首先这是一部印度已定型的史诗故事！

首先这是一部印度已定型的史诗故事！

首先这是一部印度已定型的史诗故事！

在观看本片之前，我已经在微博看到好几篇吐槽女权不正确的评论的，所以特意等了一晚上在决定评论，一晚后，最初的直觉依然没有变：吐槽结尾非女权正确的吐槽，实属矫情。

首先这是一部已定型的史诗故事，而且牵扯宗教争论，在本片还未上映前，印度教徒就开始游行抵制本片，更有人悬赏取导演“狗头”，不过整片上映后，一切喧闹复归平静，因为导演忠实于原著，尤其对争议焦点的人物设定上，没有自以为是的改编。

其次，集体juahar这是一件历史事件，也就是说，本片的结尾在历史上确实发生过，如果你要讲这个历史，你当然要尊重历史事实多过“照顾政治需求”，可能这就是大多数印度电影好看的原因，因为导演没有为了鼓吹一种意识形态（无论其多么正确）而枉顾事实，如果他这样做，这部影片就变成宣传片了，如果你非要在这个历史事件上做反思，反思女权、反思宗教，结尾并不会阻止你，而且有助于从历史传统反思，尊重事实好过任何矫枉过正的改编。

最后，导演在尊重事实的基础上，也确实在解释上，尽量靠近了我们目前的观念，帕德玛皇后的史诗原著强调的是宗教和种族面向的，她的自焚也是宗教色彩浓厚的，但导演在本片却将之解释为“爱情”面向的，从电影来看，女主选择自焚的原因是：为了自己和国王的爱情，其前提是国王为了保护她宁愿采取可能导致亡国的行径；直接原因是，亡国兵败，妇女们即将被俘虏，被奸污。因怕强奸而自杀在今天无论如何多么难以理解，在古代任何地方都曾被理解为具有崇高意义的道德行为，以此为伦理结构的电影不计其数。而放到战争背景中，这种语言真的有那么不堪吗？赛德克巴莱的战争结局也是部落烈女们集体上吊，而我刚刚去看了赛德克巴莱的影评，没人拿女权正确说事儿，可能是本朝女权觉醒就是今年今年突然爆发的吧！

男女平权是应该提倡的，对各自传统里的男女不平等确实需要反思，但这些的基础应该是了解历史原貌，理解传统道德的来龙去脉，如果将任何遇到的传统叙述都加以删改，那么这样起到的作用只是把女权正确当成某种“无需在经讨论”的东西灌输给受众，这样谈不上任何反省、认识，只有在基于事实的前提下，女权等任何现代观念才能和每个个体的思想产生联系，打开女权的正确方式应该是每个个体的“觉醒”，这里面不需要去洗脑、灌输，不需要把其他人设定为“盲众”而一味灌输你决定的“正确价值观”，我们仅需要给社会以反思的契机和讨论的环境。导演做到了这点，而现在在影评里“吐槽”的却恰恰在谩骂导演“没有洗脑！”

女权并不是需要你动用电影去“灌输”的价值观，而是经得起理性思考和考验的。

孰是孰非，观众自有判断。

看过情满四合院，我妈最喜欢的剧之一。听说这是一个系列。本来以为这剧还是找中年演员，没想到来的是90后。也不错，换换新鲜感。看剧情介绍毕竟要从20几岁开始演，年轻演员也有年轻的好处。韩东君在长津湖里的平河深得我心，热依扎的水花演的也非常好，男女主角都是实力派。还有这么多老戏骨加盟加持，这部剧的班底从导演编剧更是不必说，期待。

一转眼，剧已经更新到22集，就快要大结局了。感觉这段日子很长，又很快。

第一次拍偶像剧，难免忐忑。之前听人说，很多人对偶像剧有偏见，觉得无脑又浮夸，一看哪部剧贴上了“偶像剧”或“甜宠剧”的标签就自动排斥或声讨。我虽知之不多，但下意识认为这先入为主的想法不太客观。类型本身怎么会有错呢？如果让观众有了这种成见，可能还是诠释的问题吧。一把刀，医者用它来救人，坏蛋用它来行恶，是刀的错吗？再如互联网，正常人用它来获得知识、传递情感，别有用心之辈用它来扰乱视听、违法乱纪，那互联网本身又错在哪里呢？

“偶像”本身是个好词，美好梦幻，给人目标和希望，让困顿在现实中的人感受到光的方向。“偶像剧”由此引申而来，它不是生活伦理剧，更不是什么庞大的历史正剧，它取材于日常所见所感的浪漫，通过提炼生活中最美好光明的一面给人温暖和治愈，让人短暂忘却平凡，与自己和解又更相信这世界。有青春，有苦涩，有励志更有甜蜜，这是我认为的偶像剧，我们也就从这个出发点开始了这趟旅程。

在这部戏中，我们尽量用心构置每个情节、每个场景和每一次角色互动，在尊重真实生活的基础上一点点编织着美梦。当然不见得每处小心思都会让大家强烈感受到，于一部影视作品而言这无可避免，再正常不过。但正如标题所说，“所见即所想”，你如果注意到了什么，可能那正是你心里最向往期待的吧。

罗丹说：这世界不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。想对大家说，这世界不缺少童话，只是随着长大，缺少了能包容童话的心。如果有幸通过这部剧认识了你们，希望在观看的过程中，可以让你们回味起小时候读到童话故事时的心境。

假如我们都逃不脱西西弗斯的命运，起码我们可以把那巨石推得更幸福一些。

废了很大的劲，终于看了这部电影。因为我居住的地方给这部电影很少场次，几乎都在我的工作时间，于是我特地和朋友坐车到离我们比较远的电影院观看。

笑点非常密集，特效也不会让人失望。总而言之，如果想放松看这部片就对了。

兰斯很常说的一句话是“I fly solo.”从一开始的斩钉截铁和自信，到最终的无奈。优秀的人难免总有一个通病，就是他们总觉得对方会拉低自己的效率，自己一个人没有牵挂反而好很多。因为你不需要绞尽脑汁地想不被队友拖累。不过在最后，展现在观众眼前的是一个更加立体化的形象，因为他似乎是看过太多善良的人死去，所以不愿意再眼睁睁重复这段悲剧，才选择了solo。那么solo真的需要向合作投降吗？

合作与独处

生活当中总是很多人告诉我们合作的力量更大。为什么合作的力量更大，大概是因为每个人都有失误的时候，同伴能给你精神的鼓励，或者一些实质性地帮助。这部电影里面沃尔特用自己‘weird creation ’拯救了特工，拯救了兰斯。合作与独处其实在人类社会中都是必不可少的生活技能，只是这部电影其实展现地几乎都是变成格子的兰斯需要被拯救的部分，而身为特工的兰斯被拯救的部分相对较少，印象中只有打开手铐的时候是需要的。不过我也会不禁思考，身为顶级特工的兰斯，真的对这个手铐毫无办法吗？

weird

沃尔特的weird应该更多展现在自己的发明上。包容可能也是这部电影想突出的其中一点，15岁从麻省理工就毕业的他，致力于发明不伤害人类的武器。最终还被邀请成为特工组织的leader。个性奇怪的人真的活的特别艰辛，因为你必须要改变世界，才能获得温柔。希望大家能够对身边每一个weird 的人抱有一定的宽容，因为你不知道，他的思考是否就在明天拯救了自己。

好人与坏人

“你眼中的坏人，是我最亲近的人”其实好坏本来就是特别具有主观性的词语。这让我不禁想到最近传的风火的“第三次世界大战”

其实好坏我不怎么在乎，我在乎的是和平，人们面前切实存在的面包和家。而不是成为政治的工具。

中间反转的时候，他说，用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好，他妈的。中间反转的时候，他说，用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好，他妈的。。中间反转的时候，他说，用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好，他妈的。。中间反转的时候，他说，用脑子想下我在骗人。。怪就怪他演技太好，他妈的。。

关于原生家庭的思考与讨论最近始终热度不减，有人说原生家庭的早期教育对人的一生都起着无可替代的关键作用，也有人觉得没必要过分夸大原生家庭的影响，人终究要不断经历社会化。但不可否认的是，亲情一旦缺席，对孩童造成的心理创伤一定是难以弥补的。

张琪东导演的电影《别岁》以客观而贴近日常的镜头，向观众呈现了有些无可奈何，又有些透着现实冷意的故事。在这部电影中你看不到刻意煽情，也没有过分戏剧化的剧情，有的只是一种近乎还原现实生活的平常视角，仿佛故事的叙述者就坐在你的对面，把他曾经历过的沧桑岁月与流年变迁用平淡语调向你娓娓道来。

电影《别岁》的故事主角是陈乐，一个因为故意伤人入狱八年刚刚出狱的男人。八年的牢狱生活，足以让陈乐眼前的现实发生翻天覆地的变化：妻子改嫁，把八岁的儿子小康留给他，小康看起来乖巧听话，却一直不说话，陈乐以为是自己疏于对孩子的照顾而导致他过于内向，希望能通过自己的陪伴照顾让小康活泼起来。但学校老师、医院医生、周遭旁人都不止一次地告诉他，小康得的是自闭症，这是病，得治。陈乐听不进这些话，一听到“病”这个字眼儿他就气不打一出来：说谁有病呢，你才有病！

在《别岁》中，可以看到两种绝望。陈乐刚刚出狱，一切百废待兴，好容易找到修车工的工作，却频频被同事挤兑遭算计，最终演变成一场斗殴。这件事让陈乐看清了，一个人即使清白勤奋，也未必会得到好的结局。另一边，学校老师不断找他谈话，希望他把小康送到特殊学校去上学，陈乐想不出什么话好反驳，只是一次用一次用“您看我最近确实比较忙”来表达自己的抗拒。经济上的窘迫也始终把陈乐压抑得透不过气来，陈乐的新生活艰难，一如既往。这种绝望是比较容易理解的，因为它来自于贫穷，在温饱线边缘挣扎着的小人物的贫穷。

《别岁》中的第二种绝望是亲情缺失，这条暗线在电影中呈现得并不那么直接，却比贫穷来得更加致命，因为它解释了这种贫穷的根源。陈乐在四岁时，父亲就当上知青抛弃了他，再加上母亲早逝，陈乐从小就经历了漫长的亲情缺失，在这世界上再没有其他人告诉他应该怎么活，他只能孤独地、执拗地一个人走下去。这也许能够解释一直在跟这个世界不断忍让、节节败退的陈乐，为什么在最后做出了绑架的过激行为，因为没有人教他如何与情绪相处，他只能在生活给他的所有消极情绪积蓄到顶点后，轰然爆发，溃不成军。也是因为他不想让小康重蹈他的覆辙，所以陈乐拒绝送小康去特殊学校。“他到了那儿就完了！”

心酸、怅惘、愤懑、无奈……在《别岁》中感受到的种种情绪，最终都归于沉默，因为这个故事这样真实又这样现实，而直面现实的时候，人往往无话可说。原生家庭之于每个人的意义或许是一扇窗，你透过这扇窗，第一次看到家门之外的世界是什么样的，而从小亲情缺失的人要付出的代价，或许就是要穷尽一生心力，来搞清楚自己与这个世界的关系。

三颗星 献给景甜的演技和摄影效果，感觉还没有当初的s瘾演技好。。

剧情方面：

不算离谱

人物造型：

许魏洲的这个发型。

【详细】

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“我输了，你以后好好过吧。虽然你应该也会过得很好。不要生病，反正你应该也不会生病。”刚刚跟前前任达成关于过去了很多年的情感和解以后，看到书俊在车边等他，跟他说了这样的话。“他要放弃我了”，智宇一定在难过了，心里也许这样想，但终究还是一句话也没说。从未想过能与这样耀眼的伴侣永远下去，才是问题的症结吧。在感情里“不配得到”的自卑感，我倒是能共情一点点，后来第八集中他说“他是我相处一年就能惦念一生的人，是我相处一年就觉得足够幸运的人”。这种自卑也许并不来自客观原因，大抵是情到深处都会生出的“怕失去”。所以离开是种自我保护呢，难道等他厌倦我？那时候我又该如何自处呢？-已经意识到自己分分秒秒都不可救药爱书俊的智宇大概是这么想的吧。等他的电话，等很久，接到电话就雀跃整理头发的自己。在漆黑房间的蛋糕前等待，看他在直播里被众星拱月时候的孤单的自己。自己这样患得患失，对方却也没有做错任何事，无能为力的自己。都是让他厌弃自己的理由，在感情中的失控感让人讨厌自己。我能理解的。与其说是逃离书俊，不如说是，逃离失控的自己。他现在为我拒接了这么多人的电话，有一天他觉得我不值得，觉得不开心，不愿意了呢？剧本上是吻戏的剧本，他们接吻的时候，会想到我吗？就这样，厌弃胡思乱想的自己。想逃离。逃离后的自己，被寻找，被纠缠，被低三下四的求复合，被小心翼翼的看脸色，被心情复杂的争宠。今天，终于，看到了对方的退缩。智宇还爱着的书俊，连夜打车回了首尔。-----------------------前女友问，你是为了走向他才回来这里的嘛？或者是因为要跟他彻底分开？否则你不会明知道会有这样的局面还参与《乡村食堂》录制。这个问题是这一集的核心句。后来女生在暗夜里痛哭，说跟他相恋了五年的自己都不确定了呢。但是她在哭，我想她是有答案的。素来不够勇敢，不擅表达的男孩开始为无望的爱情寻找出路。离开你，也许是为了真正得到你。回到我的故乡，回到我性格的起点，回到我畏惧的痛处。如果你还愿意找这样的我，我就在等着你。而参加“乡村食堂”，因为你的名气，我的过往一定会曝光。如果你看到我的隐痛，知道我的来处，我们就能更加坦率的面对彼此。你就会知道我因何自卑，因何畏惧。我就能等到一个，和你更加深入走下去的勇气，或者其他应得的结局。这是，爱你，要付出的代价。以前不知道看过一个什么作品，女子离开多年后再见面说，我没有对不起你，因为我一直爱你。世事艰难，人心幽暗，我们常常渴望爱情里的“双向奔赴”。是因为太多事情会给爱情造成冲突，画上句点了。其实也不必过分苛责一个人的逃避，大多数时候，这只是人们分辨假性爱情和真性爱情的节点。梁永安教授说，看到所爱之人，在背后为你做的不被你所知的付出，是学习去爱的重要一环。

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