如果没有33到46这十四集，我想我是不会对它这么有感情的，我后来和朋友们说，我喜欢的是白娘子，爱的却是小青和胡媚娘，对，就是胡媚娘，那个剧集里设定的只有五百年功力的武夷山玉兔精。

还小的时候，我不明白为什么会有这种差距，同是一人所演，为什么厚此薄彼，再大点，认识的红男绿女多了，才发现胡媚娘是多么难得的一个女子。

白素贞是报千年之恩，道行有成之后，跑到西湖边寻寻觅觅找那小牧童。
胡媚娘是一见钟情，乱使鬼打墙，装作山间民女路遇许仕林。

白素贞结婚的速度相当快，见过夫家人品，问过家世，打定主意，忽略过程，直奔主题。
胡媚娘是情窦初开，逛街要的，喝茶要的，出游要的，约会多多益善，重视过程中的享受。

白素贞有一千八百年道行，够实力，够从容，敢到处走，蛤蟆精蜈蚣精都滚边去，法海没个金钵早归西了，兵来将挡，水来土掩，她爱的光明正大。
胡媚娘差了一大截，五百年只能受制于金拔老妖，对于上头给的命令，她用尽心力做到了“阳奉阴违”，确保情郎安全，她爱的小心翼翼。

白素贞为了报恩，花了很大功夫给许仙装门面，还要打点四周，在应酬中我们看到了她充分的职场社交能力，出发点是好的，只是不经意惹下N起官司，受害者是许仙。
胡媚娘一没这个心思，二没这个条件，街坊邻居里的大娘大婶们都看她不爽，本身低人一等，只能低调做人，但是涉及到许仕林，那可是豁出去了，听说生病，二话不说跑去探望，还千里迢迢跑到梁王府改名单，受益者是许仕林。

白素贞骨子里是很传统的，言行一致，内外兼修，表现出来的是端庄大气，观之可亲，人缘一等一的好。男人羡慕许仙有这么一个老婆，但也只是羡慕，所以女人也不会妒忌。
胡媚娘特有的是青春期的活泼，于是放的开，巧笑倩兮，明艳有余，说的是一个“媚”字，女人一般都不会喜欢比自己媚的女人，你瞧瞧，左邻右舍的男人看傻了眼，丢了魂，有犯罪冲动，女人们怎么会不生气。

白素贞为了许仙，顶着大肚子，联合小青发动水漫金山，拼的你死我活，这是出于爱情，也是出于义务——他是我丈夫，他是孩子的爹，他得回家。
胡媚娘为了许仕林，五百年功力不要了，命也不要了，只求能陪伴在他身边多些时间，最后终于被金拔拍的魂飞魄散，这是小女子给她的爱情交的一份答卷：拼了命我也要护他周全。他好我便也好。

白素贞也落了俗套，要和许娇容搞什么指腹为婚，给以后两位的近亲结婚埋下了伏笔，她自己跳过了恋爱这个步骤，也想让下一代接着走这条老路，让我很怀疑这二十年的雷峰塔苦修一点理念的进步都没有。
胡媚娘从不敢奢望能与许士林结为连理，做鬼了还来告诉李碧莲"他是属于你的，我不能强求"。从最初对许仕林的执着，到最后的放手，是种历练，终大彻大悟，原先没有的从容和镇定死了以后都有了。这是她的轮回。

白素贞终于得道升仙了，老公对他从一始终，孩子孝顺，姐妹感情好，世人对她景仰，她的结尾是美满十分。
胡媚娘形神俱灭，投胎后只能从头做起，前世爱的人已经娶了青梅竹马的姑娘为妻，与她是彻底的陌路人，好姐妹和参王都升了天，没有人会再提起她，仿佛从未出现过这个女子。悲剧早在开始就已经注定了。

白素贞的爱情，帮忙的人太多了，小青之外还有一大堆良民，外带几个神仙。尤其是观世音，帮了她好几把。
胡媚娘的爱情，阻挠的人太多了，打头的就是许娇容母女，左边是二奶奶，右边是金拔老妖。不得不说的是，那观世音非要等她死了才出场收金拔。

白素贞在传说里永世不被人所忘，世人想到西湖和断桥的时候，自然地带上了这种幻想色彩。
胡媚娘没名气，她和许仕林的故事里，没有什么可承载的物事和地点。没多少人会想去故事中青龙坡这样黑店林立的山林。

可以说胡媚娘是年轻时的白素贞，这一点从白素贞偷法海仙丹这一出就看得出来了，一样的娇俏，一样的明丽。但胡媚娘到她这个年纪未必就成了另一个白素贞。

白素贞目的性明确，报恩结婚生子飞仙。一一完成。稳扎稳打。她身上背负着报恩的责任，为人妻为人母的责任，修道的责任，她还要想着天谴何时来。枷锁太多，注定不可能有太多活力，她也不需要彰显她的爱情。世人传说里，既定地认为这是一段佳话。而事实上，也只是佳话而已，经不起推敲。
胡媚娘在最好的年纪里遇到了最好的人，许仕林比许仙好了不是一倍两倍，这是她的运气也是眼力。她可以为他放弃修炼，跑到隔壁开了绣庄，只求能常见面，她没有多余的心念去关注别的，她只关心她的小爱情。

白素贞是人见人爱到夸张的类型，放在现实里基本不可能，在她身上看到的更多的是神性，好像对什么事都胸有成竹，什么都能包搞定。万能型的贤妻良母。表面是挑不出错的。
胡媚娘是非常不待女人见的，但是她比修炼多年的白素贞更像一个人，会惊慌失措，会意乱情迷，会说错话做错事，会吃醋赌气，会哄人开心，有情有趣。

相比白素贞的水漫金山淹死那么多人，胡媚娘的爱情没有对大多数人造成实质性的伤害，她毁掉的只是自己一个。她固执地把爱情控制在两个人的范围里，小品小酌，清楚来龙去脉的只有她。她不是人，但是她谈了一场太了不起的恋爱。

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《杨门女将》一出，《画壁》你情何以堪？
   我这个人对电影一直是很宽容的，无论是《无极》还是《黄金甲》，无论是《画壁》还是《梦游》，我觉得只要是导演拍出来的电影，只要是演员辛苦演出的电影，无论好看与否，我们都应该抱着尊重和宽容的态度来观看。一般在豆瓣上的评分，都不会低于3颗星。
    毕竟，我们花钱不是招罪的，看电影图的是乐呵，图的是感动，或者图的是感觉；毕竟有个流氓思维，叫做“你说别人拍的不行，你自己拍一个出来看看？”每次遇到这样的问题，我都会保持缄默，毕竟，如果真的让我去拍，我还是拍不出来。
    但是《杨门女将》一出，我观影二十多年的宽容心和电影观瞬间被击破，击碎，洒落满地，又被它狠狠的踩了一脚。一直对《画壁》电影情节不是很满意，但是此电影一出，我不由感慨《画壁》你情何以堪？
    当我看了十分钟的时候，我第一个感觉就是时空错乱，一会儿十八年前，一会儿又是现在，上一分钟穿红花，下一分钟换灵堂。
    尤其是人物出场的造型，有爱的让我差点尿了裤子。当时，我在看微薄，偏巧有个杨家将的后人女女（据说哦，是满族，但我没考证过）发了一个微薄，并@了我。微薄的内容是：我在北京，二十三岁，想去法国，一个人。我毫不犹豫的回了一个：我在电影院，二十九岁，想去厕所。
    本来想退场，但是为了我的电影票，为了我的单人爆米花套餐，我忍着强烈的尿意，把这个电影看完。说完题外话，开始评论。因为我的震撼，我一直是边微薄，边看电影的，有些没有看清或说清楚的，请大家补充一下。
    为了让影评系统一些，我准备从演员、编剧、穿帮等几个方面来评论会这个“前无古人”，我不知道会不会“后无来者”的电影，毕竟，中国电影，总是在我们失去希望的时候，给我们一个惊喜。
    
    一、关于演员--《杨门》pk《画壁》

    我虽然不喜欢画壁的情节，但我还是很安静的看完了画壁，为什么，因为画笔里面的百花，真是让人赏心悦目，尤其是牡丹姑娘，估计会是百万书生的梦中情人。
    转眼看《杨门》，主演穆桂英，别的不说，是在城门口哭的那一段，如果能上传图片的话，我相信各位没看过电影的朋友，根本分不出她究竟是在哭还是在笑。对于张老师这种出神入化的演技，我虽不敢说世界影史上有人比他强，但是在国内的电影界，无人出其右。

    杨门女将皆英烈，一群演员能将这种军国大事演成就是一群叽叽喳喳的姑娘在国贸，不，在动物园逛街淘衣服的能力，我表示除了惊叹、震惊和佩服外，就只剩下佩服、震惊和惊叹了。我是抱着看史诗的心情去观影的，谁料上天竟拍成了一个喜剧，真是太有爱了！

   二、关于道具

   黄金甲已经是服装史上的奇葩了，杨门在这一方面虽未后来居上，但是也算是紧随其后了。别的先不说，杨家将的那些人的服装，真像是日本漫画中那些圣斗士，白银圣衣，黄金圣衣，真是无敌了。一个主帅，穿着一身黄金装备，站在阳光底下，那种大无畏的精神和不怕乱箭射死的气魄，实在令我心折。

    在行军的路程之中，我们看到的银光闪闪的盾牌，圣斗士一般的将袍，披风飒爽英姿，好吧，尤其是披风，在战场上还穿着，这种”红旗飘扬”的仪仗队，果然在战斗中显示了强大的威力。
    
    而整个一万大军，连个帅旗都没有。满屏幕的气质，都是“宋”，杨家将连个“杨”字大旗都没有，对于这种不搞帮派，不立山头的做法，我十分赞赏。毕竟，普天之下莫非王土，都是大宋子民。（杨宗保十八年前大战穆桂英那段不算）我很谴责那种诋毁杨门道具采购拿回扣那种说法，他们只是让电影更加美感而已。

   三、关于主旋律

   不得否认，这是一部主旋律电影，电影期间无处不弘扬着我是大宋子民的主旋律气息。

    尤其是羊排风那一段，旁边那几个丫头，那表情，那对白，那动作，让我想起了我们京剧中的巅峰之作---样板戏。在观影的时候，我脑海中突然迸出一句歌词“向前进，向前进，……故有花木兰替父从军，今有娘子军当兵为人民”。

    在电影中，这一主旋律穿插的全局，尤其是“你们保护'太军'，我殿后”，这种对白一出，让我差点把憋了半场的尿给崩出来。更有甚者，在走钢丝那一段，当树要断裂的时，xx女竟然用手去扶住，估计连10牛顿的力气都没使出来，然后就有人去拉。最后掉入山崖，还不忘喊“保护太军！”让我想起了我们的英雄儿女，“为了胜利，向我开炮！”

   四、关于编剧

   我一直认为，一个优秀的编剧必须博览群书，尤其是历史的电影编剧，必须要有着深厚的历史功底和文化功底，杨门一出，我突然觉得，原来编剧还可以这样做。有这么一句话，每个人都是自己生活的导演，但是我现在想修改一，每个人都可以是历史的编剧。

   值得一提的是，这位编剧（我懒得去查他名字）他成功的将中国文化的博大精深能够化繁为简，既保留高雅的部分，如一开战死了的两个姑娘，一个叫白雪，一个叫阳春。一开始白雪死了时，我还琢磨怎么那时候还有这样的名字，当出现阳春也死了时，我才将阳春白雪这四个字联系起来，这么有文化的高雅词，让我这个下里巴人也汗颜了一次，我深怕后面出现的高学问典故让我这种文化白痴听不明白。然而，接下来的那个率领十万大军的元帅---王强及秘书刘福，让我打消了这种顾虑。看来编剧还是考虑到了我们这种小白的水平。能够做到雅俗共赏这一点，这就是一个很优秀的编剧了。
   当然了，编剧更优秀的地方，是在于他对战争的理解程度，以及丰富多样的战争战术描写上，对于这一点，由于本人水平有限，只能做一些浅薄的分析。

   第五，关于阴谋与叛乱

   我觉得有必要再次表扬一下编剧，在这部短短几十分钟电影之中，除了还原了战争的残酷（女人也会死的，而且死的没有同情分），还表现了丰富多彩的战术知识，以及类似于人民内部斗争的尖锐--叛乱。

    短短几十分钟内，电影描写了两次十分出彩的叛乱，一次是穆桂英阵前夺帅，如此大公无私，军令如山（哦，抱歉，这四个字才是完整的名字）的作风，真是让人热血沸腾。一个女人，老公生死未卜，儿子乳臭未干，为了国家，为了大宋子民，连自己儿子都绑了起来，抛头颅，洒热血，放弃了美好的山大王不做，毅然投入到龙门阵（？？对不起，记性不好），当丈夫有难的时候，竟然不顾丈夫生死，毅然决定放箭，这是什么精神？一个人的能力有大小，但是只要有这点精神，就是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个……

另外一个是我们的王强及刘福出演的夺权，如此惊心动魄的斗争，在如此短的几分钟内将人物性格，内心表现的淋漓尽致，尤其是王强那句“刘福，你竟然背叛我”，这句台词和刘福的表情，一方面把王强那种愤怒、懊恼、震惊、害怕的心情和神态表演的惟妙惟肖，另一方面把刘福那种“又刺激、又害怕、又兴奋、又快乐、又幸福”的神情刻划到入木三分。在这场叛乱中，既引出了柴郡主的免死金牌，又拿出了佘太君的龙头拐杖，这两个神器，为了拍《杨门女将》前传留下了一丝线索。

    第六，关于情感戏

    虽然本片是主旋律战争史诗大片，但是对于感情戏，在紧张的战斗之余，也表现的十分出彩，尤其是战火下的青春与爱情，更是让无数生活在新世纪，抱怨真爱难求、钻石难觅的青年男女门汗颜。期间，有老夫老妻的热吻，也有年轻才俊的失足一吻。

    先说，我们的哭鼻子文广同志，据不完全统计，本局他至少干哭了（没有眼泪的哭）三次以上，完全将他奶奶杨六娘的话牢记心头（杨家男子，只许流血，不许流泪），可以哭，但不可以流泪！在文广的爱情戏之中，豆豆把他救下来这轻轻一吻，直接把杨怀玉给生了下来。
    再说，老夫老妻的深情一吻。这一吻，天崩地裂，海枯石烂。我不知道杨宗保是怎么想的，但我能体会到，穆桂英心中在默念着，“我要控制我自己，不会让谁看到我哭泣……找不到坚强的理由，再也感觉不到你的温柔”。
 
    第七，关于战争描写

    编剧同志，恭喜你，你再度被点名了。在这么短的战争场面中，“南蛮入侵”、“万箭齐发”，等各种AOE锦囊打出的同时，还充分利用火攻、决斗、空城计、反间计、苦肉计、借东风、围魏救赵、过河拆桥甚至魔法（分身术）等战略战术，利用长剑、流星锤、偃月刀、双锏等十八般兵器，以及攻城锤、抛石机、迫击炮、长弓、短剑、袖箭、飞镖、昆虫、裤腰带、弹簧雪橇（实在不知道叫什么）、孔明灯及辣椒粉等多种辅助武器，演绎出攻城战、生化战、地道战、逃亡战、追击战、沙漠战等全方位、多角度的立体式战争，本着简单高效的原则，率领一万城管，把十万辽军打的落花流水。
    （一） 战争布局大师—佘太君
    作为监军，佘太君在做好分权和制约的同时，还兼着发号施令的职责，完全无视杨文广的存在，这种“大事独断，小事众谋”的作风，显示出家有一老，如有一宝的作用来。在战争布局之中，佘太君是如此分配的，让五娘率一千城管，负责斥候，专门用来拆除违章建筑。让某人率一千城管，负责截后勤，打杂敌军在路边的小商小贩，让一人率一千城管攻击左翼，主帅和主帅她娘率一千城管攻右翼，自己率六千城管迎击主力。
    在这种一万对十万的战争之中，在敌军还没到来之前，就做出了如此快速的决定，充分显示出佘太君的战争智慧。正奇相辅，英明无敌。只是可惜的是，这样的布局尚未开始落地，敌人就使出了苦肉计，带着假的杨宗保开战了。在一个一个的女人被推倒之后，佘太君并未慌乱，而是使出了空城计，虽然被一个小卒看穿了并回禀殷奇，但最终主力顺利大逃亡。
    这时候，走到了芦苇荡，五娘的斥候兵团能够及时的预警，在进入芦苇之前，发现了埋伏，情报工作的及时有效进行，保证了主力军的顺利大转移。当然了，这得感谢辽兵优秀的环保意识，没有点燃芦苇，实行火攻。为此，我建议给辽兵办法环保主义奖章。
    这时，佘太君本着偏向虎山行的气度冲向了狼牙山，不过，她们的命运比狼牙山五壮士要好一些，毕竟这里有山洞。这个时候，辽兵却开始了火攻。在佘太君的英明指挥下，大家进入山洞。我本以为，对于这种进入山洞的地道战，辽兵常年在草原上打兔子，应该知道烟熏比火球更好用，但是我低估了辽军火球的精确制导功能，直到过河拆桥 之后，火球都追着抛出了山洞。
    在佘太君的英明领导下，杨家将门喊着口号搭桥，再一次显示佘太君气魄的时候登场了，只见佘太君发挥出当年在杂技团走钢丝的的技术，穿着UGG的靴子（我没注意，一个微薄的网友发现的，有注意的更正下），走过了钢丝。这就是精神领袖！
    （二） 战神杨宗保及战神的儿子杨文广
    影片开局便是战神杨宗保站在一个废弃的土墙（我本来想说城墙，但是墙后面什么都没有），我不明白战神为什么会站在那里死守。但是他能在这样的环境中生存下来，在豆豆的爷爷改装过的双驱装甲战车上的诸葛连弩及迫击炮的掩护下，逃脱生天，我只能说是一个奇迹，至于信不信，由你，我反正是信了。
    当然，我们也有理由相信，奇迹也不会只发生一次。战神的儿子杨文广在万丈悬崖下摔下来，其重量加速度被一个枯树给缓冲掉了，竟然生存了下来，我再次重申，本次坠崖事故死亡的城管只有35人。
如此一来，当杨文广坠崖后遇到自己的亲爹，这样的巧合，也就不觉得那么突兀了。当然了。在本片中，两个男人将杨家将的男子汉气魄通过眼泪、呐喊、不怕死等刻画的如入木三分。尤其是战神莫名其妙的抱住辽兵的主帅，让自己儿子刺了个对穿，自己媳妇还顺水推舟把长矛给拔了出来，更是显示出其大无畏的英雄气概。
    在决斗过程中，杨文广将发明家杨金花（？）从星际争霸中暗黑执政官的幻影法术发挥的淋漓尽致，然而在对方背后的时候，屏住呼吸、不主动偷袭，不主动攻击的光明磊落行为也表示佩服。在boss战，身穿铠甲的城管拿着银色的盾牌，也不上去主动帮忙，而是看他们在单挑，真的对城管门围观的精神表示钦佩，他们在战场上，冒着声明危险，看着自己的主帅和boss进行殊死搏斗而毅然不肯归去。直到战神死去，穆桂英死去，他们仍然能够保持镇静，安静的看下去。看到这里，心想，毕竟我们是买票看电影，容易投入，他们是看现场直播的，看过直播的人都知道，其实，当时看上去并没那么美好。
    
    总而言之，这是一个集战争、爱情、艺术、发明、美术、阴谋、叛乱、主旋律、样板戏等融为一体的史诗般巨制，也是一个挑战“弱智”这两个字的极限的电影。
    如果你们没看过，建议不妨到电影院一看。别的不敢保证，肯定能够让你挑战你的电影观。

    先评到这里吧，我的粥糊了，妈的。

读棚户研究时曾找到一本叫《晴天雨天大磡村》的影集，是闲书，但拍摄者的图说中肯朴实（拍摄的过程中做了很多访谈），处东南沿海的大磡村和我那个位江南内陆的棚户田野地看起来也颇多相似。书末提及该电影，当时便找来看了。虽讲了个大陆妹以情感诈骗棚户父子的故事，混以黑帮、误杀、情色和恐怖片桥段，但大量镜头与情节都送给了大磡村内景、大磡村与附近高楼的对峙、大磡村的市政拆迁与反抗，很带有纪录性质，拍得也有力。我当时很羡慕这些画面，并且觉得是个做拆迁研究的人类学学生都会发跃跃欲试感，但是现在想法所有变化，觉得这些画面及其意图是对棚户拆迁的过度表现。作为电影固然无根本问题，作为略有夸张的纪录片也仍可忍受，但作为研究冲动问题就很大。一望而知的视觉性对抗和闻即有感的事件性冲突，只是这个过程的一部分。和家内的矛盾、邻里的紧张、官民的博弈以及卷入其中的任何一人心中的不断选择、迟疑、难决相比，这个部分特别显眼，因此容易被塑造成棚户拆迁的典型特征。此外，这种对抗与冲突特别地被前殖民国家学术界所看重，用来理解其前殖民地在后殖民-自由资本主义的城市更新过程，摆出一张上海市某高楼群和中间的平房钉子户的合照，便台上台下都能够意会一个蔓延于global south的inequality话题。在这种理解下，对抗和冲突就可以被认为具有根本性，因为它们体现了inequality，而inequality和equality“难道不是根本性的问题吗”（此处当配以前宗主国摊手歪头微笑似在质问“豆腐脑难道不应该是咸的吗“的姿势）。

文/梦里诗书


借着电视剧的气，照着《真爱至上》的谱，自喻还是翻拍着口碑也不怎么地的《结婚前夜》，电影版《咱们结婚吧》以四段乍看不同实则皆是暖男靓女的爱情，力图渲染集文艺、职场、婆媳诸多元素一体的都市情感戏，但如此噱头临摹一锅烩何能称好？！

自觉与同名电视剧的绝然不同，并非一件坏事，这是一个导演不炒冷饭的态度，但既然决定了要不按电视剧的套路去翻拍电影，那么就应当尽其所能的去拍好一部真正属于自已的作品，而不是放下了自已的冷饭，却将外来和尚的饭捧作原版经典去复刻临摹，更何况韩国的《结婚前夜》并非算得佳作，戏剧张力的欠缺，故事逻辑的乏善，勉强也就仅是个一般，去翻拍这样的一部作品，在夹杂点《真爱至上》的料，或是确保了电影不至于一无是处，更还节省了导演编剧们宝贵的艺术时间，但实质如此草率寥寥的东拼西凑，伊始便注定了电影的平庸无常。


对比《结婚前夜》，《咱们结婚吧》在大同的框架下，对四个故事做出了职业背景的改动，这种改动从某种程度上来说令电影不仅接了所谓“地气”，更还多了份高端国际范的“大气”，高圆圆与姜武的故事是电影四个独立故事中最大的分支，虽说是无巧不成书，但总也不应将所有的剧情发展全归于巧合，那神般种种巧合所塑造所谓的浪漫张力，刻意生硬锻造的“恨嫁女”，反倒令这一人物形象倍感虚无缥缈，难进真实。


电影既真希望改编后的故事能接地气，就不应塑造郭碧婷小提琴手与李晨兼职导游实则音乐高材生的劣俗童话，这个情定罗马的故事看似为电影增色了一层唯美浪漫的高端大气，但其想寄予说明什么？相恋多年的男友只因忙于事业就该被甩，外出罗马比赛的文艺女数天时间觉得有些许感觉就定非他人不嫁，还在婚礼上大胆表露我爱上了别人？这就是所谓的为了追求艺术为了真爱？相信导演就文章出轨姚笛这一真实事件也可以改编一部反派正话的高大上真爱童话，不定还能省个版权费。


相比之下一位逼婚的台湾腔撒娇女和一位事业女强人为了打掉孩子闹离婚的分分合合，还有那必不可少婆媳关系的搞怪生嵌，在这部如此接“地气”的电影中也真就是小巫见大巫，《咱们结婚吧》所希望寄予的是敢于追求幸福和对婚姻所应做出的包容与责任，标杆确是很好很全面，可叹不仅预以的原创地气玩不好，临摹更也是画蛇添足。

这篇剧评可能有剧透 这部剧真的黑色幽默，印象最深是柯明斯基的医生打电话，告诉他一个好消息一个不太好的消息，结果好消息是癌细胞扩散缓慢。柯明斯基说，你刚告诉我我得了癌症，我还怎么have a nice day！医生说，你得的是相对轻松的那种。在你这个年纪其他疾病可能比这个更早要你的命。 人生就...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 苹果TV+ 又一部重拍片，1986年电影版的卡司可谓非常强大，包括哈里森福特，海伦米伦，以及英年早逝的River Phoenix。不同于前作，这次故事开端着重在讲述福克斯一家如何从“伟大强盛”美利坚逃亡他国。片子里老爸还是那个惊才绝艳的老爸、不时出现漫漫无边际的垃圾山、废弃车场...  (展开)

看了第一集的开头让我恍惚以为是乡村爱情那类型的，可能是我在城市生活太久，看惯了华丽的舞台和多姿多彩的大明星，猛的一瞬间画风突变，我竟看的心浮气躁的，想关了不看，可是女主角出现的一瞬间，我呆了，很诧异的想：那个拿着男厕所扫把追逐着学校坏学生的是女主角？！于是怀着鄙夷，我看了下去。越看就越感觉熟悉，越看就越觉得着是一部靠剧情撑起天地的“神剧”于是就渐渐代入我自己。一集接一集，越看越虐心。每次看完一集都深有感触，每一集都有泪点。现在想想，青春其实就是一次次涅槃，一次次在灰烬里重生。因为不痛苦的青春成就不了痛快人生。女主明月一直在灰烬里挣扎，最终会涅槃重生吗？非常期待！希望早点更新(??ω??)??

拍城市全景是吉隆坡，拍局部街道就变成大陆某三线（还是二线?）城市，岳导你在想什么啊！
剧本似小学生手笔，岳松演技似亦凡，炮灰丑如画，打斗似科幻，身体素质甩美队100条街，表达情感用“啊啊啊”，反派智商与废话成反比，说断就断的兄弟情，说来就来的爱情，各种不服物理定律，各种我不爽我就是要乱叫乱吼……
看之前有心理准备，没想到还是出乎意料的烂，下次哪位要拍什么“中国最强功夫片”前还是先磨练磨练剧本吧。

在《二十世纪女人》里，我们看到了三个不同年龄的女性。 我们看到了五十五岁的多萝西娅（安妮特?贝宁饰，曾经饰演过《美国丽人》中那个让人唾弃的妻子）——这位烟不离手的母亲，“抽的烟是Salems，因为更健康；穿的鞋子是Birkenstocks，因为她是现代人；她读《兔子共和国...  (展开)

《好莱坞》在很多人看来可能缺乏深度，通俗嬉闹，甚至落入如今“好莱坞式政治正确”的窠臼。但这部剧最打动我的，是用华丽的幻想弥补惨痛的现实；用当下的叙事抚慰历史的伤痛，这也正是电影，或具体说，好莱坞本身的魅力。 剧中，LGBT、黑人、亚裔、女性，他们成为了战后好莱坞...  (展开)

这篇影评可能有剧透 今天中午临时兴起打开了淘票票，便看到了这部《教授与疯子》，于是就买了张票，我相信这是一种缘分。“真实事件改编”六个字让我想起两三年前和Icebear一起看的《天才捕手》、《萨利机长》、《血战钢锯岭》，还有更早一些自己坐在电脑前看的《模仿游戏》、《万物理论》、《美丽...  (展开)