疫情期间的剧荒让我重拾了本来想弃剧的《傲骨之战》，没想到在第四季中收获了意外的惊喜。本季转换跑道，从死磕特朗普进化为关注美国社会更深层的问题，即权贵和广大人民的矛盾。

这里的广大人民不只是“lowlife”和“losers”，更包括自以为当家做主的中产们。剧情从多个角度触及问题的方方面面，唯一的遗憾就是受疫情影响原定的10

疫情期间的剧荒让我重拾了本来想弃剧的《傲骨之战》，没想到在第四季中收获了意外的惊喜。本季转换跑道，从死磕特朗普进化为关注美国社会更深层的问题，即权贵和广大人民的矛盾。

这里的广大人民不只是“lowlife”和“losers”，更包括自以为当家做主的中产们。剧情从多个角度触及问题的方方面面，唯一的遗憾就是受疫情影响原定的10集只能到第7集结束，欲知后事如何第五季再见。

1.虚伪的政客。戴安一直是希拉里的坚定支持者，认为女性总统会使女权事业上一个台阶。但第2集通过戴安的梦境设想了希拉里当选后的世界，使得戴安认识到所谓竞选不过都是生意。

韦恩斯坦还是那个对女性上下其手的电影大亨，但是因为和希拉里关系好、捐钱多、会公关，就可以把自己包装成女权事业的坚定支持者。而希拉里及其女性幕僚们除了办晚宴拉赞助，其实并不关心同工同酬、性骚扰等实际问题。

可以说在踏入政坛的那一刻，政治明星们就已经脱离了自身原来的阶级进入了权贵的游戏圈，要代表权贵的利益，女性身份不过是为利益服务的标签，包括前任的黑人身份不外如是。

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最近闲来无事，一口气把《与君歌》新出的剧集都追完了，果然这种演技在线、人设带感、情节环环相扣的剧看起来就是过瘾！但在众人的精彩对弈之后，我总是能感受到一种悲怆，特别是对齐焱。

最近闲来无事，一口气把《与君歌》新出的剧集都追完了，果然这种演技在线、人设带感、情节环环相扣的剧看起来就是过瘾！但在众人的精彩对弈之后，我总是能感受到一种悲怆，特别是对齐焱。

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看完唯一的感受就是，未来的人就是文明，连拐卖小孩都要先陪她玩个捉迷藏；

三个土匪能随便混进议员的后花园我就不吐槽了，三面包抄7岁的短腿小姑娘，还给了七八个镜头演追逐戏，不知道的还以为是捉兔子呢；

其中有一个还一头撞上了颗树，那表情假的、跟我在自家儿子前耍宝一模一

时代喜剧《朋克武士》，由金牌编剧宫藤官九郎操刀改编，著名导演石井岳龙掌舵执导，并有一众实力派演员加盟演出，可以说是一部全明星编制的电影。

但《朋克武士》又不是一部典型日式风格的喜剧，既无励志系的积极，也没有脱力系的洒脱。尽管它很疯狂、爆笑，但主题其实是严肃且压抑的，又人物众多、线索复杂，还有各种影射，如果只看表面，可能连带喜剧也空有形式而失去效果。

时代喜剧《朋克武士》，由金牌编剧宫藤官九郎操刀改编，著名导演石井岳龙掌舵执导，并有一众实力派演员加盟演出，可以说是一部全明星编制的电影。

但《朋克武士》又不是一部典型日式风格的喜剧，既无励志系的积极，也没有脱力系的洒脱。尽管它很疯狂、爆笑，但主题其实是严肃且压抑的，又人物众多、线索复杂，还有各种影射，如果只看表面，可能连带喜剧也空有形式而失去效果。

《朋克武士》的故事，发生在一个叫黑和的小藩国之中。此时是一个没有战乱的和平时期，按说应该是好事，但事实却是社会从上到下处处是危机，不管是在财政上还是道德上都已破产。社会的问题，不管根源还是表象，也就是人的问题。影片汇聚了众多角色，不同身份阶层，不同态度志趣，他们的状态经历，将比较全面地来说明为什么会这样。

影片的主角挂十之进（绫野刚饰），是一位落魄的浪人。在和平年代，受影响最大的便是那些中下层的武士。习武之人失去了用武之地，于是，为生存尽干一些弊劣之事。曾经跟挂一起习武的伙伴，现在成了以杀人为生的刺客；而挂为了讨生活，希望能被藩府雇用或直接入职当武士，谎称在黑河境内有邪教“甩腹党”入侵。

挂的谎言，只要查明事实就会被揭穿。他以为是党徒而所杀之人其实只是个在路边乞讨的普通朝圣者，而且，曾在邻藩活跃的甩腹党因为内部出了叛徒已经被消灭了。但黑和藩本身的状况，却让这个谎言变成了事实，并由此生出了一场大风暴。

黑和藩的藩主黑和直仁（东出昌大饰），人称“正直公”，是个只会高谈阔论不谙世事的花架子。藩中实权掌握在两名家老手中。

头号家老内藤带刀（丰川悦司饰），算是个“聪明人”，对当下的状况和问题也很清楚，但他将全部的心思和精力都放在了与另一名家老的争权夺宠上，并以羞辱对方为乐。

而次席家老大浦主膳（国村隼饰），是个粗人。后来还因买凶杀人的事情败露，而贬到一个叫屁高村的地方去当耍猴艺人。没想到大浦竟在猴子身上找到了安慰，远离权力争斗反而让生活更充实，但这也说明他没志向没本事。

挂被引荐给内藤，内藤马上识破了挂的谎言，但出于权力斗争的考虑，他也需要一个外在的威胁为他所用。于是两人因为利益相关而结成了联盟。甩腹党没有了，他们来让它东山再起。

内藤计划的关键人物，是原甩腹党干部茶山半郎（浅野忠信饰，造型夸张，让人喷饭）。茶山是个贪生投机又无甚主见的人，当初就是他为了私利出卖了教主。现在有人请他出山，他也抱着无不可的心态，完全没想过后果会是怎样。

当然，茶山，还有把传教当作“生意”的原教主，可能都只是傀儡而已。甩腹党的真正主脑，可能就是茶山身边代他发言的两个覆面人以及那个敲鼓大汉——这些明显不是日本本土人士的“蛮人”。

甩腹党在黑和的贫民街起势，很快就势不可挡，超出内藤等人的预想和控制。显然甩腹党的“魅力”被严重低估了。

甩腹党的教义，是人乃虫腹内的秽物，排出为净。看似荒谬，但却也迎合和人的某种心态。秽物之所以“秽”，是因为在绦虫的肚子里，就好像人活得辛苦，是因为世道不好，而不是自己有什么缺点和错误。

甩腹党为那些败掉家财坐吃等死的贫民提供了一个美好的借口，让他们可以抛下过去，忘掉现实，不用自己去思考就为未来找到了一条“信仰之路”。

黑和藩上层无能，下层贪婪，正是甩腹党可以大展拳脚的一片“沃土”。

另外还有几个投入甩腹党怀抱的人物，颇具代表性。

傻子阿治因为能用念力隔空取物而成为甩腹党展示神迹的招牌。阿治从小就显露出他的特殊才能，但却被周围人当作异类并禁止他使用。被压抑的阿治渴望释放，最后被人利用，推上前台成了炮灰。僵化的思维和育人体制，造成了阿治的悲剧，保守教条扼杀了变化、发展的可能性。

幕暮孙兵卫（染谷将太饰）原是大浦的家臣，说漏嘴供出了大浦买凶之事而被提拔到内藤手下，然后又被派去复兴甩腹党。意外的升迁，超出能力的任务，让这个有上进心但资质驽钝的青年压力山大，时刻处在崩溃边缘。

幕暮的状态也就是现在一些日本上班族的写照。压力让人喘不过气，内心极度压抑和痛苦，像溺水的人，渴望抓住一根稻草。只要能忘掉自我、停止思考、摆脱这绝境，做什么都可以。幕暮是个简单又普通的青年，让他压抑，让他释放，都很容易掌控。

另外还有内藤的密探魂次。魂次对茶山的仆人阿仑一见钟情，但他加入甩腹党并不是追随阿伦，而是在被阿伦拒绝后自暴自弃，并要发泄他的不如意。

而阿仑栖身于甩腹党，状态跟其他有所不同。她是影片的一个重要且具象征性的人物，到后面才来详细说她。

面对上千乱民，上下一共就几十个人的藩府面临巨大危机。束手无策之际，一只猴子站了出来。

这不是一只普通的猴子，而是一个会说人话的猴子，名为大臼延珍（永濑正敏饰）。大臼提出可以用它的猴子大军来化解眼前的危机，条件是让它成为一名武士。

为什么猴子会说话并进入到故事中来？

因为这不仅表现了一种乱世异象，而且猴子的身份是有别于这世上已经败坏的人的存在，是一个旁观者，也是一个清醒者。（影片的旁白由永濑正敏担任，也就是说影片的故事其实是由猴子来讲述的。）大臼希望成为武士，进入权力层，然后去改变这个世界。

但大臼最后还是放弃了。大臼虽然清醒有志向，但它的理念还是来自于人。眼前的不堪与混乱，让它意识到，它的企图并不能改变什么，最多是重演历史，一个新的轮回罢了。

闹剧的结尾，是挂来收拾残局。经过这一遭，挂为自己找到了一种新的定位，新的生存方式。他自称“朋克武士”，彻底与这世界划清界限。不属于任一社会或组织，没有信仰，这个世界与他无关，他自做一个清醒又真实的个体，看不下去就来个斩杀干净，拂袖而去。

与之前为生存而同流合乌的行事相比，挂的态度的确发生了改变。独善其身的宣言其实也是一种逃避，逃避的不只是未来，还有过去的罪恶。但他的罪恶，有人不会忘记。

阿仑，就是挂杀死的乞讨者的女儿，这个仇阿仑不曾忘记。阿仑说，正因为世界如此黑暗，才更要有绝对不能让步的事情。相比挂的逃避，阿仑的坚持才是真实的，让生存有了意义。也正因为还有人在坚持，这混乱的世界才能存在下去。

阿仑用竹刀刺杀了挂，这和甩腹党创世的传说中惠愚母杀钝辎的情节一样。惠愚母和钝鲻就人的样子意见不合，而阿仑杀挂除了私仇，也象征着对人类性质与命运的选择。

影片的故事，当然是虚构的，但它不仅影射着日本的历史，又与现实相通。三者联结针对的就是日本社会（也是人类）的固有矛盾和问题了，并表达了创作者的一点态度。这是影片稍复杂的地方，但也是趣味和意义之所在。

（欢迎关注个人公号“星期三噪音”noiwed）

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真情实感等着每周更新追完了 好舍不得????????k还是走了 那几次反转都骗到我了我以为会回来呜呜呜呜呜 你走了谁还陪秀悦玩跷跷板谁来保护他啊呜呜呜 k真是太好了 是为了自我保护而产生的另一个自己 最后用头把郑允浩敲赢我是着实没想到 不过也可以接受了 龙社长还是太帅 太帅 本剧最牛 给安德烈报仇了 他们俩好好 最后踢厅长也是首位呼应了哈哈哈笑的我不行 整

真情实感等着每周更新追完了 好舍不得????????k还是走了 那几次反转都骗到我了我以为会回来呜呜呜呜呜 你走了谁还陪秀悦玩跷跷板谁来保护他啊呜呜呜 k真是太好了 是为了自我保护而产生的另一个自己 最后用头把郑允浩敲赢我是着实没想到 不过也可以接受了 龙社长还是太帅 太帅 本剧最牛 给安德烈报仇了 他们俩好好 最后踢厅长也是首位呼应了哈哈哈笑的我不行 整体坠bac的这段日子都很快乐 还安利给了朋友 能碰到这样一部又是ldx又是我喜欢题材 又是悬疑犯罪惊险刺激还这么多战损打斗场面还有双人格cp可以磕的剧 真是太好 想来从公布ldw要和wiwi合作就开始期待知道现在看完 可以说是很满意了 看的过程中每次时常要跳戏感叹ldw实在是太帅 太帅 神颜简直是 想来一路抓了这么多犯人一件接一件的这么紧凑 每一集结尾都带感的让我在大凌晨激动睡不着觉 还有黑金属配乐 机油打架和火灾跳出来的头盔骑士都太印象深刻了 加上反派演技都太好 都议员 金组长 安德烈 龙社长 郑允浩 真的很能带入 演技都太好 其实郑允浩演员也蛮喜欢 好脆弱败类老男人的感觉 小郑允浩和小柳秀烈也很帅 好喜欢小警察和蕉太狼哈哈哈 小警察简直就是天使 太可爱了 再加上经常有点戳xp的点 真的可以说是看的很激动 很上头 还是要说老李太帅了太帅了 最后唱片机那个很jazz的歌很喜欢 在一直听了 很多人烦女主 我觉得还好 挺拽的女主性格 但看花絮和采访演员平时很可爱的 有反差蛮好 虽然结尾仓促但还是很好看 我愿成为老李这两年的牛牛剧了（实在是比九尾狐好看太多了 bac大发！！！！

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别的不说，第一是情怀，一份童年的礼物，毕竟我们也大了，知道快乐星球演的多数都是假的。但大家却，却用着疯狂动物城的眼光侏罗纪公园的眼光来看，这个电影大哥，你想的是不是太多了？国产科幻儿童剧生长的空间吗？

我知道豆瓣里面的文艺青年装逼分子各种愤青社会方方面面的人特别多，你能给长城五分因为什么？给煎饼侠五分，又是因为什么，你能给喜羊羊灰太狼多少分？你跟猪猪侠多少分，你给，熊出没多少分，

绘本，是成人送给孩子的一份礼物，蔡皋，熊亮，粲然，这三位绘本人，他们或以天马行空的想象力为孩子创造了一个个五光十色的绘本世界。或通过分享绘本共读的魔法，为成人提供了一把，打开儿童内心的钥匙，他们打通了成人世界和儿童世界的通道。为人们传递着奇妙的绘本之力。

绘本，是成人送给孩子的一份礼物，蔡皋，熊亮，粲然，这三位绘本人，他们或以天马行空的想象力为孩子创造了一个个五光十色的绘本世界。或通过分享绘本共读的魔法，为成人提供了一把，打开儿童内心的钥匙，他们打通了成人世界和儿童世界的通道。为人们传递着奇妙的绘本之力。

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《女劫》

影片《女劫》是由五位女性导演合作，

四个不同的小故事组成，

看完这部电影以后，你可能并不会觉得有多么得恐怖，

甚至作为电影，它还极度地不完整。

《女劫》

影片《女劫》是由五位女性导演合作，

四个不同的小故事组成，

看完这部电影以后，你可能并不会觉得有多么得恐怖，

甚至作为电影，它还极度地不完整。

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比原版差太远了，画蛇添足，加了各种莫名其妙的正能量，艰辛的快递小哥，不容易的网红主播，手机另一端的每个人都有镜头，完全没必要，难道是为了凑时长？最后的片尾直接上各种新闻画面表扬手机作为沟通的工具多么温暖感人，可是原电影反映的各种问题的重点根本不是手机，而是人和人之间的欺骗，手机只是工具，欺骗还是沟通感情，重点都在使用的人而已。电影里马丽那个渣男上司被车撞死这种桥段，也只能是被害者或者弱势群体

昨晚去看了《神偷奶爸3》，真的是第一次…去电影院…看国语外国片。不知道是编剧刻意为之，还是我多心了，片中很多情节，如果从反派和路人角色的立场重新审视，完全是截然不同的体验。

本文将从片中几个细节，尝试站在那些非正义非主角的人物角度，对影片情节进行重新解读，如果您对此感兴趣，请听我给您讲述一个披着儿童喜剧的外衣，却讨论着深刻的善与恶、对与错的话题的故事。

（友情提示：本

昨晚去看了《神偷奶爸3》，真的是第一次…去电影院…看国语外国片。不知道是编剧刻意为之，还是我多心了，片中很多情节，如果从反派和路人角色的立场重新审视，完全是截然不同的体验。

本文将从片中几个细节，尝试站在那些非正义非主角的人物角度，对影片情节进行重新解读，如果您对此感兴趣，请听我给您讲述一个披着儿童喜剧的外衣，却讨论着深刻的善与恶、对与错的话题的故事。

（友情提示：本文可能有圣母婊嫌疑，如引起不适请光速撤离。如果您阅读后有话想说，请疯狂回复，期待与您热烈讨论。）

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《我是真的爱你》这部剧可以说全剧没有一个正常人，人设随时随地变更，职场斗争搞得和宫斗一样，恋爱毫无CP感，圣女婊、圣男婊一大堆，明明很现实的热点，结果不知道飘到哪里去了。感觉这设置，会让人恐婚恐孕，这种三观不正的剧广电为何要审核通过，剧情BUG一大堆，太可怕了，这编剧的剧以后绕道吧...

感觉自己的豆瓣越来越往“迷惑电视剧大赏”转变orz

又是一部家里老人家在看我被迫接收剧情的电视剧。但无数烂剧之中这部比较典型，成功引起了我的注意：它折射出来的社会心理很有趣。

剧里有很多bug，比如大小姐在渔船上工作了十几年还是白得发光，而且完全是现代都市的摩登女郎扮相，小渔村的房子也

很少认真连续看国产剧（基本一年也就一部），感觉国产剧的内容编排大都经不起推敲，所以干脆我就只看男女主颜值（重点男主）。（国产剧有多少是内容不二的吗？）

能选择《亲爱的吾兄》这部，完全是被第一季中男主在水边练功被女主拽下衣服的瞬间镜头所吸引（很帅，干净透亮又仙仙的漂亮）。虽然有的镜头角度让颜值打了折扣，但总体上，颜值已经超越这几年偶像剧男主。（个人眼光，这几年大红的古偶男演员，实在

很少认真连续看国产剧（基本一年也就一部），感觉国产剧的内容编排大都经不起推敲，所以干脆我就只看男女主颜值（重点男主）。（国产剧有多少是内容不二的吗？）

能选择《亲爱的吾兄》这部，完全是被第一季中男主在水边练功被女主拽下衣服的瞬间镜头所吸引（很帅，干净透亮又仙仙的漂亮）。虽然有的镜头角度让颜值打了折扣，但总体上，颜值已经超越这几年偶像剧男主。（个人眼光，这几年大红的古偶男演员，实在难入眼，包括被媒体资本吹爆的。）

重要的，男主真是越看越上头，即便剧情有时生拉硬套，或有时有所牵强，但对于色女一枚的我来说，有男主赵英博的脸在就足够。

而且，这个剧，虽也有点小虐，但还挺甜，男主人设也不错。我是很反感男主天天病怏怏的。吐血加昏迷，偶尔来点，可以让人心疼男主，但没完没了就很没劲。（男人就应该为女人撑起一片天，而不是总弱弱的让人照顾。）

当然，本剧女主也蛮可爱灵动，各个配角人设有趣，演技在线。布景和配乐都相当用心，服化道也不错，男主衣服好仙。本剧总体还很不错，值得一看。

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读《分裂的自我》在看此片有助于理解laing理论的理解。有人问，他的理论是什么？粗放一点的解释就是，别把精神病患者当病人，别当治疗客体，当独立主体，用laing的话讲，当他们有“生存性安全”的捍卫者，他们不是“it”不是机器，不能被物化，而是主动用“病症”做武器的“人”。患者们可以交流，区别于正常人，他们恐惧的是“吞没”“爆塌”和“僵化”。电影本身并不“好

在看电影前不小心知道了一些事情，让观影过程变得很怪。比如我知道了唐·谢利家人并没有被编剧征询意见，这是法雷里和瓦莱隆加两位白人兄弟自顾自的创作，因为法雷里以为“谢利已经没有什么在世的家人了”。

然而谢利的家人是真实存在的，他们说电影是

在看电影前不小心知道了一些事情，让观影过程变得很怪。比如我知道了唐·谢利家人并没有被编剧征询意见，这是法雷里和瓦莱隆加两位白人兄弟自顾自的创作，因为法雷里以为“谢利已经没有什么在世的家人了”。

然而谢利的家人是真实存在的，他们说电影是 “a simphony of lies”、“100% 错误”。首先是完全夸大了托尼和谢利之间的关系，两人实际只是雇员和雇主，并不是什么终生朋友。同时，谢利并不像电影中那样和自己的种族如此疏远、对他们的遭遇感到陌生。他是马丁·路德·金的朋友，活跃参与各种民权运动，包括 1965 年的塞尔玛游行。他也始终和家人很亲近，在电影发生的 60 年代，谢利几乎每个月都要和三个在世的兄弟打电话。

因此在看到影片结尾处“托尼和谢利保持着终生友谊”这则附言时，我觉得有点好笑。它带来的感觉和整部电影给我的感觉一样——这是一个白人视角的、自以为是的种族和解故事。一个把黑人用过的杯子扔掉的种族分子，在跟随一位黑人总裁公路旅行后，在一系列欢笑和晋江总裁文操作之后，奇迹般地扭转了观念。不但如此，他还可以教这位黑人音乐家欣赏黑人音乐。

没有谁会说当今世界的种族问题已经得到解决，但是这部电影却致力于把大家拉回种族歧视噩梦一般的 60 年代，用一个甜蜜得不像真的（也确实不是真的）的故事把最艰苦的南行巡回打造成一笑泯恩仇的爱情小品，其中涉及的所有纠纷和解决方式，轻松简单得像任何一部偶像剧。

我不清楚这样的笑点可以俘获哪批观众。一个道明寺吃包子的故事加了层种族滤镜就变成了谢利啃鸡腿，一个高岭之花在酒吧被大汉围攻的俗气言情段，加了层种族滤镜变成了托尼机智营救。托尼，一个白人，是解决麻烦的那个人，是插手营救的人，是最终变“好”还帮助谢利找回自己的人；他是主角，在海报上比较大，提名的是男主。电影是托尼个人视角的“救赎”。

它妙就妙在让人舒服、让你没什么心理负担和愧疚感。发生在 60 年代的剧情，却意图让现代观众自我感觉良好，仿佛麻烦已经得到解决，整个社会系统性的歧视问题压在两个人的私人关系上，简化为吃炸鸡、换钢琴和拒绝演出，他俩好了，黑白矛盾就消散了，观众也不用如坐针毡反思过去的罪和眼下的新问题。即便是最沉重、最有歧视味道的片段（路边的农耕黑人、不同的厕所、餐厅黑人勿进等），带来的肃穆也很快消解在双男主的互动中。也许有人喜欢这种以小见大的表达方式，但我个人并不欣赏，尤其是它涉及到真正的现实，如此轻描淡写，顾及的只是白人观众的愉悦度而已。

今年奥斯卡BP提名中两部被斥责为“政治正确”的电影，一部绿皮书一部黑豹，然而在我看来，它俩恰恰都不正确，一部是温情矫饰矛盾、避重就轻且和绿皮书并没什么关系的工整喜剧小品，一部是深化种族刻板印象（“云南人骑大象上学，内蒙古高考骑马”）、脸谱化黑人的 checklist 型“多元”商业片。它们的成功让人想对好莱坞翻 100 个白眼——只要找对一堆元素，一个等式，所有电影都能大肆宣传自己多元、平权、反歧视，但它们的懒惰、便捷和讨好态度，无论如何也代表不了影视行业的最高水平，获得BP更是笑话。

不过，奥斯卡笑话实锤已经有一段时间了。我本以为这在去年水形物语获奖时已达巅峰，结果今年青出于蓝。meh……