



《新教宗》延续了《年轻的教宗》的风格,意识流的对话、前卫的曲风以及艺术品般的调色,每一帧都像是文艺复兴时期的宗教名画。我想很多人都因裘花再次参演《新教宗》而很期待,但是看完《新教宗》后又觉得自己仿佛被骗了,裘花躺了六集,时隔两年的回归竟然只出现了三集?但我觉得这样安排是有道理的,《新教宗》其实是《年轻的教宗》的延续,导演真正想表达的深意都在《新教宗》里给了答案,并且为每位人物都安排了合理的结
《新教宗》延续了《年轻的教宗》的风格,意识流的对话、前卫的曲风以及艺术品般的调色,每一帧都像是文艺复兴时期的宗教名画。我想很多人都因裘花再次参演《新教宗》而很期待,但是看完《新教宗》后又觉得自己仿佛被骗了,裘花躺了六集,时隔两年的回归竟然只出现了三集?但我觉得这样安排是有道理的,《新教宗》其实是《年轻的教宗》的延续,导演真正想表达的深意都在《新教宗》里给了答案,并且为每位人物都安排了合理的结局。裘花的参演也只是为剧情服务,来表达这部作品真正的内核。
《新教宗》中的很多台词都有深意都值得思考,但看完全集之后我印象最深的是“Idolatry is the prelude to war”,这句台词出现在第一集。是罗马教廷大使向梵蒂冈教会枢机卿沃伊洛建议重新选举一名新教宗代替昏迷的教宗庇护十三世时说的一句台词。我觉得从这句话开始索伦蒂诺导演就开始铺陈整个剧情直到最后情节发展到高潮在最后一集落下帷幕。
“偶像崇拜是战争的前奏。”崇拜其实也是一种爱,一种狂热而极端的爱。以红衣女为首的狂热信徒便是庇护十三世的超级崇拜者。他们一直待在威尼斯医院外面寸步不离等待庇护十三世的苏醒。在他们眼中信仰就是信奉庇护十三世,因为他带来神迹他是真正的圣人。他们为何开始追随庇护十三世又为何如此狂热极端,索伦蒂诺导演没有交代,但是他用埃斯特的经历展现了狂热信徒可能的人生轨迹以及心理变化历程。
在《年轻的教宗》中导演也用了大量的情节来塑造埃斯特这一人物。埃斯特是一名虔诚的信徒,在莱尼刚当上教宗向教徒们发表讲话而不被理解时只有埃斯特追随他。埃斯特的虔诚打动了庇护十三世,他为这个可怜的不能生育的女人祈祷,最后神迹降临,埃斯特竟然真的怀孕生下一个健康漂亮的男婴。《年轻的教宗》中的埃斯特还不是庇护十三世狂热的信徒,她只是虔诚的信徒。但在《新教宗》中埃斯特一段段经历改变了她的信仰与爱的方式。埃斯特被自己的丈夫抛弃、被新认识的男人拉皮条,为了生计出卖自己的身体去抚慰有钱律师的残疾儿子,可悲的是最后埃斯特还爱上了那个身有残疾的儿子,却被律师残忍拆散。那位律师对埃斯特说了一句很有深意的话“性没有任何价值,因为它即生即灭,而爱却不会,爱很危险,因为它面向未来。” 是啊,无论是狂热的爱还是温柔的爱,极端的爱还是克制的爱它们都面向未来,但这未来却背道而驰。温柔克制的爱有光明长远的未来,而狂热极端的爱带来的却是伤害与毁灭的未来。
埃斯特认为她被所有人抛弃了,就连曾赐予她神迹的庇护十三世也抛弃了她,所以她的爱开始变质而走向极端。她加入那些狂热信徒中,他们为了让庇护十三世重新登上圣坛不惜策划了一场恐怖事件,更讽刺的是这场恐怖事件伤害的还是庇护十三世最爱的孩子。在孩子的问题上庇护十三世从不妥协退让,所以他的爱也影响了他的判断,最终造成一名神父的丧生。《新教宗》从第一集开始就引入了伊斯兰教恐怖组织哈里发,但最后却是自己教徒的偶像崇拜造成了这次流血事件,偶像崇拜果然是场战争啊,而且这场战争的敌人不是来自外部而是来自内部。
从《年轻的教宗》到《新教宗》我觉得更像是庇护十三世的成长史,当上教宗的莱尼其实也在不断探索什么才是对的教会以及如何成为一名好的教宗。
折中之道。对教会和教宗来说都适用。其实《年轻的教宗》与《新教宗》还有一处对比。在《年轻的教宗》中庇护十三世向圣母祈祷,神迹降临赐给埃丝特一个孩子,但在《新教宗》里这次神迹没有再次降临到医生一家。可是医生及他夫人为莱尼跪在那个可怜的孩子床前为他祈祷体会他的痛苦而动容。在那一刻他虔诚的祈祷以及与医生一家共同承担苦难的心被医生一家接收到,医生一家不在沉溺在那个受病痛折磨的孩子苦痛中,他们又生了一个健康美丽的孩子。故事一样有了好的结局。如果仅依靠神迹来维持信仰会使信仰变得虚无缥缈和极端。就像圣子耶稣,他的神圣不是他有能带来神迹的能力而是因为他愿意与那些受苦的人一起承担苦难。所以莱尼的苏醒是为了给那些被自己的神迹误导的狂热信徒的爱一个未来,也是为了解答自己作为教宗一直困惑的问题,如何成为一个真正的教宗。
最后,莱尼和John都不再是教宗。莱尼是个神性很强的人,他的个人色彩太过浓厚甚至超过整个教会的作用,这种教宗注定会带来偶像崇拜不利于整个教会的发展,最后他圣洁唯美又艺术性的退场真的很令人动容,那个长大的莱尼终于又回归了圣母的怀抱。而John是个脆弱的人,即便他深谙教会的折中之道但是不能正确处理个人苦痛的人是很难成为一个好教宗的,他在世俗中找到了爱与归宿,也不失为一个好结局。
最后就是庇护十三世在梵蒂冈广场的最后一次演讲全剧至此落下帷幕。“我们总是把爱挂在嘴边,但和其他人比起来我更不知该如何定义爱,我们总是把美丽挂在嘴边,但和其他人比起来,我更不知该如何接受美丽,为此,我要寻求你们的原谅,求你们,原谅我。当我们把爱和疯狂、美丽和狂喜混为一谈时,历史就会重演,疯狂和狂喜被再次证明是不可抗拒的诱惑,但它们的结局总会像在文托泰内一样导致不义的死亡,这次是名正直无辜的牧师在温顺、仁慈、温和以及爱的包围中要去寻找一段幸福的人生,我们要学着在世界上立足教会必须深思熟虑敞开胸怀接受合理的爱来击退畸形的爱,这些被约翰保罗三世谦卑地称作折中之道过去几天我才明白这不是折中之道这是唯一可行之道。”
无论前面的定语是好是坏,爱的内核都是爱。我们要始终保持清醒,不要让爱成为别人控制自己情绪的武器,因为那注定会带来一个悲惨的未来。
其实除去大的发展线索,这部剧还有很多值得思索的地方。我最感兴趣的是圣经是否需要更新这一问题的讨论。
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搞笑非常生硬,很多地方就是为了搞笑而搞笑,强行夸张化人物的行为,试图挠观众以达到搞笑的目的。事实上,挠得非常不得劲,还把人物塑造崩了。哥哥作为丑角也太丑了,很多时候就是在无脑坑妹妹;妹妹作为主角也没能展现出自己的魅力,让大家相信这是一个可亲可爱的主角形象。
剧本上的不足,制作还是一如既往的粗暴,背景设置也非常非常不用心。镜头太过于集中兄妹,导致剧本非常单调乏味,人物塑造也容易走样
搞笑非常生硬,很多地方就是为了搞笑而搞笑,强行夸张化人物的行为,试图挠观众以达到搞笑的目的。事实上,挠得非常不得劲,还把人物塑造崩了。哥哥作为丑角也太丑了,很多时候就是在无脑坑妹妹;妹妹作为主角也没能展现出自己的魅力,让大家相信这是一个可亲可爱的主角形象。
剧本上的不足,制作还是一如既往的粗暴,背景设置也非常非常不用心。镜头太过于集中兄妹,导致剧本非常单调乏味,人物塑造也容易走样。剧本也基本上失去了所有能有内涵,变成了一部糟糕的不合我口味的搞笑动画。
一年后黑社会的超能力女儿的横空出世更让我认准了:中日的差距实在太大太大了。不仅仅
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7.5分
七个不同的人在皇家酒店发生的故事,最后只剩下了两个人活着度过了那个夜晚。
七个人,七个故事,两个多小时的时间,我觉得还是很不错,剧情充分,情节也比较紧凑。当然里面也包含了很多暗喻的现实。
首先就是这个酒店
7.5分
七个不同的人在皇家酒店发生的故事,最后只剩下了两个人活着度过了那个夜晚。
七个人,七个故事,两个多小时的时间,我觉得还是很不错,剧情充分,情节也比较紧凑。当然里面也包含了很多暗喻的现实。
首先就是这个酒店,就是阴暗的代表。比监控更过分。。直接差不多是现场直播了。。。
雷神像个传销组织的老大一样。。骚的不行。。奇怪的是。。海报上面妥妥的c位,结果戏份是最少的。。。
还有miles,看起来最胆小的一个人,没想到是最厉害的一个角色,拿枪的那一分钟里面,眼神的变化简直是饰演的很完美了。
当然剧情充分是优点也是缺点,感觉剧情描写的过于多,很多事情都没讲清楚,比如说两个姐妹,之前还有一段回忆,就很莫名其妙。歌手,还有miles他们的过往交代的过于简单。尤其是miles的过往有那么一点的突兀。感觉有点强行扭转。
总的来说还是很可以的,七个人不同的人后面代表了一种不同的社会机制,仔细想想的话还是很有深意的
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每次重温《西游记》,总有不同的心情。它是四大名著中拍得最生动活泼的,那色彩斑斓的神话世界,让人意犹未尽。
在经历了日复一日个性受约束的日子,我们也向往那个六小龄童演绎的自由化身:孙悟空。他破土而出,“不伏麒麟辖,不服凤凰管,又不服人间王位所约束”,闯龙宫,闹冥司,花果山上自在称王。六小龄童把孙悟空演活了,这样一个鲜活的形象给予了观众一种追求自由的力量和勇气。 不过
每次重温《西游记》,总有不同的心情。它是四大名著中拍得最生动活泼的,那色彩斑斓的神话世界,让人意犹未尽。
在经历了日复一日个性受约束的日子,我们也向往那个六小龄童演绎的自由化身:孙悟空。他破土而出,“不伏麒麟辖,不服凤凰管,又不服人间王位所约束”,闯龙宫,闹冥司,花果山上自在称王。六小龄童把孙悟空演活了,这样一个鲜活的形象给予了观众一种追求自由的力量和勇气。 不过,我们每个人都明白, 现在、将来,那种完全的自由终究是不可能的,在这个世界生活,我们始终要受到这样那样的约束。无规矩不成方圆,但我们可以让内心尽量变得广阔而幽深,让它能够无边无际、包容天地。孙悟空,又名孙行者,“行者” 1、指的是出家而未经过剃度的佛教徒。 2、.出行的人。 3、佛教语。即头陀。行脚乞食的苦行僧人。 4、佛教语。方丈的侍者,及在寺院服杂役尚未剃发的出家者。 5、泛指修行佛道之人。不论哪一类解释,出行感悟、修行历练,我们自得其乐,还觉得很满足非常。总之, 孙悟空也好、孙行者也罢,他为我们展现出我们最缺乏的一种开拓进取精神, 用自己的脚步丈量、用自己的努力去闯荡,这就是最大自由的精神吧。厉尽千锤百炼的《西游记》,深深蕴含着新世纪人们最渴望的自由精神……我们也更明白为什么它能够如此受欢迎了。
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相对于潮汕和云南,我更喜欢远在西北的甘肃。
美食,在物产丰盛的南方,可以说信手拈来,不同的只不过是缤纷的食材和食材的新鲜,并不值得骄傲,也更吸引不了我。对我来说,相对贫瘠的北方,用有限的食材,创造出花样繁多的美食,才是我更感兴趣的。
人们历经岁月,用前人的智慧,制作出各色各样的美食,
相对于潮汕和云南,我更喜欢远在西北的甘肃。
美食,在物产丰盛的南方,可以说信手拈来,不同的只不过是缤纷的食材和食材的新鲜,并不值得骄傲,也更吸引不了我。对我来说,相对贫瘠的北方,用有限的食材,创造出花样繁多的美食,才是我更感兴趣的。
人们历经岁月,用前人的智慧,制作出各色各样的美食,是南方那种讲究鲜和时效所不能比拟的,时间的风味更吸引人。
单单一个面食,对南方地区的人来说,可能只是一味主食,但在北方,面,包含了N多形态和可能。我喜欢片中的牛肉,牛杂,凉粉,呱呱,我更喜欢兰州的牛肉面,红绿相间,惹人爱怜。片中各色人等,各种姿势吃牛肉面,也让人大开眼界。就如去年在大同,早上吃面已经算奇怪了,但更奇怪的是吃刀削面居然还附送一瓢汤,真就是那种家里以前的塑料大水瓢,但却不是直接用来喝的,令人称奇。
匮乏的是食材,但不匮乏的是劳动人民的智慧。一碗牛肉面,一碗土豆粉,在琳琅满目的南方看来可能看着平平无奇,甚至有点儿简陋,可正是在这一份平淡无奇之中,一口下去,也许就会有那种令人念念不忘的味道,你说不出,却忘不了。
在我小时候,妈妈蒸馒头的时候,都会用面粉和辣椒面佐以鸡蛋和小茴香,蒸一大碗面辣子,刚出锅的馒头,蘸着蒸好的面辣子,那种滋味,至今我都留恋。
在简单中寻求无尽的变化,这才是更吸引我的。
所以,甘肃美食,我喜欢。
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片名这字幕做得是真敷衍。
整容脸真的无处不在,整容脸真的很败人胃口,尤其一堆整容脸更是让人晚饭都吃不下去。
扮失明人士趁机对美女揩油,这是快手常干的,LOW爆了。
仿佛MV集合,无厘头的歌曲一言不合就响起来。
有一位大兄弟有点像欧弟。广电的限外令让欧弟等台港演艺人员很受伤,其实不应该限制他们,在文化上同化、蚕食、侵略,比禁止、隔绝有效多了。
片名这字幕做得是真敷衍。
整容脸真的无处不在,整容脸真的很败人胃口,尤其一堆整容脸更是让人晚饭都吃不下去。
扮失明人士趁机对美女揩油,这是快手常干的,LOW爆了。
仿佛MV集合,无厘头的歌曲一言不合就响起来。
有一位大兄弟有点像欧弟。广电的限外令让欧弟等台港演艺人员很受伤,其实不应该限制他们,在文化上同化、蚕食、侵略,比禁止、隔绝有效多了。
片尾字幕交代反派被惩罚是国产可怕片的特色。
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ahs从第一季看到这一季 多年老粉了 专门下载豆瓣来评个分 我不是恐同 或者不喜欢同性恋的剧情 只是这一季对于同性的刻画和描写太多了 尤其是sex和肉体展示 导致这两部分的篇幅比刻画人物性格的部分更多 人物不够立体 演员演技也站不住 第一集我看到时空是在1981年的美国(你就不应该提示观众这是哪一年) 再看看片头的有关病毒的提示 我就大概猜到这季讲的是
ahs从第一季看到这一季 多年老粉了 专门下载豆瓣来评个分 我不是恐同 或者不喜欢同性恋的剧情 只是这一季对于同性的刻画和描写太多了 尤其是sex和肉体展示 导致这两部分的篇幅比刻画人物性格的部分更多 人物不够立体 演员演技也站不住 第一集我看到时空是在1981年的美国(你就不应该提示观众这是哪一年) 再看看片头的有关病毒的提示 我就大概猜到这季讲的是艾滋病了 第四集黑天使的预言我就精确地知道结局是啥了 一眼望到底的剧情 稀薄的人物刻画 以及无法引起共鸣的演技 我愿称之为比第十季还烂的一季 另外还有个致命缺点 那就是无法让观众对某一处场景有着极其浓烈的印象 因为这一季的外景太多了 而你的集数又不够 根本无法让观众看完之后有什么深刻的印象 本身你作为连续剧 在集数不够的情况下 就应该缩减外景和演员阵容 然后就可以加深对主要角色的刻画 结果呢 你想拍一个艾滋病这么大的事件 又搞了这么多的外景 请了那么多的演员 加了那么多元素 后果就是 人物过于单薄 场景无法被更好的记住 以往的美恐 荆棘崖,谋杀屋,科泰兹旅馆,艾莎的帐篷等等等等 几乎每一季都有让人立马就能想到的建筑场景元素 结果你第11季呢?你能让观众记得啥???真的…… 我真的是很生气 作为恐怖故事 你居然能做到让我觉得一点恐怖感都感觉不到 你也真是6 好吧也不能说一点都不恐怖 全季唯二让我觉得很恐怖的 是第四集凶手和两个受害者同处一个电梯那里 还有就是第五集死神回归 其他的……总而言之 我是真的生气 ahs居然能烂到这个地步 这还一口气续订了三季 看看第十二季能不能力挽狂澜吧就
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看完结局后心情久久不能平静,这部剧直面泰国社会制度的不公平法律的不完善,white想要查清致使哥哥black昏迷的凶手,代替哥哥加入了哥哥所组织的团队,随着不断磨合适应,white认识到这个社会充斥着的权利对立,歧视与不公,小团体经历过前期的迷茫 怀疑 失败 ,在一次次的抗争中,越来越多的人站了起来,更多志同道合的人加入了rol,星星之火可以燎原。彩虹旗下的走秀致敬所有爱情,每一种恋爱都
看完结局后心情久久不能平静,这部剧直面泰国社会制度的不公平法律的不完善,white想要查清致使哥哥black昏迷的凶手,代替哥哥加入了哥哥所组织的团队,随着不断磨合适应,white认识到这个社会充斥着的权利对立,歧视与不公,小团体经历过前期的迷茫 怀疑 失败 ,在一次次的抗争中,越来越多的人站了起来,更多志同道合的人加入了rol,星星之火可以燎原。彩虹旗下的走秀致敬所有爱情,每一种恋爱都应该得到尊重,大结局的游街抗议为求公平正义,每个人都应获得同等的权益。永远被群像剧的魅力所折服!每个人都是自己人生主角,每个人都是独一无二,闪闪发光,剧里的每个人都有目标,有理想,他们都或许迷茫,或许会做错事, 或许有不冷静的时候,但每个人都在不断的努力,努力的尝试,努力的变好。每个人的感情线也值得细品,namo说,人们的感情随时都在发生变化,结局就是最好的安排。有些人一起走过,就足矣。
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小马宝莉已经看了前五季,女儿很喜欢,于是就赶紧买票去看了。不愧是宝莉,进来的全是带孩子的,很多大人全程手机,这让我觉得自己有点心态年轻了^_^
电影中文字幕太差了,全打的点,名字就叫小?宝莉大?影,幸好看的是国语版,要不全靠猜了,孩子问我为什么,我说我也不知道,有谁知道这是不是个例,反正全程都是点点。。。。。。
小马宝莉适合小孩子,从
小马宝莉已经看了前五季,女儿很喜欢,于是就赶紧买票去看了。不愧是宝莉,进来的全是带孩子的,很多大人全程手机,这让我觉得自己有点心态年轻了^_^
电影中文字幕太差了,全打的点,名字就叫小?宝莉大?影,幸好看的是国语版,要不全靠猜了,孩子问我为什么,我说我也不知道,有谁知道这是不是个例,反正全程都是点点。。。。。。
小马宝莉适合小孩子,从头到尾一个套路,在电视上还行,但在电影上就开始硬撑了,一个电影有七首半歌,有一首唱到一半停了就算半首,我和孩子都觉得太多了,看到后来己经开始忍不住叹气,戏称是不是这部宝莉来自宝莱坞的导演接手的,才唱满全场。
电影里的小马跟电视上不大一样,特意加萌了,所以眼睛大的失真了,配音也不是原版,穗龙刚开始说话我别扭了好一会儿。
剧情就是一匹后天残疾小马孤独长大后希望用公主魔力与恶人交换,以修好自己的角,但是由于没有中间平台如某付宝,所以恶人收货后就赖账了,然后友谊万岁,齐心协力打败恶人的过程。
紫悦的马设有点崩了,虽然我当时就知道它会去偷珍珠,但是真发生后我叹了好长时的气,就像玩具总动员一里胡迪嫉妒巴斯一样,让人感觉很不舒服,不过教育孩子到是有内容了。
除了大boss是恶魔,其它的都在结尾时洗白,碧琪鸡血满分,云宝嘴炮满分,结尾皆大欢喜,都是套路,不要在意了,及格分吧,看不看都无所谓的一个电影
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东野圭吾说:「我能感受到自己在这本书中将想象力发挥到了极限,同时也能感到这部作品一定能够直击读者内心深处,我甚至觉得我以后的发挥永远不会再超越这次了。」
又见这货自我感觉良好八百年也不变的营销风格,大话真是张口就来,完全不怕被群嘲啊w
得知『假面饭店』要被搬上荧幕,说实话,我的第一反应是:编剧肯定很想死哈哈哈哈哈。
看完以后,我错了,这剧本改得绝了——基本
东野圭吾说:「我能感受到自己在这本书中将想象力发挥到了极限,同时也能感到这部作品一定能够直击读者内心深处,我甚至觉得我以后的发挥永远不会再超越这次了。」
又见这货自我感觉良好八百年也不变的营销风格,大话真是张口就来,完全不怕被群嘲啊w
得知『假面饭店』要被搬上荧幕,说实话,我的第一反应是:编剧肯定很想死哈哈哈哈哈。
看完以后,我错了,这剧本改得绝了——基本没改。
作为原著粉(呃,原著有粉么)应该不会寄刀片了,因为小说的无聊程度和魔女不相上下,真人化至少不带脑子只看脸还是能看下去的(划掉)
从17年开拍到19年上映,其实我抱了一点侥幸心理,比如慢工出细活什么的,而现在我已经对东野大大改编的作品彻底绝望了。
入戏要深,出戏要快,先说感受,再谈看法,剧情太渣不想捋,简单概括就是刑警新田为了破案被迫卧底变成酒店前台山岸的小跟班,每天只能接待各种狂刷存在感花样翻新还绝不重复的奇葩客人。
个人观感:情节走向很不合理,主角靠勇气可还行,在世界中心呼唤爱,还好最后没在一起。
以下是我发自肺腑的两段吐槽。
Part1
反派:太委屈,我要代表大雨消灭你。
主角:傻了吧,我有主角光环哈哈哈。
我:惹不起惹不起。
Part2
女主:我的意中人会敲门来救我。
男主:亲爱的,可那并不是爱情。
我:一谈恋爱就变傻原来是真的。
本以为会看到精彩的群像戏,结果还是用了脸谱化的拍法,演技就不点评了,可能大家的内心戏都比台词多吧。
至于它的立意,感觉在东野的作品里进行道德评判没什么意义,如果非要强行解读一波只能从人性下手了。
电影里每个角色和背后的秘密似乎都在印证菲利浦·津巴多的「路西法效应」和荣格的「人格面具」。
编导真是用心良苦,为了让我们意识到原来善良需要承担风险,甚至付出代价,帮助别人的前提,是能够保护好自己,真正的主角光环,应该是聪明的头脑和强壮的身体。
对于交到自己手上的工作,无论大小都该保持专业的态度以及认真负责的精神,尊重别人的面具,戴好适合自己的面具。
好吧,我实在编不下去了……
即便如此,以上缺点都可以忍,因为这群星璀璨巨烧钱的神仙配置真的太吸引我了!
偶像派,实力派,老戏骨,我就想知道导演是怎么把他们秒变白菜和板砖……啊不是,物尽其用,人尽其才的。
1、鱼叔打酱油那几秒的镜头(找到眼睛快瞎了)
2、胜地凉和前田敦子的人设(请允许我笑一会)
3、小日向叔的台词全是戏啊(走错片场的队友)
4、最后的大boss竟然是……(为毛看出一种百合感)
5、Royal Park Hotel才是真赢家(Logo根本就是爱马仕&香奈儿啊喂)
送给诸君一些忠告,不要试图推理,不要寻找逻辑,更不要仔细分析,这些坑挖出来,作者是不打算填的,我没法承认这是部悬疑片,连最大的伏笔,都是为了拉近男女主的关系,让我们看到风雨同舟,患难与共的人间真情。
估计路人看了不怎么开心,但粉丝应该挺开心,谁让片中的木拓帅到没天理,傲娇又绅士随你吵随你闹,戏外宣番也是大写的优秀,饭撒,撩妹,女装,业界调查,样样来一套。
一个有趣的人,做什么都有趣,脱去那层商业包装,用心对待每一件事,这个主演选的,我很服气。
能去电影院贡献票房,甚至刷上十几遍的观众,不是因为喜爱,而是爱吧。
这大概就是迷妹和路人的区别。
总的来说,编剧负分,导演一般,情怀加分,布景出色,配乐五星(不愧是佐藤大神),没有好到眼前一亮,也没差到不值票钱,或许拍成SP更合适,当成『行骗天下JP』电影版番外篇也行。
PS:最后的镜头总让我觉得麻酱准备骗大神钱了w
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看到结局MML舞台的最后一首歌,我哭了,歌词的每一句都是恩朝和自己想守护的人的真实情感,但是也温暖着许多人。在这个有百万练习生的时代,在这个竞争如此大的时代,每个人都在努力的向前奔跑,想要成为那百分之一。但是一直在路上的人不知道,每一个人都拥有一颗属于自己的星星照耀着、陪伴着自己,也终有一天会成为照耀别人的星星。愿自己的努力不被辜负,终有一天闪闪发光!
看到结局MML舞台的最后一首歌,我哭了,歌词的每一句都是恩朝和自己想守护的人的真实情感,但是也温暖着许多人。在这个有百万练习生的时代,在这个竞争如此大的时代,每个人都在努力的向前奔跑,想要成为那百分之一。但是一直在路上的人不知道,每一个人都拥有一颗属于自己的星星照耀着、陪伴着自己,也终有一天会成为照耀别人的星星。愿自己的努力不被辜负,终有一天闪闪发光!
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谈谈电视连续剧《第三种幸福》
作者:杜崇斌
这是一部反映当代大城市家庭生活的电视剧,主人公是大城市中的工薪阶层,通过三个家庭的婆
谈谈电视连续剧《第三种幸福》
作者:杜崇斌
这是一部反映当代大城市家庭生活的电视剧,主人公是大城市中的工薪阶层,通过三个家庭的婆媳关系,夫妻关系,母子关系,后妈与继子的关系等等,表现当代人中年危机中的日常生活、矛盾冲突以及喜怒哀乐,视角独特,故事曲折,非常贴近现实生活,不失为一部优秀的都市情感生活剧。
这部电视剧早在2013年就在上海卫视上映了,可惜我现在才看到。这虽然是十多年前的作品,都是现在看来,除了家庭的电器和手机有些落后外,剧作内容仍然不觉得有多么落伍,大约是人的情感和家庭生活总是那样的吧。
故事是从梁婷的婆婆和继子的突然出现开始的,这样,一下子就打破了三口之家的平静生活。虽然故事大都是家长里短,但是主要矛盾冲突是由梁婷的继子陈刚和他心术不正的女朋友何小溪不断引出的,陈刚是问题青年,已过了而立之年,坐过监狱,阴鸷而又暴戾,充满着仇恨和复仇理念;贪财而又爱慕虚荣的何小溪则是一肚子坏心眼,不仅仅和社会上的混混们有来往,而且不断地导演出一个个骗局圈套,让傻大个陈刚来钻。上当受骗,又上当受骗,陈刚反复的上当受骗,每一次都由梁婷来收拾烂摊子,梁婷总是试图通过自己的真诚、爱心和付出来换回继子的信赖和爱,但是最后却彻底失败了。故事就这样不断发展、推进、跌宕起伏和峰回路转着。
虽然电视剧还表现了另外两个家庭,徐爱华和任焕庭各自组建的家庭,但是主要视角瞄准的是梁婷和陈天顺的家庭。
徐帆饰演的女主人公梁婷给人留下了深刻印象。徐帆以其一贯温良贤淑的荧屏形象出现,一个宽厚善良的都市中年女性形象,但是这一次善良也不失温柔的主人公到了更年期,在家庭中不免要浮躁和烦乱一些。
温良而又娴熟的梁婷已过了知天命的年纪,女儿陈金开始自主创业,当然也到了谈婚论嫁的年龄,丈夫陈天顺是一个副科级领导,逆来顺受,家里基本上是她说了算。直到她的继子陈刚的出现,家里一下子乱套了。但是梁婷尝试着修补他和继子之间的情感裂痕,她拿出爱心和诚意,伴随着陈刚不断受骗,她则不断地给钱,灭火,代人受过,以德报怨,但是仍然没有达到预想的结果。在这些尝试修补亲情裂痕的过程中,徐帆的演技令人叹服,她的爱心,她的善良,她的容忍,她的付出和牺牲都让人感动,一个忍辱负重的宽厚善良的后妈形象令人潸然泪下。
陈刚呢,这个与后妈家庭二十多年没有联系过的继子,已经过了而立之年。他没有读过多少书,还蹲过监狱,没有文凭和学历,也没有多少做生意的社会经验,有的是一个好身板,一身肌肉,一脸阴鸷,还有满腔的仇怨,他认定梁婷就是他的仇人,在他的潜意识里,是梁婷破坏了自己爸妈的情感,导致亲妈早死,然后也导致自己的悲惨身世和不堪的命运,所以他是来报仇的。加之他的女朋友何小溪的教唆和使坏,他一直和梁婷的家庭作对,默默阴暗地复仇。
喜欢这部电视剧的电视观众大都很痛恨何小溪这个女人。她大约也算“面如桃李,心似蛇蝎”吧。用剧中陈刚的奶奶的话来说,这个女人是一个“如此恶毒的女人,心肠歹毒的女人”,她卖掉陈刚和他奶奶的房子,然后携款逃往城市赚大钱,没想到被人骗了个精光,然后又不断设圈套,骗取陈刚的感情和信赖。
何小溪这个“坏根”,这个一肚子坏心眼的女人,私生活混乱,虚荣,贪婪而又向往权贵和上层社会,由于这个人物的穿针引线,故事一波未平一波又起。可以说,如果没有这个“搅屎棍”人物的参与,故事不会这么曲折,也不会这么热闹和好看。
梁婷的闺蜜徐爱华,是一个大学教授,显得冷艳,除了高冷,她的性格特点是“控制狂”,就是因为在家庭中控制欲望太重,才导致前夫任焕庭和她离婚。任焕庭则是一个家境殷实、贪图享受的老顽童形象;任何是一个留洋的书呆子形象;陈金是一个活泼开朗的城市女孩形象,敢说敢笑,嬉笑怒骂皆形于色。
每一个人都是一个小宇宙,都有他的经历他的秘密他的欲望,所有这些欲望构成了他的憧憬他的诉求,一个人的欲望得不到满足就会痛苦煎熬,这就导致家家有本难念的经。“在我温柔的笑脸背后,有多少泪水哀愁。”这是一首歌的歌词。说的就是人生的隐秘的痛苦吧,深谙人性的张爱玲也说:人生是一袭华美的长袍,里面生满了虱子。大约就是说的这个意思。
看完这部电视剧,我只想说,愿我们的每一个家庭都和睦、宽容、快乐和充满爱,家和万事兴,愿每一个脸上都洋溢着快乐的笑容,发自内心的快乐的笑容。
2022年12月18日作于碧云天书斋
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【作者简介】杜崇斌:西安人,毕业于西北大学,中国金融作协会员,陕西省作家协会会员,陕西金融作协理事,诗人,西安市百名骨干艺术家之一。现为陕西省文化和旅游厅“百人计划”签约作家,西北大学关学研究院特聘作家,已出版长篇历史小说《大儒张载》、长篇儿童小说《追梦少年》等作品多部,发表各类文学作品200多万字,有散文作品入选中学语文课本。
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有十二三年了吧。再次听到《够爱》这首歌。拉回到初二或初三那年夏天,去影像店租了《终极一班》在姥姥家看。一集又一集。剧情有点狗血我却看的充满鸡血。汪大东、亚瑟、小雨、寒、断肠人、呜拉巴哈。《够爱》、《在水一方》、《孤单心事》,每一个角色,每一首歌,都令我沉迷,回味。当时热血、激情的我,暗恋过隔壁班的小男生,幻想过自己是班级里那个富豪家的丢失的孩子,去网吧遇见过尖子班排名大榜前100的男生,立下
有十二三年了吧。再次听到《够爱》这首歌。拉回到初二或初三那年夏天,去影像店租了《终极一班》在姥姥家看。一集又一集。剧情有点狗血我却看的充满鸡血。汪大东、亚瑟、小雨、寒、断肠人、呜拉巴哈。《够爱》、《在水一方》、《孤单心事》,每一个角色,每一首歌,都令我沉迷,回味。当时热血、激情的我,暗恋过隔壁班的小男生,幻想过自己是班级里那个富豪家的丢失的孩子,去网吧遇见过尖子班排名大榜前100的男生,立下过老了就自杀或者出家当尼姑的心愿,也思考过第二个带我们的语文老师为什么是个丁克。年少,单纯,但美好。一转眼十多年过去了,那种听了歌、坐着车看窗外就会激动,热血沸腾的感觉渐渐消退。原生家庭的伤害却隐藏的越来越深。曾经励志逃脱不幸的我,现在却麻木的接受这一切,和十几年前一样的无力抗拒只能抱怨。也会有一些成就,有些幸福,但是悲观的我总会看到更多不幸。这就是我的《终极一班》的回忆。那些有着《终极一班》回忆的人,你们那时候是什么样子的?现在呢?
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这部电影在今天吸引人的一个地方是导演,也就是在这部电影首映两年后就开始演“五福星系列”的犀牛皮冯淬帆。
看完这部电影才发现,原来老色鬼犀牛皮也导演过众美女拼了命追求一个小鲜肉的!
这部电影唯一不足的是,开头的那个露乳情节。这个情节是可以去掉的,没有太大必要的!
冯淬帆給后来观众的印象,估计基本上就是“五
这部电影在今天吸引人的一个地方是导演,也就是在这部电影首映两年后就开始演“五福星系列”的犀牛皮冯淬帆。
看完这部电影才发现,原来老色鬼犀牛皮也导演过众美女拼了命追求一个小鲜肉的!
这部电影唯一不足的是,开头的那个露乳情节。这个情节是可以去掉的,没有太大必要的!
冯淬帆給后来观众的印象,估计基本上就是“五福星系列”里的犀牛皮了。就是见BB就色心大起的犀牛皮!就是“五福星系列”里那个美女警官劝解美女下属说,你们和他们在一起,只会感觉到自己是个美女的那种恶心色鬼!
从冯淬帆的改变也可以看出,在影视黄金时代的一个无法逆转的潮流,就是猥亵男、嚣张B形象逐步侵蚀屏幕,而这些相对比较另类的却只是极个别的作品。到了1990年代几乎看不到,也就是到了70尾、80后青春期时代的1990年代就几乎看不到这些作品,而屏幕上充斥的尽是改编的更加恶心的金庸剧和其它各种类型的剧了!
对了,本片后面的大BOSS的演员是谁啊?很漂亮的!网上没有介绍啊!
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电影里,男主给三名好友送完啤酒后回到西贡,从南越首都交警的口中得知当天是农历新年(越南和我们一样,也过农历新年)
在酒吧和记者喝酒时,男主二人突然看到几梭子曳光弹在夜空中划过,而这正是越南民主共和国国防部长武元甲策划发动的1968年春节攻势的序幕。
电影里,男主给三名好友送完啤酒后回到西贡,从南越首都交警的口中得知当天是农历新年(越南和我们一样,也过农历新年)
在酒吧和记者喝酒时,男主二人突然看到几梭子曳光弹在夜空中划过,而这正是越南民主共和国国防部长武元甲策划发动的1968年春节攻势的序幕。
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昨天《武动乾坤》刚在优酷上新,今天一打开豆瓣,满屏都是五星。耐着性子看了前面一集,后面实在忍无可忍,只能快进。
《武动乾坤》的原著小说我没有看过,也不存在对小说和电视剧之间的比较。单从服装来看,设计理念足够“创新”,可是杨洋身上鱼鳞片一样的短裤,让人十分不适应。
昨天《武动乾坤》刚在优酷上新,今天一打开豆瓣,满屏都是五星。耐着性子看了前面一集,后面实在忍无可忍,只能快进。
《武动乾坤》的原著小说我没有看过,也不存在对小说和电视剧之间的比较。单从服装来看,设计理念足够“创新”,可是杨洋身上鱼鳞片一样的短裤,让人十分不适应。
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EP2 第二集...
黑泽的内心告白:“他收下了。能帮上他的忙真是太好了。要是能多帮点忙就好了。不管以什么方式都没关系,我想见他,想听他说话,可以的话还想看他笑。除 EP2 第二集... 黑泽的内心告白:“他收下了。能帮上他的忙真是太好了。要是能多帮点忙就好了。不管以什么方式都没关系,我想见他,想听他说话,可以的话还想看他笑。除此之外的事,就是强人所难了。只要能在他身边,我做他的同事也没关系。” 看到这里,我都有点感动。黑泽真是温柔得过分! 安达的这个“魔法”,就是所谓恋爱幻想吧。他能听到别人的想法,就相当于生活中我们揣测到的别人想法。用了这样的设定,些许奇妙。 听从内心的想法,勇敢去追吧。 你就是那个拥有魔法的安达。
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alex_shi



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大灰狼



《PTU》是寻枪,《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候,杜琪峰便说这是一部“个人作品”,6年之后,杜琪峰忙着《撕票》,把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了,上回是《暗战》,那次是罗永昌初执导筒,效果并不尽如人意,《暗战二》更像是被催熟的一个早
《PTU》是寻枪,《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候,杜琪峰便说这是一部“个人作品”,6年之后,杜琪峰忙着《撕票》,把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了,上回是《暗战》,那次是罗永昌初执导筒,效果并不尽如人意,《暗战二》更像是被催熟的一个早产儿,支离破碎,七荤八素。
《警例》似乎不是正派的《PTU》续集,它不是《同胞》,所以没有那种重装上阵;《绝路》和《人性》交与了刘国昌与吴耀汉,不久之后便会浮出水面。
影片具有明显的松紧,一上来就是警署开会讨论机动部队殴人的问题,上头立即交代下去,严肃彻查,不但逐个进行了盘问,而且派投诉科予以监察。机动部队正式领命开始大搜查,一场围绕正义与邪恶、冷静与疯狂的围捕正式展开。
《PTU》是寻枪之夜,《警例》是寻人的日与夜,他们涉及的深处,都是警界伦理问题。
职业与操守
一开始在警署盘问的时候,任达华三人小组撒了谎,原因很简单,说实话就会被撤职查办,香港的治安条件一直不大好,警察也很难做,只因为警例太多、规矩太杂。犯人在失去抵抗力之后是不能被殴的,不然他们就会争吵着去验伤,如果不幸被闭路电视记下,那就等着被起诉得了,导演很聪明的让人物担负起随时会被揭穿底牌的压力,制造出一种波澜不惊的悬念效果。PTU在不断的查街寻人,被寻者正是被三人小组殴过的那个毒贩,扫荡经过夜总会之时,小队长对正在行房的黑帮小弟施以酷刑,冰冻下身、折断手指,只是因为在桌上发现了大麻。警察在抓不到把柄的前提下是不敢随便动手的,一旦有了底牌,便可以肆无忌惮,小队长急于抓到大麻成避免自己被揭穿,仔八却因为债务外漏被调职,肥棠欠黑帮债务而选择包庇,警官为训导手下铁面无私,一张紧绷的关系网也在同伴之间成形。
《PTU》里的机动部队夜巡是为了林雪找枪,《警例》中的大搜查是为了寻找被打之人,事情在傍晚之前发生了变故,仔八在围捕毒贩之时旧病又犯,被闻讯前来的长官打发回警局缴枪彻查,之后的仔八消失了,小队长冒着被指认彻查的危险回居抢救同伴,自然是铁肩扛道义;警官虽然铁面示人,也有柔肠的一面,转身而去就为自己的下属争执开脱起来;林雪是欠了高利贷的,对伤人的小事可以友情相助,对于杀人大案则豪不含糊。导演在这些关系中突出了警察处事的两难境地:究竟该不该执法,该如何执法,执法的尺度又应该是如何,人情和道义的关系应该怎么摆,警例应不应该彻底执行。
这一切都牵扯到警察本身的操守问题,然而笔锋一转又给我们一个暗示:机动部队似乎是机械的,人却是有人情冷暖,警例是有明码条文的,处事却不能全盘遵循,所谓水至清则无鱼,人至察则无徒,警察是国家机器,却也是人,他们的骨子里一样有七情六欲。
心魔与救赎
片子是阴沉的,从始至终都有一种很紧张的气氛,黄昏的一幕里所有的警员都被笼上一层暗红色,仿佛预示着将有事发生。果不其然的是仔八在回警局之后开始了剧烈的心理变化,他坐下第一个动作就是掏出自己的配枪开始仔细擦拭,镜头捕捉到他的双手在剧烈的抖动,人物的内心也在同时剧烈挣扎。如果说开始冲破洗手间的门板是一个正常范围内的甩脾气,那么此刻仔八的内心已经被编剧扭曲,他在不断的心魔挑动下逐渐变成一只可怕的野兽,双眼之中泛起了邪恶的光芒,疯狂的仔八没有选择缴枪,而是选择了躲藏起来伺机杀害自己的上司,那双猩红的眼睛逼近他的对象之时,一声枪响却让这头野兽清醒。于此同时另一场围捕也正在展开,机动部队全体对警楼实施地毯式搜查,大麻成在逃窜,仔八在躲藏,一边是悍匪,一边是同胞,导演直接给人物摆出一个命运选择题。
杜琪峰不止一次的在电影里探讨过“心魔”的问题,《大块头与大智慧》、《神探》,《暗花》,又近乎上升到一种玄学的高度,诸多电影探讨的核心问题最终要归属到人心的善与恶,而《警例》中的仔八正是一个活生生的标本,它把一个普通警员遭受难以承担的压力之下的心境变化展现的淋漓尽致。与仔八同样拥有恶之本性的还有林雪饰演的肥棠,他在生死大义的面前毅然选择了良心的一边,一声枪响是最后大搜索的信号,也是给仔八这头野兽的一个警钟,善与恶、忏悔与救赎在这一刻被紧密的交织起来,友谊和道义在此处开始发挥它的热量,最后终于把这个出离愤怒的警员拉回正规,而掌权的高官们最后也顺应人意的宣布了对打人犯的集体赦免。
心魔似乎是一个人骨子里深植的东西,它会被激发,膨胀,直到一发而不可收。杜琪峰不止一次的让心魔作祟来主宰大事件的上演,然而每次几乎是多行不义必自毙,(神探似乎例外),要不就是达到最后的救赎,在与善的碰撞中被点滴感化。
命运变化无常,每一分钟都是另一个结局。
罗永昌借《警例》表达了他对警察这个职业的深入思考,他们的权力像一柄双刃剑,可以为善,亦可以为恶,它可以忠于法律不偏不倚,也可以打着“法律”的旗号去维护他们自己眼中的“正义”,他们在纷争的世界里延续着自己的使命,或遵从,或抗命,或秉公,或渎职,银河映像塑造了那么多的警察形象,无一不是在拿捏着他们的人性。
这是罗永昌独立执导的第四部作品,前面三部是《暗战2》、《天生一对》、《每当变幻时》,他是一个出色的剪辑师,也是无数银河映像作品的执行导演,还是一个个性演员,去年的《文雀》里,他被林熙蕾用气球色诱,而后又换女人装,异常的搞笑。
《警例》仍然是那种幽暗、昏惑、张力十足的银河电影,它在剪接、调度等方面没有什么突破,于人物内心刻画上则是入木三分,一行踏遍街角警楼的大搜查,牵动着警员和逃犯的心魄,他们的外表却依然平静,那一潭平静的水面之下,是无限的波涛汹涌。
《警例》之后还有《同胞》、《绝路》和《人性》,银河映像的PTU仍然在延续,大搜查,也仍然在继续。 文/灰狼
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尹天仇



先来说一个题外话,难道没人发现那个男猪脚(跟丽丽表白的那个帅哥)是七喜广告“最给力的许愿”里面的那个穿越的那个帅哥吗?大彩蛋啊魂淡们!!
然后再来说说这个小"电影"(我脚着吧,用心拍的有故事的有镜头的东西才叫电影好么,那些拿个卡片机随便拍一段视频连剪辑都不会的亲们,您敢不敢
先来说一个题外话,难道没人发现那个男猪脚(跟丽丽表白的那个帅哥)是七喜广告“最给力的许愿”里面的那个穿越的那个帅哥吗?大彩蛋啊魂淡们!!
然后再来说说这个小"电影"(我脚着吧,用心拍的有故事的有镜头的东西才叫电影好么,那些拿个卡片机随便拍一段视频连剪辑都不会的亲们,您敢不敢别把您那玩意儿叫微电影?!别糟蹋电影成吗?!) 作为电影主线的“枪”作为一种武器是一种暗示性非常强的东西,它象征着对抗者的力量,老军人的那个牛逼的土枪代表着上个时代的精神和这种精神下的力量,这种精神是为自己的信仰执着,认死理儿,不取巧,不畏即使再强大的暴力,不放弃,而四个年轻人拿着的手枪代表的是一种现代社会的法则和精神,这种精神是结果至上,不问过程和规则,取巧,装逼,恃强凌弱,不择手段。在这样的对比下,导演非常理想主义(甚至有点魔幻主义)地让一把“汉阳造”秒杀了四把手枪,这无疑是导演个人情怀的最直接的表现。而整部电影在我看来最重要的也是在回溯一种情怀,回溯到过去的“人人有信仰,大家认真执着,世界善恶分明,因果报应的简单正常的社会的”一种情怀。而这种回溯,应该是导演自己觉着:现在这个世界太操蛋了。应该是为了表现这种操蛋,电影中的四个青年,一路上,先是被一个土贼抢了要用来作案的戒指,然后他们在城市里肆意用枪伤害别人,后来直接抢了珠宝行,但整个过程中都没有任何警察出现——那几乎是一个完全没有任何规则的世界。
这么一个小电影,看得出来成本拮据(影片中所有的类似枪火,追车这样需要一定成本的镜头都直接用漫画代替了.....),但是这并不能影响创作者的用心:短短的二十多分钟的片子,导演还剪出了一个多线叙事,灰常的电影范儿啊。镜头也都有模有样,不单调,有赶脚,就连这么个小电影中的演员,也看得出来用力表演了(还是比如那个骗丽丽的男猪脚.....)。
人家就这么一个小电影,说了这么多,你们还想怎样?
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