很纯粹的感情。在现在的电视剧中不会再找到那种纯真与干净。现在基本找不到那么纯粹的演员，那个时候的薛凯琪真的好真实，前面就感觉是本色出演，给人特别真实的感觉，很喜欢她以前的简单。陈坤——一个文艺青年，眼神中时不时流露出忧郁的河流，不过最后被阿敏汇成大海。阿敏。无意中散发出的快乐气息，悄悄地随着时间一起渗入周围人的身体中。想来自己虽只是一个看客，也被影响了。不过癌症复发后一直抵抗治疗，态度十分消极，这让我想起了《滚打吧！肿瘤君》，熊啊，知道自己去往天上的时间不多了，还是用乐观的态度面对病魔，知道治不好，于是就珍惜最后的时间用来做自己想做的事，自己很开心，周围的人也会少很多担心。阿敏是不想身边的人担心所以决定远走，自己一个人慢慢死去。如果我的男朋友遇到阿敏这种情况，我一定不会离开；如果我是阿敏,我或许也会做出和她一样的抉择。阿杰。当现实与理想撞击，理想被踩在脚下，他没有卑躬屈膝屈身俯就将就世俗。他做的是纯粹的音乐，没有功名利禄的干扰，用自己的爱好赚钱吃饭有什么不好，每一个作品都是自己精心雕琢的成品，如果只是爱好或许不会那么重视。不为五斗米折腰，最终因为阿敏的出现，没有折腰也实现了自己的梦想。不夸张，很真实。阿玲。一个被埋没的悲剧人才。没有阿杰那么幸运。缺少伯乐。出卖了自己，最终也不得善终，然后逃离。最终还是淹没在庙街。里面有很多对于传统文化的传承，穿插了很多粤戏粤曲，不局限于男男女女情情爱爱，听之也是美的享受。重要的永远不是结局，而是过程。好的结局当然会让人回味悠长，但是有质量的过程才会更让人记住，才会更有启发。

哪个女生小的时候没有一个灰姑娘的梦啊~~~~~~~~我就敢大度绝大多数女生肯定是做过类似的梦的，反正我做过~自己是一个家境平凡、长相一般的普通女生，对于美好爱情的向往真的会让自己在青春期的时候做一些不切实际的梦，幻想着能够有一个各方面都很优秀的人能够在不远的将来等着自己，其实吧长大之后就会觉得不切实际了

最近看了爱奇艺的《芳心荡漾》，很特别的一部小短剧，其实很难界定它的类型，有点喜剧的意思，又像爱情剧，但剧情走向则完全脱线，怎么抓马怎么来，看到最后，才发现藏了那么多深刻的女性表达。怪不得用李雪琴来“承上启下”，这部剧可不就跟雪琴妹子一样，属于货真价实的宝藏了。

剧中三条支线，看似互不相干，其实互为镜像。我个人最爱潘晓晨这条线，扮演者蓝盈莹在三个主演里，可能并不打眼，潘晓晨这条故事线也相对更平淡，但其实更像整部剧的定海神针。如果只有张帆那条线，聊的是霸气姐姐跟年下男的姐弟恋，则过于小众；如果只保留罗潇潇的线，则是女孩初涉爱河遇渣男，故事无论如何抓马，都会显得单薄，毕竟只聊了恋爱阶段，人生还很长嘛。但加了潘晓晨的现实与爱情的拉扯，则为剧集平添很多烟火气，与之对比，张帆则变成历尽千帆后的勇敢，罗潇潇则代表打破傻白甜固有印象的反叛。那些看起抓马的剧情，有了深刻的女性表达打底，都落笔在另有深意。

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关于“失败”你了解多少？

人们往往都向往成功

反而对失败避而不谈

即便谈论起失败过往，也会用“成功之母”的说辞掩盖。

毕竟在意“成败”事出有因 ——

每个人总要面对考学成败、就职成败、婚恋成败…

还会迎来外界“人生成败”的定论！

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很有趣的一部电影，虽然是“最差动画”、“金酸莓”，但事实上如果大家不接受这部动画，那其他很多动画也应该被打这个分数呀？因为在这部动画里，可以很明显地感觉到美国动画电影的结构和节奏（很容易就能联想到《驯龙高手》），且总体上故事比较传统和规范（还是一个传统的“做自己”的故事）。但在设定上只有更加新颖。且动画这种艺术形式可以更大程度上超越真人电影的局限，展示一个“新颖奇幻”的“异次元”，这部电影在想象力、画面上完全做到了。挖掘了诸如“标签化”、用表情包表达的局限性和对人日常生活交流的影响等问题，作为给青少年看的动画片足够了。而且在“教育意义”上也很不错，比如如何对待网络“水军”、个人隐私网络安全等方面的科普、真诚地表达等。笑点也很有趣，且由表情包的特殊性所显示出来的反讽也很耐人寻味。同时如果仔细思考这个设定，所有的表情包，包括主角，再怎样拯救世界、做自己，都只是在男孩Alex的手机里的，从“人类”的视角看“毫无意义”，有庄子“蜗牛触角国”的意蕴在，但同时也是在映射人类自身的生存处境。美中不足就是对于各个人物的结局交代的不够充分，最后“全员尬舞”结局，很是不够完整（比如一直想去的云端咋不去了等）。看了一些影评，感觉主要差评的原因在于广告啊、表情包拯救世界的方式不合逻辑、很好的设定却毁了等，有时或许我们需要放下一些成年人惯常的评判和审视，只是去感受，否则与“Meh”何异呢？另外，对于看欧美影视很多的人来说，里面很多地方能让人有“熟悉感”，比如机器人的一切就是Dalek的既视感，消失的时候简直就是《妇联3》啊（哈哈哈好吧我知道妇联在这个之后），主角和公主“天河荡舟”简直就是小嗝嗝和阿斯特丽德一起飞向天际的翻版，穿越应用之间的屏障很像是《旺达幻视》（哈哈哈好吧我知道这个也在它之后，但不妨碍产生熟悉感并会心一笑），尬舞应用程序有《黑镜》和《银翼杀手2049》的感觉，尤其是后者的“赛博朋克风”…我的女儿蛮喜欢这部……

连朱丽叶·比诺什都怕老，我真是？！女性还有出路吗？史诗级狗血大乱炖，反转多得像个悬疑片。女人真是天生干不了坏事，尤其是被驯化得越成功，道德感越强的她们——女性必须永远年轻、永远美丽，狗男人抛妻弃子，和女主人的侄女同居，毫无道德感的两人和和美美，女主独自深陷泥淖一次次反省自己——衰老是原罪?还羞于启齿，痛恨于自己被抛弃，被抛弃者有罪？然后又倚仗着被害者之姿，肆无忌惮地去伤害一个无关路人，不管他最后是死是活，亚历克斯何其无辜！这都什么狗屁逻辑。女主还配做一个文学教授吗?课堂上意气风发地讲着杜拉斯，做梦都想成为不满25岁的克拉拉，真是可笑至极！书都读到狗肚子里了？！！！！！人从一出生就注定要死，更何况衰老！年轻貌美是一种形态，满脸皱纹那也是自己呀！为什么老是让女性追求幼态，为什么要奢求别人的照顾，你永远属于你自己！没有人能抛弃你！把自己的安全感放手交给另一个人，那你永远也甭想安全！

老男人找小女生就是天经地义，而女主想要找一个小男生就被表现得像一个神经病、痴心妄想似的？！为什么不呢？爱情不就是你情我愿，只是张嘴就来的欺骗着实让人无力吐槽，可是爱情里谁又是百分百诚实的，海誓山盟的誓言，对着上帝起誓不一样出轨、欺骗？爱情本来就是一场骗局！最好骗到底，只是那多无聊，人性本爱新鲜，骗着骗着，新鲜感没了，刺激感麻木了，这时再没有所谓志趣相投、所谓相濡以沫维系着，如果还能折腾得动，可不就想换个人骗骗了？

女孩子们中年又怎样、老年又怎样，女孩、女性、女人、老太婆，这些都不过是人类的词汇！追求年轻也不过是人本性贪生怕死，其实人生寥寥几十年，说短不短，但其实真不长，安顿好自己的心灵，永远追求自由，很快就过去了！到归去之时，那么多糟心事又能记住几件，都随它去吧，请自由地活在当下！年轻时就享受年轻，那时的你虽身体最自由，可是社会对你寄予厚望你的上进心也困着你；老了，社会给你自由，能管得住你的人更是寥寥无几，可那时候身体没有那么自由了。人总归不能事事如愿，活在当下，烦恼当下就可以了，凡经历过皆有意义！

　　2022年1月，中国女足时隔十六年后再次夺得亚洲杯冠军，那时候举国欢庆，笔者也是十分振奋，以至于信口开河地说了：“面对如此战绩，国家即使奖励女足一妻多夫都不为过。”当然，这纯粹是笔者对当时国足阴盛阳衰的现状的一种极为不满的表达，可不是要像网上的某位教授那样公然反对男女平等、一夫一妻的制度，笔者只想呼吁的是对女性爱情观的一种宽容。碰巧，这段时间又看了《假期暖洋洋2》的电视剧，这部电视剧呢也是一部女性主义题材的文艺作品，讲述的是程家两个女儿：陈蔓和陈菽以及她们侄女陈淼的感情生活。陈蔓是一个典型的女强人，有一段失败的婚姻以及一个女儿，而她的真命天子是一个比她小得多、从小跟父亲对着干的富二代孔令麒——一个女性比较敏感的话题“姐弟恋”。而陈菽就了不得，她不但有一个为了她放弃事业的现男友廖然，还有一个对她依依不舍的当红主播的前男友卫琦，陈菽在两者之间犹豫不决的行为非但没有遭到非议，反而成为很多人同情的对象：一个是新欢，一个旧爱，手心手背都是肉，的确很难做决定。陈淼呢，一个是为他不惜牺牲一切事业的马伯渊，一个是喜欢她几年都追到陈淼老家的学长王大春。当然，和很多以女性为主要受众的电视剧一样，一个在几个男人之间搞暧昧但在她弄清自己的真爱之后有很果决的女人感情生活，俘获了很多女性受众，但这并不意味着世风日下，而是时代的进步——谁说只有男人可以有无数真爱，却叫女人把真爱保留给她遇到的最后一个男人。在其他电视剧里，女主的感情生活的归属，就是被人利用、被人伤害，只有宿命为她安排的真命天子才是真爱她的，但是在《假期暖洋洋2》里面就不一样了，一个女人不仅能够被多个男人所真爱，而且还可以爱过几个男人。就想那句话所说的一样，你虽然不是第一个爱的男人，但这并不妨碍你是我最爱的人。

没有仙侠氛围，好多场景都像是在复制粘贴，观感还不如游戏页面，万花谷的小动物就像动画片似的。特效五毛。第一集热巴顶着那个发型一出场，这是哈利波特吗？??国超的出场水戏多少有点辣眼，两个人的吻戏毫无波澜，服化道也不好，剧情一般般，就是毫无亮点，除了男女主其他人颜值好低，只能看热巴的颜，国超的懵懂可爱演的也很好。

八小时体量的素材，一周断续看完，依然舍不得快进一帧。彼得杰克逊本人对音画的非凡修复、举重若轻的剪辑、从排练到演出到后记巨细靡遗的呈现，本质也是一场盛大粉丝行为。甚至除了第三部对天台Live多机位多视角的分屏处理，干脆放弃或回避了一些技术性或预设立场的主观表达，忠于原始影像，谨遵日历22天的脉络，沉浸式还原了摄影棚内排练实况，让每一位Beatle除了被奉上神坛广为人知的摇滚明星风采，成为更立体、血肉饱满的“人”，有高光时刻也有人的局限。虫团四人排练现场很难不让人联想到一些小组作业，披头士分崩离析的隐患也可见一斑，就像那句玩笑——50年后，要是人们还认为披头士解散是因为洋子坐在音箱上，那也太可笑。泡是灵感泉涌的创作核心，也是这一时期的团队领导者，虽然有些执拗独裁，却也是最心系集体谋求突破瓶颈、重获联结、积极转型、有明确艺术主张的那个。侬依然沉浸于自己世界，热衷一些无厘头侬言侬语，却早已悄然从先前领导者身份退缩，对团体明显有些心不在焉（屡屡迟到，和洋子如连体婴儿般形影不离），可当投入工作时魅力不减，与泡默契演绎早期共作曲目时神采飞扬，就像一个疏懒散漫但关键时刻不会let you down的天赋型选手。小乔一向温柔隐忍，为了让队友开心甘当绿叶，惯性please others甚至多少有些讨好型人格。但长期处于与保罗关系中的隐性弱势地位，剑拔弩张的压抑气氛这次初露端倪，而他的才华锋芒也再盖不住，纪录片里演唱的几首雏形《something》《all things must pass》《for your blue》，真是该死的甜美。讲到这，如果说列侬的传奇悲剧色彩构建了我对虫团的初印象，旋律天才泡用披头士三大件彻底拨动青春期的心弦，小乔的迷人之处则像是散开浓雾的湖泊徐徐展开。他对东方文化的痴迷、精神世界的求索使其创作除了西塔琴的异域风情，还多了一层忧郁的隽永。看到友邻评价小乔仿佛只存在于小说的人物，一面充满爱与关怀，一面又是不留余地的愤怒。这名silent Beatle可以只是腼腆笑笑，抱着吉他唱泡和侬的歌，也可决然选择退出乐队唱自己的歌，亲手打造信仰花园。如果说侬追求的是理想国，泡满足于物质世界，那小乔就是在二者之间柔和而坚定把握平衡的那个。林果与世无争的个性在团队中润物细无声，难怪年逾八十却看着比儿子还年轻。幽默、豁达、洒脱、敬业，懂得真诚而恰当地表达欣赏、给予关怀，写《格局》的人见了都想当场采访的水平，这样的开心果谁不爱呢。感谢这些镜头能在修复后重见天日，让我得以看见五十多年前那场摇滚史上著名天台表演、也是虫团最后一场公开演出背后的暗流涌动，有才华的碰撞、观点的交锋，有友爱和伤害，有剪不断的聚散纠葛，有追忆往昔的温情如初和令人感伤的物是人非，有天台反叛意气风发的高亢和分崩离析颓势已无可挽回的低落。是啊，all things must pass。每个人也像这支乐队一样有自己的long and winding road要走。但被定格在音乐和影像里的一切——影响从上世纪60年代延续至今天我心里的Beatlemania，摇头晃脑的年轻利物浦男孩，不停歌颂的“all you need is love”，低落时总能抚慰我的《let it be》，mp3时代回家路上的《yesterday》，成为永远，永远。