想到她看完破口大骂，因为她刚结束了一段失败的恋情，因为她不是女主，她是那个男主优柔寡断无数次试错的那个错。也就是说，如果作品里面呈现了一个场景，勾起了一部分观众并不快乐的回忆，而作者有没有站队在他们这一侧，那完了，哪怕他拍得再好都难以避免被骂，作品没有权力要求观众理性。但我还是觉得遗憾，《听说你喜欢我》这部剧，虽然不是什么上品，老梗烂梗有挺多，但对主角人物，尤其是男主的刻画上，是非常完整和细致的，二人关系的一波三折，到目前也是非常合理的（当然我也承认，因为有点太合理了，而有点闹心）。男主的一整个行为模式，都是严格按照一个回避型人格来写的，彭冠英也演得非常棒，这一点上编剧真的牛逼，当初我尝试过自己写小说，在给我的人物立人设的时候费了很多脑细胞，我无法做到这么好。除了以上的遗憾，我也同样为男主遗憾，也为现实中的“宁至谦”们遗憾。这些天，因为在知乎里搜过“回避型”这个关键词，于是收到了很多相关推送，无意间看到了很多“回避型人格”受害者的控诉，以下算剧评，也不算剧评，我仅是作为一个典型的回避型人格，替“宁至谦”做一些翻译。先简单得介（拷）绍（贝）一下“回避型依恋”这个概念。依恋理论最初由英国精神病学家John Bowlby提出，并在Mary Ainsworth的研究中实现重大进展。依恋理论描述了不同依恋类型的人在关系中的不同表现，包括“安全型”、“焦虑型”、“回避型”、“恐惧型”。除“安全型”外，其他三种都不是健康的心理状态。“回避型依恋”的表现主要分为以下几个方面：1）对私人空间的需求很高，关系的拉近会使他们产生一种被控制的恐惧感。他们在关系中也随时处于防御状态，准备着关闭自己的“情感阀门”，从关系中撤离。2）回避型依恋的人常常压抑自己对于亲密关系的需要，说自己“对谈恋爱不感兴趣”或是“谈恋爱好麻烦啊”，并且看似很独立，所以对他们来说，进入一段亲密关系是很困难的。即便在谈恋爱时遇到极端的应激事件，回避型依恋者也会竭力装作漠不关心。比如面对伴侣提出分手的威胁，他们可能也会无所谓地耸耸肩说：“随便你啊，不行就分呗。”3）回避型依恋的群体会将情绪的表达视为软弱，他们习惯独自消化自己的情绪，更不能容忍在他人面前表达出自己的脆弱。他们会因为觉察到自己的脆弱而嫌弃自己甚至惩罚自己，同时也会看不起那些在他们看来“情感脆弱”的人。4）回避型依恋的人习惯于独自处理任何问题，并很难再对其他人产生信任感。由于过于独立，以至于会看不起任何依赖他人的行为。以上是回避型依恋者的表现，或者说给他者带来的感受。以宁至谦为例，对照剧情：1）和萧二哥倾诉被照顾得越好越感到压力；多次拒绝妻子的陪伴和提出的沟通需求；下班之后留在车里……（底层心理是坚信只有保持独立才是安全的，失去独立则意味着危险）2）明明急盼着和妻子团聚，却在被误解后不能做出有效解释；离婚前夕无法张开嘴……（底层心理是害怕因为怕被别人拒绝，所以自己先拒绝自己）3）对做过的暖的事情进行遮掩或否认，如果无法否认，就用一张破嘴迅速消解；对求婚被同事围观感到尴尬以至于气愤；（底层心理是害怕被翻译成与情感相关的东西，拥有太多的情感意味着软弱，软弱意味着危险）而该依恋类型的成因，经过心理学家研究和统计，通常是经历过儿时的情感忽视，这种情感忽视往往是创伤性的。当处于这样的家庭环境时，在孩子情绪脆弱时，家长往往会忽略他们的情绪需求，这会使得孩子对表达自己的情感失去信心甚至感到羞耻，因为很有可能得不到任何回应。一个回避型依恋的孩子，在母亲或其他重要养育人和他分开时不会有明显的情绪，不像有的孩子会哭闹不停，对于省心和焦虑也不会有太多的表达，等到母亲回到身边时，他也不会自发地寻求亲近。对照宁至谦：单亲家庭，拥有被父亲抛弃的记忆并始终不能释怀（原台词是：“当年我爸和我妈离婚的时候，我以为我爸会争夺我的抚养权，结果他根本不想要我，他就像嫌弃一件旧家具一样嫌弃我”），母亲忙于工作疏于照料（原台词来自于母亲：“妈妈一直忙于工作，对你的爱很少，很多爱你都没能得到，妈妈想让你学会爱别人，这样你才能得到真正的爱，知道了吗”）。男主这里回答的是“知道了”，但是他显然不知道，除非他对“依恋类型”理论有充分的了解以及自我诊断（即使作为我个人，哪怕有这个自觉，也依然常常无法对自己的心理惯性进行有效控制）。于是后面展现的宁至谦的别别扭扭，都是他无意识的与此惯性的对抗。作为深度回避者，我个人的恋爱经历不多，且大多是以我的脱逃结束，最大的原因在于，但凡我对对方的爱不够强烈，都无法最终阻止我的回避。也因此，我能够确定，让宁至谦一点点到最终成功对抗回避的，只有足够深，足够稳固，足够成熟的爱。足够的爱和被爱，会驱散回避者原始的恐惧。说到底，无论是依恋的“焦虑型”或是“恐惧型”，它们其实是毛刺，而非内在的东西，内在的是爱，也或者是不爱。我不愿意让这部剧作因为没有被理解而不能受到公正的评级，也不愿意让“宁至谦”们，因为没有被理解而一直受到咒骂。这是写下这篇文章的大部分初衷。

写完以后，发现并没有给宁医生翻译啥，不知道翻译啥，os是“这都这样了还用翻译啊”。另外一部分，是想反驳对女主恋爱脑的批评，每次看到弹幕或者评论里这么说，那个火噌噌得就往上冒，这个改日再写。注：本文中引述的部分心理学科普知识摘自“简单心理”、“咸鱼讲谈社”知乎账号文章

立意很高，想不到是一部反性侵儿童的恐怖心理片。惊悚到中途想不看，特别是野狗把杰德罗尸体手臂咬掉肉，杰西为了活命用玻璃碎片割肉被手铐卡翻皮露出结缔组织的时候。最后杰西逃出去了，离开时杰德罗的幻影再次出现，对她温柔挥手道别，一辈子就在那刻告别了，想必他们夫妻的心结也在那刻释怀了。关于这栋度假别墅的故事一头一尾呼应，就像杰西第一次看到他的幻觉出现是因为狗开始啃食尸体，深爱着丈夫的妻子在困境中终于崩溃，当杰西终于克服心理恐惧，一身疲惫走出困境，一直在心理历程中和她自己一正一邪形象共同出现的一起不断支撑她克服困难和恐惧的丈夫杰德罗为她送别。仪式感的告别，看哭了，再回想他们的旅程和遭遇，完全可以明显看出杰西对杰德罗的信任和爱，她说儿时性骚扰她的父亲给她戴上“手铐”，而丈夫给她戴上sweet的“戒指”。即使在恐怖的幻觉中出现的杰德罗一副嘴贱欠揍的样子，但是每次出现，说的每句话都在提醒她如何找到生存下去的线索。当她在恐惧中剖开内心隐晦不堪的阴影，杰德罗震惊无措的表情，低语“我怎么不知道”，这是杰德罗在杰西幻觉中的表现，却让人相信如果杰德罗还活着肯定也如她爱他一样深爱她，所以在每次幻觉与现实转换的时候总忍不住祈祷幻觉出现的时间更早一点，也许杰德罗还活着呢？

影片里走很多串联和前后呼应的线索。片头夫妻俩人在开车前往别墅的车里听的歌是幼时父亲性骚扰杰西时一旁收音机放着的歌曲，汽车穿行在昏黄惬意的林间，也像那时的夏日湖边，杰西不自然的表现暗示了她试图克制情绪以免泄露秘密的心理。路上出现的野狗，收音机里的盗墓贼新闻，没有关上的门……每个细节都处理得很仔细，情节和台词真的让人难忘。

果然期望越大失望越大，把原著的精华全删了，把方木改成孤儿就算了，连推理过程也全删了，我爸还以为方木断案是靠心电感应（其实是心理侧写啊喂！），也是醉醉的，不过电影和小说毕竟两码事，我是抱着“想看看能改的如何”的心态看的，人家拍电影的也得赚钱不是?剧情台词等套路到不能更套路，前10分钟的叙事乱到不能再乱，另外片头绝对是我见过最丑的片头，还放了好长时间尸体做的够恶心，这点算是用心了。李易峰演技进步的确肉眼可见，一段心理崩溃的哭戏情绪相当到位了，然而某几个镜头可能没有认真拍，就显得很不自然，看得出离专业演员还差一大截个人觉得心理罪画像这一部还是适合文戏为主，武戏为辅，比较好，容易凸显心理画像的断案过程

前天还在说近期的国剧一个能打的都没有。

最近倒是让我发现一个小糊剧。

放心，不是《创业时代》。

但是比《创业时代》糊多了。

糊到豆瓣评分才517个人；

糊到刷了全集一个我叫得出名字的演员都没有......

糊到你刷不完两集就要来骂我虚假宣传——

就是这部

人间规则

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我看完之后最大的感受有两个 一个是欣慰 一个是疑惑 欣慰是因为我再一次感受到了我已经很久没有感受到的中国文人的风骨 我想伟大的具有历史意义的文学从来不是高高飘着的 而是深深扎根在土地里的 是每一个人踩得实抓一把能尝得到的 是把所有人穿在一起的 中国的文人心里怎么能没有百姓怎么能没有世上千万家 一个作家 下到乡间 记录劳苦大众的存在 这本身就是多伟大的事但是站在影视作品的角度看 我觉得前半部分的创作不够成功 首先转场有些快 且每场最后的镜头几乎都落在旁人身上 如果是我的话 我跟倾向于把柳青深思的表情体现出来 不然不能凸现这个人物的中心地位 感觉像是后半段导演突然想到主角是柳青才恍然转移重点整个镜头语言的高光有两处：柳青得知妻子去世之后支着拐杖在雨中背对镜头而行和现实回忆对比 从镜头语言来讲我认为后者比前者高级 但前者的情感烘托太强烈了 视觉冲击效果高于后者 两者当之无愧是整部电影艺术表达效果最极致处的代表。