在2019年流浪地球之前，中国没有一部让人折服的科幻电影，很多影迷认为，好莱坞电影那是美国的，中国人拍不出来，但是无数的中国电影人也在尝试并发展属于中国类型的工业化电影。周文武贝导演的《绝命航班》和《蒸发太平洋》也在尝试这条科幻电影工业化的道路。从故事题材上，可以看作是航空版本的《泰坦尼克号》，不同的是一个是海难，一个是空难。从制作上能看出并没有投入很多的预算，其实这一点很关键，因为很多影迷口中“烂片”的形成很多原因都是预算问题，鉴于是小成本电影，难免会有瑕疵，比如一些演员演绎的比较生硬，没有代入感，剧情稍显凌乱。但是在恐惧环节刻画的还是能让观众心惊肉跳，气氛渲染很到位，在细节上也能体现剧组和导演的用心。从小，老师就经常教育我们，不能盯着别人的缺点放大无限倍，来证明自己在某一个方面比别人强，所以网络上很多针对电影的恶意评论，是放大了电影和导演的瑕疵在看待问题，所以也放大了影片中的缺陷。我相信每一个电影人，都是怀揣着电影梦想，就像一个父亲，在自己力所能及的情况下给予自己的孩子最好的成长。所以，每一位电影人，即使呈现的作品不完美，也有很大原因是受到多方面元素制约，但是这份理想和真诚，需要热爱中国电影的人传递下去。就周文武贝导演的这两部科幻片，虽然不完美，但是他敢于尝试科幻电影的中国制造，做中国科幻题材类型的先驱者，无论如何，这份勇气都值得掌声！

这部简单的电影却深深吸引了我们的眼球，描述的是有声电影到无声电影过度时期的故事，还带着搞笑的因素，但是这里面塑造出的那种爱情，让人陶醉，没有死了都要爱，没有患难见真情，一切都是那么水到渠来，其实真正的爱情就是这样，没有一见钟情，当金凯瑞终于得到心上人的垂青，在雨中自由舞步的时候，我感觉整个人都被感染了，金凯瑞的那种喜悦似乎透过屏幕传达给我，这是我在任何一部歌舞剧中都没有的深刻的感受，当时就有一种全身心的喜悦，一部电影，能如此深刻的感染一个观影者，这就是最大的成功，要说整部电影唯一的一个小小的我都不愿意承认的瑕疵的话，那就是剧情有些后继无力，雨中曲的这一断让整部电影到达了最高潮。

《国家孩子》是三千孤儿进蒙的亮点吸引了我。这种非常时期下惊天动地的血脉故事、蒙汉民族交融、第一大都市上海和最大的草原内蒙的牵连，宏大而又见人见事的题材，让人充满好奇和期待。剧集拍的还不错。背景选材就占了一大优势，故事编剧虽然很多局部生硬不妥但总体上合理，人物很有个性特色，时间跨度涉及的少年和成人两大阶段前后五十年，都能在当时的历史背景下围绕着具体的人事演绎，将内蒙养父养母的博大厚爱、当地老百姓兄弟姐妹的深厚情感、尤其是广袤草原上的那方水土养育出的孩子们从成长到工作生活的各个场景下领悟养成的善良、勇敢、担当、宽广的人格和精神，进行了充分的挖掘、赞美和讴歌~~很多片段场面都令人感动~~

看这个片子联想很多，来不及系统挖掘，记下几点印象深刻或联想的要点。

1. 大草原的地景和生态基底，是决定所生所养的人的决定性因素。很遗憾一直还没去过真正的大草原，但是从很多文学艺术媒体上都有认知。连绵起伏的草原是生息在这片土地上的人们生活和精神的家园。

2. 时常让我想起《黑骏马》所感受过的某些草原、蒙族的精神线索；张承志原著对草原文化的探寻、谢飞导演通过电影的演绎都太过经典震撼，曾经给我留下深刻的冲击。尤其是《黑骏马》里女主承袭额吉而来的那种“生养”的带有宿命和自发式的生育和养育的“母亲”人格，在本剧的乌兰其其格的身上得到了生动完美的再现。总是因为游牧民族依赖于母系社会那种生育所带来的繁殖、生产力保障的决定性因素吧，女人的地位和社会角色在这方面得到了相应的尊重和固化。也因此，其本身也养成了这样的自我认定，包括并不太在乎“男人”的身份、行为、态度等等？一方面是“善”的本性，另一方面恐怕也是因为环境并不追求定居民族已经格式化了的伦常约束乃至并无那样的思维方式吧？乌兰为代表的这种善良和爱是自然而然和发自内心的，并不如有些评论里说到的刻意刻画“圣母”形象的——也许从另一角度而言，犹如天主教里圣母一样的崇圣吧——她们确实就是“圣母”本体~~

3. 哈图是本片印象最深的男性角色。他是最具有草原血脉和灵魂的代表，他是曾经的草原上的搏克沁，他就是草原雄鹰、草原之子。生于草原、死于草原，骑马奔腾在草长水美的地方，风餐露宿地牧马摔跤，大块吃肉、大碗喝酒~~他们是草原生态的一部分，他们的魂灵就散漫在风吹草低见牛羊的大草原上~~他们对草原的最坚定的挚爱和梦想，也是未来我们养育草场、重现绿草茵茵的金山银山般的大草原的心中膜拜的神祗。

4. 通嘎拉嘎是令人怜爱和敬重的女性。小时候的她最令人怜爱（演员也是），长大后也受到乌兰的耳濡目染，形成了善良有爱的性格，无论对待亲哥哥、好友、恋人、养父母、长辈等，都能如此；但同时又有着坚强、隐忍的抗压力。

5. 草原居住形态的选择和取舍，与生产方式和社会经济发展水平相关联。历史上冷兵器时代，农业以牧业为支撑，人是随着放牧的马牛羊而迁徙的，是为“游牧”的居住形态，蒙古包是标配。由于地理生态格局的不可更改，这种草原帝国延续了数千年，元朝达到了鼎盛；但也因为其游走在定居和游牧的边缘而无法长久——或者说尚未成熟进行两者的切换吧；清朝就转型的很好——对于本片中的人们，牲口和草场的分家分割既是生产关系上的取舍也是生产方式、生活方式上的取舍。一方面，游牧的传统特色有着与“草原”特征匹配的生态和谐和天人合一；另一方面，定居的城镇化又有着现代文明的巨大魅力。草原之子们不可避免地在“故乡性”和“异乡性”的场景和精神世界间选择和适应；阿藤花追求城市文明，通嘎安心在草原村落，谢若水选择从城市回到草原乡村，朝鲁选择“放电影“这样一种新形式的”游牧“~~但是，本片始终钟情于”草原“这一故乡性的场景；这是毫无疑问无可辩驳的众望所归~~

6. 继续上一条。由于没有实地调研和专门关注，但是对于草原地域的城镇形态，感到很有挑战性。集中和分散都有需求，如何掌握其中的平衡？很有意思的课题~~

7. 朝鲁和阿藤花的情感故事虽然人设和线索有点弱，但是从小的冤家到一直的纠葛再到最后的走到一起，还是有“似是故人来”的圆满和温馨~~

8. 草原风格的音乐是很大的亮点。自然，这个有很多的成熟的艺术基础和原料；然而，马头琴的悠扬辽阔和情深意长，仍然令人着迷动容~~

2021，4,6，更新。

第一集：班主任因为小学生遗忘了以前的同学而搞了狐仙

第二集：妹妹为了怕姐姐失望而给自己放针

第三集：闹鬼的酒井村，其实是鬼头家族在江户时代杀了云游各国的六部，抢其钱财，振兴村庄。鬼头家儿子正臣为了宣传以村庄妖怪为原型的游戏而到洞窟拍摄结果失足坠下。

第四集：深町发现自己听不出谎言了。女演员为了重新卖座而说自己能看到幽灵，剧组的大家看到她的决心也一起帮忙说谎

第五集：山口不动产的儿子为了见到奈奈子，制造黑发怪事件，让奈奈子老来换租房

第六集：图书馆的まりえ被男孩告白，将回复用线索写在书里，但在约定好的开学前救了一位孕妇而身亡，该线索编号被谣传成诅咒

第七集：记者为了拿走之前伪造的笔录，假装有4:44的诅咒

第八集：回深町的老家探寻蓝色灯笼盂兰盆祭奠的秘密

第二季的结尾真的疯了！！

最戳我的是西蒙的这段台词：

“如果我们之间只能是秘密，那就让它是吧，如果这是唯一的办法——但我们之间不可以再有其它秘密。”

要知道西蒙在第一季时是要强到不愿成为别人的秘密的诶……我觉得这也是从第一季到第二季的过渡中主角成长的体现之一。

概括一下就是：

“若我们只能是秘密，那我就用成为你的秘密，换我们之间不再有秘密。”

三个秘密我觉得各有值得细品的地方：

第一个秘密是威廉和西蒙的关系，从最开始不为人知的小情侣关系，到中间迫于外界压力不得不强捱、甚至通过说谎向外界、向对方封锁隐秘之爱，到（目前是最後）第二季结尾的先向对方、再向外界公开秘密。

第二个秘密，我觉得更深层的含义是西蒙对于威廉的理解。正如之前所说，西蒙就是很要强的一个人，即使威廉是王室，他也不会让自己有他最不喜欢的低人一等的处境。之前看过有人说西蒙很任性，不会体会威廉面对的种种困难，我是不认可的，因为西蒙只是普通老百姓，两人的相爱也是你情我愿的，真的没必要一定要一方体谅另一方，共同解决才是最好的（个人见解）。

这就引出第三个秘密了：本季，或者说两位主角爱情之路上持续不断的就是一个又一个秘密，不仅是两人之间的秘密，还有周围人各种错综复杂的关系间交织不断、枝节丛生的秘密。（是不是很多事情互相说出来然後一起面对一起想办法会好点呢我的两个好大儿????

最後，期待第三季。编剧我真的很爱你??

今天端午节观看了电影《遇见你之后》。总体感觉还是很不错的。电影剧情设定的挺新颖，两个不同阶层的人，在异国两次相遇。通过接触最终相爱。首先通过于两个人对于生活的感悟，都想做一回真正的自己。然后两个人走到了一起，并因为对方的在各自领域内的独特魅力，而被相互吸引。电影开始比较幽默搞笑，但是中间男主女主相爱的部分有点表现过猛发现过快。所以说，人与人之间，的关系，的确非常奇妙。本来一开始女方有些蛮不讲理的，以自己对于男主的刻板印象，导致一度两个人的关系，险些彻底崩断掉，不是一个巧合，两个人恐怕就此别过了，但是，男主确实是比女方要主动一些的，这也是他的优秀，明明自己跟对方的地位是不对等的，但是，他却愿意委曲求全，总之，最后两个人在一起非常甜蜜的电影，说真的，这部电影，可能更适合出现在情人节，而不是在端午节。影片中意大利的城市街景和风土人情提现的不错，与影片的剧情很搭，电影节奏掌握的到位。电影中男主的歌声很动人，电影更生动欢快。总体来说，这部国产爱情片还是不错的。

天才都是那么风流，与爱因斯坦几乎同时代的毕加索，同样经历过二战，一个选择逃到美国，另一个选择保护自己的作品与纳粹斗争到底。还有我一直比较好奇毕加索是如何从现实主义过渡到抽象主义的！

看完之后，毕加索的人生每次转折或者每个代表作都代表着一个个女人，而且最后回顾一生的重要人物这个情节很棒，要是毕加索能画下来更是一个巨作！总觉得毕加索毁掉了一个个女人的一生，但同时也成就了多拉和Francioce的事业。为她们惋惜的同时也佩服毕加索能有这等的魄力、魅力和精力。我也看到有评论说毕加索不是个天才。依我看来，世界上每个人都是天才，只是有的人因为环境没有或者没机会表露出来，世界上公认的天才都是幸运的，不乏有爱因斯坦这种智商超高的。

毕加索和爱因斯坦的共同点就是敢于打破现有的规则，破旧立新，只是两人的领域不同而已。

总的来说，毕加索是伟大的，他的画作有些我自己欣赏不来，但他开创了现代艺术的新流派，丰富了我们的艺术生活，为艺术进步做出伟大贡献！