法国人爱浪漫。。。。。。幻想浪漫到疯狂到制造出可怕的事情。这也是浪漫的终极吧！
然而电影所讲的也很现实。
每个女人都很可塑，介于美好的天使与可怕的疯子之间。这要看她的际遇。资质好的则更为明显。像卡蜜儿和毕加索的几个女友等等。

故事的氛围营造可以说非常成功。人物的一举一动，举手投足间满是那个年代的风情，精致的戏服之下缓缓流淌的是惆怅与感伤。这出戏在一九二四年的深冬开场，京城闹市，媚态盈盈的妓女抱着一清秀男童，在寒风人群中穿梭，来到敞亮的戏园子里，仿佛这一遭势在必行。成长中，缺乏父性角色引领的小豆子从未由孩童到男子顺利过渡，他拼命为真正男性身份的认同而挣扎抵抗，没有人理解，包括小石头，这才是最残忍的。不论袁四爷的其他劣性，单从京戏这一点，对艺术的痴狂是值得敬仰的，在看戏时，他恍惚了，犹如看到虞姬再世，可见蝶衣对他而言是意境完美的化身，此生的终极追求。可惜了一片情真意切！

男主角就像刘烨整了形……一边看一边说这不是就小武的电视剧版吗……果然片尾字幕里出了指导老师：贾樟柯的名字，惊了，不带这么抄老师作品的

  成海璃子 Riko Narumi好美。。。
  此片里面文艺范儿的服装些哦，简直帅翻。女主得知男主是gay后，还为男主穿起了男孩的服装（好美的），用心良苦但最后还是苦恋一场。。。即使最后男主打电话给女主，说她是自己爱上的第一个女人，我还是觉得男主是个bitch。。。
  

看这电影最大的感受就是电影真的是造梦的艺术，这部电影的每一帧镜头都是大片，把色彩和光影的艺术展现的淋漓尽致。李·佩斯主演，电影主要是讲骨折受伤的小女孩亚利珊德拉在住院期间结识了替身演员罗伊，继而讲述了一个幻想故事，是一个影中影。 一个深陷绝望的中年大叔和一个...  (展开)

（燕昭骏）

截图是件有意思的事，虽然耗费时间；有意思在它既能发现真相，也能创造真相（导演听到后半句话打了哆嗦）。之前截过《报仇》《大决斗》《游侠儿》《刺马》，前几天截的是《群英会》《小煞星》《水浒传》《荡寇志》《叛逆》。而《叛逆》虐到我。

凌希（他自己说希是希奇古怪的希，可后来他有个哥哥叫凌昭，我就偶尔要错觉那是凌朝和凌夕：朝夕隔绝，他死的时候衣服颜色也像是夕阳色）自然不能太年轻，否则说不出和父亲对话时那些台词来，那就不够味。影片设定他是二十一岁，就角色而言，不大不小刚刚好；但说到演员，姜大卫的色相稍偏老了。陈美龄极本色，设定的是十五岁，角色和演员都正当年。

凌希和父亲的对话，拳拳到肉，简直是从每个少年心里挖出来，原封不动的搬演。听得我淋漓畅快，又五味杂陈。此外印象最深的台词一是梁祝，二是真相。you are 21, i am 15 那首歌非常动人，非常美。

同居以后到袭警，剧情扭转得太快太生硬，是败笔。出狱以后家庭的彻底缺席，又是败笔。要说剧本开头还是个社会问题剧，后来就又成了一个童话、一场梦。但是在梦里我们借着凌希（或姜大卫）的肉身和世界对立了一把，满足了各式各样的快感。

既然是快感，凌希的死自然虐不到我。虐到我的是跟现实生活更能发生联系的东西，那是凌希辛蒂的一段情。而且一触动就是锐痛。锐痛，有什么办法呢，谁让那姑娘是岳灵珊一般的存在。

片子英文名叫generation gap，其实凌希的“叛逆”不完全是少年人的叛逆，我倒觉得更该算在“理想主义”的头上。这是表象世界和真实世界之争：表象世界里你爱的小萝莉生活再不愉快，也不能轻易搬进你家里来住，更不能两个人出走同居，表象是必须要经营的，而真实世界只管清者自清，只管我们并没有错；表象世界用十六岁来判定成年，未尝不是个退而求其次的无奈的选择，真实世界却要“去他妈的法律”；表象世界理解并宽容人的弱点，允许众人在不那么切身的问题上依据肤浅的印象来做“常识” 般的判断，真实世界却要求没有调查就没有发言权，要求针对“真相”的公义。凌希说“我要人了解”，这是地地道道的少年心性，“了解”是一个太奢侈的词，从某种意义上说这世上没有人有了解你的义务，而少年又做不到人不知而不愠，旁人不了解他，他认为是委屈，再逼急了，他能豁出去，他能自绝。自绝又何尝不是自恋的一种形式？少年多多少少都是要自恋的。

当然，凌希看起来并不完全是“自”绝，他身上天然的叛逆性实在太少。和父亲书房吵架后即将离去时他会踌躇，辛蒂说这是对社会的报复时他会纠正说不是报复只是不在乎，父子决裂也是父亲单方面主动下的手，到最后意识到自己似乎越来越错他仍然心心念念想回到正常世界里来……“社会”总是先他一步将他孤立，他不过是骄傲的甚至是迫不及待接过这孤立。但接过来的时候，他要笑。因为他知道这判决是错的。他笑不出来是在他真正犯错之后，那时候他想着要回来，要自首，因为一旦知道自己是错的，他便软了。所以凌希的叛逆不是地道的叛逆，他的底线和社会的底线是一样的，他的叛逆是在安全范围内的叛逆，那也许也算一种撒娇。

这片子文不对题。想来想去，凌希本人固然有错，父亲兄长却也凉薄，更要紧的是所谓“社会”咄咄逼人到近乎恶毒，而“社会”代言人构成主要是：凌希的同学（同龄人），凌家家宴的宾客（父亲的朋友和少量年轻人），酒吧老板侍应生和酒客（年轻人似乎不少），黑社会（年轻人）。和凌希打得最酣的是他哥哥（年轻人），将辛蒂告密的是她表哥（年轻人）。那么，凌希是代表generation，还是仅代表辛蒂和他自己？事实是generation不见了，gap双方一边是世界，一边是他（和辛蒂）。从这个角度看，这片子（向成人社会）妥协得十足；又或者，反过来说，是张彻爱（这一个）少年太甚以至于不惜损害电影自身的逻辑。说张彻爱少年未若说他爱英雄，因为这少年首先是孤胆英雄式的少年，但张彻也许要说，“孤胆英雄”的本质正是其少年心性。啊，这话题就此打住，因为至此出现了两个截然不同的“少年”的概念。

总之，这片子亮点和缺点并存，大卫共美龄绝色。最方便的态度也许是沉醉于那场十五岁和二十一岁的恋爱，每一个少年生命中最初的狂喜和狂痛。廉价租屋里唱歌喝酒灯影摇红的夜晚，姑娘的歌听得我心都碎了。那是战栗到指尖的醉感和柔情。怪的是发截图的时候总不停有女人拼命跑来试图教育我这不是爱，我费了很大劲才忍住没有学凌希的口吻回骂一声“去他妈的兄妹情！” 我装好车第一个给你看，哪怕你笑它丑我也开着它带你私奔；我喝着酒抽着烟静静的听你唱歌，听得我一辈子都不想停；我挣钱为我们租一间小破屋，我不介意你也一样出去挣钱；我和酒客们同坐着见证你的美，我撩动你长发看它在半空飘洒想象你会长成怎样一位妙龄女郎；若不是你未成年，我多么想吻一吻你，多么想同你做爱。……去他妈的兄妹情！

两年后才刷起央视版《流星蝴蝶剑》的契机是古龙先生基情四射的小说君们和马桶台的天涯明月基，因为对窘萌星人陈楚河同学的热爱所以吾辈毅然决然地决定先刷剧后补原著=v=
嘛嘛~~相对而言这版 《流星蝴蝶剑》还是相当舒心的，智商君和剧情君一直在线上的感觉真是太好了！
看完之后觉得其实灵魂男主不是孟星魂而是老伯，整整30集概括而言就是↓
一只老伯引发的血案
↓
老伯是不可战胜的
↓
跟着老伯有肉吃
↓
信老伯原地满血复活得永生
↓
老伯才是真?男神
……
总之就是十二妃朋帮【误】和律香川还有高御姐等人各出奇招斗智斗勇抢夺武林第一大叔孙玉伯的传奇故事。
至于高御姐的快活林什么的，那完全就是【要想富先种树】【正太养成有三好肤白娇俏易推倒】的典范，我的人生从此有一个梦想，就是像高御姐那样拥有一片小树林，再圈养四个正太，开几间赌坊教坊酒楼饭馆赚点小钱，每天都能打扮得漂漂亮亮，没事儿还能调戏调戏武林第一大叔。
本剧其实还是很正直向的，剧初的快活林3P组很快就因为女一号的粗线解散了，女一号长得很萌发型可爱软妹无误，走古龙先生一贯的失足少女路线。
唯一有迹可循的CP目测是律香川×夏青这对儿，夏青一粗线我就“yoooooooo”了，白衣+黑蝴蝶结+苍白皮肤什么的小姓既视感妥妥儿的，关键是CV的声音太销魂，跟律香川搁一块儿出人意料地搭配=v=
另外就是这片的美术指导和造型设计是绝对大手，每个主要角色的服装发型一看就是经过精心设计，黑白红灰四种颜色运用得很有层次，三个角色都穿白可是传达出的视觉效果和性格特征完全不同。各种服装场景都有吾辈心目中古龙先生的浪子武侠范儿，很好看！！
演员表现方面，五大主角演得都不错，个人目测觉得黄维德王艳最佳，刘德凯陈楚河陈意涵四平八稳，最惊喜的是很多配角挺出彩。
喜欢面冷心热杀手梗和御姐萌妹的不要错过了，这片绝对能满足你的脑补。
呃，总的来说个人认为是《逆水寒》之后拍得最贴谱儿的武侠剧，适合剧情向武侠迷以及各演员粉丝观看。

这篇剧评可能有剧透 “天也好美，花也好美，只有我一个人不美”福子大婶这样说到。 与医生的整段谈话福子都在强调她想死去，美丽的死去，或者能让人印象深刻的死去。一辈子都看着脾气暴躁丈夫的眼色，还要看着责备丈夫的旁人的颜色，她觉得她从来没有一刻属于自己。看到这一段的时候我特别不能理解...  (展开)

一个月前，《海王》上映，我的亲弟弟告诉我，他觉得这电影非常好看，他非常喜欢。 我弟代表了主流的审美，我从来都代表不了。 我当时只是跟他说：“你信不信这个片子在美国上映以后，不会得到多少好评？” 确实如此，不过要说为什么，那又是一个过于长篇累牍的话题。今天我想说...  (展开)

给出三星的原因是就目前日本动画越来越省工，情节越来越单薄流水线化的趋向来说，这样制作精良的ova实属难得，本应四星。但是作为高达系列来说，每多做一部origin，都更加让人对高达宇宙产生不可信的感受，而一部又一部的origin都在回避这些技术问题，只能减一星了。

本集的缺陷有这些：

零、奇怪的表演：这一点最明显是在刻画多兹鲁上面，和上尉说理那段，不管谁画的分镜，我不太明白什么人会在讲话的时候，手掌会做一个向上张开捧球的动作，然后一摊一摊地，这个是日本动画经常爱用，但是没什么道理的动作，就跟很多角色失算的时候喜欢捂脸一样特别别扭，高达origin这样大制作按理说不应该因循常规制作思维，应该照顾这种表演才对。

一、叙事：
总的来说，这部动画的时间把控几乎到了奢侈的地步——花很多时间浪费在很多没必要的情节上。

1、首先，ova有一个缺点就是两集之间隔的时间太久，还要前情回顾，这样一来，开头起码要占10分钟的时间。

2、为了强行给阿姆罗一点戏份，安排了阿飞夜闯军事禁地的桥段，花了5分钟大概就表达了“阿姆罗对联邦军人认识的动摇和困惑”这样的概念。是啊，5分钟就说了1-2分钟能说完的事情。如果换一个别的情节点一下比这种情节效果好得多。

这种几个月出一集的ova问题也就在这里，受时间限制，既不能把多个小高潮分摊到TV版那样的每一集中，也不能像剧场版一样快速把情节推进到重点上面，造成了目前这种一集时长相同，节奏没有连贯性的状态。

3、向殖民地放毒的情节花了7分钟，但是并没有烘托出毒气大面积屠杀的气氛，基本上所有的镜头都是局部的，而且很俗套地刻画了一对路人的爱情这种老套flag来表现残酷，这估计是安彦良和那代人的趣味与习惯，但是放在现在的审美来说，是过时而且多余的。

4、多兹鲁回家抱娃娃的情节花了3分钟，这种奇怪的“喜剧”桥段应该依旧是安彦良和那代人的乐趣，但是一点不喜感，因为或许多兹鲁确实是那种头脑简单到光是看着自己孩子就会下定决心自欺欺人坚持发动屠杀的人，但是似乎现实中根本就没这种人，所以人物动机十分不可信，伴随夸张的表演让人觉得这段非常荒诞。

5、酒吧桥段花了7分钟，大致内容就是大美女喝退秘密警察，然后唱了首歌。这段依旧是那代人的品味的产物，但是没什么存在道理——作为只手遮天的权力机构，当场枪毙这两人都是可以的，竟然就被喝退了？这么菜的特务出场来是干嘛的？然后后面唱歌的时机也不足以烘托气氛，也没什么意思。

6、我不太理解这一集里面交战双方是怎么看待局势的，联邦舰队在参战以前还有心情围着餐桌优雅地吃饭？而且军人边吃饭还在看新闻？军人了解局势需要靠看新闻？吉翁这边临开战前黑色三连星才见到新座机，还有心情开玩笑？对于吉翁来说，将要面临的可说是实力悬殊的殊死决战；对于联邦来说，是毁灭家园的血海深仇的敌人。但是感觉双方都是一股志在必得的小战斗一样的轻松感。

7、德克萨斯殖民地的联邦军人扫荡平民的情节刻画明显不够，殖民地军人愚蠢的就好像喝醉酒的阿飞一样。结合现实生活，比如911，自己家园被炸成月球坑以后，这些士兵应该是丧心病狂地愤怒才对，怎么可能嬉皮笑脸和暴走族一样？

这样总结下来，整部动画把至少30分钟浪费在没用的情节上。本集也很难概括出一个明确的主线，只能笼统地理解为鲁姆战役前夜。可是叙事并没有把观众情绪推向高潮，因为安排了大量杂七杂八的桥段在里面，却缺乏战前准备的紧张和两军压上筹码的对比。

例如30分钟处，殖民地降下作战应该作为片子中间部分一个小高潮来处理，但是因为前面琐碎的情节，到了这里根本没有烘托出吉翁两个层面屠杀的恐怖，仅仅是把0079一年战争的时间表上的一段话图像化而已。
另外，就我个人来说，作为一个中国人，看到多兹鲁所保持的心态很像侵华时期的日本人给自己洗脑时用的观点：是对方弱，侵略不是我的错。时，总觉得满不是滋味，总想起80年以前的南京。我不知道作为一个日本现代编剧是抱着怎样的心情写这段屠杀内容的，我个人觉得处理得实在太草率太随便了——我看不到剧组对于战争恐怖的警惕，而是一种“这个月球坑我画的还是挺爽的”的感觉。

而殖民地降下之后，一定是战争打响的号角，应当好像珍珠港事件之后全美动员一样紧张，然而这后面50分钟时间基本大多数都是在放羊，死难的恐怖以几颗弹坑、全世界国旗降半旗几个春秋笔法的镜头草草了事；后续也没有双方紧张的部署和战争动员。叙事就像春游一样闲闲碎碎地慢慢推进到战役打响，然而还没开始就结束了——别跟我说什么节省成本的屁话，前面浪费那30分钟干嘛去了？

另外，本集的pov太多了，大大小小角色都露一脸然后分摊一部分时间，很没重点。

这一集感觉就像是为了增加集数生加的一样，该说的事情都没有提，不该说的废话说了一堆。而结局也没有高潮可言。

而且让我觉得不安的是，是不是下一集要大面积画战斗呢？
如果这样的话打算怎么安排情节呢？
从开头打到尾吗？
观众不累吗？
依旧仅仅是完成“0079一年战争的梗从纸面文字变成图像”这样的任务吗？
这样会不会太浪费素材了？第五集本身就是浪费素材，而且是非常奢侈地浪费——如果是一集总集篇，尚且不需要多少人力的付出，然而第五集是实打实的加班加点的产物，但产出的内容却没有多大存在意义。


二、世界观
高达从0079到现在的origin，总给我一种讲的越多，世界观越站不住脚的感受。
1、首先从政治层面来说，姑且不提new type，整个宇宙格局就很怪异。总有一种汽车跑了500年才开始立交通法的意思在。防止殖民地独立的问题应该一开始就被设计在近地轨道殖民的计划里，比如港口部署部队。而且从吉翁·戴肯的地位来说，殖民地和地球的权力结构也是匪夷所思。已经是UC纪年的情况下，应该人类已经有了一个世界政府，那么殖民地应该有一个与其相应的政治结构来进行统辖。国家结构自古都在变化，从唐朝藩镇到现在的市政府，为什么UC纪元下，联邦与殖民地竟然还在采用古老的国家-省市的统治结构？这些问题高达从0079到现在的origin都从来没有考虑过，如果考虑过就会发现，高达出现的政治背景是十分荒诞的。

2、不管有没有米粒，有没有NT人类，高达这种人形巨型战争机器的存在也是越刻画越匪夷所思。我们姑且不说日本人对于机器的细节刻画问题，比如上一集中，联邦钢加农被扫射，爆炸前奇特的中弹动作（驾驶员死前还要操作机器做一番动作再爆炸吗？）单说高达的武器定位就令人感到奇怪。

高达也好ms也好，感觉更像多功能航母舰载机，靠灵活贴近舰队，瓦解敌军。但是动画呈现的情况是，吉翁的ms可以匹敌一艘甚至多搜巡洋舰的战力，这个计算是从远距离出击、到部署、再到接敌来说的。如果这样的话，为什么已经在研制高达的联邦，没有快速退役自己的舰队然后翻新一批ms呢？竟然还在沿用老旧的钢加农和笨重的巡洋舰？还有，战舰舰桥都裸在外面是什么鬼思维？宇宙战争又不是海上开船。

3、奇怪的科技普及。纵观整个人类战争史，兵器方面，从来不是靠单个或者极少数精锐士兵扭转战局的，一定是靠某一种坚船利炮的快速普及产生技术碾压。但是高达一直没有解释的是，为什么只有夏亚拥有三倍速的优势？夏亚没有爆发NT直觉，那么就说明他的反应力是可以复制的，甚至可以说即便有NT这种人类，当时觉醒的也肯定不止他一个。所以红色王牌机应该有很多才对——即使是一战的红男爵，战斗机也仅仅是颜色不一样而已，性能和他的队伍没有本质区别——即使是二战的王牌飞行员也不是独树一帜，而是一抓一大把。所以夏亚可以用高速座机并不应该是他的特权，而是应当这种技术被发现以后迅速普及才对。

这一点在联邦处也是同样的。从0079到夏亚逆袭，最新、最帅的机体都只有主角一干人可以享用，rx78在0079末尾爆掉了就再也产不出第二台，更别提能量产替代吉姆了。而且更神奇的是，每一个角色都可以有完全不同造型的机器（这只能是骗玩具钱一条理由可以说得通的）。但是本质战斗力从故事叙述来说根本看不出来区别——背包都一般大小，推进口也是差不多数量。——所以总的来说还是看谁拿的枪好，用普通动能武器的扎古只有被光束步枪削的份儿。所以为啥长得漂亮的高达就能扣动光束步枪的扳机，无论其枪身造型有多夸张，而量产机就只能用动能武器或者阉割版的beam？

这样看来，击坠数的差异其实跟机师没什么关系，完全就是装备好而已：喷火虐一战三翼机，你来逆袭一个试试啊？

4、宇宙里为什么需要如此不对称的造型？我们看看现在的航天器就能看出来，除非需要回到地球，否则基本上外形都是圆筒状的。因为这种上下左右都对称的结构才适合调整姿态。而高达的人形结构是非常不适合调试的，腿部给气多一点就足够自旋。并不是说，在这里就完全否定大型人形太空兵器不可能，但是这个动画里并没有给出合理的解释。（腿只是装饰这种话真的挺没意思的，完全就是在刷聪明回避问题。）既然origin是对高达系列的演进和重新解读，而且已经过了30多年了，为什么不能解释的更细致呢？这样发展下去，这些曾经不作回答的梗，日后只能成为更多人质疑的目标而已。

所以可以说，高达根本不符合现代战争的战斗规律。即使说未来我们并不确知，或许就存在这样变态的武器也说不定，但是动画本身并没给出一个足以令人信服的理由来确立这种人形武器的合理性。



作为高达动画的一集，这一集算是制作优良的，但作为一部剧来说，是错漏百出的。不比以前做的完善，如何保鲜呢？更何况这是重启整个UC历史，更换编剧重新解读UC的一个系列。

cult片，虽然现在看这部电影已经很老，但是导演的拍摄手法和叙述方式都很真实，可以说是一部伪纪录片了。里面很多翻转镜头，给人感觉我们就是在透过男主的摄影机在看这个世界。一个艾滋病患者，社会如何对待他，身边人的转变很多细节，和男主的内心独白很多细节导演都有展现出...  (展开)

我一直不明白，至尊宝为什么会爱紫霞多过白晶晶。
问了朋友们，绝大多数都说：爱紫霞。
为什么？
答：一个是妖，一个是仙，我是人当然爱仙女，我怎么会爱一个白骨精？
我——还是——不——明——白。
若我是至尊宝，一定无法忘记初见白晶晶的惊艳。
若我是至尊宝，一定无法忘记她五百年的深情——她能爱一个浑身是毛的猴子，我为什么不能爱一个白骨精？
若我是至尊宝，一定无法忘记她为我身中剧毒、把生的希望留给我、含恨自刎。
若我是至尊宝，我爱的还是白晶晶。
如果紫霞的一滴眼泪能换至尊宝爱她一万年，那么白晶晶500年的眼泪能淹死我一万次。
有影评说：这部剧告诉我们深情抵挡不了时间，至尊宝反复告诉自己爱的是白晶晶，最后发现自己已经不知不觉爱上了紫霞。
紫霞是纯净水、阳光氧气，那么白晶晶呢？
是为爱失血过多的白骨。
我不明白为何编剧给了紫霞一个转世的至尊宝的影子，却只给晶晶半个豆腐西施的名号和半个状元夫人？
是不是生而为妖，就注定了此生什么都要自动降格？
这是一部我不明白的电影。

曾经被林嘉欣那楚楚动人的脸所吸引，跟着她在电影里痛失男友的悲伤而泪流。青岛，一个静静的城市，不高的房屋，遍地的梨花。恰与这个故事相得益彰。

为了寻找旧爱的记忆来到青岛，眼里慢慢浮现另一个人的影子，当知道自己的痴情已经转换到了另一个人身上时，她慌了，她不明白一直深受男友的自己为何这么快就有另外一个人走入心里。

爱上一个人只需要一个转身的时间
爱上一个人只需要一瞬间

再深的爱恋留在记忆里，封闭起来，每每想起仍会怜惜。
新的爱人，谢谢你容许我的心里还有别人的影子。
爱上新的人不等于忘记旧人。

首先必须说，实在难得，一部剧在十年之后，还能找来原先90%的主要演员来延续，且毫无违和感，是很不容易的事——虽然有的演员胖得有些过分。 由于制作权到了Netflix手上，一下子美剧的感觉多了不少。这一季的编剧，非常与时俱进，几乎现实还原了一个欧洲的发达小国，即便过着自...  (展开)

WOW太牛了lovely boys and lovey girls。哈哈哈关键是笑死我了。还有最后那party真不错。顿时想到do u wantto里面唱的Well here we are at the transmission party。I love your friends they're all so arty。oh yeah。。。。
This life is so fucking great。。。。。