陈朵的一首角色歌(《陈朵》）里有这么几句话

“如果我是那清晨绽放的花朵我愿微笑着 为自由而凋落哪怕没有人看到过我就像我没来过别为我难过 那是我的选择如果我一个人走 是最后的选择哪怕粉身碎骨又如何至少证明来过”

听到瞬间破防，这就是米二叔笔下的陈朵呀。人生对于她来说也许本就毫无意义可言，人们常念叨的“要寻找人生的价值，有意义的活着”或许在陈朵看来荒谬无比。在她看来吃一次冰淇淋，和朋友逛一次商场，看天上云卷云舒，这些能证明她确实存在的东西才是最珍贵的。对她来说，能够活在当下，才是最重要的。在不知所求为何，明知人生毫无意义后，选择义无反顾的活着，是需要极大的勇气的，同时也是对自由最深沉的表达。

(对于明天考计算机二级的我来说，偷看两集一人是我最后的倔强????)

即使已经过了这么多年再重新看，也还是充满了想象力的片子。

各个车的表情都非常生动，设定也很有趣，很多地方都有笑点，疲劳驾驶困的眼睛都睁不开的货车，汽车晚上去住汽车旅馆，因为赛车马力大所以让赛车拉修路的柏油车，被收割机疯狂追赶逃命太逗了。

麦坤的车灯是贴纸，晚上看不见路，别的车冲他喊：把你的前灯开开吧，SB。哈哈哈哈哈…

麦坤把小镇搞得乱七八糟，然后法庭上小镇居民谴责他的时候，有的说法西斯，还有的居然说共产党…呃…

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看《告诉他们，我乘白鹤去了》（以下简称《白鹤》），不由想起李睿珺前作《老驴头》。两部电影不仅有技巧上的相似，故事上也有相通关联。《老驴头》里，一名西北老汉不为周围人所理解，他与恶劣的大自然斗，试图守住最后的一块土地，上面有快要被沙漠湮没的祖坟。《白鹤》重复了《老驴头》的主题，主人公同样是一名不被周围人所理解的老汉，好在这一次他不用沉默寡言，至少还有孙子可以说话。重要在于，电影再一次展现了人与土地的依存关系，尤其是“失去土地”的现实尴尬。中国曾是传统农耕社会，这个国家的绝大部分历史都跟土地农民有斩不断的联系。岂不料，今天的人们似乎不再拥有土地，或以各种离奇形式，慢慢失去属于自己的土地。与《老驴头》的全片写实不同，《白鹤》的主题在深刻之余，多少还有些讽刺。古人常说入土为安，经过一系列殡葬改革和平坟政策，老人反而找不到容身的一方土。对年轻一辈来说，这好像是要不得的农村习俗和封建迷信，但对老人来说，他对“入土为安”是深信不疑，到时候，会有白鹤带他而去。在我看来，《白鹤》的高明不在于我们要去相信什么，是土葬还是火葬，是包容还是批判。它只是讲解了祖辈曾深信不疑的一件事，一件放在今时今日又显得离奇荒谬的事情。从故事上看，《白鹤》并没有所谓的悬念，无论有没有看过故事简介，看过开场，基本能猜到结局。你越是怀疑导演敢不敢那样拍，结果，他就工整老实、近乎白描地搬演了刨坑埋土的全过程，确实震惊。众所周知，在今村昌平的《楢山节考》里，古老的村子里有弃老的传统，老人也知道这一点，明白而坦然接受。《白鹤》的老人向死而生，只是，他极力追求的“理想死法”却不可得。于是，他千方百计去寻找那种解脱方式，最后迫不得已，上演了一场颠覆伦理的送终戏，这也是《白鹤》的情感力量所在。不过，我所理解的《白鹤》应该片如其名，至少是带有一种空灵和轻盈感，随时能去，实际上又不知去向何方。它越是轻飘飘，不见飞过的痕迹，爆发出来的能量会更大，更能一击即中。结果，我所看到的《白鹤》还是反复强调了结尾的“游戏”，中间还多次提示预演，用力用错了地方。及至摄影方面，我想象的《白鹤》应该是湖边割水草等几段的影像风格，是基于现实乡土又超脱一切的美化再现，那就有如老人对于死亡的向往，远离尘世，了无牵挂。即便电视机里的《西游记》等细节安排得很好，但在其他地方，《白鹤》多少显得过于沉重——以至于有些故意为之的笨重，而且不知何故，影片有些段落的后期调色处理得很好，但在另外一些地方，画面简直有些惨不忍睹。在黄土色调与泥土气息的混杂中，电影的景深背景时常高亮，以至于前景的人物显得突兀、不协调甚至是逆光的一脸黑。再是演员方面的指导失误，不知道有多少人在看开场老人给小孩吃冰糖时出戏了，反正，我当时就冒出一念头：有这样逗小孩的爷爷么。我当然相信，有人能接受这样的非职业演员表演风格（就像接受有些跳脱的音乐风格），允许长时间的静默，然而对于我个人，当真是从头到尾感觉别扭，这也直接导致我无法入戏，一边在想，他肯定演得很痛苦。在我看来，这也是李睿珺尝试放开，但又没能完全放开的表现，进而作用在了演员身上。然而，无论说再多的缺点，我都会在结尾完成评价逆转，那只是因为《白鹤》的精神可嘉。它选择了主流观众厌恶的农民题材上，却挖掘了一个沉重的悲剧主题。老人等死，乡村凋敝，人们失去充满象征意味的最后一块土地。跟不少人一样，我也对结尾的可能性和可行性充满怀疑。一个小孩如何挖得了那么一个坑，一个老人如何能偏执到这般程度……后来，我则明白，谁来完成以及怎么完成这个仪式并不重要，毕竟，它只是一个向死而去的仪式。借助于孩子的天真，拧巴的老者成功获得了死亡的尊严。好事者不免也会想到国内独立电影，这一年，它就多次面对“是死是生，是去是留”的两难问题。悲观的说，也许它正在不断失去土壤，萎缩并且老去。【北京青年报】

夏天是适合恋爱的季节，《韫色过浓》在这个初夏开播真是应了时节，隔着屏幕都能感受到这快要溢出来的恋爱的“酸臭味”，啊，还真香。

非常喜欢戏里关于女追男的设定，看傲娇女明星苏矜北一点一点破冰冷酷男医生周时韫，真是太逗了。原本八竿子打不到一起的两个人，却因为上一辈定下的娃娃亲而结缘，拒绝包办婚姻的两人都不愿出席订婚宴，然而一次车祸又将苏矜北推向了周时韫所在的医院。苏矜北在医院和周时韫突如其来的“口罩吻”，编剧简直是本着“撒糖猝不及防，甜死概不负责啊”的原则啊。接下来，剧情发展之快，来势汹汹，天雷滚滚，毫不拖沓，苏矜北换着花样儿地“勾引”周时韫的样子太可了。一口气看下去的感觉就是两个字：酸爽！

这两个人明明互相喜欢，却都要假装矜持，想要互相问候，发出去的消息又不断撤回，傲娇冰山二人组，周时韫和苏矜北，实名摘下“撤回夫妇”的头衔。所谓虐妻一时爽，追妻火葬场。别看我们周医生表面上沉稳慢热，实际上是一个不折不扣的护妻狂魔。苏矜北感冒在家，因为担心而请开锁师傅撬了自家未婚妻的门这波操作也是666，照顾生病的苏矜北还要揽下打扫卫生的家政业务，我觉得这里真的该划个重点，嫁人就要嫁我们“周贤惠”，拿得起手术刀，也挥得一手好拖把，看到这里我觉得父母欠我一个娃娃亲啊呜呜。

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因为不是一个纯粹的好剧，但是算是及格，自然有槽可吐。希望我能坚持吐槽到结局，不要像之前的美好生活和老男孩一样，吐到一半实在没勇气继续了。

1.声音问题。应该不是播放器的事吧，我真的好多地方的群演没听到声音啊，这也太不敬业了吧。

2.抠图。真的真的真的太太太假了，既然不是冬天拍的，那多投点钱给后期不好吗？

3.剧情bug：带董妃去唐瑛府邸，半夜说一会儿就到，结果都快第二天中午了才到吧，我不认为是司马懿为了安慰董妃才这么说的，这就是剧组不认真，为什么我执意认为剧组不认真，因为从大大小小槽点处就看出来了。

4.说好了小心行事，可是剧里面的人都毫无忌惮的在木板门的屋子里大声说话，我真的很不明白哎。

5.涉嫌强行cp，不多说了。

6.第12集里卞夫人迁怒满府君时，刘平叫了曹公，不是皇后告诉了他要叫曹司空的嘛，我以为这里会被别人怀疑的，竟然没有？？

7.第13集，刘平听说郭嘉派人去了温县竟然想亲自给司马懿送口信，还像小姑娘一样怨司马懿不辞而别（不要跟我说呼应前文，因为刘平经历过，知道事情紧急便是如此），ok刘平都不理智如此了还怎样兴复汉室？这个时候又不相信自己兄弟的本事咯？整天就会说我错了，这种人能在权谋剧里活过三集真是上天仁慈。

我怎么记得刘平和司马懿约好了功成之后再见面的。。。所以剧情可不可以总是打脸。

然后刘平稍微态度强硬些会对着大臣生气了，一堆人就兴奋地要上天啊觉得他level up了，盒盒。

8.第15集刘平和郭嘉大段文言文对话真是让我措手不及啊…我不暂停的话根本来不及理解。明明是一个白话文的剧，是为了凸显自己水平高特意插入古文么？好吧，那就说古文吧，但又突然插进来白话文，我??是不是可以认为编剧对语言的改编能力欠缺？

我不能放弃，我还没等到曹操出来呢！！！

9.说说唐瑛，生气了被冒犯了就会拿刀顶住别人的脖子，都17集了啊喂。

我还是更多相信性善论，至少多数人伤害别人是需要理由的。整个事件时值经济大萧条，作为公路片影片到处都有无家可归的公民，就连男二的退休警察的家都是归银行所有“FOR SALE”，人民对政府的怨言可见一斑，而作为代表政府的警察自然也被民众所厌弃。这时候出现了Bonnie and Clyde这对虽然不济贫但至少劫富的“侠盗”，加上Bonnie喜爱照相喜爱着装的极强表现欲，来去无踪的神秘情侣侠盗成为一代顶流也不奇怪。毕竟荒谬的时代，就产生荒谬的传奇。就影片本身，可以说是对《雌雄大盗》这部经典的致敬了，整个故事围绕Bonnie and Clyde，也是这两位在推动时间线发展，但不仅不是两位做主角，除了最后一个发现警察被乱枪扫射的镜头，反倒从头到尾都几乎没有正脸，拍出了与《雌雄大盗》截然相反视角的故事，仿佛本身就是想让观众更加客观的看待两位罪犯。这种客观导演也加在了对两位大盗尸体的特写，她们仿佛睡去一般安详，甚至可以用唯美形容，而与中弹而亡的死因其实是相矛盾。还加在了城中人们争先恐后的拥挤射杀现场、对死者动手动脚大为不敬的表现的展示，还有台词那句shame on you都是对生命的尊重。也许本片的主旨就在于，尊重生命，无论邪正。其实本片的角色是有些单薄的，一来在时代特质，当时的人本身就比较单纯，二来也在作品风格是非常成熟、套路化的美式公路电影，中规中矩的剪辑，略加一些幽默，加成Bonnie and Clyde这一家喻户晓的传奇题材，著名演员的演技也可圈可点，把投资方的风险是降到了最低。但这部商业化影片还是走出了自己的特色，氛围沉稳、细腻、严肃，又不同于其他一般套路化商业片的气质，所以在镜头上导演选择更多的慢推和斯坦尼康，是体现功底所在了。这部电影比较《雌雄大盗》，提到了更多细节，比如说民众对两位大盗的崇拜、对警方的不信任与不配合展现尽致，毕竟警力有限，群众的力量是无穷的啊，这也是警方除了州界限制以外总没抓住他们俩的关键说了好多，不过bonnie and clyde这个话题本身就有很多可以说的。最后，电影原声真好听，而且弗兰克的演员找的也太像了吧

开弹幕看这部电影的时候，总有人吐槽镜头太晃，但我总觉得是导演在用这种镜头拉近我们与主人公的距离，这就是当我们打开电影的那一刻，我们就变成了黄美珍梦中的旁观者，去看这个浑浑噩噩半生的女人一一解脱。

健忘的老妇人撑着一把红伞走进雨里是影片的开始，从这时导演就将奇幻的故事铺开在我们眼前，奇异的森林、只有妇人看得见的兔子，这或许是老年病所致的，但第二次离家却更加奇幻，消失的红伞、尾随的奇怪男人、厕所里的人鱼还有言辞奇怪的好友，这显然不是单纯的幻视。影片整体色调为蓝色，就连老妇便利店门口随手拿走的雨伞、好友家的墙壁甚至是遇难回忆里好友的唇色也都是蓝色，是忧郁、充满幻想意味的颜色，所以不知道从何时起我们就走进了这蓝色的会下雨的梦境。而那把红伞似乎代表了老妇人自己，不知道何时走丢，又在结尾找回。

影片里共有三位妖怪，身为小男孩的兔妖、人鱼和缠绷带的男人。兔妖代表了老妇人的儿子，男人则是老妇人的丈夫，而喜欢依偎在老妇人身上的人鱼似乎代表了老妇人遗忘的记忆。人鱼是最先被老妇人“送回家的”，回到了那片她熟悉的海滩，听到了熟悉的浪花声和那句不会忘记的誓言，然后才算开启了老妇人找回记忆的旅行。白兔渐渐变黑的头发以及绷带男脸上逐一减少的绷带，似乎是对老妇人在寻找记忆中慢慢找回的对儿子的爱以及丈夫的面容的具体表现，尤其是妖怪消失前一晚，老妇人爱怜的将满头黑发的少年搂进怀里睡去，就是一位慈爱的母亲的模样。

除了老妇人与妖怪以外，影片中还对妇人的好友加重刻画。在老妇人编织的梦境里，她遗忘多年的好友一开始就是潇洒、快活、不受婚姻约束的形象，言行举止中表现出来的对她的好显然也是真实的过往。但是当好友歇斯底里的喊着她又偷她的东西的时候，老妇人惶恐着想要解释的那种卑微也同样是对现实的映照，想想应该是老妇人得知老公与好友间有过感情后的胡乱猜忌而因此事自责了多年，所以待我看到老妇人去握紧好友的手、去拥抱好友甚至被从山里救出来时一声声的对不起，我想她终于是对那段听不到真相的过往释怀了。

整段影片细节满满，更是充满了奇幻的色彩，虽说老妇人第二次离家从一开始就是一场梦，但如果说真的没有妖怪的话，家门口的红伞又是谁送回的，老妇人脸上和人鱼鳃一样的伤痕又是何时落下的我们就无处得知了。但是值得庆幸，这场迟来半生的梦，终于将妇人的伤疤抚平，让爱恨苦痛都随着一条丝巾静静地躺在了那座清晨会发出声响的森林里。

麻醉的人尝试清醒，而清醒的人却在一点一点被麻醉。

影片的开头第一集，交代所有背景。 萧政熏，麻醉医师，仁欣医院麻醉数一数二的好麻醉医师。所以院长的示范刀一定由他负责麻醉，并且他擅长运用去极化肌肉松弛剂，这也是恶性高热的诱导剂，恶性高热95%可以通过注射单措林解决。这也是本剧的核心，为何萧医师这一注射正是哪失败的5%。

叶建德，医疗保险业务员。本剧大boss，因为曾经成为体制或者说院长（他的老师）保住自己地位的牺牲者，与自己的学弟宏任承担人球案的主要责任并且亲眼所见自己的学弟跳楼自杀。应该说他以及他们的老师，还有这个生了病的医疗体制都是杀害宏任的真凶。临死说的话，学长，我等不到天亮了。也成为叶建德要报复的原因。

陈显荣，仁欣医院院长。人球案牺牲了林宏任和叶建德。在麻醉案中站出来承认了自己的失误，并且引咎辞职。回到了他毕业时曾经工作过的工作，那里是他梦开始的地方，也是权力之心开始滋生的地方。他这次回去，就是想重头开始，只做一位不关心数据，病历，关心病人痛苦的医师。

曾国章，一个利益熏心的人。为了金钱，替母亲买了巨额保险，但是他从一开始就知道母亲进了手术室后的命运。丝毫没有悔过之心，只渴望金钱。

从一开始，导演就处处留伏笔。叶建德在仁欣医院见到了陈显荣院长会躲藏，小护士嘲笑他，以为他是知道院长讨厌卖保险的才躲的。其实，叶害怕老师认出自己，这样子，一切的计划都无法进行。

曾国章坐在母亲的病房，他的女友让他来喂自己的母亲吃东西，他也不为所动，只顾着保险的赔偿事宜。他的母亲十分抗拒这台手术，在开始之初看起来像小孩子闹脾气，但哪有母亲不了解自己的儿子，她定是明白国章为了保险金要送他去送死，才会如此抗拒。包括母亲的手术，既然已经给副院长送了红包，又是副院长的示范刀，应该可以放些心。可是他坐在椅子上，拒绝了叶送来的饮料和食物，整个人都很紧绷。我想只有到这时他知道自己把母亲亲手送进了地狱。

在天台上，叶建德戏谑萧没有早点来买医师什么险的。想起手术前，他确实不断尝试与萧医师搭讪，希望他能买保险。一方面符合他保险业务员的身份，另一方面，他是不是也想为这个无辜被拉下水的好医师一份补偿。

在那家小医院，仿佛所有人的灵魂都得到升华。

每个人一进入体制都想要改变，可是无法改变体制，除非拥有权利，无数次的隐忍，逐渐掌握权力的过程，你得到了权力，你却丧失了自我。你无法改变权力，权力改变了你，你成为了权力的傀儡，体制的毒瘤。

可是，天还是会亮啊。突如其来的车祸，医师人手不够。当年的老师喊着叶建德，叶建德，你是医生啊。叶建德也加入了抢救的队伍。最后三人坐在医院门口目睹天亮。

这剧我看了一半，就弃了，代入感太强了，大雨被妈妈催婚，她问：就必须得结婚吗，现在不结婚的人那么多，他妈妈回：被人可以不结婚，你必须得结

到这里，我头就炸了，太窒息了，其实他们都沟通还算平和，最开始知道这个剧的时候，我以为会像日剧《我，到点下班》一样治愈，主演万鹏、翟子路，我也挺喜欢的，翟子路的南北又怂又可爱，前八集也挺好，搞笑治愈，到后面，剧情就稀碎，然后我就弃了，我没看剧，看片段血压都上来了，看到一个剧评说很现实，很真实，我忍不住了，哪里现实了，谁要看真实啊，剧集开始，有漫画定格，谁的真实生活会自己弄个漫画定格，哪个入坑这个剧的人是因为这个剧真实

真实就是30+的女性，后期降智到十几岁，是工作好不容易转正，然后辞职，是男友和别人暧昧，分手成了前男友，是自己有困难，对方帮了一下忙，就回心转意，是父母面临死亡焦虑，劝说女主要大度，浪子回头金不换，出过轨不重要，是女性要包容，要宽容，是前男友有180万，拽得像有一个亿一样，是接受母亲的催婚，是接受前男友母亲的催生，是为了家庭，就得放弃事业，这不是真实，这是规训，这是给女性洗脑，开场大雨是销冠，这就说明她有脑子的，她妈妈一生病，她脑子就捐给医院了，她妈妈治病，她用自己的智商换妈妈健康

我是能理解父母催婚的，年岁增长，死亡焦虑严重，传统，觉得结婚生子是必须的，身边也没有单身过得滋润的例子，也不相信有人不怕孤独，可就是这样，我被催婚还是想逃，我也的确逃了，逃到离家千里之外的地方生活

可这剧真的好无语，我都离家这么久了，和父母也没了联系，这剧一下子就把我带回去了，有人还出来洗，我不知道有什么好洗的，剧烂就是烂，剧名是跳出常态，剧的后半部分，又把人拖回现实，还把各种狗血事情聚集在一起，失业+失恋，出走半生归来仍是实习生，销冠的人脉还没程序员的人脉广，没签劳动合同，就吃哑巴亏

编剧是活在平行世界吧，那个世界没有劳动局，拖着箱子流浪的人，衣服贼多，啥都有，那箱子是哆啦A梦的口袋吧，直播出状况三言两语就能解决，那些人是托吧，用来彰显小雨的能力出众，李奥前期真诚温柔，后期直接变控制狂，前期能因为剧情欢脱搞笑忽视那些不合理，后期是各种意外堆积，女主的脑子没了

最后说现实，到底哪里现实了，现实就是女性得回归家庭，要包容，生活中那么多独立女性就是鬼呗，他们和编剧没生活在同一片时空，编剧的世界里，不管女主多么优秀，只要遇到男主，哦，那不是男主，那是无缝衔接的前男友，就得降智，好像在说：什么，你竟然有智商，你有智商的话，要怎么回归家庭，要怎么包容

二十来岁的女生会被哄骗着进入婚姻，相信要无私奉献，要包容，可大雨30+，是销冠诶，没点脑子的人怎么做好销售，国产编剧去体验体验生活吧，看看普通人怎么生活的，去了解30+女性的生活，看看生活平静的人是怎么生活的，看看单身女性是怎么生活的，实在找不到素材，去隔壁的逆社会时钟小组看看也好，但凡有点脑子都写不出这么一坨翔来，我真的太上火了

关于整部剧最点题的其实藏在句末的歌里：“i miss you when i pretend that everything is alright.i look for anything that could help me forget.”

从母亲刘闵之去世开始，榴莲的生活已经无可避免地滑向了悬崖。刘闵之是榴莲生活里的鲶鱼，是单身家庭的陪伴，是叛逆期的反抗对象，是榴莲的Miss Tough。对于榴莲来说，反叛才是生活的母题，这是刘闵之潜移默化教会她的道理，所以她无法安静地走进温和的命运。只是刘闵之突然地离开了，榴莲沸腾的生活突然如开闸一般流逝了，所以12集里所有的话题，都是她想找回沸腾感的折腾。只是再沸腾的水也终究不是原来的水了，离开的人再不会回来，榴莲最后哭出来的时候，终于意识到假装平静是无法取代悲伤的，时间往前走的时候，固执留在原地的人也不会得偿所愿。

我们为什么喜欢榴莲？因为生活太平静了，我们喜欢怪异的人，忠于内心无所谓结果，她身上有一种春宵苦短及时行乐的洒脱，因为我们做不到。很多时候我们都容易带入山竹的视角，“生活的艰难是从始至终的”，但是就是有人，关关难过关关过，实在过不了也可以毫无心理负担地躺平，从这种意义上，榴莲是我们的鲶鱼。

另外关于爱情线，我非常感谢编剧没有补一个happy ending。宁远这个角色是我近年来看过的女性视角最具现实意义的男性角色。他不是恶毒的前男友，也不是优柔寡断的复合对象，比起爱情角色这部剧里他更像家人。榴莲为什么一直缠着宁远？我觉得宁远对她意味着旧时光里的安全感。她前半段人生里除了妈妈陪伴她最久的就是宁远，他了解她所有的怪异，付出过爱意也被回报爱意。另外宁远是被刘闵之接受的人，刘闵之离开后，宁远几乎是榴莲的半个亲人。榴莲还爱宁远吗？不知道，混杂着爱情和亲情很难区分，但是她想让宁远陪伴她，这几乎是她还能抓住的旧时光里的唯一的东西了。但是“人生没有回头路，且行且珍惜”，人生没有不散的筵席，

就像刘闵之一样。

不管是鬼子还有什么反革命的个人和团体都不是人，真的，编剧导演你们有没有把这帮人当过敌人看待，或者是人来看待，他们连敌人都算不上，抗战是干嘛，玩闹呢？抗日让编剧和导游玩成了冒险岛。打打怪，升升级反正我和我的小伙伴死不了。

挺有温度的一部电影，很感动。剧情围绕三个不同类型的任务展开，很接地气。一个是怀有音乐梦想，不惜跟父母翻脸，离乡背井来到北京歌唱，其中他爸爸听到儿子被骗欠了很多钱受苦，气到去北京找儿子砸了他的吉他，将可怜天下父母心演绎的太出色了。另外比较感动的是那个个企业家老板，怀有创业梦想，创业的路上是非常艰辛的，公司资金链断裂，身边那些老板朋友们一个个之前借了钱都各种理由不还，看着主人公即将被生活击垮的身影，很难受，但是他依然保持初心跟原则，不离弃公司跟员工，守护着自己的家庭，善待身边的一些基础例如保洁阿姨，街边卖煎饼的阿叔…善有善报，最终还是保洁阿姨因为家里房子拆迁拯救了他跟公司…很有温情的一部电影，看哭了