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故事围绕一个既叫红红又叫东东的年轻妓女，将香港底层社会的现状用一种反讽的手法表现，文艺经典，确实精彩。 本片依旧是从底层小人物的视角揭露出社会的病态，控诉着对社会的不满，喜剧片的外表下包裹的其实是一部带着赤裸裸讽刺意味的政治电影，能把电影玩的那么隐喻，真是鬼才一个。

砍手，杀猪，碎尸，喂猪……小市民和女骗子的酸楚事儿，青春期的懵懂和萌动，两只左手和两只右手的人——诙谐及黑色幽默等等，可以说是最好的文艺类港片之其一，好过伊莎贝尔很多，几代人的味道，塑造得各自都活灵活现，不过故事线有过乱的嫌疑，理得不够有条理。

张卫健的《大帅哥》播完后，接档的是王晶监制的赌片《荷里活有个大老千》。在看了前面几集之后，我果断弃剧，这次的王晶让人太失望了！虽然编剧导演不是他，但作为一部剧的监制，在集合这么多好戏之人，拍成这样真是难辞其咎。

从演员阵容上看，本剧可谓相当庞大，观众熟悉的、有名有姓的演员有23个之多：陈百祥、何浩文、郑则仕、汤镇业、李施嬅、蔡瀚亿、文凯玲、吴业坤 、庄思敏、张慧仪、王子涵、秦沛、梁敏仪、谢雪心、秦煌、布伟杰、康华、金燕玲、古明华、黄树棠、黄柏文、蔡国庆、马海伦等（排名不分先后），其中个个都是老戏骨或者新生代演员。除了没有一线小生领衔主演外，其他配角比起台庆剧真是过之而无不及。可是本剧拍得怎样呢？可以看看下面的分析。

【详细】

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一直相信选择用这种方式表现的作品，导演会将所有最有价值的表达都埋藏在细节当中。遂今早趁着脑海中还依然留存的余热，又去影院二刷了一遍，的确体会到了很多原本没有立即察觉的信息。

已经看过很多版本关于主角人物命运的解读，于是在这里只想先谈一些还比较确定的事实。麦斯卡饰演的单身父亲Calum带领自己的十一岁Sophie在女儿开学前进行了一段私密的土耳其之旅，同时也在这期间度过了自己31岁的生日。关于这位离异父亲彼时的生活与感情状况我们并未得到更多明确的信息，只知道他经济状况并不算很好，开咖啡店的计划搁浅了，依然和前女友保持着还算良好的互动关系。无法忽视的是他的生活状况和心理健康似乎存在着某些问题，所以整个旅途他都在努力尝试内化并与其抗争。这些线索都明显地埋藏在他对太极与冥想的兴趣，以及在个人独处时候的状态，以及听到女儿谈及类似于抑郁时无力的反应等数个镜头当中。至于他的同性恋情的揣测或许有部分合理性，但个人认为其实并没有特别多的证据支持（尤其是那段关于Claire的谈话），好在实质上他当时的感情状态并直接不影响我们对这部影片核心父女关系的理解。另外最后，他与Sophie关于十一岁的生日被父母所遗忘以及对于爱丁堡的归属感这样的细节对话可能透露出他的成长经历也许并不算令人开心。

而十一岁的Sophie似乎拥有超越其年纪的兴趣与成熟。尽管在父亲的眼中，她还应当与很多幼龄小女孩建立友好关系，但她自己反而更喜欢和年龄稍长于自己的青少年打成一片。在多年之后，重新回看录像带的成年Sophie早已明确在一段同性家庭关系中扮演起了当初父亲的角色，但是她对自我性向的认知探索应该早于那段旅程。在导演零碎的镜头中，她会透过匙孔窥探外面青少年女性的亲密对话，会观察青少年couple中女性身材曼妙的背影，以及会在背包中私藏女性身体的像章。在探索父亲迷雾般的生活的同时，她也在父亲隐隐的鼓励下探索自己。

总体说来，电影的hook还是建立在了一段极其简单的矛盾以及一段伴随时间推移潜移默化的角色互换之上。父亲对女儿在经济上的支持能力捉襟见肘，但是他一面试图独自消化所有的负面情绪，一面又试图倾其所有地帮助Sophie达成一段属于二人的美好回忆。在女儿潜水眼镜的丢失以及女儿对于自己经济状况的讽刺过后，Calum的失望与心碎尽管并未被直接呈现到观众眼前，但却不难想象。个人有理由认为，身为父亲的挫败感理应是他生命不可承受之重的最重要的部分，也就是他人后崩溃痛哭时千万根导火索中重要的一缕。而Sophie当时正处于一个对世界与自我都极为好奇的年纪，她爱自己的父亲但又并不完全懂得他，所以即便她尝试着努力去在那段时间中看顾她的父亲，但还是可能不小心被父亲的直率所伤而反过来造成相互的伤害。不过这样量级的矛盾终究只是两者关系绑定并成为彼此人生基石的插曲：导演在本片当中用了一些很显而易见的对仗情节来说明父女角色的变化：除去机场离境的镜头发生在了片子的首尾之外，Calum替Sophie在深夜盖被，涂抹防晒，以及清洁面部的行为在影片中后期都发生了角色互换的场面。Sophie对太极态度的转变以及替父亲过生日的情节也解释了她如何迅速地让努力成为一个可以令父亲依靠的角色。

即便这种依靠从未真正建立于相互理解之上，但父亲想要成为女儿一生可以倾听的对象，而女儿安慰父亲同享一片天空来维系亲人间的情感纽带：在已然选择了不同的生活路径之后，父女双方还是竭诚用各自的方式努力靠近与拥抱彼此，已是本片最重大的意义。麦斯卡的Calum在Sophie面前与身后所构成的反差，尤其是在土耳其挂毯店里瘫现的精疲力竭，是个人认为展现该角色个性矛盾的最佳时刻。多年以后，父亲当初咬牙为旅途留下的记忆而终于成为女儿生活的遗产，令人觉得既遗憾又圆满。从此角度看来，个人也倾向认为所有关于旅程的片段都是真实的回忆。由于某些并未明确道明的原因，Calum或已然在Sophie重新回顾DV的时候真正离开了她（成年Sophie画外两次都伴有警报声或是诀别的暗示，但是其实也没有那么重要），于是Dance floor就称为女儿在混乱的人生中对父亲穷其一生的寻找的最佳寓意。不过就在父亲彻底退出自己的生活后且女儿终于开始正式承担家庭的重责，当年未真正搭建起来的理解的桥梁也才因为这段回忆的重拾而最终完工。

在看《有村架纯的休息日》突然想起奶奶。她总说要我照顾好我自己，一句话嚼碎了反反复复颠过来倒过去，说到我不耐烦转身就走的程度。我深知她是一个再普通不过的农村小老太太，这辈子围着儿子和丈夫转，她眼前只有一亩三分地。她勤劳却不动脑，她善良又嘴碎，她一边同情电视里演的拐卖儿童找回父母的戏码，一边又在餐桌上随口说“美国人闹肺炎再多死几个人就好了”。她溺爱自己儿子，挑剔自己儿媳，儿子四五十岁了在酒桌上被人劝酒她都会出面阻拦。我当时想，别人碍于她面子，心里指不定怎么想我爸呢。在我爸妈没离婚的时候，她冲我爸和我讲我妈坏话，又说我妈重男轻女（难道她自己不重男轻女？），又说我妈不够能干，还说我舅舅高中被记过，是我爷爷出面求情保住了他。后来我妈脾气上来了真的和我爸离婚了，她又低声下气的再三去劝和。和邻居为了几片菜叶子吵架，卖委屈说自己被人骂，回头又恨恨的啐了一口低声跟我说邻居家的孙女是领养的。就是这样一个老太太。然而此刻我很想念她。

张弛有度。

【《传奇大掌柜》：小人物逆袭传奇，坑人大法加纾难绝招】该剧集为民国风情年代剧兼商战剧，借助丰泽园饭庄历史演绎小人物逆袭传奇，故事主题堪称坑人大法加纾难绝招，总体上可谓叙述顺畅适意、表演自然到位，只是对丰泽园饭庄经营之道的解读失之老套，而对小人物逆袭成功之本的虚构又失之“戏说”。【电视剧集《传奇大掌柜》（2015，44）男女关系主题精彩对话两组】该剧集第11集姚珍珍借着酒劲拉栾学堂到北平郊外散步，主动向栾学堂表白爱意、激发“有贼心没贼胆”的栾学堂的情景演绎和对话编排很煽情，堪称深得情色要领，姚珍珍“忍不了”、“等不了”、主动投怀送抱并索求亲吻的激情表现很是有令人气短和销魂的感觉：……姚珍珍：紧点。栾学堂：嗯？姚珍珍：我让你再紧点！栾学堂：[已经]够近的了，还怎么近？姚珍珍：再紧点！……（在一阵销魂的拥抱后，姚珍珍说“我喜欢你”，栾学堂回答说“我也喜欢你”；姚珍珍随即闭上眼睛索求亲吻，栾学堂因不敢也不惯而未能实施嘴对嘴亲吻行为，姚珍珍睁开眼睛看到栾学堂在逃避，露出急嗔的表情，于是栾学堂豁出去亲了一下姚珍珍的脸颊，问“这样行吗”，姚珍珍转嗔为喜。）栾学堂：今儿就是死了我也愿意。姚珍珍：你死吧，你死了我给你守寡！……更可爱的是，姚珍珍还没跟栾学堂怎么着呢，就跟她爹姚泽圣说“我已经是他的人了”！该剧集第14集中身为富家大小姐、门当户对观念淡薄的姚珍珍与曾经贵为格格、高低贵贱意识深固的关雅丽因小叫花子出身的栾学堂（小名狗剩儿）而不顾姐妹情面的一段对话颇有趣，也让大叔我颇有感触：姚珍珍：……雅丽姐，我只要你一句话，你是不是真的要嫁给狗剩儿？关雅丽：是。姚珍珍：那你劝我不要对狗剩儿动心思都是为了你自己？关雅丽：我是为了你好！姚珍珍：那你[自己]为什么要嫁给他？关雅丽：我需要一个依靠。姚珍珍：可你不爱他！关雅丽：以前是不[爱]。但是当他找到吴[佩孚]大帅替我赎身那一刻，我就告诉自己，我关雅丽以后就是他栾学堂的人了。姚珍珍：你这不是爱！关雅丽：什么是爱？说句不好听的话，我就是从窑子里出来的（虽然只卖艺不卖身），人人都可以指责我是下九流。可是你不一样，你是高高在上的[富家]大小姐，你跟学堂是不可能的！姚珍珍：好，好！既然如此，我就明白地告诉你，关雅丽，你别想嫁给狗剩儿！【电视剧集《传奇大掌柜》（2015，44）经典台词十八条】1.这做人呐，得有个常性，不能今儿想着这个，明儿又惦记着那个。（第2集）2.……绝别人的路就是绝自己的路，[所以]于人于己都不能把事做绝。（第7集）3.手段就是手段，说出来就不灵了。（第7集）4.[对于一个男人来说，]明事理比什么都重要。（第11集）5.男女之事全凭缘分，可缘分很多时候[又]是说不清的。（第14集）6.人就两根软肋：一根是面子，一根是银子。（第16集）7.安静是吃饭的必要条件。（第19集）8.一般来说呢，女孩子要是没有回答你上一个问题，那说明下一个问题她就更没有兴趣了。（第20集）9.[在]这个世界上，小人总比君子多。（第23集）10.这[吃饭的]手艺啊，必须得尊重。（第25集）11.打狗用棍子，对付什么人就用什么招……（第26集）12.人这一辈子总要做一些正经事，能对得起自己灵魂的事。（第27集）13.在绚烂的滋味面前，废话就是臭狗屎。（第30集）14.当局者迷，关心则乱。（第35集关雅丽综合中国俗语）15.匹夫无罪，怀璧其罪。（《传奇大掌柜》第35集关雅丽引《春秋左传·桓公十年》周朝谚语）16.这空城计唱一回可以，再唱就不好使了。（第37集）17.人要是走瞎了道啊，哪的神仙都帮不上忙。（第42集）18.[不管]遇到什么[为难]事，都[可以]交给时间去解决。（第44集）

其实拍得还行，剧情挺流畅，镜头视觉也不错，但是有些细节的讲述套路和动画依旧“国产”标签很重，最典型的是一些想塑造高逼格的片段会反而很low。最大的槽点在于第一集就听出来整个剧集配乐是抄袭怪奇物语的，在爱奇艺vip评论指出后被秒删，哎…说到底，国产剧还是国产剧……属于边聊微信边听的剧，没有啥大亮点。

《人言可畏》是一部由玛丽亚·莫扎达和阿迪勒·侯赛因等主演的剧情电影，不知道大家有没有看过呢？小编这里整理了一篇网友对这部电影的观后感，一起来看看吧！看这个电影做好了虐来虐去的心理准备。但是和《我在伊朗长大》不一样，我的注意力并没有放在他们国家的特殊性上。传统文化和女儿的冲突虽然是主要的问题，但父母亲戚朋友的态度才是重头戏。我不能理解这件事情给这个家庭带来多么大的灾难，但他们的宝贝闺女一下子就沦落到比了童养媳还不如的地位。开头看来，妮莎只是个普通的小叛逆的少女，有个严肃的妈妈和温和可爱的爸爸。但这个电影肯定有大问题在后面嘛，所以我看的也挺紧张的。后来东窗事发了，妮莎的童养媳转变就开始了。父亲哥哥把她一路几乎是绑架地弄到了巴基斯坦。一路上我都觉得这俩人好变态啊！！！无视妮莎，自己谈笑（我非常厌恶这种孤立的情节），同时爸爸还多次说要杀了妮莎，那个好爸爸哪去了？？我一直觉得再国外发生这种事情，爸爸应该只会揍男生，但这位爸爸多次对妮莎动了手，我真是怕他真的杀闺女。这一路我真是代入感太强了，被绑架的时候想着砸玻璃跳车，在机场的时候想喊救命，到姑姑家想打人，爸爸给带到悬崖上的时候真是气的想跳下去。我完完全全在愤怒妮莎的遭遇，所以就不说她的问题了，她就是新时代的革命者！唉，就一直吊着心看。爸爸妈妈姑姑一直说，你让我们丢脸，别人怎么看我们，你毁了我的生活。虽然题目叫《人言可畏》，但片子里几乎没有出现别人对他们指指点点的镜头，只是自己人在愤怒。我不知道是该说他们不应该把别人的看法看的比闺女还重要？还是尊重他们的传统，让所有的女孩不要犯任何错。看完就是觉得，在乎别人的看法真的是蠢死了也讨厌死了。这个电影就像是讲，发送了一件事情后，涉事人都怎么处理的。但妮莎没有选择，她被当成球随便推走。她经过（家人）无数威胁恐吓后，被吓怕了，即使是第一次见的陌生人，也同意跟他结婚。点头的她让我觉得那个叛逆的少女消失了，只剩下了被威胁怕了的空壳子，我真的非常讨厌她被威胁，就像《神秘巨星》里面，最后妥协跟着父母走。我不想让她低头。但是从现实考量，她的反抗可能会永远失去爱的家人，更别说父母要杀人的威胁。最后她在大雪天跳出去，即使未来可能非常艰难，我也觉得自己瞬间自由了一样。片头爸爸的拥抱真的非常感染到我。但爸爸的爱经不起别人的劝说，反而是最爱妮莎的他一力承担做了所有最坏的事。他听别人的把女儿送走，想把女儿随便嫁掉，想让妮莎死，不听妮莎的任何解释，一直重复着你毁了我的生活。每一次他的心软，都被‘人言可畏’压下去了，她的愤怒真的很吓人。但最后，只有他舍不得，舍不得宝贝闺女的一生被束缚。最后默许闺女离开了这个家，管他妈什么人言可畏。

不得不佩服戈达尔，世界上还有谁拍了出来这么厉害的片子吗？感觉先锋到必然电影史留名。

这确实是“影像之书”，而不是我们通常所认知的“电影”。“必有一次影像的革命”“真正的意义只隐藏在碎片之中”，导演所要传达的意图就在这里——可以说这是一场具有“元叙事”意味的电影，他把我们的注意力重新引向影像本身，让我们意识到，影像本身即意义，而这种意义是通过人物行为、色彩、音乐、服饰、空间以及镜头语言等来结构的（有许多音画不同步的时候更能体现这种元素之间结构性的张力），他将电影切割到最简单的单元影像，但我们立刻发现即使是零星的片段亦能引发我们丰富的联想。

这是戈达尔对观众的挑战和启示：他让我们意识到我们熟悉的电影叙事只不过是遵从一种形式上的惰性，他让我们重新发掘自身的观察力和想象力，他让我们重新发现影像的巨大的记录和表意能量。

观看这场电影就像在和导演进行博弈：当你沉浸在一个片段的叙事中时，他又突然把你抽离；当你对一个故事产生兴趣时，他又告诉你他不会继续讲述，余下的遐想只能通过你自己补充。一切都似乎没有意义，但一切都充满意义。

他思考一切：男性，女性，暴力，战争，政治，法律，道德，贫穷，历史，文学，情绪，色彩，文字符号和影像……

“现实中是不存在美的，只有一个时代过去，这种生活才成为美，而这种美马上就永远消逝了。”（印象最深的一句，记不清具体表述，大意如此）

片子至少是中上水平的，题材和风格尤其有特色，只不过这种电影受众还是偏小，小情侣去电影院也没这心思看这个，也难怪当初上线率0.4%。

不过豆瓣只给6.9分，就有点吹毛求疵了，有的影评吐槽配乐不协调，也有吐槽影片风格不着调，还有吐槽中心思想不明确的。我就纳闷了，看电影是看歌剧吗，而且这部电影配乐不见得很差，我特意回看了一遍，配乐分量也并不多。至于影片风格，豆瓣很多影评最欢卖弄，像谁学谁抄谁，似乎不找出点渊源，不足以显示自己的博学多识。导演就不能有自己的风格了？中心思想更是扯淡，先不说看不懂的人的智商水平。我就问黑色幽默，荒诞喜剧，你要导演给你把阅读理解的答案都打成字幕告诉你吗？

一个年轻导演处女座可以达到这种地步，还有人吹毛求疵，难怪中国现在用心拍电影的导演越来越少了。

最后说句心里话，看现在的市场，拍电影最好是学学xxxx团队，直接买外国版权，电影工厂似的制作电影，还能名利双收。

秀念辛辛苦苦出演多部剧中小角色逐渐积攒起来的人气被这一部电影败光了，打着麻花的幌子，没看出和麻花有什么关系，和当年的富春有一拼，进了电影院想不睡着的方法就只有提前退场。

建议这种水准的班底先去视频平台拍点短剧练练手，一开始就登录院线这个起点对于他们来说有点高了，hold不住。

现在最可惜的就是我那八十多的票钱，有这钱我干点什么不好啊

该片男主角先后以朋克烟熏造型、飒爽警探造型、颓废帽衫造型亮相，造型一变再变，却令观众觉得魅力欠缺，其擅长的武打戏，也略显潦草敷衍。除正派角色缺乏人格魅力外，反派角色也邪恶得浮于表面，再加上故事复杂程度不够，早早锁定犯罪嫌疑人，剧情设定经不起推敲，让观众失去了“解谜”的乐趣，就有点失望，但是张晋真的好帅哦！！！

本来是为了学意语所以看的电影，看完之后却意外的被触到了。

整部电影没有过多的剧情，只是像纪录片一样的讲述了stefano被指控贩毒而被捕入狱，只经过了短短四天最后就死在了监狱的全过程。结尾也很干净利落，没有过多的关于家人申诉的讲述，而是用几行字幕的形式讲出了后续。给观影者留下了思考的时间和空间。

本来想噼里啪啦的讲一堆什么体制问题，人权问题云云。但仔细想了一下以，警察打人固然不对。但这两年关于这个问题已经闹的沸沸扬扬了，人们的人权意识似乎高涨，甚至已经到了警察不敢执法的地步了。（再说一遍，警察非法打人一定不对的！）所以在这里就没有再过多强调这方面的必要了。

相反我在想，我们自己平时对于一个罪犯的态度又真的足够宽容到平等待人的地步吗？

我反思了一下自己，说到罪犯，我好像脑子里第一个蹦出来的就是...害怕。因为他们一定是做了什么错事才会被逮捕的吧。就像片中的主人公，他就是因为非法持有毒品，所以被捕（被指控什么罪名这个另说）。

说这个只是想说，如果奉行人道主义的话，那对于罪犯也应该多给他们一点机会，多一点温暖。（当然是在他们已经受到法律的惩罚的前提下）尽可能的帮助他们变好，而不是选择歧视。

再说一下片中的警察医生们，除了开始打人的警察，其他警察和医生大多都还是认真负责的。因为有着各种各样的牢笼，所以他们可能没办法完全帮助到stefano，但他们或多或少也都还是做出了一些些努力的。

这是不是就告诉了我们，虽然宇宙众生哀苦，但还是有一星半点的可爱的呢？

再说stefano的父母，我没办法想象真实案例中主人公的父母经历了这种事情是怎样的心情。可能就是片名说的，切肤之痛吧。他们也做出了努力，但还是无能为力。无能为力感真的让人感觉很压抑。

片中还有一点很打动我的点就是最后stefano死的之前跟隔壁的人说话的那一段。我看到的时候就在想啊，如果当时隔壁的人回应了他，会不会那个晚上他就不会死了呢？是不是就还可以在坚持一个晚上，等到他姐夫去看他了呢？当然也可能一切都没有用，就算回应了他，他也还是没能熬过去。

信念真的是个很重要的东西，他当时在医院的时候要看《圣经》，大概也就是想找点信念支撑一下吧。一旦没有了信念，人就很难坚持下去了，不管是什么事情。

最后，希望像stefano这样的惨案以后可以少发生甚至不要再发生了。

以上内容仅个人向，非喜勿喷，我会生气的。