在第二集中，莱温斯基向琳达 · 特里普透露了她与比尔 · 克林顿总统的婚外情。这部电视剧在评论界引起了分歧，有些人说它很有趣，但没有对一个熟悉的故事进行新的诠释，而其他人则对这部电视剧对告密者琳达的刻画感到惊讶，并对再次重温这些事件的感觉感到兴奋。 政客的 Renuk...  (展开)

看完之后发现，估计将来具有民族特色童话不会再有单一的民族演绎了，这片子导演是英国人，阿拉丁是埃及裔的加拿大人，公主是英国印度混血，神灯是黑人，这一大票国际人口演绎一出中东风情的阿拉伯童话，配合好莱坞歌舞剧+印度歌舞的组合，娱乐性确实挺强，但原本故事带来的“异...  (展开)

这篇影评可能有剧透 一、关于现状 罗伯特·弗里加德（Robert Freegard）目前是一名自由人，与桑德拉·克利夫顿（Sandra Clifton）一起居住在英格兰伯克希尔。[《纽约时报》报道]这位51岁的老人现在名叫大卫·克利夫顿（David Clifton），这对夫妇一起经营着一家小猎犬繁殖公司。 桑德拉·克利夫顿...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 这一集《水牛猎枪》（The buffrlo gun），这个翻译也不对，应该翻译为《布法罗狙击步枪》吧。这是CP党磕糖最多的一集。 因为会写很细很长，决定还是切成上和下2段来写，要不然真的会阅读疲劳。 PS：我跑到ao3上去生啃他俩的英文同人文去了，有的CP党太细心了，细节磕得细致入微...  (展开)

影片开篇就震撼到了我，用数分钟的长镜头来展现一场让警方颇为耻辱的枪战。杜琪峰的经典枪战部分最大的特点是高度风格化的枪战镜头，所有人物以静制动取得最大的对峙感，镜头不停地切换，而这部电影里，长镜头和手提晃动镜头比比皆是，大量的注入了写实感。 将直播、媒体、舆论...  (展开)

这篇影评可能有剧透 朋友推荐过来观看的电影??，电影一句话概括就是在不包容同性恋的爱尔兰（90年代），男性和女性对于自己是同性恋做出的选择和态度，对比现实，我不禁感慨女性在出柜这方面真的比男性勇敢太多了，在20年代的中国校园我们也会发现很多青少年有这样“性向不同于平均水平的困扰”...  (展开)

    今天有幸参加逆战广州青宫电影城的点映。感谢豆瓣组织的观影活动！
    逆战果然如预告片和花絮那样精彩逼真。
    空间画面上，约旦军事基地的混战，马来西亚的街头汽车爆破、拥挤的火车站内追逐、低空飞行的直升机对峙和海上轮船枪战都让人身入其境。快速切换的画面，近景持枪，远景爆破一幕幕堪比好莱坞制作，这就是导演想追求的真实，“那种感觉，回来了”。
    由谢霆锋饰演的哥哥万阳是一位亡命匪徒，为了父亲和女儿在黑道上拼命。不得不说谢的演技再进一步，除了有“线人”般的拼命顽强，他在逆战中的情感变化可圈可点，在父亲和母亲前的哭泣表情震撼了在场好些观众。周杰伦饰演的弟弟万飞是一位国际警察，在寻亲的途中与哥哥对阵而后合作。周在戏中的面部表情变化和枪战狠劲是他不断进步的有力证明。
    警、匪难辨善、恶，警员暗中从事非法交易，万飞为了帮助哥哥也踏上了“违法”的道路。家庭在重逢，感觉回来之时，他们用生命换来亲人的回归……（就不剧透了）
     可能是场面过于惊险，温情戏未能深入我内心，对白也就显得生硬了些许。
    小小花絮片段：
1.万阳女儿叫万长胜，父亲（她爷爷）说：“男的也好，女的也好，人生就像赌钱，长胜才最重要。”
2.直升机那场的背景声音和周杰伦《惊叹号》这首歌中间的口白很像。
3.看到广州青宫电影城3号厅里面有一把“周杰伦”椅子。
4.“那种感觉，回来了”--万飞。

这篇影评可能有剧透 陈韵如，大学以后和李子维与莫俊杰渐渐疏离，不再联系，好好过着自己的小日子，在14年的某一天，突然被黄雨萱穿越控制身体『??一天醒来突然被??上身了怎么办』 ?? 然后全程海底观影模式，被控制着身体，跑去见李子维为了救他，（电影中的主剧情），结果兜兜转转，最...  (展开)

写在前面：
《军中乐园》是釜山电影节的开幕片，是部军?ji题材的电影，比较想看。最近在釜山，不知何时有空去看。
前段时间在台湾某网站上看到过一篇对豆导的专访。国内不翻墙貌似看不到，所以贴过来。大家先睹为快！

这篇专访不错，不仅谈到了影片的投资和选角，还谈到了豆导对侯孝贤导演的真情吐露，感人肺腑！

纯属转载，尊重原作者知识版权！


我何其幸運，可以面對這個時代
專訪《軍中樂園》導演鈕承澤

文 / 王昀燕

鈕承澤變了。

兩年多前，因《愛LOVE》電影書的採訪紀錄工作，我們碰過幾回，他提及剛讀了《賈伯斯傳》，自認跟賈伯斯在人格特質上頗有雷同，並深受啟發。那時，他雖為了《愛LOVE》的後製與行銷宣傳趕得焦頭爛額，卻有一種堅決，一種意氣風發，彷彿，他能夠預料，《愛LOVE》將會在兩岸市場掀起何等波瀾。他屢次言之鑿鑿地說，要打造一個華語電影工業王國。

這回再見，是《軍中樂園》上映前夕，他明顯低調了、收斂了，想當然耳，是跟「那件事」有關。我想很多人都知道了，去年7月初，他被舉報挾帶中國著名攝影師曹郁登上軍艦，不僅國軍取消所有支援，投資人亦大舉撤資。原已打算風光開鏡，事件爆發後，一夕之間，鈕承澤頓失資源，四面楚歌，成了人人喊打的過街老鼠。

本片歷經漫長的籌備期，一度面臨停拍，後來終於還是在去年9月底正式開拍，距離今年9月初上檔，恰好屆滿一年。不過這故事早在2004年便於鈕承澤心頭盤踞，迴盪多年，才終於有了雛形。然則，隨著田野調查的起步、深化，更多故事找上了他，《軍中樂園》竟從一部小製作的性喜劇，陡然演變成一部耗資2.5億、規模宏偉的大片，講述民國七〇年代，戰地前線金門所上演的眾生故事，見證在那個荒謬的年代、閉鎖的場域裡，命運如豬籠草一般，緊緊抓住每個昆蟲般渺小薄弱的人。

在《愛LOVE》一片的開場，鈕承澤設計了一顆長達十二分鐘的一鏡到底鏡頭，蓄意展現他的企圖與能耐，一切皆有賴反覆模擬、演練，始能在掌控之中。可到了《軍中樂園》，他卻說，面對如此浩大的陣仗，直至開拍前，他甚至都還不知道該怎麼拍，他完全是被推進了那個時代，少了從前那般精準而明確的算計。他說，這是他最素樸、不炫技的一部片。

儘管鈕承澤自認並未一如以往，將自己投射在本片的任何一個角色當中，但《軍中樂園》無疑是他截至目前投注最深情感的一部片。如今，他成了一個充滿爭議性的人物，在事件之後，我們是不是也靜下心來，聽聽沉澱過後的他，對電影的一番思考？
最初，這故事的發想中，老張這角色並不存在，直至您父親過世，開始追溯他的一生，才有了這個角色，盼藉此為那一輩人說點什麼。請您先談談這一段經過。

鈕承澤（以下簡稱鈕）：「八三么」這個單位，對於我這個年紀前後三、四代的人而言，是神祕的、香豔的，又帶著一點不潔的。我並未親身踏足，從前只有透過曾經去消費的前輩們活靈活現地描述那個現況，但大部分講的也許是那份苦澀的心情。2004年，看到一篇小文章，一個老先生寫的，寫他當兵時的際遇，掀開了八三么那神祕面紗的一角，第一次看到了某些日常，看到門裡面的一些小細節。那時覺得好有趣噢，如果拍成一部電影，應該會是很好看的喜劇，帶點黑色幽默，時代的荒謬在背後。但當時的台灣、或說當時的我，根本沒有環境去推動這樣一個案子，就放在那兒。

再者，一到選舉，族群議題就會被一些無良政客挑起，透過媒體，你會看到一些憤怒的伯伯，這些流落在社會底層、所謂的「老芋仔」。他們當年也曾青春正茂，甚至是個帥哥，他們的人生也曾有無數的想望，可是他們卻被時代的洪流席捲。很多人的人生皆非出於自己的主觀意志，可能就像戲中的老張，下田回家，想像著媽媽做的餃子，想著明年就要迎娶的姑娘，但也許就碰到國民黨的殘軍敗將，就這麼被抓走，一輩子沒能回去。他們也許不擅表達，沒念什麼書，於是變成又臭又硬、不被理解、無妻無子、無家無業之人，沒有根。我很心疼他們。



在我的成長背景當中，認識很多這樣的人，我爸爸的朋友、我們家的管家，也許省籍不同、知識水平不一，但每一個人都有著一份強烈的鄉愁，很難看到他們真正的快樂。我父親跟外婆講著北京的種種，或他朋友來找他，他們說起北京傳統小吃，眼裡會透露出一點少年的光芒，然而其他時刻，總是帶著一點哀愁。他們不買傢俱，家中多是籐製傢俱，因為隨時要反攻大陸；像我外公，堅持不買地，不買房。

中間又歷經我父親過世。他是個軍官，也是畫家，比起那些底層的老芋仔，已算幸運，但他在壯年時被診斷為「漸凍人」，一天一天憔悴，一天一天削瘦。一九八〇年代，在他生病住院前幾年，我們透過在日本的朋友，跟北京的家人偷偷摸摸地聯繫上，從此，他最大的慰藉，就是跟北京通信。

那時我已拍完《小畢的故事》，進入青春期，外頭有自己的世界，每天出去鬼混。離家前，最後看到的畫面，往往是他坐在大圓桌前，叼著筆，因他的手完全捲曲，已無法握筆，一筆一劃地寫著給北京的家書。我混到三更半夜回家，他往往還坐在那兒，做著一樣的事情。

所謂的外省人家庭，很多人家裡都有幾個難忘的畫面、心酸的故事。我三叔是一個京劇學者，曾任中國戲曲學院副院長，有一天，知悉他將去德國訪問，我們約好幾月幾號幾點要通電話，我們一家四口坐在電話旁，電話一響，我接起來，那時長途電話畫質仍非常不清晰，像在隧道當中，有著回音。我說：「三叔，您等會兒。」便把話筒交給我爸，他已經無法拿電話，祇得雙手捧著話筒，放到嘴邊，手發著抖，嘴唇也是，久久未發一語，等他終於說出一聲「喂」，立即嚎啕大哭，像個小孩。我們全家當然就哭成一團。

民國七十四年，他因萎縮到了喉部肌肉，失去自行呼吸的能力，被送進醫院。此前，我曾問他要不要回去看看，他說，不行，怕終身俸被取消。當時尚未開放探親。等到他進了醫院，生命中的最後二十年，被禁錮在那張病床上，靠著呼吸器，鼻管灌食維生，再也沒能說話、沒能吃飯，但意識清醒。

他過世的那一天，我進入了他，想像他當初在北京可能如何生活，有什麼樣的童年，在何種情況下去報考軍校，在什麼心情下被送上了那艘船，來到台灣。他的懷才不遇，悒鬱不得志，對家鄉的思念，染上怪病，我真覺他好慘噢，那一天，我哭得非常非常悲傷，替他哭了一場。基於此，我想日後有機會，要拍跟這族群有點關係的事情。如果是《軍中樂園》，加一條老兵的線，我要找劉德華來演老兵，讓大家知道老兵年輕時候也很帥，顛覆一般大眾的印象。（笑）

經過了《情非得已之生存之道》、《艋舺》、《愛LOVE》這三部電影，很幸運的，完成了我每一部想要做到的事情。2012年，面對一個日漸成熟、我也順利進入的大陸市場，躊躇滿志，有一個動作類型的兩岸合拍片，非常巨大。我知道要搞很久，因為我還是想碰觸社會議題，劇本得非常有技巧，能通過電檢，又有血有肉，我想找《神鬼認證3》的團隊，這需要很長的溝通與醞釀。

但我正值拍完《愛LOVE》，充滿了想法與力氣，自覺漸漸成熟了，想多拍一些電影，心想，不如先拍個小片吧！來拍《情非得已之生存之道2》好了！當初那個找不到錢的導演，現在已有非常多資源，但仍然在面對很多情非得已的生命情境，仍然有我的苦悶與惶惑，但遭到身邊團隊反對。

那還有什麼想拍呢？《軍中樂園》好像是做的時候了。當時的想法是，它是帶著性意味的喜劇，有一些大江大海的鄉愁，我在對外提案時，都說它是《報告班長》加《那些年，我們一起追的女孩》加《大江大海》，有新兵訓練的種種笑料、有少年的成長、還有一個大江大海的情懷。我們就踏上了這段旅途，去了一趟金門，整件事情有點被改變。這個小島已非我幼時記憶，當年雖然肅殺、緊張，可是有一種很特別的繁榮興盛，現在雖因高粱帶來了利益，但整個島有一點點蕭條，在那陽光之下有一種荒涼，尤其參觀了軍事遺跡，更覺非常荒謬。

比方，我們去參觀翟山坑道，走入一巨大的山洞，潮濕、陰冷，走了好久，通到一個地下室，沒料到下頭有一巨大的U字形水道，通往海。牆面都不平整，可以想見是一刀一刀鑿出來的。這建設有多辛苦，一代一代的年輕人流血流汗，被關在洞裡，互相霸凌，衣服終年都不會乾，得忍受皮膚病。一到夏天，臥室成了池塘，水會滲進來，所有物品在上面漂盪。花了這麼多人力物力，有這麼多的年輕人在這裡蹉跎了生命，可是這個設施從來沒有一次以當初設想的目的而使用。換句話說，那場戰爭根本沒有發生，太荒謬了！我聽了很多故事，採訪很多人，我們就再也走不出來了，就被推進了那個時代，然後我就很想在那個國共對峙的緊張年代，在那個風光明媚的小島上，看到了他們被禁錮在這裡，準備著一場其實永遠都不會發生的戰爭。當然，經過一些事件之後，我有另外一個問號：這場戰爭也許還在繼續？以另外一種形式。

至於那些性工作者，所受的對待如此荒誕、不人道，而她們確實也滿足了當年那數十萬軍人們的身心需求，很多老士官是把八三么當成家的，想像著她們的心情，就很想把這個故事拍出來。



本片由海龍蛙兵63期教官許宬瑋負責海龍魔鬼訓練，同時擔任副導，他堅持：「演海龍，就要變成海龍。」原訂的訓練日程後來壓縮至30天完成，每日操課10小時，內容包括海、陸各式格鬥技巧、標準蛙人操、長泳3000公尺、長跑5000公尺，且須忍耐氣候嚴峻考驗。請談談當初篩選人員的標準及這段訓練過程。

鈕：選角跟訓練花了很多精神、人力和物力。這些海龍們、八三么女孩們，我們除了傳統選角管道，有一組人到處探訪、招募。比方，戲裡面演那個胖胖的侍應生，她原是一個鞋店店員，完全的素人；有一些是舞台劇演員，也有一些來自各經紀公司。這中間經過很長一段時間的討論、篩選，因為我希望維持一定程度的賞心悅目，但必須寫實，不能全是帥哥、美女。後來選了一批人，大概可以開兩班，同時訓練，長達兩三個月，最後刷掉一半人，不是因為他們不好，能進來都是好的了，我就想，透過這個行為，能不能撒下一些種子，提供我所能提供的資源，給他們一個希望，創造一個環境。最後留了一半的人，即是海龍和八三么的骨幹。

他們有一些共通課程，比方對歷史的瞭解。也會有各自的訓練，海龍的訓練壓縮在一個月內完成，完全軍事化管理；女生們可能會去訪問性工作者。我們有一副導許宬瑋，他以前就是海龍教官，也找了他當年的學長一起來訓練這一批年輕演員。他的加入讓我們很踏實，因為他兩邊都懂，具有雙方的經驗，很多現場狀況都要問他，由他發號施令。其實這部電影每個環節都是以這樣的態度在工作，那是看不到的，所以最後才花了2.5億。

您非常重視這段訓練，但最後為何將這段軍中操演實境與軍中生態剪掉大半？

鈕：主要是為了作品的完整，以及時間的關係。它本來就只是一個過程，最後我也不想賣弄，不想只是讓觀眾笑一笑、爽一爽，換得一些票房，這部電影並非出於我完全的主觀意志，它有自身的命運，變成了現在這個結果。

我當然知道這邊觀眾會笑死，但最後覺得還是算了，免得變得不倫不類。希望這部電影是比較腳踏在地上的，希望樸實一點。原先那段新兵訓練過程非常好笑，整個剪掉了；海龍當然也拍了很多，最後只留下一部分，讓觀眾能夠進入那個狀態就好，而不要流於賣弄或耽溺。



影評人鄭秉泓日前在關於這部片的評論中提到，本片對於軍中生態觀察或批判、以及對於戒嚴時期軍事體系之描繪失之膚淺，對此，您如何回應？

鈕：我尊重每一個觀眾。我從以前就一直強調，作者已死。可是我的本意並非批判。可能有人說，我不擅於描寫歷史、大時代，我本來就沒有要描寫歷史，那本來就是我的背景。我覺得，我的風格就是這些人，我本來就是走進了那個時代，只是想講這些人的故事，因為我確實力有未逮，這不是戰爭片，它也不是一部史詩，我只是走進了那個時代，我凝視它，用我有的視角、觀點或小裡小氣的情感（笑）。有人說，沒有看到大時代，只看到青樓之下的呢喃，說得很好啊，我是啊！



在一則名為「還原那個時代的浪漫」的電影花絮（見上方影片）中，藝術指導黃美清說：「我們屏棄了直觀的華麗，我們用了光。透過這些彩色玻璃進來的光線，房間變得好魔幻華麗。」而您則表示：「我希望我們可以從那個年代中得到養分，創造一個屬於我們的金門，屬於我們的八三么，所以它不是完全寫實的。」您們希望創造並追求的是一種什麼樣的寫實？過去，您在聊到《艋舺》這部片時，也說，您並非要複製八〇年代，而是希望創造一個屬於我們的八〇年代、屬於我們的艋舺。

鈕：我不知道，我並不是一個理論基礎很扎實的人，我是一個戲子出身的導演，我就在那個戲劇的世界當中長大。我希望我的東西都是禁得起考據的、禁得起挑戰的，換句話說，戲裡面出現的每一物件，都存在於那個場域、那個時代，但我希望可以重組，有一個我們自己的狀態。

它跟《艋舺》還是不一樣，其實這一次不只屏棄了直觀的華麗，而是屏棄了華麗，但是我希望八三么當中存在著「旖旎」，它必須是符合角色、符合身分、符合其社會階層、符合當時的生態。我們去勘景時，發現那些彩色玻璃已經殘破了，在原本的八角窗上，我說，這太正了！這光影打進來，自然會產生一種什麼。如莎莎，一個貧窮悲苦的原住民女生，她的房間一無所有；像妮妮，她是一個家裡環境很好的上海小姐，只是為了交換減刑來到了這個地方，自然會去哪兒買一塊布，在那卑微不堪的生活之中創造一點自己的情緒。

我確實不是一個完全寫實的狀態，沿路看下來，這也許是這個團隊的風格之一吧。但我並不知道下一次會怎樣，比方，我跟美清（編按：本片藝術指導）說，下次不要看到美術。以前就巴不得人家看到，雖愈來愈內斂，可總是有痕跡，下一次，我想做一很小成本的電影，我想拍一個台灣家族的故事，我要真的看到那個家，但不要讓人驚歎美術好厲害。我們自己也有這樣的警惕，在面對不同故事、不同題材，就會有不同展現。

本片選擇完全實景拍攝，您說，此一決定雖喪失在室內浪漫運鏡的可能性，卻有助於約束您，將焦點放在人物及故事上，「樸素地」說出這個故事，倘若不是如此，您可能又「華麗」起來了？

鈕：有可能。還有包括演員、團隊的心情，如果在台北搭景，工作人員不免顧慮著幾點收工，或者滑手機，想著等一下要幹嘛，但很抱歉，我選擇在金門，我們就同甘共苦，一起困在那個小島上，如此自然會產生一種連結與情緒。我們都會思鄉，那正是劇中人的處境與狀態。

除外，我怕我忍不住又……，我就是一個這麼做作的導演，這也是最近看到某篇評論，我顯然是有一點介意（笑）。但我這次就希望可以盡量腳踏到地上，拋掉技法，好好的看著這些人。當我全部實景拍攝時，又創造另外一種可能，那場景由外到內的連貫，牽涉到可能的運鏡與情緒的鋪排。

這次有這樣的改變，這真的是我最最最樸素的一個作品，最不炫技的。



本片故事背景設於1969年，是以歷史感與時代感的重塑對於這部片非常重要，這已是您自《艋舺》以來第三次跟黃美清合作，請談談這次在打造場景、營造時代感上的努力。

鈕：場景打造搞死人了。我是一個很雞婆的導演，拍完《艋舺》，我企圖說服市政府保留下來，否則剝皮寮就變成蚊子館，日前寶斗里青雲閣被拆除，我心裡當然非常不捨。透過剝皮寮重建的過程，創造了那麼大的效益，這次也希望跟金門縣政府可以有這樣的合作。我最早的計畫更大，想重建兩條街，一是片中呈現的陽翟大街，另一則是如今依然繁榮興盛的沙美老街，但我打算整個換掉地板與招牌，做一些門面。陽翟已經荒廢了，有一些遺跡，我重新陳設，把店再開起來，配合陳清吉洋樓，即八三么主景，它們剛好在方圓兩公里內形成一個三角地帶，可否有一台戲中使用的巴士或卡車，之後留給縣政府，使之成為一個商圈，安排一趟《軍中樂園》一日遊，遊走於這三個景點。沙美最終功敗垂成，花了很久的時間溝通，最後我資源不夠，放棄了，就把主要力氣花在洋樓和陽翟上。

陽翟以前是一條專門服務阿兵哥的街道，有一些店的遺跡，比方理容院、澡堂，其他大多荒廢，大門深鎖。我們做了很多田野調查，既然要服務阿兵哥，總需要有郵局、電影院、文具行、書店、冰果室、撞球間，可不可能還有一間百貨行，賣著資生堂香皂？我把當年就已存在於金門的特產，再開到這條街上，如炮彈撿來打成的菜刀、貢糖，現在仍生意很好的壽記廣東粥。

整條街重弄，花了很多時間，挨家挨戶拜訪，開說明會，重新建設裝潢，也重鋪地板，因為以前是沒有柏油路的，那是一個很大的工程。先是思考全片拍攝動線，參考很多老照片與影片，再建設了一條「屬於我們的陽翟」（笑）。

片中所有物件都是當年就有的，但我們經過重整。所有東西，包括故事，都是從那個時代長出來的，可是最後我也不知道哪個是真的、哪個是假的。

接下來談談選角的部分。阮經天、陳意涵皆為再次合作，阮經天曾以《艋舺》奪下金馬獎最佳男主角，而陳意涵與您私交甚篤，您曾表示她非常害怕演超越生命經驗之外的角色，這次如何帶領兩位進行演員功課？

鈕：命運的安排讓我們相遇了，過去有愉快的合作，私下有很好的情感，自然就容易想到他們。

一開始，我就想給陳意涵這個挑戰。她也演了這幾年戲，在她生命經驗之內，她總是可以舉重若輕、非常討喜的，甚至有一些精采的表演，當初我就是看了她在《聽說》的一場戲，才決定要找她演《愛LOVE》。我覺得她該接受這樣的挑戰，她也很樂意，其實在她那瘋癲的外表底下，她非常有企圖心，但她是一個過動兒，靜不下來，且受限於台灣電影的片型，她總是要演甜美的、校園的、跟年輕人溝通的。

至於阮經天呢？雖然我們合作非常愉快，可一開始，他只是選項之一，彭于晏、柯震東本來也都是我的選項。原先這部片更傾向於喜劇型態，寫劇本時，彭于晏的臉孔常常跳出來。而柯震東因為稚嫩，更符合小寶當時的狀態。可當我的戲漸漸往這方向走，某次相處，阮經天展現了某種可能性、誠意，我就被他蒙蔽了雙眼（笑）。當這部戲要有一點深沉的時代感，小天是我認為最能夠表達的一個人選。

這兩個角色心理層次滿複雜的，人前人後不大一樣，您怎麼跟他們溝通？

鈕：非常痛苦啊。我跟小天以前拍《我在墾丁*天氣晴》時會翻臉，《艋舺》和《愛LOVE》都非常愉快，但到這次，有些時刻又會在憤怒的邊緣。因為他的年齡已經超過了小寶這個角色，我希望這個角色一方面純真、一方面又很有生存能力，一方面傻愣愣、一方面又很幽默，不好掌握。

陳意涵更是，她是這麼的現代、這麼的宅男女神、這麼的古靈精怪、這麼的過動，要丟到那個時代，演一個這麼複雜、難以理解的角色，確實是一趟很辛苦的旅程，對演與導皆然。

電影拍完了，我覺得他們表現都不錯，當然沒有達到我心裡面的滿分，但是這趟工作經驗一定都為他們的生命留下了一些很扎實、很深刻的什麼，我相信這也會是日後他們被記憶的角色之一。



據聞陳建斌傾向不試戲，這對於其他演員的表演是否會造成影響？

鈕：對，陳建斌是第一個不被我控制的演員。他不喜歡試戲，在現場也不喧鬧聊天，他準備好了，一個人坐在角落，當然，這也跟他一開始的忐忑、怕生有關。他一直在一個很被尊敬的場域工作，賺很多很多的錢，這是他第一次離鄉背井，他都開玩笑說：「我這次深入敵營，心裡真的是很害怕啊！」

對我而言也是很好的經驗，一開始當然是有一些需要調適之處，因為以前都得照我的演，當然我可以讓你試試有沒有更好的，但我通常都覺得還是我的比較好，只是看怎麼溝通。但陳建斌一來就不照我的演，一演，發現比我原本想像的好，所以後來我也願意看看他要怎麼樣。沒想到最後有一個很好的結果，我們也已經水乳交融了，忐忑、猜忌、不適應，通通都消失了。

又為何選上陳建斌飾演老張這個關鍵的角色？

鈕：選角的過程當中，是從劉德華想起，他看了劇本，很喜歡，但最後沒發生；後來劉青雲得了金馬獎，我們也交上了朋友，但他也不能演。後來想到大陸有這麼多硬底子演員，看到他們，常讓我覺得看到我爸那一輩的風采和身影，那是港台演員沒有的，有一點復古，帶著一點泥土感，很扎實。

我以前沒看過陳建斌什麼表演，只有多年前看過兩集《喬家大院》，覺得這演員還不錯。那時，《後宮甄嬛傳》很紅，他飾演雍正，我覺得他表演應該是有想法的，就約了見面。他之所以答應接下這角色是因為他很喜歡《艋舺》、很喜歡這個劇本，但開拍前一度辭演，我也找了一個台灣的演員朋友救火，可怎麼就覺得不對。我們在高雄開拍了，我突然知道要跟陳建斌說什麼，就把我的監製叫來，要他直接打給建斌，幫我轉達他應該接這部電影的原因，過一會兒，他一臉不解走進現場，說：「他說OK耶……」

後來我跟陳建斌熟了，他才說其實他有壓力，很多人勸他別來拍這部戲，他身為一個共產主義長大的人，要來演一個國民黨的軍人，這有政治上的風險。且片酬極低，聽說，當初他一看片酬，驚呼：「是少了一個零嗎？」正是我叫人打電話給他那一天，不知怎麼，他把劇本拿起來看，看著看著，心想：「這劇本真好啊、這角色真好啊，我真應該演啊，可怎麼辦？我已經推了！」然後，電話來了。



接著聊聊萬茜這個角色，她是這部片中最讓我驚豔的一個演員。您曾提及，見到她那天，她呆呆坐著回答問題，但開始試戲後，卻完全變了一個人。

鈕：萬茜其人默默無名。但我有一個很好的選角──編劇曾莉婷，我很信任她。妮妮這角色，我一開始就設定她是在大陸出生的外省人，最好是上海人，家裡開紡織廠，念過教會學校，英文不錯，但她卻愛上了一個不該愛的人。我找了你可以想像得到的所有大陸一線女明星，有喜歡這劇本，卻憂心飾演國軍軍妓會出事，也有較想飾演阿嬌，會對飾演妓女有傷口者。

一天，曾莉婷說她看了《聖誕玫瑰》，有一小角色很不錯，我看了覺得還好，不像我心中的妮妮。後來我去北京做了一次大規模選角，看了很多女生和伯伯，臨行前一天，突然覺得應該給萬茜一個機會，就把她約來。初見時，她一頭枯黃的頭髮，穿一件略顯奇怪的洋裝，坐在那，兩眼無神地回答問題，一喊action，風情萬種，完全是另外一個人。她準備了《花樣年華》當中的一段，本來是副導林書宇拿機器在拍她，我就接過了機器，被吸引了。演完，她坐回來，又變成原來的模樣，這是一個好演員的素質。且她強烈表達了想合作的意願。

歷經反覆琢磨，我們又透過Skype聊了一次，過程中，她拿起吉他，彈唱〈River of No Return〉，她練了，唱得非常好。在我尚未決定由她出演前，她已經推掉許多戲。後來就決定是她了，我會去調整她，找到她的角度、跟妮妮的關聯，她是一個非常好的演員，非常敬業、沒有姿態、思考完整、投入、有情感且技術良好。

這故事選擇透過小寶的眼睛去看茶室裡的風波與人情，不禁讓人想起《艋舺》裡，藉由蚊子這個角色帶我們一步步走入大人的世界，被那個他原先陌生的社群和文化所滲透、影響，並且一去不回。

鈕：我不自覺。但他們是有點像，也許體內的那個少年一次一次的經歷成長，上一次是黑道的一種友誼的、義氣的幻滅，這一次是時代的壓迫與終於對命運的一種尊重及理解。我們曾經如此相信，直到發現全是謊言，但最後會知道這其實是命運。



據聞，「八三么」是金門在地人試圖抹滅的印記，場址多已不復存在，直至2010年「特約茶室展示館」啓用，才正式公開軍中性文化，將之納入國家記憶、視為歷史資產。在田野調查過程中，就您所知，金門人怎麼看待這段歷史？

鈕：我不清楚，但確實在拍攝過程中有遇到鄉親的反彈，有些人直覺反應：「你為什麼要拍這個？」有一些人則堅稱：「沒有受刑人噢！她們都是自願來的，都是性工作者。」但我們田調的結果並非如此，確實存在受刑人。

8月23日，本片於金門舉辦首映當天，叫了計程車送我們去機場，司機是一個六十幾歲的金門當地人，起初沒認出我來，我問他要不要去看《軍中樂園》，他說：「我不敢看，我會很苦，會想起很多不快的事。」民國五十幾年時，正值他當兵，他一度想反攻大陸，對他而言，那是一段不堪回首的過去。下車時，他幫我拿行李，認出了我，驚呼：「你是導演噢！」（笑）我要他還是去看看吧，可能就會被治療了、傷口就好了。

823那天真的非常的感動。之前我也很怕，因為我有重整、解構，很怕他們說「這不是金門」，但許多人說彷彿回到小時候，喚起了很多他們的記憶與熱情。他們提出的歷史考證問題，如，有人說民國五十八年尚無海龍，我說，沒錯，此前叫「成功大隊」，民國六十二年才正名為「海龍蛙兵」，但我想要一個現在更約定俗成、更有力量的稱呼，那是經過我們消化之後的選擇。

為什麼我一定要拍一部這麼政治不正確的電影、這麼骯髒齷齰的歷史、這麼扭曲酸澀的年代？有一些東西我們始終未曾爬梳整理、好好面對，那個結就沒有打開，兩岸之間難以割捨，卻無法真心擁抱。台灣島內彷彿水乳相融，但一到選舉就又藍綠撕裂，透過一個這樣的旅程，我們真的有一個結可能被打開；透過看到這部電影，就有機會去理解跟你不一樣的人，不同時代、不同省籍、不同背景的人。如今台灣看似豐衣足食，但我們面對無能的政治、無心的政客、無能的政府，我們不快樂、沒希望，但面對那樣荒謬的生命情境，再回頭來看看現在的台灣，可不可能有一些珍惜？還是可以透過我們的努力，擁有一個更好的明天。

我沒有意圖要拍一段大歷史、盪氣迴腸的史詩，這非我本意，我只是被推進了那個時代，想說這些人的故事。

侯導擔任本片剪接指導，他提供了哪些具體建議？您的作品向來強調戲劇張力，情緒鋪疊得飽滿，而侯導則擅留白與意境，在這方面你們是否曾做了溝通？您在片末特別感謝侯孝賢，他既是引領您步上電影這一途的恩師，也是批評您老愛演又演不好的嚴師，請談談他對您的影響？一直以來，您是否企圖追尋他的認同？

鈕：這一切都是神祕不可測的。侯導與我，亦師亦父亦兄亦友，這是我十七歲時跟朋友講的。我已經演了七八年戲，在《小畢的故事》碰到侯導，而後又拍了《風櫃來的人》，他完全改變了我對表演的觀念，顛覆了我對導演的印象，不是高高在上、而是跟我在一起，不是制約我如何演繹、而是給我一個情境。童星階段，我常常不快樂，因為導演下令：「哭！」「笑！」，叫我講一些不是人說的台詞，到了侯導，通通不需要。他給了我一些觀念、一些話語，二十年後，突然發現，我怎麼跟我的演員講一樣的話，比方永遠不要用表情、嘴巴演戲，要用你的眼睛演戲；要連結到你的生命狀態。

我很尊敬他、喜歡他，看到了一個電影作者所能達到的高度，除了作品，還有待人處事，大方、仗義、大器，都影響了我後來的行事，雖然我是一個不孝的徒弟，如此的爭議，但他始終引領我、規範我，如果我有什麼作為，很多是來自他給我打下的基礎。他一直是我的一個父親形象，尤其我父親是那樣的狀態。可命運的安排就是，本來《童年往事》我也要演，但當時接了另一部戲，從此分岔，流落到底層，沒有戲演，在複雜的社會當中摸爬滾打；而他，成了一個大師。但我一直很愛他。

之後我也成為一個導演，每拍好一部戲，就會給他看，希望得到他的肯定，但他永遠就是批評，不管是電視或電影，我也會很憤怒，心想，你都是拿坎城的標準來看我這個電視單元劇，也不太公平吧，爸爸。

一直到去年，我經歷了人生一次很大的震盪，我在希臘看到沸騰的媒體對我的批判，訪問了侯導，他說：「活該啊！他答應人家的事就應該做到啊！」當時我非常無助，發了一則簡訊給他：「侯導，為什麼每次在我最需要你的時候，你總是這樣子……。往事歷歷在目，你就不找我演戲了，《艋舺》時，你說一粒老鼠屎壞了一鍋粥。」但後來我還是把它刪掉了。

那次經驗很巨大，我真的踏入了一段旅程，頭被壓下去了，不再像以前那麼任性囂張。小天去拍了《聶隱娘》，侯導對他特別慈祥，一如李行導演對我，就像傳統家庭的父權結構，爸爸盯兒子、爺爺疼愛孫子。小天常跟我說：「豆哥，不要說侯導不愛你，他超愛你的！跟我聊天，每次都講你！」我心想，是嗎？

經過去年那件事，我突然懂得我跟他之間的情義結，我很想得到他的肯定，又很想超越他。我突然覺得這事很荒謬，我變得柔軟了。去年某次活動碰到他，第一次，我問他要不要來看初剪，以前從未有過，我總是電影完成後才請他來看，要他說好，他永遠不說好。

後來他來，看完，我說，這片子很長，又想參加影展。他說：「那我來幫你剪一版吧！給我個十幾、二十天，等我《聶隱娘》剪完。」但我不能等，因為有要送影展的壓力，他說：「好，那我早上來剪你的，晚上剪《聶隱娘》。」

有一天，我出國，接到簡訊，說，侯導來了，早上十點就來了；到了晚上十點，他們說，侯導剛離開。我很激動。

他每天早上都來，過幾天我回來了，就幫他泡杯咖啡，陪他坐坐，看著他，一直碎念：「侯導你應該很愛我吧？」我突然知道我的心情了，他就是我父親。我從十歲開始，父愛有了斷裂，因為父親生病了，而外公在我十九歲時過世，始終沒有一個人，可以在我成長中給我提醒、給我無條件的關愛，同時也必須讓我服氣。

侯導二話不說，沒有談任何條件，我心裡真的有一個好大的傷口、好大的渴望，被療癒、被滿足。他幫我去蕪存菁，在面對這段我一開始就想腳踩在地上、樸實完成的故事，他確實又讓我馬步再蹲低了一點，也許最後它是更不市場的，但卻是我這部電影需要的。有一個斷裂得以銜接，有一個傳承很清楚地展現。

侯導掛過很多次監製，確實前面的籌備拍攝我也沒煩他，我覺得「剪接指導」是一個非常合理、符合事實的稱謂。我在片末加上一張字卡：「謝謝侯孝賢」，不單是謝謝他這一次幫助我整理素材，是謝謝他為我打下的基礎，給我樹立了典範。他是養育導演鈕承澤之人。

在幫我剪接時，正逢他的生日，我後來買了一件日本潮牌雨衣給他，很好的質料，藍色的，然後我自己買了一件黃色的，就是一個兒子，看到一件喜歡的衣服，買給了他爸爸，要他不要總穿得那麼老氣。他一拿到，直說不敢穿，但還是穿上了，跑去鏡子那邊照了半天。（笑）

這是您有史以來拍過最艱鉅的片子，關於本片，您曾說：「透過這一個一個的角色，我更想看到那個命運的荒謬、時代的無情，在這個風光明媚的小島上，面對這一望無際的海，他還是有一個牽絆、盼望，能夠陪著他，去度過這一個一個難熬的日子。」對您個人來說，從籌拍至拍攝期間，您又是存著什麼樣的期待，去面對這樣大的艱難與考驗？



鈕：欸，夜熬過去，天就亮了。

這是一個非常不理性的投資，尤其俗爛如我、奸巧如我，我也自詡要成為一個有內容的商業片導演，兩年前，開始推動這個案子時，我知道面臨大陸不能上片的風險，可是我當時想做大，建立工業，甚至把公司推上市，唯有如此，才知道怎麼跟資本溝通，才可以成為一個透過數目字管理的現代化公司，才可能擁有工業，才可能帶著台灣的尊嚴與特色去那個更大的市場，追求華語電影國度的降臨，終結好萊塢的文化殖民。這是我的一個大夢。

依我的佈局及對品牌的想像，我知道投資人不會跑，我可以藉由別的收入去支撐這次投資，當時的想法雖浪漫，但理性。那時很多人想要我，我說什麼，他們都會答應。但出事了。

所有的事情停下來。我想這也許是老天爺給我的訊息，我知道投資人會走，果然，都走了，那個每個禮拜打電話來的金控，至今未曾再打電話來過。

面對一個那麼蓬勃興盛的市場，我確實是一個相對成熟的導演，尤其在商業片這一塊。在決定拍《軍中樂園》之前，我確實也碰到很多讓我心動的案子，比方《哈利波特》四、五、六集的特效團隊要來拍一部中國版的《魔戒》，預算和企圖心非常大，酬勞隨我開。我推掉了。因為我覺得我不能見獵心喜，得先把《軍中樂園》拍完。後來出了事，有些大陸投資人打電話來關心，我說可能會停拍，他們便要我趕緊過去。

我原以為，陸資的引進，是我應該被稱讚的，因為我引進了活水，把台灣電影帶到更大的場域，現在卻被抨擊。可是我放不掉，我太愛台灣了，那個情感很複雜。

首先，在哪跌倒就要在哪站起來，唯有拍出這部電影，我才能證明自己。更重要的是，這些團隊的辛苦努力呢？大家都幹了這麼久了。這是所有人人生的一個污點，所有人都被調查局約談。一次挫敗，你們何辜？我有一個夢幻團隊，我不忍心。

另一個更大的召喚是，我知道假若今天不拍，以後都不會拍了。因為我後面一個又一個案子。但如果我不拍它，這段歷史將被遺忘，我父祖那一整代人的漂泊、一代又一代台灣年輕人或性工作者的壓抑與心酸，誰幫他們訴說？我覺得我下一輩的導演，對這題材也沒有興趣。出於以上種種原因，我覺得我應該要拍它。哪怕我知道會很慘，我找了財務長，問他能否撐得下去，他就帶了一堆文件來叫我簽。（笑）

在那驚駭駭浪之中，啟航了，確實發生了很多神祕不可測的事情。我有強烈的感覺，這是老天爺給我的，它是對我的鍛造，讓我更謙卑，更看清一些狀態，環境的狀態、自己的狀態，讓我腳更踩在地上，讓我更純淨。

就像我們好不容易找到一台卡車，竟然只能前進不能後退，一喊卡，每個人就上前，把它推回原位，就有人笑說：「欸呀，這好像我們的處境啊。只能前進，不能後退。」

雖說這是一個愚蠢但浪漫的投資，但是，我們的志氣呢？台灣電影需要有的類型與語法，或是團隊需要累積的經驗呢？有什麼了不起，就幹吧！所以它是一個非常飽滿的、刺激的經驗。拍了幾天後，我就慶幸還好有拍，我好幸運，我一個小太保、一個痞子、一個做作的商業片導演，何其幸運可以面對這個時代，被這個題材選擇，如此純良地跟一群人，踏上了一段這樣的旅程。我希望這一部電影能夠讓每一個應該看到它的人看到。

每一部片子都有他独特的看点，宣传稿里写的不一定真的适合咱得口味，就像我看《越狱》就是为了看狱医妞扭着屁股跑路的样子，那个屁股真的太销魂了，百看不厌。看《friends》的适合我特别喜欢乔伊，他热衷《海滩游侠》里美女救生员在海滩上奔跑的样子，是的，去他妈的什么剧情、结构、沉重主题，我看片儿就是为了这么低俗但是绝对实际的场面……
看点一：女秘书收买二笨贼
女秘书穿着黑色短裙摇曳生姿的扭到两个笨贼跟前儿，甩下一本路线图，那个风骚劲儿啊，必须是本色演出。
看点二：鬼护士开局拉力赛
这个僵尸护士真是片中的一大亮点，在后面我狠狠的寻觅她的身影，但后面不怎么见了，身材那个好啊，不像现在那种瘦的柴禾妞那种，丰满，要啥有啥，黑网袜、护士短裙，胸口内衣微露，没有一句台词，没有一个笑容，连眼睛都画着僵尸妆看不出来什么，甚至连个表情都没有，可真的令人太难忘了，难怪SM里总要有小护士出现呢。
当小护士从胸衣里抽出一张廉价的卫生纸为超市购物车拉力赛开局的时候，我简直以为我在看一部sm动画片……结合恐怖、色情、搞笑为一体，让人哭笑不得
看点三：……
咱总不能总是下里巴人吧，我又不是个色情狂，食色性也，可咱也是有高尚追求的。也是热爱先进文化的，也是惩恶扬善的，比如……植物大战僵尸画面。我觉得片中有一个巨大的遗憾，没有实景重现，我是多么忠实的植物大战僵尸爱好者啊，无止境版我能打到一百多关，而片中竟然连植物大战僵尸的利器——玉米大炮都没有，实在让我大失所望啊。
不过真人版植物大战僵尸的场面还是挺好玩的，值得一看

这篇影评可能有剧透 脸叔科林·费尔斯和邦德嫂蕾切尔·薇兹联袂出演的新片——《怜悯》（The Mercy）最近低调放源。 囊括了大卫·休里斯，乔纳森·贝利等一众英伦实力派的华丽卡司很容易引起影迷的关注。加上《万物理论》的导演詹姆斯·马什掌镜该片，《怜悯》首先从制作和演员班底来说就给予了观...  (展开)

这剧组是不是严重缺钱啊哈？感觉一个人随便可以演几个角色，例如唐余锦可以是出神入化的生化细菌专家，比诺贝尔奖得主还神，一百多位科学家十年都研究不粗来的D6511，他两周就搞定了！他还是外科手术专家，一开场就提到了，上海第一刀！他还是上海枪王，神射无敌！后来他又变成脑壳精神科专家了，还治好了刘子妍的失忆症……特异功能咩！
再到鲍满春，一开始是江湖儿女、帮派女侠，到了出现歌舞厅这段情节的需要，马上变成夜总会女老板，后来还兼任夜总会歌女！是不是多找几个人演太花钱了？一拍脑袋即兴合并角色，爱谁演就谁演！

     闲来无事打开电视一看，刚好中央电视台电影播放《四个丘比特》，故事主要讲述的是一个单亲的漂亮的做保险推销员的妈妈“白小白”带着四个小孩“冰、清、玉、洁”独自生活。一个卖香肠的集团老板“甄有才”指定了广告公司要找“冰、清、玉、洁”做他香肠广告的主角。“白小白”处处为自己的女儿们着想，从酬金、衣食住行和广告内容设下了很多的限制。负责这个广告项目的创作总监“齐伯霖”为了接下这个广告也就从她了。善良有爱心的“齐伯霖”在拍广告的这段时间里，和“白小白”、“冰、清、玉、洁”之间发生了很多趣事，渐渐地他们的感情越来越深厚了。以此同时，从来不相信爱情和婚姻的“齐伯霖”也爱上了这个单亲妈妈了。

    这部电影始终紧紧围绕着“爱”出发，母女之间的爱，男女之间的爱，朋友之间的爱。因为爱，“白小白”辛苦地把这四只小鬼拉扯大；“冰、清、玉、洁”本着对她们母亲的爱，不惜把自己所有的零用钱拿出来买了180瓶饮料，因为“齐伯霖”在沙滩上说了一句“谁再把这种饮料瓶扔在沙滩上，他就用50块一个回收”，为的就是给“白小白”买生日礼物。也正因为她们之间的母女真挚的爱终于感动了“齐伯霖”，他终于走出自己的小时候被母亲抛弃的阴影，开始学会了爱，相信爱情。四个丘比特成就了一段好姻缘。

    纵观整部电影，“爱”这条主线贯穿到底，中间穿插一些老套的剧情，不乏是男的爱上了那女的不惜用手段拆散那对相爱的人，男的本来不相信爱情的后来被单亲母女间的爱感动后又重新学会了爱，等等。尽管这部电影宣扬的是“爱”，但是整部戏下来却看到一些特别温馨的场面，没有营造一种爱的氛围，平淡的感情起伏，自然也没能打动观众。至于演员的演技只能用两个字形容——生硬。怎么说苏有朋也是老牌的演员了，不应该出现这种情况。在这部戏中没有把“齐伯霖”这角色揣摩好，一个从不相信爱情到慢慢学会了去爱这个内心的转折点来——战胜内心的恐惧的那种矛盾心情体现出来，很多精华的地方都是一带而过。那“冰、清、玉、洁”就更不用说了，第一次拍戏就做主角，在演技上肯定难免稚嫩。这四个丘比特是胞胎姐妹，按理来说她们之间的默契不是我们一般人能比了，但是在影片中没有体现她们很齐心一致的感觉。在她们那个年龄段所应该特有的活泼、可爱、人小鬼大的性格，可是影片中的她们是比较沉闷，没有了那种精灵的感觉。最重要的是影片是以“四个丘比特”而命名，就是这四个人小鬼大的“丘比特”帮忙成就了一段爱情。重点应该是突出四个“丘比特”在“齐伯霖”和“白小白”这段感情所起的重要的作用。可是整部电影看下来，这四个“丘比特”好像没有做什么就把撮合了“齐伯霖”和“白小白”。

尽管如此，不可否认这部电影最大的卖点就是这四个“丘比特”。四胞胎姐妹在生活中本来就少见，而且能健康快乐生活下来更是少之又少了。她们拍成电影自然能吸引观众的眼球了，这也是投资商宣传这部电影的一个重要手段。

    显然这是一部小成本的电影，没有跌宕的剧情，没有高科技的特效，没有要求什么大牌演员加盟，演员的演技也没有出彩的地方。可以说这是一部比较失败的电影。

   

 

     推荐度：★★☆☆☆

她的美是外显的，可是里面很空。你从她脸上的表情可以看见她扮演的角色，但如果你曾经注视过她的眼睛，就会发现她的眼睛空无一物，饱含着一种空荡荡的迷失。她不懂得自己的欲望，只是一味地扎进去狂怒。本质上，她是一个易碎品，拼命在怒火中燃烧自己。也许玻璃会融化，可是气...  (展开)

4月6日，刘涛晒出一组马天宇陪她健身的照片，照片中的两人大汗淋漓，举止亲密。刘涛留言称：“暖男你也太暖了，暖的我一身大汗，快抽筋了。”

不过照片由于角度问题，马天宇的手似乎是放在刘涛的胸上。随后，马天宇连忙转发该微博解释：“姐夫你听我解释！第一张是角度问题！！！S：有一种回不了北京的感觉”。

微博曝光后，网友纷纷留言调侃：“你摊上事儿了，你摊上大事儿了”“解释等于掩饰”。

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马天宇刘涛搞“姐弟恋”是闹哪样？原来是在拍电视剧

日前，由台湾偶像剧教父林合隆导演执导的大型婚姻情感剧《淘婚记》正在三亚紧张的拍摄当中。剧中，马天宇、刘涛饰演一对刚结婚就要过着“买房不能住、有爱不能谈、已婚不能说”的生活的小夫妻。巧合的是，两人同是7月12号的生日，个性想法都有很多“不谋而合”的地方，被大家亲切的称作“712组合”。

《淘婚记》讲述的是马天宇饰演的公司出纳“黎小俊”与比自己大两岁的职员“王可可”的坎坷婚姻路。虽然剧里二人若即若离，因为婆婆的干预，让两人的婚姻更是频频亮起红灯。但是在片场，马天宇和刘涛却是一对爱笑爱闹又有点“二”的好姐弟。因为二人都是巨蟹座，而且都是7月12号的生日，所以被大家称作“712组合”。刘涛和马天宇对这个称呼也非常喜欢，马天宇一本正经的搂着刘涛的肩膀称呼她为“我媳妇”，而刘涛也开心的看着马天宇说“已经当他是自己的另一半了”。网友们对这个“712组合”也非常喜欢，纷纷留言说:“颜值太高亮瞎眼”、“cp感迎面扑来”、“712组合绝配”……

刘涛：把运动当成一种爱好

身高1.68米的刘涛，体重保持在50公斤左右，但为了上镜她对瘦身从来都不掉以轻心。刘涛的瘦身历史从她还是个清秀、漂亮的女兵开始，因为那时胖乎乎的刘爸爸被人称为“刘胖子”，所以刘涛觉得自己可能因为遗传的塬因属于易胖体质。

曾经吃过减肥药，也试过地狱减肥，每天早上起来，就吃点苹果，然后去跑步。跑半个小时到一个小时回来接着练器械，练完器械再去游泳，游完泳又接着练。基本上就不吃什么东西，属于肠胃贴着肚皮的那种状态。但效果并不明显。随着年龄的增长，刘涛转向了健康和持久的瘦身方式，她开始拒绝一些美食诱惑，注意控制食物热量和脂肪的摄入量，对于含淀粉太高的食物则尽量少吃。

小时候的刘涛并不是一个特别喜欢运动的人，为了瘦身，慢慢的喜欢运动，并且坚持下来，体重也保持在苗条之中。渐渐地运动成了她生活中不能缺少的部分，她说：“运动和不运动，精神状态真的是完全两样。

睡觉前，刘涛喜欢自己给自己做点按摩，捏捏胳臂，或者拍打拍打腿部等。别看轻这些小动作，既能舒展筋骨，又能消耗热量，长期坚持下来效果很不错的。沐浴按摩后再美美地入睡，让身体的新陈代谢进入一个良好的循环对于瘦身也是有相当好处的。

刘涛偏爱赛车、跆拳道、拳击

刘涛温婉的外表下有一颗坚韧和率真的心。在运动方面，刘涛也是偏爱有挑战性的项目——赛车、跆拳道、拳击等。

拳击和跆拳道这种感觉很有力量、能防身的运动她很喜欢。她认为拳击是一项非常适合女孩子的项目，不用上擂台，跟着教练练习出拳，就能明显地感觉到手臂和腰部的肌肉会收紧，对女生的线条很有帮助。

最赞的是，这样的运动不需要太大的场地。因为拍戏的塬因，并不能保证每到一处都会有配备的健身房，而拳击这项运动，只需要对着一面镜子，挥拳，便是出汗。

每天平板支撑10分钟

难有整块的时间去运动，但是把碎片时间加以利用，达到健身的效果，也是不错的一种方式。以前在剧组，刘涛会带上一根跳绳、一块瑜伽垫，不受时间和地点的限制就能随时运动，随时随地舒展自己的肌肉。

因为工作不定时的的关系，这种可以随时开始的运动才是最适合刘涛的。现在，看剧本的时候，刘涛就会做做平板撑。每天能坚持10分钟，整个身形就会收紧。当看东西看得很用心，你就会忘了正在做平板撑这件事。

听说骆家辉可以平板撑50多分钟，在刘涛看来，锻炼有时候练得是身体素质，有时候练得是人的意志力。做平板撑的时候，最重点的是让自己有所专注，而不是掐算着时间的流逝。


在睡觉之前的几分钟做提臀动作，倒立、腹肌的锻炼。就算时间不长，但长期坚持下来，一定会看到效果。在剧组时，收工时化妆师总是招唿大家一起去练“郑多燕”。

和家人一起，把运动变成玩儿

一些有趣味性、可以和家人互动的运动，也是刘涛非常喜欢的项目。

自从结婚生子后，刘涛就没有去玩过赛车了。心有所系，安全第一。现在她更喜欢爬山这种与大自然亲密接触的有氧运动。既锻炼身体，又能和家人一起玩儿。

和家人一起爬山，是刘涛最爱的活动了。一起慢慢聊天、唿吸新鲜空气，在满山的绿色间，谈笑风生，实在是一项又健身又有益亲情的运动项目。

现在，有些运动刘涛会和孩子们一起完成，和孩子们游泳戏水，和女儿跳舞，下腰，也是她把运动玩出乐子的好办法。

步步惊情就是让还没对步步惊心yy够的女人们多些脑补的神剧，编剧闹洞开的不是一丁半点的大，情节混乱到一定地步，一开始打着商战的旗号，突然蹦出两姐妹，以为会照这个展开后来姐姐毁容角色断开，前面把康思翰形容得天花乱坠标准的痴情男2，后来突然爆出是渣男，又蹦出来闺蜜夺爱随即突然车祸死亡，男主殷正30岁了思维及其不正常分分钟变咆哮第，男二演着演着变渣男，刘诗诗本来带着回忆找4爷…“啪”突然就失意，找到亲姐姐“啪”姐姐突然毁容消失，和男2好着好着“啪”突然发现和闺蜜xxx…“啪”闺蜜突然车祸身亡…商战在哪里？豆瓣4.3基本都是冲着步步惊心去的，否则没有前者这部戏…呵呵

首先，本来并不是很想看这部片的被拉去看了结果看完止不住的笑了一路回来表示还是挺值，可能我日常就笑点低接受程度高，这个个人感受就不评论啦~

接下来就是吐槽啦~
内 不
有 喜
剧 勿
透 看
不愿被剧透的请自觉点叉叉~

1，一开头就是成龙去找人，找谁呢？曾志伟~不得不说我一看到曾志伟就想笑~哈哈。
曾志伟身缠计时炸弹，大义凛然不让成龙救自己，然后毅然跳海，嘭！
嘛，跳海嘭！这种事情，按照可能的剧情设置之类的来讲就是，不是亲眼死在主角面前并断气的都不能真正被认定死亡。但是他要跳海嘭！装死，我们就当他死亡了呗，否则后面翻转就没意思了呀~说实话，后面翻转的确有点没意思，可能是曾志伟再出场方式问题，重新换个角度关上门再拍一次试试？

咳咳，嗯，这不是重点，重点是我无聊去跟着倒计时数了一下，谁让他们还去拍计时特写啦，还有倒计时声效……总之很喜感。

2，然后就几年后了，嗯，对了还要说一句的就是开头，成龙跑去救人时是有几张特写的，电影院很多人都在说哎呀成龙也好老了。是啊，这么大年纪了还要拍这种片子来找钱什么的也真是挺辛苦……人啊，就是，有坏的一面也会有好的一面，还是要多做好事，对家人多上上心。

咳咳，嗯，总之几年后，成龙所在警察小组在办案的时候不小心拆了几间民房，玩了点略显得low的笑话，比如拿带内衣的衣服捂别人啦、洗澡被看到啦、小两口在床上被看到啦之类的，也还好笑啦~然后就是工作不顺心，老板不看好你的剧情，但是主角永远都是迎着困难上的啦，这没问题。

然后应该是Johnny的戏了，赢钱被招待被俄罗斯人找到被带走逃跑跑到不该去的地方看到能与主线连上的人和事再跑再被俄罗斯人找到并带回俄罗斯，很顺畅，一开始我还在疑惑他被俄罗斯人带走的时候为什么还要和范冰冰亲亲呢，结果是为了偷东西，嗯，毕竟范冰冰也是个，嗯，忘记了，中层？肯定有普通人上不去的楼层的卡咯，很正常。嗯，被快要死了的女子托付手机也很正常，不正常的是手机哦！

让我们想想，那女子死前所说过的话吧，我要让全世界都知道你是什么样的一个人！之类的。手机有没有电不关事，但不是指纹解锁的么？妹子你拿了自己都打不开的手机有什么用啦……妹子没有解锁你是怎么知道手机里有不利消息的啦？要是妹子能打开，就更奇怪啦！总之妹子的责任就是拿那个手机出来经过千辛万苦送到主角手上再让主角经过千辛万苦以为自己掌握了指控斗牛士的证据其实并没有指控成功从而再起波澜不到最后不能知道谁才能打开手机这么长的一个悬念，但是悬念开头就很奇怪就是了，总之要设一个这样的悬念在这里就是了。好好设个悬念啦不开心并且向导演扔了一个烂手机好手机舍不得扔！

3，咳咳，Johnny跑了之后哦，成龙还是在查斗牛士的事情，这边范冰冰也因为丢了卡而被老板怀疑，结果电影说，范冰冰就是曾志伟让成龙帮着养大的女儿哦！算你狠！好的！然后成龙为了保护范冰冰给了她防狼喷雾和电击枪，嗯，超有用的，引出后来范冰冰那一段逃跑戏还挺有意思不算尴尬的。

成龙就去俄罗斯找Johnny啦，神乎其技地就在俄罗斯找到Johnny啦，怎么找到的就不要知道了大概是警察特有的找人技巧吧。找到Johnny就赶快带着他跑啊，Johnny就只能跳跳跳，跳不快被追上怎么办呢，就把Johnny扔垃圾桶里滚，哎呀，那垃圾桶，真不愧是露西亚的，够大够结实。追到工厂里打斗了一番，露西亚套娃很有趣，达莎很厉害，嗯，达莎，什么大波莎，有些人眼睛里只有波，真是够了！总之他们就跑出来了，但是Johnny不想跟成龙回去就烧掉了成龙的护照…………手真贱啊这熊孩子，但是成龙不管啊，范冰冰还指着他救呢，走路也得带你回去！结果还坐了一次霸王火车，重新诠释了“I Jump, you jump.”改成了“I Jump, you fall.” 哈哈哈哈哈哈哈哈，这里真的笑傻，所以我说我笑点低来着。走啊走，走到，哎，先是买破车那里厚？买车还是搞笑，刷不了卡别给人剪了啊，卖车那小哥太燥。

破车也开不了多久，又走到蒙古包那儿了，成龙看一小孩在地上坐着以为他受伤了过去问有没有事，Johnny趁机偷骑马想走来着，被抓个现行。Johnny被摔的哟，那叫一个花样繁多。成龙去救他自己又被摔，被摔了一会儿小孩实在看不下去了跟他爸讲成龙是想帮他来着是好人，好人就不摔了嘛，就开始接受热情的款待，唱歌跳舞喝酒。年纪大了宿醉也消的慢，等成龙醒来Johnny早买马跑了，可惜时间抓的好却没什么经验，Johnny被老司机成龙科普了一遍什么马儿跑得快来什么马儿跑的远，马儿还一边拉粑粑助兴，（笑疯）Johnny还是得乖乖被成龙带着就回了中国。

4，回国过边境就被查了，那警察谁演的来着？那威？还是王晶？还是英达？记不清了，貌似跟他们很熟地透露了他们现在是被通缉的情况和罪名，接着就是把他们押车上带走啦，Johnny还说这样比较安全嘞，然而车子被几辆严重超宽超高的收废品车子挡住了，于是大陆警察就都很没心眼地离开了还装有嫌犯的车子去管交通，这怎么行呢，于是俄罗斯的人果然就没有定位也能知道Johnny在哪里神乎其技地跑来帮助成龙和Johnny逃走啦，达莎还非法携带了枪支，你们过边境是怎么过的喂！

成龙和Johnny打过俄罗斯几人后开着之前押运自己的车就跑啦，而大陆那俩二货警察也就不管这事了，二货警察的上司想想这是香港警察的锅啦，不要管他们，就后面都没有追过！后面追成龙和Johnny的只有香港黑帮和俄罗斯人，不想管也贴几张通缉令好么？苏宁易购广告上贴张通缉成龙和Johnny的纸不好么？更显得他俩是在“绝地”逃亡啊，点个题嘛，通缉令贴上是不是有点十三亿人都想抓到你的绝地式危机啊？这么好的主意你们怎么就没想到呢嘿！

然后他们就逃逃逃，逃过高山，逃过平原，没有平原哦，有深山峡谷，飞飞索，走梯田，掀了人家晒的稻谷，滚了人家收的西瓜，还扯了人家晾的衣服，哦，真讨厌，太浪费东西了呜呜呜，不说稻谷，西瓜那么好吃呜呜呜……那一个一个滚下去看着都心疼……爆米花太好玩了，珍爱生命远离爆米花，我看见那种爆米花也是要立马离开50米的，爆米花真心吓人，不过用爆米花来吓人还是太好玩了~哈哈哈哈哈。成龙对Johnny讲解泼泥节讲解侗族拦路唱歌讲解坝坝宴，简直就是广西风土人情小百科，适合携带小朋友观看。骑自行车发电充手机也是一绝，哈哈哈哈，莫名想要，一边健身一边发电真是，比用爱发电靠谱多了嘛，还可以强迫自己锻炼。啊，我手机快没电了，去锻炼。啊，我手机快没电了，老公快去锻炼。然后老公变成环青海湖自行车选手之一说不定还能拿奖哦。（被老公唾弃了，抱大腿ing）

这里哦，最理解不能的就是坐羊皮筏子漂流那段，那是什么，羊皮筏子哎，不是什么地方都有的！“用羊皮筏子送人渡河、运载货物这种交通方式，流行于青海、甘肃、宁夏境内的黄河沿岸，以兰州一带为最多。”——百度百科。虽然百度百科不可尽信吧，你就说别地见过羊皮筏子没啊？我能理解这种抢救和保护羊皮筏子的心情，但是看到电影还是觉得太玄乎了好么……坐个羊皮筏子能漂到广西去，不说地理环境和河流流向了，就说这个时间都够饿的晕晕乎乎的了吧。你说他们又没说是从宁夏/甘肃一直漂到广西去的，说不定就漂了一会儿呢，嘛，那青山绿水、草木丛生的你说是宁夏/甘肃哦？那你高兴好啦，反正我国生态环境变好也是喜事一件。

5，接着是喜闻乐见的山洞避雨脱衣事件，别的我就不嘻嘻哈哈厚厚了，就说一个翻译问题，那个他们睡醒后惊奇发现他们被旅游团包围被当成景点还拍照问他们纪念品在哪里买的时候，字幕上写的大意是别发朋友圈哦，其实照台词翻译也很好笑的啊！台词大意就是我和他是清白的啊，就这么写字幕就好了嘛，别发什么朋友圈？一群外国人咔咔拍照发什么朋友圈啊！

从景区大门出来，成龙给范冰冰打过电话后又发现了疑似Johnny不轨…不是…是不老实…好像也差不多…是不诚实…也差不多…咳咳，的证据，Johnny破天荒说了实话，但是成龙不信，你就是骗子，我不理你了哼。Johnny也没办法，你说我骗子我还不高兴呐，不理就不理，两人就分道扬镳啦。

但是Johnny这个傲娇嘴上说不，内心还是很关心成龙的就去围观了成龙与王的对决，知道成龙失败被抓起来了，哎呀怎么办呢，假扮律师吧~果然就成功见到成龙了呢。然后他们凭借崇拜成龙的后辈警察施诗之高超的电脑技术绕过了手机的指纹解锁，看到一条成龙认得的关键信息，指向当年曾志伟假死的那个码头。又通过施诗的帮助逃离了警局，施诗那句话说的极好，说出了我们大家的心声有没有~你们都到哪去了，哈。

6，激动人心的（并不）悬念即将揭晓啦，成龙亲眼看到追了那么多年的王被轻松干掉，而干掉王，真正的斗牛士其实是他一直以为死了的同伴曾志伟！惊不惊讶，意不意外？不。反而感觉挺搞笑的，我认定是曾志伟自身喜剧气场太浓烈啦，出场方式也不够彩，要不要换种从天而降的方式嘛？

Johnny后来搬来了俄罗斯人一起打香港黑帮，代价就是回去娶那个俄罗斯姑娘，结果被绿一帽子也没啥，我们知道这里Johnny的官配是成龙…不，是范冰冰啊。曾志伟和范冰冰喜相逢了，但是始终抵不过九年的养育之恩？范冰冰神乎其技地就知道了她爹是骗了她们，她爹才是幕后黑手斗牛士，并且和她爹翻脸要去找成龙。最后船要沉了，范冰冰还被关在船里还是她爹先冲进去救的呢，演技就是细节上体现出来的，这里划重点哦。

提一句，船上还放了超多范冰冰小时候的照片真是，是想说范冰冰从小就是个小美女嘛？嗯，我们知道啦。

曾志伟最后求死又托了一遍孤，啊啊啊，你要说伤感，也并不，你要说搞笑，也不是……这台词又好像不能没有，总之挺微妙，竟有种续集的感觉！《绝地逃亡之曾志伟归来》！

后面就没啥了，羊驼说实话也就是给成龙塑造一个还是有生活乐趣和对生活的期待的这么一个人，很想看羊驼喷口水，可惜他们都很乖……哦哦对了，点穴大法，哈哈哈哈，真的有那么厉害么？有么？有么？超级好奇！

观众对本片的讨论和争议，大多围绕着男女主之间的感情：安娜和阿德里安之间存在爱情吗？这种感情是有悖伦理道德的吗？相比观众在戏外的思虑，影片从始至终都没有表现出安娜对“爱上杀夫仇人”的心理挣扎，她被这个外貌、气质、爱好都和自己未婚夫相似的男人吸引，熬过得知其身...  (展开)

“高卧九重云，蒲团了道真。 天地玄黄外，吾当掌教尊。 盘古生太极，两仪四象循。 一道传三友，二教阐截分。 玄门都领袖，一气化三清。” 之前看了一部融合中国神话， 尤其得《封神演义》之精妙的小说《佛本是道》， 里面对于封神世界中的人物进行不同描写： 无论是凡人 修行...  (展开)