一部写实的，具有现实意义法制教育纪录片，也是第一步展现城管执法与在大城市艰难生活的弱势群体的纪录片。这部纪录片拍摄好的地方在于，它并没有站在水果小贩或者是执法者的视角去看问题，而是站在了第三视角，以一个公正客观又有怜悯同情的双重视角去看待的。相信每一位看过纪录片的人都会有所反思。首先站在城市规范治理的角度看，为了市容市貌，让整个城市变得更加和谐有序，他们所做的工作就是根据城市管理的

一、五类可以明确划分的人

a、被时代奴役的没有自我意识的维京人（大部分、前期托儿芬）

b、有洞察时代的意识、但没有能力做任何反抗的人（一些因被抢劫杀戮而发出疑问的普通人）

c、有洞察时代的意识、拥有反抗能力、但因为个人境遇权力意志等放弃反抗甚至沉沦和享受的人（阿谢拉特、斯维恩王）

d、有洞察时代的意识、拥有反抗能力、但顾虑很多做出妥协只进行个人

一、五类可以明确划分的人

a、被时代奴役的没有自我意识的维京人（大部分、前期托儿芬）

b、有洞察时代的意识、但没有能力做任何反抗的人（一些因被抢劫杀戮而发出疑问的普通人）

c、有洞察时代的意识、拥有反抗能力、但因为个人境遇权力意志等放弃反抗甚至沉沦和享受的人（阿谢拉特、斯维恩王）

d、有洞察时代的意识、拥有反抗能力、但顾虑很多做出妥协只进行个人反抗的人（托尔兹）

e、有洞察时代的意识、拥有反抗能力、将全部生命投入到反抗事业的人（克努特大帝——认为人类之间永无法获得平等的爱，不相信但追求基督式博爱，同意追求过程中牺牲少数人，目标战争征服一切建立文明规训人民传播思想建立理想国；奴隶篇后托尔芬——发誓永不使用暴力，为身边任何可帮助的事投入生命，四处行商和召集人马准备不带武器寻找新大陆文兰，立志要为所谓被牺牲的时代不接受的少数人建立理想国）

二、主线推进的视角——审判进行时，而非阿谢拉特英雄史

a、时代共识转变的苗头：红胡子雷夫的文兰故事、托尔兹的反抗萌芽（维京最强的战士逃往冰岛当农夫，让很多维京人感到疑惑；留下不善言辞的表述——“真正的战士不需要剑”，让托鲁克尔、托尔芬等有能的维京战士非常好奇又痛苦于不明白本意；过于超出时代的反抗者下场太显而易见，托尔兹死于阿谢拉特手中，死前的作为让阿谢拉特这种摇摆人心里非常郁闷和矛盾；托儿芬因此得到成长机会，加入阿谢拉特海盗团提出单挑复仇）

b、时代的一角：阿谢拉特海盗团作恶（杀人屠村，混吃等死；主线大事件发生，斯维恩王攻打英格兰，阿谢拉特海盗团趁乱烧杀抢掠谋利）

c、作恶的阿谢拉特海盗团逐个被审判：

1、审判维京海盗：阿谢拉特掳走克努特王子被维京最强军团之一托鲁克尔团追杀，维京标准戏码，屠杀弱小的海盗被更强的海盗杀死，死亡一部分；阿谢拉特海盗团高压下内讧自相残杀，除托尔芬断手、阿谢拉特腿部受伤、表轮必死要害被刺中和两兄弟活着外，全员死亡，审判完毕。两兄弟疯掉一个，另一个回到老家仍然备受生存的折磨，挣过强盗快钱过不了老实生活，后当小偷被抓。

2、审判维京小头目表轮：表伦毒蘑菇下完全优势不可能死，但由于克努特的介入被刺到要害，导致必死，后选择和阿谢拉特决斗由他杀死，死前饱受无法判断阿谢拉特是否正视为朋友的痛苦。

3、审判主角阿谢拉特：掳走克努特被托鲁克尔追杀，但发现克努特是被斯维恩王舍弃的王子，目的无法达成，还被迫卷入丹麦王室争斗；雪路屠村，但意外漏过因向神忏悔偷盗行为而不在的小姑娘，因此泄露踪迹高压下手下内讧自相残杀，托鲁克尔来收尾，最终积攒多年的手下几乎全部死亡；克努特因一系列所见和经历觉醒，阿谢拉特兴奋于自己终于有机会脱离维京环境而打算投入全部的精力，但斯维恩王抛出选择，杀死克努特或者消灭威尔士，两者的结果都是一个意思：毁掉支撑阿谢拉特活着的一辈子的梦想，告诉他永远都是一个丑恶的维京人。

4、审判主角托尔芬：阿谢拉特死亡，失去生活目的的痛苦；成为奴隶；被自己所犯罪恶终生折磨的痛苦。奴隶篇的的核心就是托儿芬的审判和自我救赎。

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本来想给三星但是我觉得五分稍微有点低打四星拉一下平均分吧。国产剧其实不能报什么太大希望，但这部其实还算可以的了。我私心给这部剧加上了一个言情标签，因为我就是把它当言情剧来看的。至于谍战？抱歉那太小看日本人的智商了。缺点确实很多，但是优点也不少。刚开始剧情还是不错的，节奏过紧但是转折不生硬。道具服饰确实是硬伤……还有就是我觉得虽然这里的日本人虽然是稍微笨了点，但是比起其他剧里的日本人智商至少在

どこにでもあるようなちっぽけなこの夜

見慣れたソファに猫は丸まって

エアコンの風 うなる冷蔵庫 ドラマを見てる彼女

あの頃描いた未来が今なら

あの日のポクは今な

不理解为啥这么多差评，看了十六集特别好看，越看越想看！唯美的感情，很纯很治愈，被几个男主演彻底征服了！颜值身材没得说！个个都是帅哥，各有特色！故事情节看起来也不费劲，会继续看下去！

江月楼笑起来特别迷人，身材好到爆，剧中脱了好几次衣服，胸肌线条堪称完美！既有霸气的一面又有温柔体贴可爱的一面！

陈余之笑起来很好看，极度暖男，让人特别有保护的欲望！越看越爱，本色出演，看他

不理解为啥这么多差评，看了十六集特别好看，越看越想看！唯美的感情，很纯很治愈，被几个男主演彻底征服了！颜值身材没得说！个个都是帅哥，各有特色！故事情节看起来也不费劲，会继续看下去！

江月楼笑起来特别迷人，身材好到爆，剧中脱了好几次衣服，胸肌线条堪称完美！既有霸气的一面又有温柔体贴可爱的一面！

陈余之笑起来很好看，极度暖男，让人特别有保护的欲望！越看越爱，本色出演，看他生活照也是这么温文尔雅的！

白老板唱戏的名角，剧中也很讨喜，长相俊秀与角色特别吻合！

展司令这个说实话这长相气质，看一眼就会爱上他！五官精致完美，帅到爆，比主角还耐看，可能正好符合我这个80后的审美！对这种长相的毫无抵抗力！就是后续发展他好像喜欢女主，这让我心里很迷茫！他不是喜欢白老板吗，多么有CP感啊！

陈余之和江月楼也很帅，当然挑不出毛病，更符合90后00后的审美！

这么好的故事，值得大家一看！

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我并不想去贬低任何一部国产剧，其实近年来的国产剧水准是在不断提升的。

但是，也不得不说，有不少剧情为了博收视率，总是将人物矛盾和冲突推向极致，人物塑造很极端，一方很圣母，另一方则集所有人间厌恶之大成，

槽点满满，狗血桥段比比皆是。

我并不想去贬低任何一部国产剧，其实近年来的国产剧水准是在不断提升的。

但是，也不得不说，有不少剧情为了博收视率，总是将人物矛盾和冲突推向极致，人物塑造很极端，一方很圣母，另一方则集所有人间厌恶之大成，

槽点满满，狗血桥段比比皆是。

虽然男女主不停的输出金句，但好像真能打动你又让人念念不忘的，仍然不多，更别说那些金句往往在日剧和美剧里能找到一些影子了。

人物关系混乱、狗血，离奇而又雷同，有时候真白白浪费了好演员。

如何去讲述一个离婚女人的故事，真实、深刻而又不落俗套，建议国内编剧们好好跟《了不起的麦瑟尔夫人》学一学。

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之前提到美食纪录片，最先想到的都是所谓的高端美食、或者奇趣美食。即便近年来许多纪录片开始关注街头巷尾，也只是展现了大多数人的日常生活。而像《上菜了！新年》这样，深入有特色的地区，展示当人人文气质与饮食文化的纪录片，并不常见。无论是延边朝鲜族、甘南藏族、贵州侗族，还是更多神秘感的海南疍家、澳门葡人，都让我们看到了中国人文、美食的多样性。让人不禁赞叹于中华美食

最近的亮点不多，槽点却真的不少。

时隔十年，遗失的刀剑重现江湖，然而先生却倚天而去了，难道这次的重现又注定只是平添一场遗憾吗？

回想刚开始写这篇剧评的时候，剧情口碑各方面都有所回暖，评分从最开始的4.9逐步上升。

当时感到强烈不适的仅张翠山的演技和多余的慢动作。

后

最近的亮点不多，槽点却真的不少。

时隔十年，遗失的刀剑重现江湖，然而先生却倚天而去了，难道这次的重现又注定只是平添一场遗憾吗？

回想刚开始写这篇剧评的时候，剧情口碑各方面都有所回暖，评分从最开始的4.9逐步上升。

当时感到强烈不适的仅张翠山的演技和多余的慢动作。

后来导演发微博说会加紧处理慢动作的问题，也做到了，单这一点，我很看好该剧的走向。

到后来，出场人物的高度还原，细节的细致处理也令我动容。

心里有太多想表达的，于是决定开始写剧评。

可以说是深思过后，也是出于对后面剧情和导演的信心，题目定下了“诚意”二字。

但最近，赵敏的塑造开始偏了。好好翻了翻原著，对金庸先生原著的情节设计和赵敏的刻画认识也更加深刻。

细思极恐，我越来越有一种感觉：现在再去原著的基础上补加剧情很容易就会改毁了；想要删减一些剧情的话，先生近乎完备的构架又几乎无一废处。

通过预告和片花，发现赵敏和张无忌后续情节的改动有点多。

所以……

我替这部剧的前景感到担忧。

又要人生不如意之事十之八九？

与君静观……

----------------更新至35、36集----------------

这两集重点人物是小昭，先来谈谈歌曲《俩俩相忘》。

新版第一次借小昭之口唱出这首歌时，网上一片吐槽，都说不应该用这样一首流行歌曲。

然而，就我对这首歌的理解，我是非常敬佩导演的选择的。

就片头曲和这首插曲的选择来说，蒋导明显是对这次翻拍充满野心的。

《两两相忘》在94版《倚天》的时候就大获成功，无论是放在戏里还是戏外都是好评不断。

作词者应该是借鉴了元曲大家关汉卿的 【双调】乔牌儿。

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《士兵突击》中的演绎不夸张不做作，就连喊口号也喊得有精气神，每一个人物都跟生活中无二。《雪域雄鹰》呢？刻意制造话题，刻意演绎卖傻装愣，刻意制造无营养的光有口号没有精神的虚假形象，你们演的首先要是自己然后才是军人。而你们连自己都演不好如何去演军人？很“搞笑”，其实是恶心，侮辱了军人形象，侮辱我中华雄狮的风采！

也许2016年最好的科幻电影是《孤岛终结》，这是一部中国的独立作品（是的，我们知道在中国没有什么独立电影产业！），由首次担任电影长片导演的王人超导演。 这是一部密集、复杂而又相当简单的电影，有一个结构优美的非线性情节和一个深刻的角色驱动的故事。

这正是你期望获得奥斯卡最佳外国电影提名的那种电影--如果它不是科幻片的话。

也许2016年最好的科幻电影是《孤岛终结》，这是一部中国的独立作品（是的，我们知道在中国没有什么独立电影产业！），由首次担任电影长片导演的王人超导演。 这是一部密集、复杂而又相当简单的电影，有一个结构优美的非线性情节和一个深刻的角色驱动的故事。

这正是你期望获得奥斯卡最佳外国电影提名的那种电影--如果它不是科幻片的话。

而且，尽管预算极少，但他还是以某种方式制作了令人印象深刻的效果和令人眼花缭乱的数字显示层。 虽然他没有能力制作他梦想的宇宙飞船史诗，但他确实找到了一种方法，在影片的最后挤进了一艘宇宙飞船。

因此，你可以想象，三年后，当王的最新电影出现在我的收件箱中时，我的惊讶。

他不仅拍了一部新电影，而且是他梦想中的宇宙飞船史诗--由于他有50万美元的巨额预算，他终于可以实现这一目标。

嗯，这比他上次的预算要多得多。

由于一系列的环境问题，地球的状况很糟糕，大多数人都放弃了地面，生活在地下。

一个多世纪以来，我们派出了一艘又一艘的殖民船，试图到达不远处的一个类似地球的星球，但每一次到达的尝试都失败了。

而更糟糕的是，最新的飞船是计划中的最后一艘。

是的，地球迫切需要为它的人民找到一个新的家园，但这些任务之所以失败，是因为船员之间出现了分歧，他们自我毁灭。

昆仑山号--最后一艘殖民船--的船员发现了先前的一艘船的残骸。 几分钟后，三艘神秘的飞船不知从何处出现，试图登上他们。

只是这些飞船的类型他们认识，因为它们是由地球人制造的！…

这是一部与《孤岛之恋》完全不同的电影。

这里的故事是以一种简单得多的方式讲述的，尽管它更复杂，并打开了他的电影所处的宇宙。 这里发生了很多事情，有很多秘密。 在影片中，我们的一些最简单的问题得到解答之前，我们已经走了很长一段路，而最后的解决方法完全出乎意料。

和他的第一部电影一样，他的最新作品制作精美，看起来比预算是他十倍的电影贵得多。 太空船的布景并不大，但他的演员很多，对他们的要求也很高。

《深空法则》的大部分时间都是在飞船外进行的，太空场景令人印象深刻，有各种不同的飞船设计，有几场大的战斗和激烈的动作场面。 我发现有一个时刻，一艘经过 "摄像机 "附近的机动船看起来相当不真实，太空中的一连串小爆炸看起来像小仙人掌--都是硬的、实的和有刺的--但这些都是我们习惯在任何电脑特效中看到的那种小毛病。 你的普通SyFy频道的网络电影看起来更糟。

我也为一个涉及到与一个极其致命但以前不为人知的物体的几乎灾难性的遭遇的情节而大呼过瘾。 深空充满了奇怪和难以想象的物体的想法是非常可信的--而王人超想象的那个物体是完全可信的。

比起其他东西，我更欣赏其中的一个主要主题，即我们带着自己的缺点和瑕疵，进入太空，甚至执行人类有史以来最绝望的任务。我们接受自己人性的缺陷。

这是一个严重的黑暗思想，但我们都从心底里知道这是一个事实。

总而言之，这是一个令人印象深刻的包装：悬念、神秘、秘密和太空战；精心制作，细节深度令人印象深刻；有强大的人物和一个令人满意的复杂故事。

我承认，我喜欢一部好的宇宙飞船史诗，而《深空法则》是我一段时间以来看到的最好的作品之一。

但它确实让我想知道：如果王人超得到更大的预算，他下次会做什么？

我知道我很期待这个杰出的年轻人所做的一切

https://rivetsontheposter.wordpress.com/2021/01/19/deep-in-2021/

Posted on January 19, 2021 by Mark Cole

Perhaps the best Science Fiction film of 2016 was The End of the Lonely Island, an independent Chinese effort (and, yes, we know there isn’t much of an Indie film industry in China!) by first time feature film director Wang Renchao. It was a dense, complex and yet fairly simple film, with a beautifully structured non-linear plot and a deeply character driven story.

Exactly the sort of film you’d expect to garner a Best Foreign Film Oscar nomination — if it weren’t science fiction.

And, despite a thoroughly minimal budget, Wang somehow crafted impressive effects and dazzling layers of digital displays. While he couldn’t afford to make spaceship epic he dreamed of, he did find a way to squeeze in a spaceship at the end of the film.

So you can imagine my surprise when Wang’s latest film appeared in my Inbox three years later.

And not only did he make a new film, but it was that spaceship epic he’s dreamed of — which he could finally achieve thanks to his princely budget of $600,000.

Well, it’s a lot more than he had last time.

Earth is in terrible shape, thanks to a host of environmental problems, and most people have abandoned the surface and live underground.

For over a century, we’ve sent out colony ship after colony ship, trying to reach an Earth-like planet not too far away, but every attempt to reach it has failed.

And what’s worse, the latest ship is the last one that’s planned.

Yes, the Earth desperately needs to find a new home for its people, but the reason most of these missions failed is because dissension sprang up among the crews and they destroyed themselves.

The crew of the Kunlun Mountain — the last colony ship — discover the wreckage of one of the earlier ships. Minutes later three mysterious ships appear from nowhere and try to board them.

Only these ships are of a type they recognize because they were made by the Earth!…

This is a radically different film from The End of the Lonely Island:

Here the story is told in a far simpler way, although it is more complex and opens out the universe in which his films take place. There is a lot going on and a lot of secrets. We are a long way into the film before some of our simplest questions get answered, and the final resolution is completely unexpected.

As with his first film, Wang’s latest effort is beautifully made and looks far more expensive than films with ten times his budget. The space ship sets aren’t all that big, but he has a large cast and a lot is asked of them.

Deep In spends much of its running time outside the ship and the space scenes are impressive, with a variety of different ship designs, several major battles and intense action scenes. I spotted one moment when a maneuvering ship passing close to the “camera” looks rather unreal, and a string of small explosions in space look like tiny cactuses — all hard, solid and spiny — but these are minor glitches of the sort we expect in any digital feature. Your average SyFy network movie looks worse.

Wang also deserves a major shout out for one sequence involving a nearly catastrophic encounter with an exceedingly deadly but previously unknown object. The idea that deep spaces is filled with strange and unimaginable objects is very believable — and the one Wang Renchao imagines is entirely plausible.

More than anything else, I appreciate one of the major themes, that we carry our own faults and flaws with us, even into space, even on the most desperate mission the human race has ever undertaken.

It is a seriously dark thought, yet one we all know in our heart of hearts is true.

All in all, it’s an impressive package: suspense, mystery, secrets, and space battles; crafted with care and an impressive depth of detail; with strong characters and a satisfyingly complex story.

I’ll confess that I love a good spaceship epic and Deep In is one of the best I’ve seen in some time.

But it does leave me wondering: what will Wang Renchao do next time, if he gets an even bigger budget? He’s got two new projects in the works, one a sequel to Deep In, and the other something quite different but I’m sure still extraordinary.

I know I’m looking forward to anything this remarkable young man does!

(My special thanks to Wang Renchao for sharing his film with me!)