一开始我是看不下去的，觉得剧情有点多有点乱看不太懂，而且一出场的男女主角也有点浮夸，看了一两集弃了。但因为亲爱的活祖宗最近粉上了陈哲远，以及剧荒，以及最近实在是闲，耐着性子看了下去。

我发现看下去真的可以，剧情很好脑洞大开，主配角人设都比较饱满，不脸谱化，很多人物都会让你觉得人性所致亦正亦邪，各有各的故事线，看下去明白了就不觉得乱了。有些地方还挺感人的，不光是主角的四角恋，包括百里流光和沙艳红，青囊和甄良都是不同类型的悲剧，该填的坑也都填上了。

真心觉得一部剧你至少要看了十几集才有资格来打分。就算是风评再差的剧，我也一定是看完了才会去打分，那些看了一两集甚至只有半集就立马一星骂脑残的人我真是觉得很不客观。当然，你可以说我为什么要坚持看脑残剧十几集，你可以不坚持看，那也请你别来打分。

最后，这个剧也还是有不好的地方，比如有的演员有的地方演技不到位，剧情有一些仙侠剧惯用的套路，快结尾了草率让一帮配角领盒饭等等。我觉得至少有6.7-6.9分左右吧，打四星为了平衡一下分数。

常听有荣亲说，结婚的时候要放一首《为你钟情》，伴着哥哥的声音缓缓走入婚姻的殿堂。我想说黄霑的本意也是如此呀，要为中国人写一首自己的婚礼进行曲，不知道有生之年能否有人实现我的愿望。

看完电影，不禁又想夸我家哥哥是个打歌小王子了，这次来势有点汹涌啊，《为你钟情》《第一次》《不羁的风》《痴心的我》《心中情》《柔情蜜意》《Monica》，其中前五首均出自音乐专辑《为你钟情》。谈及这张专辑，又要科普一下哥哥的浪漫专情啦——记得哥哥拍完为你钟情的EP封面时，恰好收到唐先生给他的卡地亚戒指，为了表达自己的开心，不顾工作人员的反对，重新拍照片，让戒指出镜。至于打歌严重到什么程度呢，哥哥在剧中饰演的陈福水，按剧情需要，打开了唱片机，听到的还是自己的Monica啊。

哥哥和李丽珍合作的电影不算少数，CP向的占了三部，分别是《惊情》《圣诞快乐》《为你钟情》，非CP向的有两部，《家有喜事》和《豪门夜宴》，彼时19岁的珍妹和29岁的哥哥站在一起完全看不出年龄差，颜值还是很般配的。最难忘的片段要数俩人喷泉里的湿身play，血气方刚的冲动，才是青春不朽的悸动。此处关于浪漫的解读很到位啊，浪漫就是做些平常不敢做的坏事，但是无伤大雅的。

这部电影是我在丽水借漾漾电脑看的，本想当个喜剧片看的， 没想到竟被戳了泪点。最让我动容的不是陈福水惊为天人的撩妹技能，而是父母对子女絮絮叨叨又不乏深沉的爱。母亲熬夜等女儿回家庆生，准备了满满当当的一桌子菜，可是女儿迟迟不归。后看女儿深夜返家以泪洗面，明白了一切的母亲没有批评与职责，而是以一个过来人的身份宽慰和劝导，这份爱实在让人感慨。沙皮这般纯粹的朋友怕是不多见了，时时刻刻把兄弟记心间，哥哥你饰演的角色怕是渣过头了。

最近还看完了B站长达156分钟的张国荣1988百事巨星演唱会（av2018253），从头到尾都有弹幕在刷哥哥的肤色，诸如黑到反光，你们这帮坏人，这里明显比激光中那会儿白好嘛。卖萌神曲《爱慕》真的是演唱会的宠儿啊，看了这么多场，没有一次缺席的。作为影视歌三栖明星，哥哥自然有资本把电影搬上舞台。当眉眼如画的十二少唱起了粤剧《客途秋恨》，我除了目不转睛别无他法。宁采臣的《倩女幽魂》自带鬼片特效，可是走起路来呆萌毕露。宋子杰的一曲《奔向未来日子》煽情了啊，当时哥哥火遍韩国，如今我们却从韩国明星口中来了解哥哥，想来不免有些悲哀。第一次听《STORIES》这首歌，哥哥的英文念白苏炸天，到底是能背出莎士比亚作品段落的人。阿Sam和小凤姐的助阵很强大，《沉默是金》原来是哥哥作曲的，当之无愧翩翩浊世佳公子。出道神曲《Monica》原来这里就已经唱成“Thanks thanks thanks thanks 张国荣，谁能代替你地位”了， 我还以为古巨基那个版本是原创。曾几何时，我是把歌词唱成“Dance dance dance dance Monica”的，愧为英语老师啊。再说个有笑点的地方，《访英台》的歌词不忍直视，我是个大笨牛，只见弹幕按捺不住了，反驳道——你不是大笨牛，你是小泼猴。

最后回归电影本身啊，如果我是DJ，你会爱我吗？

其实就是编剧就是认死了李青桐一定要独自17年抚养女儿长大这个设定，所以导致情节推动很强行没有说服力。

其实可以理解为什么很多人不认为这部剧烂尾，我觉得很正常。因为时间线，以前埋下的伏笔和中年李青桐之前台词，很多人看剧时可能根本就意识不到，觉得无关紧要。甚至最后吃火锅模棱两可的台词，到底上没上大学，没有交代的主要人物和神秘人，也有人觉得无可厚非。这些我个人觉得都没有什么不对。这部剧的大逻辑就是李进步穿越，一切发生的都是真的，吴智勋和李青桐因为性格不合分手，然后回到现代母女和解，李青桐和陈君何复合。大部分接受这个结局的观众们觉得大逻辑已经圆上了，即使有bug也在基于对这部剧的感情上愿意找出可能合适的解释。这样无可厚非，但是也请相信有很多人是认真看完了24集并且认为烂尾的。这种想法不是因为自己站的cp be了，也不是被带节奏了。我个人认真看完了24集最后的第一感觉就是无法接受这个结局。下面来仔细讲讲为什么。

主要的原因我个人认为是编剧为了强行圆大逻辑而忽略了情节推动的小逻辑，导致情节没有可信度，所以看起来令人有点不适。21-24集的大部分剧情我认为都是在李青桐会17年独自抚养女儿长大的前提下所展开的，所以整体看来仿佛是切合了大逻辑，但是实际上逻辑漏洞很大。因为这个前提本来就是不一定成立的，抛开结局一定是李青桐独自抚养女儿17年的想法。如果结局是可以改变的，李青桐可以和丈夫（不管是谁）一起幸福地抚养女儿长大，那么21-24集人物的行为逻辑还能自洽吗？既然除了李进步谁都不知道编剧已定的结局，那为什么所有人都强行要往编剧定下的这个结局靠拢呢？编剧就是认死了李青桐一定要独自17年抚养女儿长大这个设定，所以导致情节推动很强行没有说服力。只看大纲确实好像能圆上，但是大家看剧只看大纲吗？大家是因为大纲就喜欢这部剧的吗？如果情节的推动没有逻辑那么整部剧又怎么能说是有逻辑呢？

陈君何这么深情的人为什么会因为几句气话就真的离婚？已知陈君何被李青桐拒绝了无数次，甚至在李青桐和吴智勋确定关系后，也没有放弃李青桐。这么锲而不舍的人就算真的一时闹脾气离婚了，之后居然不会再挽回吗？看他对李青桐怀孕是多么仔细照料，他会不知道一个单亲妈妈自己照顾一个孩子有多难吗？他那么爱李青桐，会甘心只找范胖打探消息吗，而不去自己照顾她们吗？他作为一个有钱人，既然还爱着李青桐为什么会放任李青桐17年来过得那么辛苦？工作被人骂，多次搬家，住处只有一个卧室，李进步还要住沙发。我个人是完全无法理解。当然你拿出那个前提：李青桐一定要17年一个人抚养女儿长大（下文简写为“李17大”）。哦，行吧，好像还能解释，不然怎么办？

然后再讲讲吴智勋，毕竟他负责那个“李17大”重要前提“女儿”的部分。首先吴智勋到底是个什么样的人，编剧后来借角色自己的口把他定性为一个“自私冷漠的烂人”。但是他真的就是个自私冷漠的烂人吗？他是个在高考备考期间，即使在父母高压下，也愿意写75页的笔记来帮助李青桐的人。即使被父亲各种警告，也愿意在高考前夕用大量时间帮破烂团集体补习的人。这真的不仅仅是讲几道题目这么简单，他帮李青桐专门理出了一套新的解题思路，适用于李青桐，但是对他自己有什么用吗？给破烂团补习讲的是基础，在高考前夕学霸应该是在拔高的阶段，再花时间给别人讲他已经滚瓜烂熟的基础对他有什么用吗？高考复习阶段都能抽出时间写75页对自己没用的笔记的人可以说是时间管理大师了吧。这样的人至于上了顶尖大学就打电话的时间都没有了吗？每次3分钟？北京上大学这段主要只刻画了吴智勋很忙，不打电话，加乱吃醋的形象。但是异地恋真的只能是这样吗？他们之间没有写信吗，没有为了克服异地而做些什么吗？一般描写异地恋都会写多厚几打的车票。这些细节剧中都没有描写，可能也是因为编剧侧重点不同，毕竟还有“李17大”这个重要前提。还有就是吴智勋是怎么从一个放弃高考的人变成了一个前途高于一切的人，我也确实不能理解。有些人说是因为成长了，那么这个成长是由什么体现的呢？莫非是去北京的火车里有成长喷雾？坐了趟火车就顿悟了？成长这个原因我其实是可以接受的，但是剧里完全没有描写又让我怎么信服呢？编剧就算加一个1分钟的片段描写吴智勋在北京被人歧视或者侮辱我都能决定他的改变是有理由的。但是偏偏没有，那就还是“李17大”吧。。。。

当然也不是说吴智勋和李青桐在没有“李17大”的前提下就可以一直在一起了，他们之间的差距确实很大。编剧可以选择给他们多一点幸运，那他们就可以在一起。编剧也可以给他们多一点现实的问题，那他们可能也就会分开了。但是最后编剧选择了一个非常绝情的方式把吴智勋赶走，直接就让父母卖房让他不得不走。父母已经卖房的情况下，走对不起李青桐，不走对不起父母。不管怎么选都是错，不管怎么选他都变成个“自私冷漠的烂人”。所以在“李17大”的前提下我最无法理解的就是，为什么前半段要对吴智勋这么温柔，把他描写的那么好，让很多观众都喜欢他。但是后半段却要这么冷漠只刻画他不好的地方。直接把他写成个烂人其实也是完全没问题的，甚至情感上更好接受。我个人认为吴智勋这个人物一开始出不出现都对“李17大”没有影响，干脆写李青桐收养了一个女儿好像也没有什么问题吧。李青桐还是可以一个人抚养李进步长大，陈君何和李青桐还是可以为了合法领养结婚，然后再因为斗气离婚，对主线剧情是没有影响的。只能说有失就有得吧，猜爸爸带来了热度也带来了争议。

然后也不是所有的情节都能用“李17大”圆吧，就段霄我是真的抓破脑袋也想不通这要怎么圆。为什么所有人都是存在的，但是过去的那个段霄却是另外一个人？注意我说的是在剧情表达出来的层面上圆，扯出无数个复杂理论当然能圆，但是剧情没有体现出来我觉得就没有说服力。毕竟show, don't tell是写作的基本准则，编剧不会连这个都不懂。

然后还有一个槽点就是本剧一直宣传的就是母女和解。但是就我看来是女儿通过穿越（梦？）单方面成长，懂得了母亲的辛苦，从而和母亲和解，母亲只是单纯接受。而母亲是不是就完全没有错呢？当然不是，但是最后母亲并没有什么成长。当然要说是母女和解勉强也说的通，毕竟单方面和解也是和解。也许是我当时错误地理解的主题，以为是母女一起成长，所以给了这部剧不该有的期待。

最后吐槽了这么多，编剧也不是没有优点，能让这么多人喜欢这部剧也说明了编剧的成功。编剧想表达的主题我也懂，回到过去也什么都不能改变，我们要学会接受现实，实现自我的成长。但是只能说逻辑太硬，我能理解，但是不能共情。编剧想要的可能是“大梦一场醒来还是很感动”，但是我只觉得“大梦一场，醒来却只觉得荒诞”。

再夸一下，能让我写出这么长的剧评也说明这部剧确实有可以讨论的东西。有不同意见也欢迎讨论。

12月20日，由时代星际影业独家出品，曲宽导演执导，90后新生代演员谢彬彬，李俊辰，黄德毅，郭艺坤等主演的热血青春偶像剧获得了由爱奇艺颁发的“优秀原创内容奖”，这个奖项肯定了《木木川》的原创内容，也是对在当前国产青春剧一水的套路中《木木川》能走出属于自己的“青春之路”的认可。

热血青春偶像剧《木木川》由导演历时两年创作，是《木木川》系列的第一部开篇之作。这部剧讲述了一名来自外星的少年木木川，误打误撞进入了一所高中，在适应和融入校园生活的过程中，结识了一群善良正义、追求梦想的伙伴的故事。《木木川》通过生动的展现木木川从拒绝敞开心扉的孤独一人，到最终收获了友情、亲情，一起成长的青春校园生活，描绘出了每个人青春时期真挚单纯的美好情感，弘扬了守护正义，追求梦想的正能量精神。

对这部剧来说最大的挑战就是对群像的绘制，木木川是主角但不是一个人的独角戏，创作团队将日式单元式的叙述方式融入对故事的阐述中，再将12集单元式故事形成一个完整的闭环，快节奏、热血、青春充斥着每个单集单元，督促主角寻找伙伴、战胜敌人，发现真相。在每集一个单元故事的前提下将12集完整串联，在体现每集人物群像的同时又能体现主角的光彩对创作来说是难上加难，但攻下这座高峰后的硕果同样令人欣喜，创作团队们打造出了独一无二的《木木川》。

不再做一个简单的网剧，要走出属于自己的“青春之路”；不走俗套的青春校园剧套路，要诠释正能量的青春梦；不追求一味的利益，做真正高级有品质的青春片；打造属于《木木川》的精品系列，突破行业掣肘，这就是整个《木木川》团队从内容制作到剧本本身想要阐述的初衷。

对于90后来说念念不忘的是扉页泛黄的漫画书和对二次元英雄的幻想，《木木川》对主人公的英雄式塑造唤醒了现下90的时代回忆，这是真正的二次元青春影片，是属于90后的青春的表达方式。

90后的新人导演和年轻演员的启用看似大胆其实是更加成熟的影片搭配运营方式，年轻导演搭配成熟制作、制片团队确保拍摄的高品质，为青涩但从年龄心绪上都高度契合角色的主演们搭拥有娴熟精湛演技的老戏骨以碰撞出精彩火花，90后的创意团队本身就是对90后青春最好的诠释。

《木木川》满怀诚意而来，带着试图打破传统青春片的创新意识，突破自我，力图呈现给所有的观众一个最美好的青春回忆。

同时《木木川》二三系列也于今年12月份启动，迎来下一个挑战。

如果你的青春不褪色，敬请关注爱奇艺《木木川》，让我们拭目以待。

童年创伤能给一个“大脑清醒但身体却无法动弹的人”带来什么影响？

这是一个有趣的问题。

作为心理咨询工作者，我可以理解童年创伤带给一个人的影响。

比如这部影片里的主人公因为少年时被霸凌，迫于小混混压力，也由于自己懦弱，任由一个低能儿在废旧的工厂地道里死去后。

一般人会产生什么心理反应呢？自责、内疚、愤怒、自卑、抑郁等，可能会影响一生。一个方向是更加的懦弱，充满内疚感；另一个方向是变得勇敢，敢于反抗。不管哪个方向，但创伤会一直在。

到了一个闭锁综合征的病人身上呢？一个大脑清醒但身体却丝毫无法动弹的人呢？

那就变成了一出好戏！

原来影片的完全不搭嘎的三个鬼故事，都是主人公在床上极度无聊而高度活跃的大脑想象出来的！

第一个故事是一个大爷废墟里遇到一个一直找爸爸的小女孩“鬼”

第二个故事是一个老是说谎被父母极度嫌弃的男孩子在没有驾照开车的情况下撞到了一个“生物”，羊头人身的生物，然后落荒而逃。

第三个故事是一个事业成功的男人的老婆迟迟不生孩子，然后好不容易事业有成怀孕了却死胎了，而且可能是一尸两命。男人在空荡荡的豪宅里想象闹鬼，想象自己的孩子是个邪灵，然后自杀。

这三个故事其实暗地里都藏着一个主线，孩子。

孩子贯穿了主人公一生的未完成情节。

自己对没有出生的孩子的懊恼和期待变成了第一个故事里小女孩。

自己对小时候懦弱自己的反感和愤怒变成了第二个故事里撞死别人（其实是心理的自己）

自己对这一生的失望（包括自己的懦弱和没有孩子）变成了第三个故事里的自杀。

套用弗洛伊德的话来说，这叫幻想。也就是把潜意识里让人难受的东西用脑袋做白日梦的方式表现出来，难受（其实就是焦虑感）得到了一种释放。

有趣的电影，很心理学，很创伤，很弗洛伊德。