哇劳资开了会员你特么给我这个烂尾?!康熙和明朝公主谈恋爱?!编剧真是为了赚钱不尊重历史，讲真这部剧冲着四位主演的演技我天真的追完了。但是!但是!替编剧对祖师爷感到惭愧WTF。曾在微博看到编剧李亚玲为自己的辩解，说自己连女儿中考都没顾上一直在写作。这就比较尴尬了。语气中处处透露自己的付出以及不被理解的委屈。可是前提是你得尊重历史啊，这样的故事也许吸引人，可是不要建立在强奸历史的基础上。再者，若是康熙真的如电视剧里一样放不下，批奏折想着女人，自己喜欢的女人被挟持就扬言要为了她踏平滇都，整日就想着如何把这个明朝公主纳入后宫，为了一个女人不上朝，不是很荒唐？哪里有一个君王的风范？太侮辱康熙了吧？历史上的康熙对自己的皇后是非常宠爱的，哪里像电视剧里那样？！皇帝的眼泪就是龙珠？！马克思爷爷要被你气死了！我们承认四位主演的演技，这部脑残剧也是靠他们撑起来的。哦电视剧主题曲也不错哈哈哈哈！

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在一系列的事情之后，比如996，007，无视劳动法的垃圾公司，拼多多一系列事件，自由平等公正法制被无视，可以说这剧很讽刺了，，，，，，，，

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也许因为最近过得不太顺利，人容易变得敏感脆弱。这部电影我是哭着看完的。刚开始的咖啡店的场景很温馨，有各式各样的人，也有吵闹声，女主端出咖啡给客人，故事就这样向我们娓娓道来了。第一个故事，我的理解是勇敢去爱，不要因为不敢而错过了，有的时候错过就是一辈子。我刚开始很不明白，居然事实无法改变，回到过去也没有用吧！通过男女主角的对话，即使无法改变过去的事实，但是改变了人的心境，对事情看法不一样了，也许会发生改变未来事情，这就是回到过去的意义吧！第一个故事的女孩，勇敢飞往国外，去到男孩身边，捅破那张纸，俩人最终幸福生活在一起了。我想，若是我遇到一个我很喜欢的男孩，我也会勇敢对他说爱吧，人一生错过了，就是一世了，可惜没有出现那个人~接下来讲到夫妻、姐妹，这两段关系看得我也是满满的触动。相处快一辈子的夫妻，老婆突然忘记了与老公所有的一切，老公该是多痛苦啊，影片中的爷爷没有表现出来照顾病人的痛苦，更多是表达对妻子的关爱，回到过去，拿到那封信，明白了妻子内心对他的惭愧，开始以另外一种方式，让妻子接受自己，宛如新认识的情侣般。我想说，那位奶奶真幸福啊！关于姐妹这段，我是挺触动的，假如无法回到过去，妹妹的想法没传达到，姐姐内心会因为妹妹的死更难过更自责，兄弟姐妹之间的情谊，除了血缘，更重要的是好好珍惜这份爱，相互帮助理解，家庭才和睦。

女主与母亲的牵绊是影片的重头戏。女主一直认为女亲因为不舍得父亲才没有回来的。实际上是母亲太爱她了，不舍得她所以才没能及时回来。这段我是哭得好惨好惨……母爱是多么伟大，母亲最牵挂的人往往是儿女，甚至失去生命也在所不惜……母亲即使回不来，心里还是放心不下女主，最后女主回到那里告知母亲遇到一位相互喜欢的人，妈妈才放下了，看得出来母亲非常不舍得女儿，母亲逼女主喝下咖啡，我的内心也很痛。

影片以喜剧收尾。我觉得还有一条线，贯穿于影片的男女主人公的爱情，这爱情是很小心翼翼，很纯粹很美好的。男主一直很呵护这段恋情，前期不敢过于主动怕失去她，逐渐让她慢慢靠近自己，带她走入自己的朋友圈，去了解自己的喜好。中期两人很甜，一起做了很多浪漫的事。后期也不敢过于逼迫，慢慢用爱去何解，想办法解决女主心中结，他很珍视她。让自己女儿带话给过去的女主，还说永远比爱她，要回来哦！觉得很甜很可爱更觉得很感动，想想他们结婚了那么多年，还能这样说这么肉麻的话，感情是多好呀，日常生活肯定是温馨而浪漫的。女主打开心结后，立马意识到这个男人出现在他生命中多么重要，他永远不会抛弃她，而她也不会抛弃他。她立即打电给男主，在樱花烂漫的大街跑过去投入男主拥抱，告诉他喜欢他！这段很浪漫！

最后想说，过去是无法改变的，我们要从过去寻找经验，平静心态，做一个勇敢的我！这部电影我是非常喜欢的，对了里面还有千与千寻和逃避虽可耻但很有用的BGM，也算是小惊喜。谢谢这部电影，我很喜欢！

乖巧可爱的湘琴和直树结婚以后，湘琴一心想成为直树的好帮手，开始一点一滴地学习如何做好人妻的角色，看着直树那么优秀，湘琴总是担心别人会把直树抢走，下定决心立志成为一名护士，可以陪在直树身旁帮助他。经过了辛勤的努力之后，湘琴终于如愿以偿当上了护士，热心但却有点迷糊的湘琴总是陷于艰难的境地，而直树也在适应丈夫的角色，多次的帮助湘琴渡过难关，两人的爱情也更加坚贞。来自英国的克莉丝汀因为不满父亲为她安排的婚事而在幸福小馆遇见阿金，两人的爱恋之路更加曲折但更多是带给人感动，最终真爱战胜了世俗两人终成眷属。最终这些年轻人都逐渐明白了爱情付出的真正意义，是将两人的爱结合，去帮助更多需要帮助的人……

第二部一开始就来了个大的(虽然貌似正剧被删掉了但是没关系我看过了嘿嘿嘿)，湘琴和直树从校园走入社会，面临了更多的困难和考验，不过这让他们两个越来越珍重彼此，爱惜彼此。他们也会吵架闹脾气，也会甜蜜发狗粮，真实有美好。直树湘琴真是很经典的荧幕情侣了~

抱着极大的期待等着这部剧拍摄开播，依旧记得开播那天，爱奇艺app瘫痪。就两集先导集来说，吴邪人设略崩，不过也可以理解，题材比较敏感。中间广告植入较多，是现在电视剧普遍出现的毛病了。关于吴邪，从选角开始一直关注，李易峰无论从外在形象到内心人物性格，除了编剧略崩的改动，基本就我心里的吴邪本人了，

在我心中是感動到我的五星

get到了詩的美好 我居然是個喜歡文藝片調調的人 每個細節都有小小打動我 看到一半被塔奈的笑容感染 如果往前推個十年 大概是神片了吧?? 色調 節奏 意象 鈷藍的象徵 那片土地和文學特有的味道 鏡頭敘述的方式 被捏爆的橘子 氧化的蘋果 樹上的燈泡 「新機器」/ 「我不知道認識一個人意味著什麼 你是詩人 你告訴我 你認識我嗎？」/ “I felt a girl” / 躺在紅色像被囚禁 脖子上的藍色像一道傷口 / 暗示的東西好多 姐弟相似的臉 愛上自由 擦掉鏡子上的霧氣 「為什麼一切必須要永恆？ 一段關係要持續多久，才能讓人覺得珍貴？」/ 並不覺得私奔情節的出現突兀 難得牽扯出很多女性 社會 文化議題 喜歡姊姊追夢的結局/ 最後 曾如煙花般爆炸過的藍 溶解無法搶救 為愛人寫詩的打字機不見了 詩卻還在心裡 最後變成書 / 配稱之為愛人嗎 哪怕只是如煙花一樣轉瞬即逝 不夠刻骨銘心嗎 他愛過他吧 哪怕愛只是一抹鈷藍 也足夠鮮豔吧 / To, the man at the lake.

我对台湾胃疼言情过敏，一部电影情节垃圾成这样，我觉得再好的拍摄手法也没用。

我看邵氏拍的言情都没这么胃疼，可能看得少。说起来，这个电影的结局堪比邵氏的《圆月弯刀》结局，难以分辨哪个男主更垃圾

张美瑶算是本色出演，纯粹的贤妻良母，谁不想要一个这样的老婆呢！！她为吴可伦伤心的时候我为她伤心。柯俊雄（除了容貌）哪点配得上美瑶？？？美瑶还是吃亏在读书太少，出道太早了，思想比较守旧

偶然看了这部电影的高清。印象深刻就是女主的照片，关注点在相机型号。不停快进状态，想知道故事梗概，直到快进完了也不知所云。

这片子的魅力像榴莲，第一次断然不知好处。但是胜在已能勾魂。既然知道没啥情节，再看时心态就摆正了，不急不徐，特别放松，反而喜欢上了这部小清新的影片。说是小清新，其实若无生活的阅历，还真品不出滋味。

每次在一个独处的午后，阳台上晒着衣服，日光斜照，洗衣液香气似有似无，空气湿润又温馨，家里窗明几净，我要么会想起林徽因的那篇

散文，要么就特别想重温《你好，安妮》。

从女主我见识到了中年女人也可以依然享受自己的魅力，而且收放自如，发乎情，止乎礼。对感情就像豆友珠玉在前的总结:不抱不切实际的幻想，不指望下任的拯救。通透但不耽误享受生活享受异性的照拂。

从法国男人雅克身上也学到了很多，对于生活的热爱，使得这个其貌不扬的男人魅力四射。生活、美女、艺术，无不热爱，信手拈来，娓娓而谈，真正懂得其中真味。就算是夸起美女来，也是由衷赞赏并且夸到人家心里，有真知灼见又恰如其分。说到底，人家也是有内涵的人，不然哪里能够欣赏时光赋予中老年妇女那有如年份酒一样的隽永滋味呢……

鲜花、美酒、美食、野餐、古堡、博物馆；美人依旧，真丝、亚麻、开司米；蓝天、白云、敞篷车。还有弥漫其中的丝丝缕缕暧昧滋味，那是不同于情欲更高的境界。试问，哪个女人不喜欢呢？

陪伴我读过了凌晨两点腿疼睡不着的一个夜晚现在是凌晨四点眼泪还哗哗地流 视线也很模糊其实细数看过的les片真的少也就是蓝色是最温暖的颜色 和 率知完这种副线等等所以也造成哭成这傻样 哭到下巴抖了看到弹幕对结局很不满、说什么三观炸裂但确实这就很现实啊…如果是我也会这样无助

现在现实有多苟且、压力有多大，高中时两个灵动的女孩子就有多美好。

几大泪点：“那你为什么都不理我”委屈哭了“我非常珍惜和你在一起的机会，因为每一次都像是最后一次”学姐毕业装大方去拍合照 联想到自己毕业的场景了…也是在装大方呢“我很喜欢你，可是…”学姐用力抱住她（共情过强了

“我有时候会想，如果我第一个喜欢的女生不是你，我可能会更有信心。”

————————来看这个的一大原因是是我能找到的耽美都渐渐沦为流水剧（雾）可能会渐渐更喜欢台湾作品两位主演讲话轻声细语 台湾口音下 本福建人是觉得非常生活化 很真实很日常的对话 不同于像之前追的《以家人之名》日常对话的疏离感 给人感觉的就像巨高质量的vlog 可能这也是我能共振的原因吧～

以及海报好漂亮 画面好漂亮 美女好漂亮啊～亭亭的眼睛总是亮晶晶的

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这部剧的核心事件深刻，是有关国家与报业之间的斗争；语言辛辣，总能戳中所有人的心；宽度也很广泛，它在事件的背后展现了职业媒体人与利益诱惑的斗争，是要上位，还是要职业道德？；大众显然是愚昧的，这就更体现了媒体的重要性；这部剧甚至揭露了纸媒最后的走向，走向free，但深度化报道需要付费，我相信选择付费的群体也更理性与包容，可以给予传统媒体更高的自由性。

但当然，这一切的都是在社会性质与我国不同的前提下得以生存。在中国，新闻报纸遵从党性选择，所有的记者学习的媒介素养之中都学过这一条，如果我们想要成为有职业操守的记者，那么就得遵守不可报道与国家政治利益相反的任何文章，so，没有“谐振”事件的存在。但我们都知道，它是存在的。

排除这部分与我国国情不符的新闻内容之外，这部剧的一二两集言简意赅，很多简短的对话里却对我们有了很深的教育警示意义，作为一个将来可能成为记者的我来说，是可以做做笔记的：

第一集：

1.新闻与娱乐报道八卦期刊具有很大的不同点，不要将30多年前，甚至更久远的事件进行详细报道，哪怕主人公位高权重，重要的是要权衡新闻主人公现在对社会的价值。陈年旧事如果对于当下生活没有任何警示意义，那么可以放弃。

2.不要断章取义，在采访不完全的角度下进行报道，这样娱乐大众的后果是对更多的人产生心理压力，负面报道的态度应该是严谨与批判，不应该娱乐化。

3.报道时注意措辞，任何截选摘抄的话，尤其是涉及正直或国家领导人的发言务必一字不错。

4.保持探索精神，揭露邪恶。

5.在一天的报纸中不该全部是丑闻娱乐性的新闻，尽量要以正面报道，良性事件为主，不该过多的传达消极态度。

第二集：

1.人们买报纸是为了得到真像，而报纸为了盈利而植入广告，是躲在了商业公司的阴影下，随意或大量的在报纸中植入广告，会失去读者的尊重与信任。

2.当进行案件人物采访时，可以采取两种方法，第一种，寻找契机接近让被采访者放松警惕对你透露一些线索。第二种，自己做好功课直抓事件中心主动出击。这两种采访方式适用人群不同。

3.我们正在，并且有权利监督着社会各方面。

4.除非百分之百确认，否则我们不能报道。

第四集：

1.记者在权势面前显得很渺小，我们要学会接受。

最后其实我个人认为有点烂尾，理想主义的陨落其实让我有点不堪忍受，黑人小哥的再次的抄袭得到认可，而真正发声的人却遭遇炮轰。

第二季可能会不追。

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看到那么多人给低分，我也就放心了。

先悄悄说一下，片头曲和片尾曲很好听。

最近央8重播，爹妈在刷二遍，晚饭前后也跟着爹妈刷了挺多集的，看过的剧集里，挺喜欢杨豆筋这个人物，不拘不羁，机智敢为，倔强执着，上帝视角看着还挺风趣的，还以为导演要把杨豆筋给抬到男一位置，可爹妈讨论剧情时，说婚后杨豆筋家暴严重，哎呦，当时心里就不舒服了，然后仔细看了片尾片段，TM的还真是严重家暴啊。

看的最后一集剧情是杨豆筋爹妈去小学看到了三妹，喜欢三妹，想要三妹入杨家门，三妹看着正在给自行车打气的杨豆筋，似乎有些许动摇了，打算嫁给杨豆筋，这是多美好的事情啊，可“爱情”来得太快，就像龙卷风。片尾片段居然让我看到了杨豆筋在新婚给新娘来了个亚洲捆绑之霸王硬上弓，人物分裂居然能如此之快，快到我都没时间找马桶疏通器来通一下我的脑路。

这一幕，吓得我差点来了个怀孕吐。

@精分君，告诉我，精分不是这样子的。

打倒帝国主义，打倒侵略者，社会主义万岁。

因为一层有2人，总共有666人，西方文化里的魔鬼数，经典老梗了。

《饥饿站台》的故事必然会与牛蛙的惊艳短片《下一层》相比。虽然《饥饿站台》极大地丰富了故事线、拓展了设定，仿佛让一切都有了逻辑就更好看了，但是在我看来，魅力却比《下一层》差了不少。

一，没有处理好“能指”与“所指”之间的关系。“所指”越多，“能指”越少，监狱坑里发生的事，对现实世界的映射，有点过于浅显直白了，甚至可以一一划线出来，每个故事元素的目的安排得都太明确，丧失了值得反复玩味的诗性。而《下一层》有趣得多。

二，制作上，对比《下一层》，《饥饿站台》中对食物质感的表现，对不同人的刻画，表演动作的设计，声画光影的结合，差了不是一个档次。相似的设定能拍出这样不同的质感，可见编剧与导演的水平对于电影呈现来说是多么关键。

三，小女孩是真实的还是虚幻的，其实不重要，不能增加多少电影本身的亮点，这个设计的目的仿佛是想与电影中途厨师长拿出布丁甜点质问头发的戏做一个多意性的对照，但是无论是小女孩，还是布丁，其实都是顺利完成主角最终目的的道具，只是增加了一些情趣而已，如同《盗梦空间》最后的陀螺。

如果想真的有点辛辣的，倒是可以这样设计：到了333层，看到了小女孩，主角与黑人在两个选择中纠结：选择一，饿死小女孩，送上布丁信息；选择二，放弃布丁计划，选择救活小女孩。无论最终两人的决定是什么，这个结局就有意思了，表达也就更多一些。

现在这个版本，就是因为过于直白而无趣了。

剧情虽说是有瑕疵！

不过这部剧是围绕“友情”“爱情”“奋斗”来演的！

有很多地方都很打动我！

让我觉得社会，职场可以那么恐怖！真的害怕长大！也让我觉得是时候该长大了！不该再继续呆在家里的庇佑下生活了！不管是樊书臣，史唯聪，李泱泱还是纪绚丽都教会了我一些道理！

友情也好，爱情也罢！无论现在是什么处境！只要努力站起来，改变自己！什么都可以！还好我们还年轻！趁我们年轻，努力吧！

多地取景，本子严谨，搞笑料足，功夫过硬。自此，《警察故事》系列达到了巅峰，在这个巅峰之后，《警察故事4》在风格上也与前三部有点走偏，虽然也是上乘之作。

这也是唐季礼最经典的作品，但由于是唐第一次执导大部头电影，相信其中成龙功劳居多，猜想《警察故事4》也是如此。此后，唐再没有称得上经典的作品（神话在我看来也是一般作品）。

在《警察故事4》之后，世间再无陈家驹。

导演说：他想通过前世今生这个概念的探讨来表达他对普遍存在的家庭问题。但是我个人认为这两个元素并没有结合的很好。

首先一开场是一段非常悬疑，引人入胜的开场，男孩的讲述开始让观众浮想联翩：男孩说自己有以前的父母，那么他和现在的父母是什么关系，是父母有问题还是孩子精神有问题？但是导演并没有将这个悬疑感很好的保持下去，只是在后来的叙事中重复着这一概念，到最后观众知道原来这只是孩子的前世今生。那么这个前世今生对于双新家庭的矛盾有什么影响呢？貌似并没有。所以这个很好的概念和故事中的戏剧冲突是脱离的。

再说到父母的人设，母亲的人设保持的较好，让人同情，而父亲这个角色出现了割裂，从一开始的慈父形象，到后来的孝子形象，再到后来分局后开始出现神经质形象，对着孩子无端的怒骂。这导致了观众开始对这个家庭的矛盾不认同，觉得是自作自受。

最失败的地方在我看来是矛盾的解决方式居然是爷爷的去世。全片故事围绕男孩寻找前世记忆展开，但是最后矛盾的化解却与其无关，使得男孩这条线悬而未决。也许导演意识到了这一点，所以最后加了一段男孩带着父母寻找回忆的故事，但这使得“上岸的鱼”的概念大大弱化了。

虽然有些影评觉得最后结尾显得多余，但是个人还是挺喜欢那个长镜头婚纱照早结尾，似乎是现实对于梦境的慰藉，减少了了些许哀伤的气氛。

导演有美学的功力，也把他所吸收的，例如日本文化融入到影片之中，但在剧作上还有改进的空间，毕竟不是所有的鱼都适合上岸。