你摸摸我的衣服，看看是不是做你女朋友的料子墨镜一带，谁也不爱如果问我思念有多重，不重的，像一座秋山的落叶 ——《私房书》 简嫃你是这白开水一样淡的日子里偷偷加的一颗糖??(*/ω＼*)别让生活耗尽了你的耐心和向往，你还有诗和远方，排骨和汤，烤肉和馕，虾和蟹黄，火锅...  (展开)

文/满囤儿 最近，在网络电影领域，一场王与后的联手颇为引人注目。那就是3月16日爱奇艺独家上线的，由徐冬冬和谢苗主演的《老板娘》。该片上线后迅速称霸各大榜单，播放量火速飙升至全网第三，在网上引发的话题热度甚至与同期院线重映的《阿凡达》旗鼓相当。 《老板娘》由香港...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 毫无疑问，《刑警2010》是一部高水准的TVB剧作，人物个性分明，内心刻画丰富，节奏较快，情节丰富，演员给力，最重要的是，主人公石东昇一次次向现实社会的法律规则提出疑问和做出挑战，给人触动性的思考，让该片与其他警匪剧作比一下子提高了深度，也更给看惯了和谐题材...  (展开)

此片真爱，相见很饿。我的意思是说，会想把它放在什么top10榜单什么的。就片子来说，有一种单身男人的古怪忧伤，看这种片子我总觉得好笑，以为自己在看村上写的小说似的。缺镁症的家猫，回不到大西洋的海豹，错位的父辈启示，异国的驱邪礼，录像带里挥之不去的声音，我认为最好...  (展开)

影片开头，铁人希望队长签协议，表示“以后【在且只在】zf的指挥下行动”，完全放弃了选择和责任。
个人看来只是排遣内疚以及想要挽回小辣椒，病急乱投医的手段，根本没有考虑协议的可行性。
协议的核心问题在于【根本没有约束超英所需的力量，约束形成全靠超英本身自律】

一开始找不到浩克雷神不就代表的监管根本无力？如果幻视或旺达真的想做点什么谁有能力来阻止？铁人自己最后为报仇抓狂而行动不可能有zf批准，根本也就说明了一旦放弃自律协议本身毫无约束力。

至于队长，在看过队2九头蛇对神盾和zf的深入渗透之后，
你说他可能把决定自己行为的权利给写作zf读作九头蛇？
“【万一当需要我们的时候zf不下令，反倒命令我们去做违背本心的事情呢？】”

这是两方分歧的开始，我唯一能理解的铁人队的人就是幻视“不加约束的力量是危险的”这种观点。然而这是理想状态，前面也说了，根本没有进行约束的力量，都是白搭。
所有人站队都有自己的个人因素，队长这边蚁人、冬兵、猎鹰尤其强烈，但除了小蜘蛛和女巫，个人认为所有其他人对于协议都有自己比较深入的思考。

认同铁人那种“放弃了选择和责任”论调的其实只有罗迪而已，以服从为天职勋章为荣耀的罗迪。小蜘蛛其实只是“想要保护弱者，想要让世界更好”，这种想法其实更接近于队长的自由主义，机场大战站在铁人方，只是因为铁人的个人魅力（人格魅力、财富、酷炫科技），说实话是参战立场最弱的。

然后所有的剧情，都是队长避免冲突，铁人非打不可
机场
队长：他是被陷害的你听我说……
铁人：不听，交出巴恩斯
开打
搞笑啊zf对巴恩斯的态度是见到就杀，不是队长去追巴基直接死在罗马尼亚了

然后发现自己追错了人
黑豹：我差点伤了无辜者
铁人：听我说其实另有boss……

之后就是最后的大战，毕竟父母之仇，铁人看过录像之后要杀巴基合情合理
但同样，队长认为巴基的行为是在脑控之下做出的，要保护自己的朋友也合情合理
自始至终队长和冬兵都不想起冲突，只想离开，是铁人放着zemo不管轰塌了出口
然后铁人要杀冬兵，队长才下重手
没有对错，拿下手重黑队长的歇歇，队长根本就不想打只想离开
铁人对于冬兵是被洗脑违背自己意志杀人心知肚明，如果真的杀了冬兵，气头过去搞不好才真的会后悔

而队长知道的一切，就是霍华德的死和九头蛇有关，不是事故。队2和寡姐一起看佐拉的录像得知的
至于具体是谁下手的问题，zemo折腾了这么久才得知真相，我觉得队长只是怀疑而已
难道要队长冷不丁跳出来说“嘿托尼，知道吗你死去多年的父母可能是被九头蛇害死的，下手的有可能是我被洗脑的朋友，但是我不确定……”
这是智障吗？看铁人发狂的反应，这么说只能让情况更糟
何况回忆了一下钢铁侠，铁人是知道父母之死另有隐情的，队长确认的情报并不比铁人多

铁人的经历确实惨，然而黑豹冬兵甚至zemo都够惨的。还是RDJ演技一流，演绎非常棒，情感上很能唤起人共鸣。
但其实逻辑上，完全的无解。索科维亚协议就是一纸空谈，连铁人自己也没把这协议放在心上。

这篇影评可能有剧透 不管这部电影是因为导演的处女作，有多少的硬伤，但在我看来是非常感人的一部电影。一个母亲是需要有多大的勇气，在自己可以生育的前提下，选择不生，却去领养流浪儿童，给他们一个重新做人的机会。并且其中一个小孩精神上有点问题。他们没有退回孩子，反而视如己出，这是多么...  (展开)

这篇影评可能有剧透 题材很好，可惜了，篇幅太短。故事总的来说，个人偏向于母亲做的一个梦。梦里她女儿选择永生报了仇，但是太过于孤独。于是重新选择活一天，这一天她杀了禽兽父亲，让小时候的女儿活着陪自己。从最后一个镜头来看终究是黄粱一梦，梦里的电视片段，应该是母亲睡觉时没关电视，映...  (展开)

来自西班牙的恐怖片，第1次感觉西班牙语讲话像打机关枪一样，这部下在盘里很久了才看，影片就像玩密室一样，通过串联层层线索，推动剧情发展，影片的表现手法和招魂比较像，打鼓的片段特别多，如果聚精会神的看，可能会被吓得一惊一乍，总的来说，恐怖程度还是一般，值得吃完饭...  (展开)

今天聊聊电影《蝙蝠侠：漫长的万圣节》。 片名Batman: The Long Halloween (2021)。 动画电影《蝙蝠侠：漫长的万圣节》改编自蝙蝠侠最负盛名的漫画《漫长的万圣节》。 初出茅庐的蝙蝠侠、新任警察局警长詹姆斯·戈登和新来的地检哈维·登特组成团队，准备追捕扳倒臭名昭著的法...  (展开)

网络大电影素来是烂片的聚集处，即使在去年经过洗牌之后，也没有太好的作品出现，不过是制作水准的提高。毕竟几千几万的低成本甚至无成本烂片已经排不上A档回报了，甚至有网大最低花销三十万这个概念出现。但是更多的钱还是花销在宣传方面，至于电影制作上面，就不得而知了。

当知道《海带》这个片子的时候，其实并不想看，但是豆瓣评分高达7.3分，这实在是罕见，国产片上7分就可以说是不错的了，是值得一看的，不像日韩欧美什么的，8分起步。

但毕竟是网大，还是带着消遣放松的心态来看。

本片类型标签是喜剧和科幻，其实科幻元素只有片头的外星小人和小飞船，还有片尾的远景大飞船，可以说特效十分没有看点，但其质量还是不错的，比起国内其他一些影片要好得多。

整个剧情说是喜剧，还勉强算是，毕竟地球还是毁灭了，且剧情里有许多悲伤的片段，被家人欺骗，被朋友利用，被人鄙夷等等。

全片故事十分简单，简介里已经介绍清楚了，主人公被海带外星人告知，13天后的中午，身披海带并且像海带一样扭动身体就可以获救。在经过一系列的努力之后，一位周遭的人真的相信了他，但不过都是人们的配合，以为这样能够缓解他的精神病。

主人公遭受打击后，心底绝望，冲进捐精处抢夺冷冻箱里的精子，想着自己被外星人救后还能给人类留一点希望，但最后还是被精神病院抓回去了。

心如死灰的主人公与一群病友仰天谈哲学，说的倒是挺有道理的，最后也就只有他们几个人侥幸被救走。拿他当傻子的亲戚，悲痛的父母，利用他发表文章的朋友，他暗恋的人，精神病医院的院长和下来检查的领导，都在这一刻被黑影笼罩。

整个故事可以说比较完整，但中间的剧情有些部分还是显得过于拖沓，尤其是回家后吃药产生幻觉的那段，虽然拍摄的很有想法，也很有实验性质，但着实没有处理好。

还有采用4:3画幅和16:9画幅来回切换的，明显是模仿的多兰，但是多兰的画幅变化存在意义，而影片里的更多的具备实验性质，其真实作用并不大。

再有就是音乐的选用，可以说每一首出现的音乐都会十分符合主人公那一时段的状态和心情，但是却不适合，因为音乐的效果强过了画面，音乐过于好，使还不错的画面显得比较一般。

最喜欢的是片尾的那段，主人公得知被欺骗的真相，一路跑出，那一段的气氛渲染的很好，颇有种我为苍生而苍生非但不解还要负我的意味，配合原创音乐，很有感染力，音乐在开头已经附上，很好的音乐，歌词很有意味。

网大能做到这种地步可以说是很难得了，近年来不论是电影还是电视剧，国产的水准都有提高，当然也有粗制滥造的作品，这是绝不了的，但只要有一部分作品长进了，就还有希望。

烂片可以拍，我们可以选择不看，但真实情况是，烂片似乎大部分人都看，看完了就开骂，有这样的时间何不看点好电影，生命哪有时间浪费。

1. 诗意

“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”——这是贾樟柯在《二十城记》中给电影定下的诗意怀旧基调。《二十四城记》承载诗意的主体——成发集团，曾经的国营420发动机制造厂——于1958年从东北南迁至成都，2008年老厂房拆除，工厂整体迁移至郊外工业园区，市中心的旧址被房地产商买断，将开发成为住宅区“二十四城”。420厂的前二十多年历史是真正的“昔日繁华”，通过多位被采访者口述片段的边边角角表现出来：三年自然灾害时期也能月供肉三斤，令人羡慕的福利待遇和工资收入，子女就学分配就业的便利…… 采访对象的年龄从高到低，视角变化由旧到新，繁华走向没落，辉煌变作冷落。

从被采访对象的选择上来看，贾樟柯对被摄题材的感情是不言自明的。尽管他拍摄电影的初衷是“记录中国历史的变迁”，但他并不像拍摄纪录片一样站在一个客观的，尽量脱离个人情感的视点来完成这种记录——他也无意掩盖自己的“不客观”——他选择的都是社会的弱势群体，从《小武》到《任逍遥》到《世界》到《三峡好人》，再到《二十四城记》，他选择记录的是社会的暗角，是弱势群体面对变迁的彷徨与无所适从，是小人物直面大时代的勇气与牺牲。在“记录”的过程中，贾樟柯也并不执著于“发生真实”，比如《三峡好人》中凌空飞腾的楼宇，还有《二十四城记》中由演员扮演的受访者。他将“发生真实”等同于“故事真实”的手法和美国作家Tim O’Brien的越战回忆录写作手法殊归同途，这样的叙事方法早已超越了一般意义上的“故事片”“纪录片”之分，二者都是导演用来表明自身艺术理念的手法罢了。所以在《二十四城记》中，420厂真正员工的采访录和演员表演出来的采访录相互交织，“发生真实”为“故事真实”的导入，“故事真实”为“发生真实”的补充。不论是哪一种的真实，他所表达的，都是对被采访对象的真切同情与敬意，每个镜头都浸透了他的无限深情。


2. 悲情

《二十四城记》中九位受访者，五位真正的420厂工人，四位演员，八个谈话段落都有一个悲情收尾。但这还不够——为了进一步升华采访的主旨，贾樟柯在段落之间引用了多首诗歌，插入了相关的流行歌曲，并重复了受访者的收尾语。这种央视东方时空般的悲情轰炸式剪辑方法让我有点错愕。照理说，在观众对影片大环境与中国工厂变迁心知肚明的情况下，过分频繁的重复同一种情绪是政治宣传才用的低级手法，而一贯以静默镜头语言为标志的贾樟柯，突然跳到对岸手舞足蹈起来，这让人在感情上很难接受。就好比顾长卫在《孔雀》中用做西红柿酱的细节来表现七十年代，但如果人物一边做酱一边频频唠叨物质匮乏冬天吃不上蔬菜，那我就得狠狠皱眉。

为了打破单一化的悲情氛围，贾樟柯在段落间也使用了多种调剂方法，比如厂房里两位拆卸机器的工人，一个搂着另一个的肩膀拍摄静态镜头，两人本来神情肃穆，可其中一个时不时要动动另一个，结果大家都忍不住笑了；还有下一代的小姑娘站在厂房里巨大的电风扇前，风把头发吹得很乱，她笑得很腼腆很甜。当然，专业演员的使用是电影最大的调剂，尤其陈冲饰演的顾敏华访谈片段。这里，贾樟柯甚至还幽默了一把，让陈冲开自己也开观众一个玩笑；但严肃的贾樟柯毕竟不太会说笑话，或者说，这个笑话讲得十分之冷，就跟《三峡好人》里贸然升空的大楼一样，最后的结果并非幽默，而成了无所适从。

其实早在2007年，杜海彬的纪录片《伞》就已经尝试了记录中国某个弱势群体面对巨大的社会变迁寻找出路的题材，影片从广东中山一个小镇的制伞工厂车间工人的机械重复性手工劳动开始，以河南洛阳某乡老农的自述访谈收尾，提出了“中国农民的出路究竟在何方”的大问题。在表现手法上《伞》过分的追求客观让其失去了“观众缘”，其反响还不如《二十四城记》的零头；但如果对比一下杜海彬和贾樟柯对访谈的处理方法，就能够看出来，贾对情绪的安排是多么的任性与单一。杜海彬的《伞》采访了雨伞厂的工人，求职的大学生，还有河南洛阳老农。悲情与沉重的情绪同样浸透镜头，但杜海彬只允许自己结尾放松了一次，他在大部分时间里的叙事风格与许鞍华的《天水围的日与夜》非常相似；杜海彬缺乏的，是许鞍华所擅长的段落之间的小调剂小抒情，是“放”的层次。而采取了诗歌起题、串联并高调收尾的《二十四城记》，在表达诗意的同时竟然忘记诗歌语言本是最讲究留白的，要想情绪迸发得多辉煌，前面的铺垫就得多隐忍多压抑！贾樟柯的《二十四城记》缺乏的正是“收”：情急情浓当然是最好的出发点，但导演的情绪再浓烈也不该泛滥到整部影片，完全失了调度，让悲情悲到渗出水来，从而变得廉价。


3. 观众

在比较《二十四城记》与《天水围的日与夜》过程中，我觉得很难脱离“观众”这个要素。贾樟柯是很在乎观众的，但我不知道是不是因为太在乎，所以情急意切，生怕观众不能领会他在镜头背后的想法，所以要反复明示：述说，诗词，歌曲，字幕。而且许多处诗词的插入也并不圆熟，譬如欧阳江河那句“整个玻璃工厂是一只巨大的眼珠/劳动是其中最黑的部分”，姿态便无比做作。但也许我本来就不该如此苛求，他是大陆唯一一位拿到商业投资后依然在忠实记录社会弱势群体的“大格调”导演，比起他的执着，任何批评似乎都是一种错位。

但每当我想到天水围，想到许鞍华，我又无法遏制自己心中的某种不满。这部从王晶那借了五十万才得以成形的小制作，这部从出发点就洗尽铅华平实到底的作品，其带来的心灵震撼，却远远超越了我本该更有生活体验与共鸣的“下岗”、“整改”、“迁移”。我并不介意“发生真实”与“故事真实”的穿插，一次次的访谈也的确让我动情落泪；但眼泪不该是情感的终结，也不该是最后的交代，我更想要的，是眼眶潮湿只一滴泪将落未落的度量，是胸中万言，出口却只有一声长叹的回味。

有人说《二十四城记》像一首晚唐的诗歌，关心民众民生，悲悯却不忧伤；但我依然希望贾樟柯能够将“悲”影像化而不是语言化，将情绪收敛化而不是放纵化。在改革开放的巨变中成长起来的我们，伤痛记忆是心房上的灰色烙印，再沉默也不会消失；我们只需要一个闸门，一个出口，我想要流着自己的眼泪，就像我们的父辈流过他们的汗水一样。



二十城与天水围：http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea3820100cwjg.html

这篇影评可能有剧透 个人觉得这个电影最出彩的地方就是把豪门内的恩怨纠葛上升了一个层次。表面上每个人都想争夺遗产，但深层次每个人对家庭的怨恨都是因为亲情的缺失，得不到家长的认可等情感的因素。前后出现的两份遗嘱表面上是大家长被毒死的关键，但看到结尾其实每个人都不是为了钱，大儿子儿...  (展开)

这里要说一个词：“诚意”
诚意是什么？从某种角度理解，诚意就是对细节的追求。我不是动漫迷，所以记得有些模糊，好像是说高桥留美子在画某部漫画的时候，间隔多年的一张图片中，还表现了几年前画过同一场景的某一细节。这不就是带给读者的诚意吗？

反观《新婚公寓》，刚看了三集，觉得编剧缺乏这样子的诚意。

如果豆瓣页面上的剧情简介没有问题的话，那么第一集开场时表明了男女主角谢晓骏和吴越是婚后的第100天，三个多月吧，加上相识的5个月，总共8个多月。那为何吴越问谢晓骏今天是什么日子的时候，谢晓骏都是回答“××一周年纪念日”？原本不会觉得这有什么问题，跑到豆瓣上来一看。满脑子都是“纳尼，你在逗我吗？”。一年多前你谢晓骏还是化名张伟，混在爱情公寓当逗比不是？

第二集，吴越的父母来看小夫妻。老丈人在一段讲话中脱口而出“你们结婚一年多了……”。WTF！半小时前（指的是第一集）他们刚刚结婚100天，现在你跟我说他们结婚一年了。大叔，您看我们是不是星际穿越跑到卡冈图雅的边缘去了？您在地球上过了一年，我们和您女儿女婿才刚刚过了半小时啊，半小时。

同样是第二集，吴越的妈妈竟然给他们订了橱柜，要换橱柜。是的，大家没有看错，刚结婚100多天——呃，或者一年吧。这房子不是新装修的吗？我看着比我家装修了8年的房子不知道要高大上多少倍了，我还没想着换橱柜，您就要给您的女儿女婿换橱柜了，有钱任性是吧？有钱也不能这么烧啊！！记着您女儿女婿没车，不如先给他们买辆车吧……

戏剧的夸张表现是要的，不过请尊重细节，细节的缺失不仅体现了编剧诚意的缺失，还会给观众带来这样的感受：WTF！编剧在把我当脑残！

好了，多看几集之后有空再回来吐槽吧。希望这剧不要毁在这些细节上。

       最近在各种场合都被《大圣归来》这部片子刷屏，豆瓣分更是被刷到高高的8.8分，超过了好多奥斯卡得奖动画！
       自来水这种高口碑的病毒式宣传方式更是即将成为国产电影的宣传案例载入史册。所谓的高口碑，就是在评论区逛了一圈，虽然片子缺点可以找到一大堆，可是评论几乎一面倒的因为猴子情怀以及片方的可怜为“良心”国产给出了满分！
      在评论下面有很多人还提到了前一部能被称为良心国产动画的1999年的宝莲灯！然而在毁誉参半的魁拔系列动画都能打分7.8 7.5 8.0的时候，能被广大猴子粉丝提名的国产良心动画《宝莲灯》竟然只有7.3分！这个事实还是蛮很让人惊讶的。良心对良心，待遇如此不同。
     从九把刀的《那些年》开始，青春片凭着“追念逝去的青春”等噱头，而得到很多80后的追捧，然而该类型片的成功大大的刺激了电影市场，一大堆的所谓青春片如雨后春笋都冒了出来，很是捧红了一堆小鲜肉，之前被大圣粉丝狠狠把脸面踩在地上的《小时代》和《栀子花》就是其中典型。
     在青春片已经形成视觉疲劳的时候，一部情怀片以如此高调的方式影响市场并取得较高的票房，势必会造成以后一大堆的情怀片以口碑营销的方式占领市场！据说正在筹拍的猴子电影已经有7 8部之多！不知道这些各型各样的大圣还能不能以我们童年的大圣为卖点进行情怀宣传？而猴子粉丝还会不会买单？
    很多自来水初始的目的都是为了宣传好的良心电影，所以安利的很厉害，也有很多人接受了安利去观看了电影，对这种轰炸式安利方式，有人称赞有人反感，日复一日疯狂的转发也让某些路人开始疲劳。然而经过电影上映的这么多天的发酵，很多网友和影评人却发现自来水已经变质，出现了毒水和工业水这样子的分支！
     人说爱上一个东西就会一叶障目、有失偏颇。曾经接触过的很多活跃的自来水，他们从支持国产动画转变成了只支持大圣归来这一部国产动画，其行为几乎能称为邪教徒了。
    他们对于“自来水”“背锅侠”这样有着自我满足和自我暗示的称号有一种病态的执着，凭借豆瓣的超高分数以及“自来水”这种貌似局外人的身份进行着“脑残粉”的行动，仿佛占据了战斗的制高点，你要是敢说猴子剧情单调不完整、画面一般、人物造型不够原创、音乐出戏，简直会被喷死一户口本。他们会对你蜂拥而上的进行洗脑式攻击，更严重的还上升到了爱国与否、是人与否的高度，有的还进行人身攻击和人肉！其一点就炸的表现怎么看也不像是免费自来水，而是正式的脑残粉了！
    拨开大圣归来的面纱，其实就是一出披着好莱坞英雄电影皮的标准内国产电影罢了，然而人家会说我们看的是情怀，我们评的也是情怀，就算是三分电影也能在情怀加持下达到五分。我们就是这么骄傲这么自豪！！
    最后，祝贺国产电影在青春片阵亡的时候，诞生了情怀片这种高逼格高档次的产物！！

这篇影评可能有剧透 《迷失安狄》——失落的双性人 一次偶然的机会刷到这部电影，粗略地看了下与之相关的电影解说，其实当时并未勾起我的好奇心，最根本的原因其实是我懒，懒得去看这种“剧情平平”的电影，各色电影已经消疲了我的探索欲与感官欲求。 但是，就在昨天晚上，又一次偶然的机会，它又...  (展开)