《追鹰日记》终于在大陆上映了，其实通过片名就很容易想到这会是一个怎样的故事，但还是怀着期待的心情走进了电影院。果然没让人失望。尽管听见有人说“这故事情节很一般”“这不就是动物世界么”，但人们也不得不承认：拍得真美！震撼！

所以除了画面的极致美感外，到底在讲什么呢？看起来不过就是一个小男孩捡到一只鹰并驯养它的故事。简简单单，好似没什么可说的，可也正是这种简简单单的平静，打透了自然万物最普通的生息，惹人动容。

阿尔卑斯山谷的生息，就是一年又一年的冰雪消融、草长莺飞，是土拨鼠的出洞，是雏鹰的降生，是生活在那里的人类和动物对成长、陪伴、抉择、希望与追寻的共同解读。

什么是成长？雏鹰降生后不久，鹰爸爸就死掉了，鹰妈妈为觅食而不得不离开鹰巢，于是留在巢里的两只雏鹰便开始打架，直到鹰哥哥把鹰弟弟逼下悬崖，自此，成长就开始了。成长的第一课叫做“适者生存”。

幸运的是，鹰弟弟被悬崖沿途的树枝接住并没有摔死，还被好心的小男孩“卢卡斯”带回去悉心养护，并给它起了一个圣经故事里的名字——亚伯。当亚伯的羽翼随着时日渐渐丰满，卢卡斯觉得是时候教它学习飞翔了，可是亚伯总趴在草窝上不愿意尝试，于是成长的第二课叫做“勇气”和“面对”。

在卢卡斯想尽一切办法教亚伯飞翔和狩猎的同时，鹰妈妈也正在教亚伯的哥哥去学会这些，它一次次地叼着猎来的动物向深谷滑去，似乎是想以此告诉自己的孩子，只有学会了飞翔才能活下去。而在此期间，卢卡斯却与自己的父亲有着深深的隔阂，是老猎人丹泽尔给了卢卡斯关爱和照顾，他教卢卡斯如何驯鹰，给卢卡斯读故事，让卢卡斯度过了一个快乐的夏天。

无论鹰妈妈、卢卡斯、还是丹泽尔，他们都用自己的耐心和爱，给了成长最好的陪伴。

陪伴不是肉体的陪在一起，而是心灵深处的理解、慰藉和信任。那么抉择呢？万物不停地生息，就是在不停的抉择。在故事的最初，鹰爸爸为了守护住家人，拼命与入侵者纠缠在一起朝着深谷狠狠撞去而亡，这就是它的抉择。而当亚伯终于学会了飞翔和狩猎，丹泽尔劝说卢卡斯该把它放归自然的时候，这便是卢卡斯的抉择。他像极了那些渴望孩子快快长大、有能力可以自己扛起一切的父母，一边热切地盼着，一边又矛盾地拒绝着。当亚伯飞走后，卢卡斯拿出亚伯换下的每一根羽毛细细摩挲，就如同母亲数着孩子的衣服般，一件一件，由小到大。

抉择需要勇气，很多时候是痛苦的，而即便痛苦的抉择后，结果也不一定是正确的。可正确与否的评判标准又是什么呢？过程，即是结果。

回归自然的亚伯，眼神锐利，动作矫健，它变得更快、更强，更像鹰王，也更像山谷之王了。恶劣的天气和暴雪都挡不住它。当雪崩后它从一片混沌中冲出来的那一刻，让人感叹“真酷”的同时，更让人想要流泪。为动物的成长、勇气与抉择而流泪，为人类该懂的、已懂的、和未懂的而流泪，为万物生息的平凡与伟大而流泪。

亚伯在山谷中肆意翱翔，如果说那是它的追寻，那卢卡斯在追寻什么呢？或许他代表着每一个迷茫、叛逆过的我们，曾经或正经历着不知所求为何，曾经或正与父母有着深深的误会隔阂。但心中却始终有那么一撮小小的希望，那是卢卡斯对亚伯会飞回自己身边的坚信，是每个人对自己所热衷之事的坚信，在带着那些坚信一番追寻后，终会找到那些想要“和解”的理由，去与曾经不解的一切和解。

就像影片最后，卢卡斯终于和父亲和解了，亚伯也真的飞回到他身边，他伸手解开了自己当年套在亚伯脚上的锁，父亲问他为什么，他答“我要给它自由，真正的自由。”父亲笑笑说“它找到了自由，我们找到了彼此。”

几年后，亚伯也有了自己的鹰宝宝，于是阿尔卑斯山谷又开始了新一轮的生息。没那么安静，却格外平静；十分平凡，却是不凡。

其实这要不是央视一台的剧，弄个五六十集把故事好好讲讲挺好的。但36级要拍三代人的故事，编剧和导演也是费心，从前两代人来看，人物形象还是比较饱满的，那些撩妹的话也一点都没少。每一代人的敢爱敢恨都淋漓尽致的表现了出来。

我最喜欢沈丹宁，特别喜欢她那副敢作敢当承担事的样子，也是豪爽的大家闺秀（的确适合嫁任成泰这种公子而不是林汉杰）。但我有个bug是真没想明白，可能是由于时间的缘故，也没交代清楚。

你受委屈我心态，你领孩子我敬佩，但任成泰见完简梅，简梅就交代，厂里就下文，这套流程最快半天；最慢一两天也可以了。（我觉得是一天之内的事）就是任成泰带着孩子走回来这段时间，丹宁跑了……她应该是在不知道自己被平反的情况下跑的，也不知道先生已经带着娃去见简梅。唉，你这么多年心理压力得多大啊。这要是在有罪名的情况下走，这犯的罪过就更大了，这应该没到文革期间呢吧，文革我们的丹宁可咋活呢？

那这位这么爱丹宁的林场长，您咋没派人去找呢？而且就这么一会，能走多远啊（你在这里要说丹宁跳海我觉得逻辑可以，但明晚沈女士就要回来了！）那沈教导员出去，不会被别人看见，不会被抓吗？

而且任成泰这波操作，看他带孩子出门，我还以为是要把孩子扔了（毕竟惹我们家丹宁这么痛苦），他去找简梅这真的别有用心，妥妥的潜意识去说，我们把孩子养了，你看看要不要考虑放了丹宁？其实我也很好奇简梅最后能不能出来，简梅和胜利也是一对神操作。但可能是不能出来了，因为改档案罪名应该更大吧。但特务的孩子被歧视，那么朴实的农场为啥会这样，而且这也不是孩子的问题，父母都死了这些民众还要怎样？全农场只有林家和沈家是爱陈继胜的吗？从这点推断，徐冰清应该在小时候对继胜很好，给了很大的情感support，最后陈继胜才能放下那份伤害还是回来爱他（话说就算真的伤了，凭着之前的青梅竹马，爱回来的概率还是很大的）。

我倒是蛮期待明晚剧情看丹宁是咋回来的。你这决绝的有点过了吧，这两男人你都不爱了吗？国家土地你也挺爱的，咋就走了呢？教导员的为人整个农场应该也是有目共睹的吧，照淳朴居民推论，大家应该不至于太恶毒吧？不爱男人可以，领养的没感情也可，你这亲生的闺女可咋整？看预告回来的丹宁还是挺洋气的，一直在村里待的月茹就有点点土（唉，武平可是没那么好看配不太上月茹）。

那这领养是领了个啥？简梅要知道领养完的丹宁搞失踪，她估计也不会招供的吧。

任先生不容易啊。在第二代的时候他一下子老了很多，啊啊啊，你当年马来西亚回来的那些考究和洋气都去了哪里啊，任成泰当年颜值还是可以的啊，咋就被这村给造没了呢。看他改革开放之后买了台意大利咖啡机，唉，终究还是有颗国外的心，奔着爱情回来，没几年妻子玩失踪，留下俩娃让他养，他这回来图个啥，被抓进去改造一番吗？这又当爹又当妈抚养了二十多年可是不太容易，看剧透陈继胜明天会认妈，唉，你认啥啊，你这妈你这么多年都没见过啊。也不知道月茹这些年咋跟丹宁联系的，那一小女孩，知道自己妈妈的消息会不告诉爸爸吗？

但话说回来，这种剧要是逻辑合理，也没这么多槽点让我们开心了是吧~

非常好的题材，但是高群书明显难以驾驭这个题材。整个朱孝天那个记者的线是非常失败的。他想用生活化的故事来烘托这个大题材，然而出来的效果并不好。也许是人选的不对，完全无法代入他们的角色，也体会不到他们的痛苦挣扎。曾志伟演日本人，太出戏了。然而相对来说，法庭审判部分还是相当精彩的。刘松仁流利的英语，从容的气魄，太适合这个角色了。两个外国人大段的对白也很出彩。然而就是可惜了，总差一口气的感觉。导演不如考虑拍一个更加纪实的更像纪录片的东西，也许会更精彩。

看了四集，整体感觉.....还行吧，普普通通，能看但是也不够惊艳，双重人格的设置拍的过于夸张了，还用两个人演绎，故意制造悬疑感。其实比起疯疯癫癫的那个暴躁人格，我觉得现实中那个有些实际有些虚伪又机智又奸诈但仍然保有底线的原本人格更有魅力！！

整体故事发展挺顺的，从一开始小女孩母亲失踪抽丝剥茧到议员涉案的过程，也是有些小惊喜的，就是一个故事太长了，有些拖拉。而且折腾来折腾去一直好像原地不动，不过第2集最后的那一脚确实有被笑到，还是可以继续往后再看看的。

很多人对《月球陨落》的评价真的太恶毒了！

如果对本片非要吹毛求疵，那无非是情节老套了点，如果你要用逻辑去套这样的科幻大片，我只能赐予你装逼范的帽子！

罗兰一直是科幻片动作中的大师，不管是《独立日》《惊天危机》还是《哥斯拉》《后天》等，请问有几个导演来驾驭这样的题材？不要说国内了，只有学习的份。

《月球陨落》的创意非常大胆，他从新设立了一个新的宇宙观，即宇宙的创立以及人工智能数字化都是古已有之，人类的祖先就是上帝，月球是人工体。

另外片中月球和地球摩擦的场景非常震撼。更不要说山崩地裂的海潇。

这几年类似的电影很少，能等到罗大师拍这样的大制作电影很不容易了。

以后的电影制作都是走小成本路线，动不动几个人找个风景优美的地方，带点道路枪械，和几袋血浆一部电影一个礼拜就出来了。然后走流媒体影院。

谁还肯去花大制作费脑筋搞这样的电影啊。

老罗这样的导演估计要绝迹了。

所以，大家珍惜留啊！

《月球陨落》今年最好的科幻片！

究竟有多爱祝英台，才会答应她 新婚之日 去坟前走一遭。

我并没做错过什么事，我只是在十六岁的时候，爱上了一个姑娘：她在我家隔壁的院子荡秋千，她的头发乱了，小脸红扑扑的。我娘说为我定下了她的时候，我让小厮们选了一个最为粗壮的树，嫁了个漂亮的秋千。

礼法的缘故，我并不能经常见到她。

我常去拜访她哥哥，他们眉宇间有隐隐的相似：如果她是个男孩子，也是很俊朗的嘛。

她哥哥说她读了些书，我说这也好，他却一脸担忧。

我喜欢读书的女孩子，喜欢荡秋千的女孩子，喜欢这个我见不到的女孩子。

太久没有见面了，我快忘记她的样子了，可是我还记得我的喜欢。

熬着熬着，我们的婚期就进了。

我亲眼看着我家的聘礼出门，过了几天，又亲眼看着她的嫁妆进门。

我在新房看来看去，生怕委屈了她，偷了爹的书画挂在里面——读过书的女孩，可能会喜欢这个。

爹追着我在家里打，他说我不学好，连偷画都偷了最不值钱的。

我怎么知道，我又不爱读书，考不上秀才。

可是我会做生意，家里的铺子都大沥的妥妥贴贴，我保她一世衣食无忧，她荡秋千，她读书，我看着就好。

我去迎亲，我不会作诗，好在大舅哥也不为难我，他们好像跟我一样着急呢。

她披着红盖头从屋里被背出来，一动不动。

她跟我一样紧张么？

我跟王公子学了好多笑话，晚上一样样讲给她听。

我在马背上，挺直脊背，她会不会掀起轿帘偷偷的看我，好累，明明就在隔壁，却要绕着城走一大圈。

据说这是她提出来的。

是啦，出嫁嘛，总要风风光光的告诉大家。

想着想着，到了郊外，荒山野岭，我们的幸福告诉谁去？

更何况，前面还有坟。我觉得不吉利，招呼队伍走快些。

然后，不知道为什么，就乱起来了。

后来，我怎么也想不起来，她是怎么到了坟前的。

墓碑上有她的血，我没有避嫌的冲过去抱起她，她满脸是血，红扑扑的，嫁衣也红艳艳的，她是一团红色的仙气，马上就要消散了。

我再也不用避嫌了——我的妻子，在嫁给我的这一天，跟别人殉情了。

她没有进我的门，我来不及问她，喜欢秋千么，喜欢字画么…喜欢我么？她没有认识我，她的爱情定格在别人的墓碑前，我的也是呢。

听说那坟里飞出了一对儿蝴蝶，又听说那是他们，还听说他们早早相识。

真好啊，我也没去拆那秋千架，我在上面一晃一晃。在那春天，在那一树花下，也许蝴蝶偶尔会想回来看看我。

“冬天盼望你在，夏天希望你走；光是抓不住的，原来在我的心里是时光；再美好的经不住遗忘，再悲伤的抵不过有时间。”很难想象这是一个小学生写的诗歌，也很欣慰这位同学对生活有如此细腻的感受。老师往往是一个引导者的角色，真正教会你知识的其实是生活，是大自然。湖北丹江口的乡村教师课堂上带领孩子们领略诗歌之美，走进山林感受自然风光，让孩子们在小小年纪结合自己的生活，去体会和感悟知识的力量。“纸上得来终觉浅”，只要给予孩子们广阔的天地，他们一定会回馈你意想不到的惊喜，这群乡村里每一个小诗人就是最好的佐证。相比于城市里的孩子们，他们没有什么先进的学习设备，没有紧锣密鼓的兴趣班，从小到大可能都没离开过自己的村镇，很多人的父母也都不在自己的身边。当其他这个年纪的孩子在课外聊游戏与动画片时，他们把对亲人的思念偷偷诉说在每个关了灯的深夜。生活环境给了他们更细腻的心思，更饱满的情感，幸运的是有这样一群乡村老师在细心呵护着他们的每一分爱，每一个梦。

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想去电影院坐坐顺便看看牛逼小汽车，于是就去了。从制作层面上说，这部电影尤其imax，有非常推荐的元素，毕竟现在没法出国旅游，一开篇就是浓浓的南欧风情，再然后加勒比海岸，至少前面一半多时间我都非常享受，这么大的屏这么好的景这么棒的车，真希望快三个小时的时间可以一直这么演下去，再多去几个地方…

但看到后面我就感觉不对了，基本完全没法理解角色动机。其实也不能怪编导演员，纯粹是好莱坞大片模式穷途末路了。

无论《第一滴血》，还是《终结者》，再到卖拷贝的那些片子《珍珠港》《变形金刚》之类，还有《加勒比海盗》，无论效果好不好，起码是努力让角色先和观众建立起来情感联系。

但是后来，大片越来越大，一部大片需要做到，在不到三小时的容量里，满世界到处取景，在合适的时间安排尽量多的爆炸，塞进有趣的配角，主角还不会死，剧情要通俗……

如果是007，每部还要换不同女主角。直男癌时期的007，那些邦女郎好像都是平行时空的，每集都是独立故事;现在邦德形象也得进化，讲求有人情味，所以邦德还要更加有情有义——有情有义是好事，但放到这个框架下完全崩了。

毕竟，一个正常人类，无论男的女的变性的中性的，每次看见你你都在为一个女的肝肠寸断死去活来，下次你又好了，你又和另外一个到两个女的纠葛很多……而我连这些女角色是干啥的都记不住，实在是太多了我的小脑瓜塞不下了。

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1.还是老问题，重台词无事件，不太欣赏得来，光一群人在那里叭叭练台词，一到事件就大笔跳过，就犹如写战争激烈，大笔一挥就过去了。

博弈也得讲事的对吧？

2.不知道是不是我看漏了，年代不详。

3.某个滤镜可真让人难受，眼都要瞎了。

4.秦昊有点用力过猛，表现不如他上一部江河水。

5.都不知道女主的作用是什么。

6.这样的风格一招鲜可不能招招鲜哦