你是我的生死搭档，是你把我从黑暗里救赎出来，是你在那个雨里回来找我，也许慢慢的相处里我就喜欢上了你，可是你喜欢别人，你只是把我当做搭档！我多希望我们可以一起走下去，可是你喜欢的不是我，在我走后，你是否也会想念我呢？那个给我寄婚纱绳子的你，我一直觉得那个照片里的我们很相配呢？明台，我会在另一个世界祝福你！愿你一切都好！

——曼丽

私心里，我不喜欢程锦云。一直觉得她接近明台是有目的的。我喜欢曼丽和明台。

私以为林季子对小川有感情，但很难讲是“爱”。因为他已经丧失爱的能力了。他家暴妈妈，把有暧昧的白兰扔给一群男人，把小川割喉。所有当年案子的相关者对他来说都只是泄愤的工具，泄愤的意思甚至大过复仇。林季子是个完全的不可救药的心理扭曲者。

我很好奇德国情节里，到底是谁先主动的。我猜不是林季子。他不大可能早早就计划好要勾引小川实施报复，这个计划太娘们了。很大概率应该是他当时就是去完成“爸爸”给的任务了，莫得办法。德国应该过得很苦，而他要隐忍，就把一腔戾气都发泄在保护“哥哥”的过程中。他应该是有拼尽全力，不单只是温柔体贴，否则小川不会被吃得死死的。然后他发现小川对他的依恋，于是将计就计，收入掌中，全面接管了小川的生活和性命。——这种关系真是罗曼蒂克。

但小川毕竟是林季子人生惨状的源泉。和他在一起的每一天应该都会想起这一点。就算偶尔有“他爱小川”的幻觉也会被他立刻扼杀掉。毕竟他已经丧失爱的能力了。所以在处理小川时毫不犹豫。两个人就是个无解的命题，死路一条。林季子和小川在一起是不会快乐的（除非小川没死，变成植物人之类的），可杀了小川他也不快乐。林季子，或者叫小秋，在经历了所有这些变故，从很久以前就没救了，只有毁灭，没有救赎。

影片气氛非常隐忍和克制，甚至有些沉重，但却很对我的胃口。

阿姆斯特朗的三次飞行任务，都刻意强化了座舱内的憋仄、拥挤和压抑。镜头在狭小的空间里转换，与此同时，是无休止的震颤、浓重的喘息、金属摩擦的异响和舱外飞溅的火光。观众亦彷佛一同置身于这个黑暗与颤抖的斗室之内，感受着孤独，感受着痛苦，感受着恐惧。

飞向太空，对于我等看客来说只是一场秀。但对于太空人，却是一次赌上生死的未知旅程，杨利伟也曾在升空过程中遭遇共振濒临死亡。在双子星任务火箭升空一段，影片的视角锁定在太空舱内，表现形式极具灾难片风格，进入太空后两人相视一笑，分明是一场劫后余生。第一次看时口不能言，第二次便忍不住流下泪来。我们都知道，成为一名英雄很难；而现在我们看到了，成为一名英雄很难。

太空的辽阔、壮丽、深邃和宁静，无论看多少次都仍然让人沉醉。土星升空和鹰号着陆的两个大场面音乐出色。尤其是着陆过程中“警报-目光-月面”的剪辑和BGM共同营造的紧张感，看到人呼吸停滞。打开舱门一刻万籁具寂，月球上的画面引人入胜。

已经数不清全片给了阿姆斯特朗的眼睛多少个镜头，从最初的游移，到沉稳，到在黑暗中也依然闪着坚毅的光。这部影片重点不是“登月”，而是“人”。月球上苍茫寂静，只有阿姆斯特朗回望地球的孤独身影。在那个无人注视地方，他不再是一个英雄，而只是一个父亲。喜欢结尾一幕，没有话语，一切尽在不言中。

8分，181220@北京

看完了一整季后，以这部剧的整体质量来讲，我认为评分应该可以更高些 -- 虽然我认为它值得7.7左右的评分，但是电视剧由于观众代入感强的原因，通常有着更高的分数。这部剧里，在节奏上，人物塑造上都还勉强算比较成功，情节上虽然还有提升空间，但是也达到了一个标准的水平。虽然不能说是一个多么精彩的电视剧，但也算是中规中矩了。不过，我十分理解这部剧的评分不高的原因 -- 立意不好。

作为初次涉足网络影视的苹果来说，这次是做足了功课来的，首发的这几部剧都有十分明确的受众，类型也都十分鲜明。如果这些剧有什么共性，就是它们都无可救药的主旋律。除了这部剧很明显以外，早间新闻，作为一部新闻剧，第一集竟全程没一个人物说出“观众（audience/viewer）”这个词，全部都用“美国（America）”来代替。难以下咽，让我第一集就弃了。这部剧的缺点也于此 -- 人物太酸了。看见了苏联人先登了月就仿佛世界末日一般，NASA宇航员在酒馆里的所作所为难以让人联想到他们是美国的精英，而更像是乡村红脖。而第九集Ed令苏联宇航员缺氧，又把他绑起来更是十分令人费解，这完全不像是宇航员所为。美苏都知道太空探险的艰难，在太空里都是能帮一把就帮一把，作为为科学献身的人，都会把科学放在政治前，难以想象这是宇航员能做出的事。

这部剧另外一个大缺点就是科技不可信。就说最后一集的太空营救，在舱外施展营救，哪怕是21世纪都十分艰难，而剧里彷佛很轻松。还有，月球上有水是2009年才确定了的，而且只有极微量，哪怕是部架空历史的剧也不应该架空物理学。而月球的深坑，直到现在也没有能力派机器人下去，更别提频繁的人为采集了。此外，我虽然不是专家，但我十分怀疑它们可以频繁的在月球进行视频电话。还有其它种种的科技型问题，我就不一一枚举了。

还有人批评这部剧的重心一大部分放到了人物背景与家庭上，我倒是很喜欢，这也是迎合了许许多多年代剧的粉丝，并且这个年代的宇航员家庭很有代表性，是一种美式精神的体现，也是那个时代人们津津乐道的话题。

据说已经预定到了第三季，如果我有期待的话， 我很好奇这部剧里一个不同于历史的政治环境。历史上，泰德肯尼迪在芝加哥遇刺，尼克松连任，这剧里肯尼迪当选总统，不知道会开创一种什么样的历史。若按历史来说，这样的政治环境应该更加进步开明，更有利于片中诸如黑人、女性和同性恋者等少数群体的平等。另外，苏联在剧中很明显是比真实历史里科技更加发达，不知道编剧们会如何处理苏联的地位与形象。同时，会不会有欧洲、中国的太空探险者的加入。此外，我很担心这部剧的进展过快，从开始的1969年已经到1975年了，不知道将来会是一种什么样的走向。

总而言之，苹果的这次尝试有些缺乏大胆的精神，虽然不是烂剧，但和一部性格鲜明的神剧，还是有点远。

本来以为是搞笑治愈小短剧，没想到开头几集就有点致郁。打开看看评论发现好多人不喜欢Hubert说他面瘫……excuse me？说他面瘫是没有看过他演的其他角色吗？并不不面瘫呀? – _ – ?这部剧感觉他是可以演得这样丧丧的感觉……不是每个角色都要演得眉飞色舞才叫入戏嘛。从陈北河身上其实能够感觉到那种郁闷、压抑、内敛的气息，有很多欲说还休的部分，感觉虽然是收着演的，但感情还是蛮到位的。不过相比较这种很衰的普通人角色，还是更喜欢Hubert演那种比较邪气的角色，比如《降魔的2》里的豪仔，或者《夸时代》里的亨少。其实Hubert演技尚可虽然还有点青涩，不知道为什么那么多人都在骂…郁闷…(?????? )?

就像把老子小时候那些没实现过的统统演绎了一遍，暴力的宣泄，无用的祈祷，惨淡的活着，纠结的死亡，他们那无处安放的情绪和不安全感只能通过暴力和挨打去体现出来，刻意让自己变坏，刻意引人夺目，刻意拿着挑战自己以及这个社会的死亡祈祷跟想象差不多吧，想象自己过得比别人好，不用受到伤害，但祈祷永远都是不现实的东西他们的活着很无力，从太郎就可以看出来，妈妈把他生下来以后就管的少了，只让他活着，英二也是，基本上只有每天的挨打与打人，衫尾虽然家教不是很严，但他父母还是希望他能听话的去他们意向中的地方，和做个好孩子，大概就是不出去玩耍，不变坏的那种工具人吧他们想死却又不敢死，敢死的时候却又不想死，他们没有背景，没有金钱，没有人管，没有关心，没有安全感，慢慢的走向了极端，他们的对这个社会失去了希望，失去了信心，也感受到了绝望，他们反叛这个社会的种种，也在接受这个事实

在本篇动画的叙事实在太过模糊、剧情转折过于生硬的背景下，探讨一点东西。也许不是什么新发现。

对于“恶玉”的定义几乎贯穿全篇，从第一集女主检测刑期为0时急中生智，指出自己的身份为“欺诈师”，面对武器时指向流氓，“他是刑期四年的罪犯”。以项圈聚集起的除了女主与流氓以外的人，都是社会定义的、几乎夸张化的“恶玉”。以小刀就不费吹灰之力斩下人头、几乎金手指般的黑客能力（怎么能那么容易就开那么多门啊！）、师从冥土追魂一样能使死者复生般的医术，类似社会刻板印象中的“恶人”。而女主被意外卷进此事，为活命，又或许因为父母不明不白地死亡而了无牵挂，积极地参与进炸毁新干线的犯罪行动中。在几次犯罪后，女主已切实地成为了“恶玉”。但她原本只是一个求生心切的一般人，也并未有她从前就是欺诈师的类似反转，直到最后一集的十二集，她才认同自己的欺诈师身份。

如果说杀人魔、医生、黑客、打架专家这四人代表了符合刻板印象的常规的恶人，身心合一，那女主、运输工、流氓则代表了不符合刻板印象的恶人——他们并没有作恶的恒心，时也命也，命运推着他们向前。女主顺应恶的行为，却在最后导向了善的结果——至少这两个孩子的生命不应该是为作为关东的容器诞生的，女主角成为了恶玉，却与另一位恶玉运输工共同行了唯一的善事，就是救出这两个永生的孩子。

非常规的恶人，身为恶玉而因善举被处刑死亡，与常规的恶人相对，身为恶玉却逍遥处刑科的法外。如果不是女主，医生与杀人魔恐怕仍逍遥法外，黑客若不是践行自己去往关东的信念，大概也不会落入处刑科之手。除了师匠对打架专家，处刑科在本篇中的战绩，印象深刻的只能是处决被认定为罪犯的民众了——正如篇中所言，处刑科接近罪犯，却区别于罪犯，看他们对民众的处决行为，处刑科是否也是某种恶玉呢？只不过处刑科听命、服务于威权，而恶玉要么听凭己心，要么为命运所逼，仅因为大众传媒的塑造，区划开两者的不同，而女主在十二集借黑客留下的程序所行之事，同样利用了大众媒体。本片大抵在嘲讽技术发达的社会中的威权，而关西人民本次受到的冲击与反抗，也许会成为反抗命运、击溃威权的火种，也许不会。

本篇的一个基本定义，即是对“恶玉”的定义，顺应本心是恶玉，反抗命运也是恶玉，臣服威权（命运）是处刑科。技术发达如关东也并未成为善的标杆，因此不能指望生产力发展就能摆脱威权的社会。当然，我们并不清楚关东内部的社会构造，不过就其与关西的关系与态度，内部也可见一斑。最后，反抗命运的人埋下了反抗的火种，反抗命运的人逃出了生天，去往四国。可能这才是全员恶玉的主旨，可惜，本片的叙事节奏安排不当，剧情转折不明不白，只能流于中下，可惜了作画和声优。

本来是因为类哥的人设和小高进了坑，现在看来，惜乎如此。

三星半 但是为了对于唐氏儿的关注 给到四星。希亚拉博夫这个路子是对的 别瞎折腾了 finally. 达妹也是一如既往清新可爱 和演技一般。

其实全片很可爱 很干净 两个男主演在公路片的壳子里 发展出“family first”的友谊与亲情。当然它最大的问题就是关键的剧情twist全不交代 不需要有前因后果 就感觉编剧懒得想 就直给 我们就都是巧合怎么了 怎么碰上的追上的遇上的 不要管那么多！作为观众你们就接受就行了 别老瞎问！

我们需要一些类似的亲缘关系来抵抗世界 世界不是乌托邦 他却能一直当PeterPan.阿普杜莱在《我们时代的精神状况》一书中，开篇就提出，全球性的新自由主义右翼浪潮在近三十年愈演愈烈 政客让人民试图相信 国家会重回glory days/make XX great again.实际那只是一种选举策略 无法在全球化时代取得单一国家经济独立的文化认同手段。省级在以文化问题（种族/移民/认同等等）却遮盖霸权已经衰退，或者无法复现了的事实。最后就是上来一群恶霸斗狠 以民主之名倒退。所以这种“相信” 只是由上到下统治的技巧。

但我们带入的 不是上 而是下。我们真的需要重建信任 重建人与人之间好不容易发展出的包容的 细微的 真挚的感情。人类很孤独 不只是唐氏儿。我们需要抱紧 需要温暖 尤其是当下。

写在俄乌开打4天后。

一句话先放前面 —— 这是中国近二十年来最好的战争片。这个最好，靠得不是场面有多大，演员有多出名，导演有多大牌，资金有多充足。靠得是细节考究，质感丰富，还原真实，情感动人。战争电影的原始属性就是：不需要大鸣大放的表现手法，你只要尽全力还原真实，就一定能把观众拉入你所构造的世界中。沉下心来收着拍，钻研细节，就一定没有错。还有战争质感，一定要落实在每时每刻，咱们有多久没看见国产电影里表现枪械故障排除、重机短点压制、真实的曳光弹轨迹、有力的枪机运动和抛壳、爆炸激起的是尘土而不是大火球、三三制交替掩护而不是无脑冲锋、更别说有年代特征的标准地持枪动作了？以上这些，都属于质感的一部分，普通观众即使不懂也能感受得到，懂行观众看了一定会拍手叫好。《特级英雄黄继光》当然不是完美的，但所有的不完美，从成片的态度上看，我相信都不是剧组的问题，而是不可抗拒的客观因素，所以那些不完美都不重要。这是一部好战争片；是一部让中国观众等了太久的好战争片；是一部标标准准，有着中国军人属性的好战争片。必须冠以最美好的赞词，给予鼓励。让那些动辄花大量资金，请大牌演员，所谓的大制作战争巨制能够好好学习一下：战争片，到底应该怎么拍。

这个剧严重与现实不符，国企里的领导干部不会向电视剧里那样耍嘴皮子斗嘴调情，导演和编剧你们最好去国企央企看看再出来拍这种戏，垃圾剧。我们领导干部怎么一个个的跟小市民似的，堂堂市委书记搞成长卷毛，闫妮演绎的活活就是一个阔太，靳东演这形象就不适合，楞装。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。