这篇影评可能有剧透 门神，显然是先于道家神仙体系出现之前的上古神袛。早在山海经里便已记载，又有古书说俩人原是蚩尤手下，被女娲收服后专职驱鬼除魔，守住鬼门关，变成了门神。 中国的神仙传说也是有历史更迭的，不乏有其中的政治意味。从盘古女娲后羿开始，到炎黄共工祝融大禹都算是门神的同...  (展开)

本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！ ------------------------------------------------------------------------ 我爹独自一人开车去了趟拉萨，他说，这次要是撞死一头牛或一只羊，那就完了，跟撞死一个人是一回事，...  (展开)

构思不错，无奈bug太多，只管挖坑不管埋，本来可以拍成好片的，结果最后成了烂片一个！ 1）Temple是如何知道阿富汗发生的屠杀平民事件的，用一个阿富汗的首领女儿化身为Temple，模仿生化危机吗?毫无由来！ 2）铺垫了半天，结果男主女儿的死和Temple故障没有半毛钱关系。仅仅是...  (展开)

血腥味颇浓的片子，有点另类。让我想起了ELLEN PAGE数年前主演的电影HARD CANDY,然后是近两年的另一部惊悚片IT FOLLOWS. 《爱宠》有后现代的范儿，单恋的主线调侃大贱卖的爱情观 “LOVE IS SACRIFICE”－对白说到这段，忍不住跟着Holly窃笑。熟不知，所谓的“真爱”可是高风险...  (展开)

这篇影评可能有剧透 首先不是市场花园行动。1944年10月初，盟军的市场花园行动因损失惨重而宣告失败，为了打开斯海尔德河口，盟军对德军展开了斯海尔德战役 第一次交战东线打t34，铁拳不能在正面战壕，暴露后还和坦克对狙。铁拳可以放到侧翼。还有那颗地雷，之后镜头也没有交代踩没踩 加拿大的指挥...  (展开)

下午看了这部让我冷汗直流的[双食记]，有以下牢骚不吐不快：

陈家桥（吴镇宇 饰，以下称为怪叔叔），实在是一牛逼人物啊，口味之广让人叹为观止啊。二奶coco（江一燕 饰，以下称为小萝莉）以青春loli姿态亮相，我还以为，哈这小吴和我口味儿相近，都比较清淡哈。没过几分钟，摇身一变，制服加身，成功升级为御姐，哦，不是，空姐。这就离我的审美观点相去甚远了。老婆李春燕（余男 饰，以下简称女王,为什么叫女王呢？往下看）是医院的护士长（护士！），后来更祭出电击器，捆绑，迷魂药等等等等传说物品，就差蜡烛和皮衣了。

关键词：空姐 护士 御姐 loli 女王 电动棒（错了是电击器） 捆绑

小时候看插图版的《十万个为什么》里就说道螃蟹和柿子不能同时吃，当看片快到一半的时候看见小萝莉在做大闸蟹，我就在想丫不会下毒吧，结果丫比我更狠直接用VC和虾子合成砒霜。我以为本片就以大众科普片和谐告终了，但一看不对啊，进度条刚过一半，接着看。后来的剧情可以用峰~回路转来形容，硬是加入了禁室培欲（哇操这个次用搜狗居然能直接打出来，搜狗强啊!等等，我试一下爱田由，哇这个也可以也。中出，bingo。素人,还是可以，囧。还没用搜狗的小盆友们赶紧弃暗投明吧），一王二后一起吃饭等等等桥段。如果说前半部分还勉勉强强的话，后来发生在密室内的剧情Bug之多让我换衣其出品方是不是微软。其实弗洛伊德反复告诫我们看电影要学会自圆其说，但是也不是说你拍电影的就可以堂而皇之的不注意细节和逻辑啊，你不能侮辱我们智商对不？

Bug 1:请看这张图：

http://photo1.bababian.com/upload9/20080502/13543C3850C469C6C11A7FC3847D06C6.jpg

女王被车撞了以后是平躺在地上的不是。

之后的一个镜头：

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就变侧身了。你说是不是被车撞了以后感觉屁股不舒服所以需要换换体位啊？

其实这不算太严重的Bug，至多算个细节处理不当。

Bug 2：怪叔叔在房间里拎起几十斤的轮椅直接砸在防弹玻璃上，

看图：我丢!

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其爆发力之强你说他不是链球运动员都没人信。接下来在第一次与其女王的搏斗中落败，他却败了！汗啊，汗啊，我在想女王既然如此强悍怎么被车这么一撞就流产了捏。妈的我很奇怪那撞他的车居然没报废。你要说女王有那个有自慰棒啊，啊对，我也想说这个电击器，丫对怪叔叔用的时候居然一只手按在他身上！

有截图为证：

http://photo1.bababian.com/upload9/20080502/E6A3F6EDF1EC998C110CF7479396DB1F.jpg

敢情怪叔叔不导电啊！看来怪叔叔对电击还是太过敏感，抵不过久经考验的资深SM女王，这点电压对她来说只是毛毛雨拉~

Bug 3:就在上述的搏斗之后，物业清洁工走到门口偷窥，女王腼腆的说：“他有癫痫。”然后当着她的面温柔的拖着脚把怪叔叔拖进房间。注意！是拖脚！

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且不说当时还有第三人在观看，你妈妈昏倒在地了你不赶快吧她扶起来，而是用拖尸体一样的把她拖走？

Bug 4：第二次搏斗过后，小萝莉终于夺得电动棒，救女王于水火之中。然而，然而，居然被女王的一句“密码在我心里”给吓傻了，又把棒棒乖乖的还给女王，甘愿被囚。编剧大哥拜托啊，就算你亲自被囚在地下室，女王说：“这里是荒野里的地下室，你就是喊破嗓子也没用，没人会来救你的，hia~hia~hia~。”你也要抗争一下啊，再不济也要吼两嗓子亚灭迭啊。实在不行先电倒女王再将其捆绑再用满清十大酷刑逼供密码，老子还不信你不招。实在不招大不了同归于尽，老子还怕了你不成。难道编剧想暗示loli终究是斗不过女王的？

Bug 5：之前女王不是特意把屋子整成“隔音”的了吗？还打扰了怪叔叔休息。而后来警察空姐小两口来找他们的时候，在里面能把敲门的声音听得清清楚楚。隔音隔你妈啊！那个时候小萝莉是被关在里屋！（我自己有时在卧室都不见外面有人敲门）你说这是隔音呢还是扩音呢。我估计就是怪叔叔和小萝莉在里面叫床声音稍微大点隔壁就要打110了，都不用自己报警，直接被扭送公安局。

Bug 6：被困在闹市中的公寓，而且还有很负责很有偷窥欲的物业人员天天打扫过道。你说小萝莉和怪叔叔怎么就不想想办法通过扫地姑报警呢？居然被这么小儿科的囚禁方法逼自杀了！我知道你要说电话线被掐断，手机没有SM卡，错了是SIM卡，但是连小白鼠被关在笼子里也会想办法跑啊跑啊想跑出去，你说这奸夫淫妇怎么就这么配合女王呢?什么？被绑起来了？被关在卧室了？你们不会在饭桌上把女王放倒啊！少吃两口会死啊！汤淡了？汤淡了你口味这么重不会饮尿啊！

Bug 7，也是我觉得最不可理喻的一个Bug：小萝莉一直坚信怪叔叔和他的“关系是清白的”囧，不存在什么“二奶”啊，“情妇”啊之类的难听的关系。这一点从小萝莉坚持要把房产证还给怪叔叔可以证明出来。我真他妈要抽人了，交往这么久，你他妈的连他家庭住址在哪都不知道，更别说工作单位父母政治面貌有无遗传病史等等等等，小萝莉就摆出了一副“我就是爱他”的模样。不管这男的经常玩失踪，失踪了连他妈都找不到，一出现就要亲亲，还没吃饭就要ML。这种种连三岁小盆友看见都要问：“妈妈你说姐姐是不是2奶啊？”而小萝莉一副很傻很天真的样子每次下飞机都焦急的四处搜寻，即使无数次被放鸽子还是很轻易就被说服然后上床继续ML。你说这不是贱是什么！PS:现在社会似乎有妖魔化空姐集体的倾向。

以上就是我对烂片【双食记】的看法。写得我好累。如果看官觉得在下说得有道理，有劳尊手点下“有用”，同时各位欢迎拍砖。

这篇剧评可能有剧透 补完动画之后实在是过不去停在现在动画现在这个结尾这个坎儿，飞速去追了漫画。这一季荣纯的成长曲线实在是太漂亮了，忍不住分分钟就共情起来，是那么想冲进钻A的世界里和他同呼吸共命运。和前两季相比，作为学长、作为投手、作为队员、作为王牌，小天使这一季真的是全方位完美...  (展开)

这篇影评可能有剧透 放手比紧握难 与其认为赵婷凭借特殊的文化身份的好奇心呈现出“外来者”眼里对于对美国西部文化的观察，不如说《骑士》是一次对于“人”本身以及所处环境的一次凝视与反思，以至于影像回荡着一抹对与人之内心永恒追问的最强音:”To be,or not to be”。 我们可以说，《骑士》是...  (展开)

这篇影评可能有剧透 这是我看过最难看的动画电影，剧情上我真的是骂着看的，真有一些地方是我搞不懂的，编剧能不能认真一点，看到一半实在是看不下去了，剧情也太拉垮了，太拉垮了！太拉垮了！！太拉跨了！！！还有那三个猪队友，嘴里的口吐芬芳全是献给他们三个的，有一些场景真没必要煽情和贴光...  (展开)

   陈道明简直就是一个活脱脱的方鸿渐，
   英达简直就是一个活脱脱的赵辛楣，
   甚至英若诚和我想象中的高松年别无二致，
   还有，像梦中一样清爽的唐晓芙，实在让我惊讶不小。
   看完片子，我倒是庆幸我先看的是钱老爷子的原著，并且在不止一遍的闲读细看之后，在我第一次读[围城]十年之后，才看到这部电视剧，才有了这种故人相逢的感觉。或者要说是钱老的妙笔不是后人附加的，看过围城的，谁不记得那个最后走在寒风中的方鸿渐，不记得那个高傲做作的苏文纨，不记得那个尖酸虚伪的李梅亭；也不得不说，是剧里演员的精彩表现，看完电视剧之后也无法否认，陈道明就是方鸿渐，吕丽萍就是孙柔嘉，甚至葛优就是不折不扣的李梅亭。
   很难说原著和电视剧之间有怎样微妙的关系。钱先生的代表作当然要值得大力推荐的，但是在浮躁的人情世故里，不知道有多少人，是通过一部影视剧去了解名著的呢，不知道有多少人，看过红楼梦而没有读过红楼梦，看过乱世佳人而没有读过飘，看过围城而没有读过围城。从这个意义上说，围城的电视剧成就了围城的小说，起码使它在更大意义上被人熟悉和了解，而一生博采众长，文识渊博的钱先生，最后也落得只能依靠大众传媒才能使自己的名字第一次被某些人的耳朵听说，不知道他老人家会不会觉得这是一种悲哀。
   早几年我还在初中之前的时候，似乎觉得读书是一件很值得骄傲的事，可是前段时间和朋友聊天才知道，不用回溯到初中，现在的高中学生都已经蛮不把读书当一回事了，以至于语文教师提问有谁知道——还不是读过，仅仅是知道——围城一书的时候，竟无人响应，我喝着橙汁听着这样的新闻，只当是趣事，不是不想评论，一是没有了批评的热情，二是，现在的情况是，越是年纪小阅历浅的孩子，越是敢大言不惭地批评经典，我只怕是一发一轮，就被当成顽固腐朽的老土冒了。所以说，我现在只觉得，钱老的书，有爱读的人，总会去读，有电视剧，热衷视觉阅读的人，总也会去看。不管你心中的方鸿渐是一个模糊的想象，还是陈道明的面孔，比总比那些举不起手来的人多了一些精神的安慰和丰富，当然了，前提是，你得不怕他们把你当做闷头闷脑的臭书生，不过说回来，在周遭都是浮躁浅薄的人的包围中，再读一遍钱老的围城，却别有一番讽刺的趣味。

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特殊案件专（案）组TEN 目不转睛
第十篇 线人

如果期待第二季开篇如同第一季开头那样先声夺人，相信不少观众的热情已经慢慢冷下来了。在经历了第一季那样两小时的特别放送之后，第二季再给怎样的开端都不会让人感到怎样吃惊了，因为处理特殊案件的TEN小组遇到了太多问题，组员的经历没有最黑，只有更黑，更何况在第一季的最后，留下了那个F系列案件，此事绝不可能这么简单就结束。

果真，开篇时编剧就给了这样一个似曾相识的场景：

除组长余志勋之外的三位组员：白毒蛇白道植探员，测谎仪南锐利探员，弟弟一样的探员三人再一次重逢在一个路口。

没有错，还是因为同一个关联案件：F案件。直到那时，离开组长的三位才感受到自己与TEN小组的关联：

@作为办案探员，毒蛇大叔是丢弃案件，申请调往外地的分管警官。

@作为见证者，当时还未毕业的南锐利是其中一桩失踪案件的亲身感受者，她曾经看着被害人的母亲为寻找女儿，在广场上四处散发传单。

@作为目击者，帅弟弟是其中一起案件的发现者，当年还是学生的他甚至留下了照片，而当时在现场的干探就是余志勋组长。如果再深究下去，观众还会发现帅弟弟要投身警界的真实理由，他希望找出当年母亲被害的真相。或者，帅弟弟的母亲很有可能也是系列案件中的其中一位被害人。

看过第二季开篇给出的组员之间的联系之后，就能明白编剧实际上是在用剧情在替观众复习，不是一下子介入，而是逐渐感受到案情的氛围，从第一季里关于南锐利遇险，被绿色胶带捆绑的部分开始，第二季第一集是在有目的有意识地营造剧情氛围，将观众带回到当年那个复杂诡秘的案件中去。当然，F系列案件的卷宗也摆在众人面前。为了查案，他们甚至使用帅弟弟所在家族提供的场地，弄了一个类似办案现场一样的地方。

分析到这里，真的很有必要再回顾一下F系列案件的意义，究竟什么是F案件：

F——>Friday，这类型的案件总是发生在星期五；

F——>Female，受害者都是年轻女性，

F——>Face，每一位受害女性都有着类似的面孔，且死时面孔都被绿色胶带缠绕，死因都是窒息死；

根据长期跟踪追击，为求查案的组长余志勋总结的规律，F案件的一致性可以用一句话来表述：

都是在星期五发生，受害者都是女性。

虽然这个规律很有效，可是却直接把破案心切的帅弟弟带到了沟里，他查来查去，当年案件唯一没有被调查到位的人只有一个：余志勋。余组长的行踪被逐一确认之后，就成了帅弟弟无法置信的一号嫌犯。分析到这里不禁叹气，实际上到了此时，探案已经进入了智子疑邻的境地，遇到了瓶颈。

什么是智子疑邻？

从前有个人丢了一把斧子，怀疑是邻居偷了斧子，所以他看邻居做什么都像是在偷斧子。后来，他在山里找到了遗失的斧头，发现邻居不像贼，所以看邻居做什么都不像在偷斧子。这个故事通常用来指代过于主观看待问题的态度和做法。

失去了组长的组员们在艰难地还原当年案件中的种种细节，他们查得非常艰难，可就算是这样，也没有放弃。实际上，观众可能发现了，原先的方向并没有问题，至少毒蛇大叔的方向没有错。的确是警队内部有人向媒体放料，放出了F案件的相关情况，这才引发了混乱，让上头不得不出面解释此事，至少办案听证会是少不了的，可就是这样，也搞不清楚，无法面对一些问题。如此说来，放料人在放料之前已经意识到会有这样的结果，因此是有目的有意识地放料。那么，究竟谁是放料人，他放料到底想要达到什么目的？

按照毒蛇大叔的推断，世上只有两个人知道F案件的规律和特质，并且能够抓住重点，吸引媒体注意，一个是罪犯F，，另一个就是余志勋本人。于是组员们顺着放料的线索往下查，第一个报道来自一个匿名电话，结果电话来自与TEN小组打交道多时的局长大人，毒蛇大叔甚至带着南锐利专门守在了局长家大门口，为的就是要多制造与局长的问话场面，让南锐利判断第一位爆料者究竟是不是局长。南锐利得出的结果是：

分明是在隐藏什么。

究竟是在隐藏什么，她却没分析出来。毕竟，仅凭一个问话场面，也不能断定局长就是爆料人，或者，即使确定局长就是爆料人也不能证明什么。因为组员们甚至分析出F罪犯的手段：

@隐藏在人群中，看起来和众人一样，可是仔细想要去查，却发现什么都没有；

@行事极为狡猾乖张，根本毫无痕迹，是在跟办案人员玩伪装游戏。

这样善于隐藏的罪犯被挖出之后，还会使办案人员陷入另一种困境：因为根本找不到任何证据能够证明此人就是犯案者，因此无法将其定罪。这也正是余志勋的目的，他消失，他诡异行事，为的就是将其诱出，这才在人群中隐藏了自己。

在询问第二位知情记者的时候，出现了新闻业界的常识，甚至可以说是行规的事，当人到中年的女记者回答说：

-我可是因为不肯说出线人，被两次定罪的人，你们不要指望在我这里得到什么。

这到底是什么意思？

意思很简单，对于记者来说，最不能违反的戒条就是：

永远不能出卖线人。

这是记者的行为底线，若是违反了底线，就无法在这一行干下去。不能出卖线人，这一点也是西方新闻学在入门时就反复警告初学者的最为重要，最基本的要求。了解到这一点，女记者对毒蛇大叔的回答也就不难理解。可是为何她后来又会透露出一些线索？如此说来，难道真是毒蛇大叔对她的威胁有效吗？

哦不，这位记者长了一双说谎的眼睛，虽然堂堂看着来访者，却藏着一丝狡黠，她不诚实，也许是她故意把余志勋组长泄露案情的事说了出来。那么，记者为什么要向TEN小组的组员们说出这些？别着忙，答案跟着就来了。就在组员们还没来得及在帅弟弟的组长元凶说的分析中回过神来，警界内部对他们的调查就开始了，非要他们承认余组长与F案件有关。如此说来，这是故意设的一个局，为的就是要TEN小组的组员查出自己的组长余志勋与F案件有关，甚至有可能是主要嫌疑人吗？F系列案件风波要如何查下去，TEN小组的人们还能找回他们的组长吗？南锐利遇险究竟是为什么？预知下情如何，且看下回分解。

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特殊案件专（案）组TEN 目不转睛
特殊案件专案组TEN(第二季)前言 答

当名品罪案剧做到定期播出之后，每季播出前后的期待似乎渐渐形成一种类似节日狂欢的气氛。对于[特殊案件专案组TEN]这样一部屡获殊荣的作品而言，第二季再取得什么似乎已经不是重点，观众最关心已经集中在第二季究竟还能拿出什么来，才能确保作品质量，同时做到人气不辍。这么一来，编导和演员的压力都很大。好在作为名品罪案剧，TEN系列的号召力不小，至少做到要第一季演员全部留用，绝无此前一些罪案剧作品第一季好看，第二季就统统大换血的情况。所以，在第二季播出时，还是会见到亲切熟悉的老面孔：

TEN小组富有魅力却又行事乖张的组长余志勋，号称警界第一流干探的白毒蛇，当然，白毒蛇不是他的本名，只是人们喊习惯了，就直接称他为“毒蛇大叔”。当然少不了被称为人肉测谎仪的心理专家南锐利，还有组里热心为大家跑腿，不时弄个小状况的帅弟弟，看似无能，其实也有独到之处。

就要与这样亲切熟悉的角色再见面，欣喜之情难以形容。勿论第二季是否精彩，能够播出就已经意味着罪案剧制作的进步。

2012年对于收看韩剧的人们来说，是一个重要的年份，若是按照时间整理档案，打开属于2012的文档，会发现那么多精彩的作品，那么多被认为在韩剧当中不可能出现的剧作居然都在这一年出现在虚拟世界。这一改变，对观众对剧评作者来说都是福音，至少等了这么多年的我，在完成【特殊案件专案组TEN】第一季的连载之后，经常被问及：

后来那个比中指的翻译怎么样了？他看了这部韩剧怎么说？

刚开始不打算回应，可是被问得多了，只能笑说不知道。偏见如同野草一般在人的思想中生根，虽然离开美剧世界已久，并不了解发生了什么，但我可以肯定一件事：

绝对不会收到翻译的道歉。

写到这里，自己也乐了，其实最重要的是自己内心的感受，若是自己这一关过得去，又何必在意别人的看法，勿论有否道歉，无论那位是否知道，我是独自感受到了精彩的韩国罪案剧，这就够了。最重要的是热爱韩剧，始终相信韩剧世界也能有优秀罪案剧作品的我等来了这样一部堪称经典的作品，尽管要花费八年这么长的时间，可是只要自己认为值得，那就值得。

还好，这一次，只等了一年。

这部影片属张艺谋早期作品，更是章子怡的成名作。全片以儿子的第一人称视角，从父亲逝世一事引入，回忆性地讲述了父亲母亲相识、相爱的过程。用村子门前的一条普通的路作线索，串起了整部影片（影片英文翻译名为《The road home》）。影片叙事朴实，但感人至深，尤其是声画运用、节奏把控等方面十分出彩。由于篇幅有限，下面主要从四个方面进行简要分析：
一、 用色彩叙事
影片采用低饱和度的黑白画面来叙述父亲去世后的故事时段，体现一种冰冷感和沧桑感，同时在回忆父亲母亲的故事时段，采用色彩鲜艳的彩色画面，体现一种浪漫感和幸福感，并通过这种高反差的色彩运用将影片的时空自然区分，并赋予感情色彩。
摄影出身的张艺谋，极其善用色彩，对红色情有独钟。从《红高粱》、《大红灯笼高高挂》到《我的父亲母亲》，都看得出他的红色情结。母亲招娣身上的红棉袄、红围巾在画面中极其夺目。在送饺子、找发卡、等待先生等多组镜头中，以油画一般四季变化的自然环境作背景，招娣的奔跑就像是一抹跃动的红，将少女情窦初开的羞涩与美丽展示得淋漓尽致，让人印象深刻。
二、 影片的叠化手法
叠化是影片的一大特色，被频繁使用，但作用各不相同。有的是为时空过渡，如通过从相框叠化到村口的路来完成叙事的时空转换（13’）；有的是为表现时间流逝感，如修学校时饭桌的多次叠化（23’）表现招娣日复一日地送饭，更突出她的急切关注，又如片尾抬棺回村的过程（74’），一方面体现路途的艰辛和人们的坚定，另一方面也配合画外音的叙事；有的是为表达情绪，如找发卡的一连几天早出晚归（50’），体现招娣的坚毅、顽强，又突出了她找不到“定情信物”发卡的沮丧与失落；还有的是为表达丰富的联想，并起到时空交错的作用，如片末那最为精彩的叠化，也是影片的高潮（85’），用一组时空交错式蒙太奇将时空、色彩、声音通通叠化到一起，浓缩了整部影片的精华，体现岁月沧桑、物是人非之感，也是主人公内心百感交集的反映。
三、 镜头运用
1. 短镜头的蒙太奇
片中频繁组接父亲母亲的面部特写，通过面部的生动表情来传达人物内心的情感以及两人言语之外的交流，描摹出父亲母亲相见、相识、相爱的全过程。而在两人第一次相见的场景中大量运用升格摄影和长焦镜头，拉长画面时间，为的是营造一种超然物外的气氛，以突出母亲眼里只有父亲的效果。
另外，短镜头的蒙太奇也用于体现紧张节奏。如送饺子奔跑的这组镜头（45’），连续使用了21个短镜头，没有音乐和对白，全都是固定机位，招娣从画面右侧入左侧出，最后镜头落在先生远去的全景，画外响起招娣的哭声。这组镜头干净利落地交待了空间较复杂的变化，并营造了一种无声的紧张感。类似的精彩运用还有很多，恕不赘述。
2. 固定场景的频繁使用
影片有许多频繁使用的固定场景，村口路的全景、门框中母亲织布的背影、校舍的远景等等，背后都有着深意。如村口的路，既是全片的线索，也与父亲母亲爱情的集中体现，它的全景在片中出现了不下十次，影片从这条路始，也由这条路终，片末招娣穿着红棉袄跑上这条路，镜头升起，画面伸向远方，那一抹亮丽的红被定格在画面中，影片就此结束，这既是呼应开头和片名，更是对主题的提炼，那就是父亲母亲的爱就如这条路，曲折、绵长而又深刻。
四、 点睛的声乐运用
三宝为本片写作的配乐极大地提升影片的感染力。不仅如此，读书声也是本片的点睛之笔，多次叙事皆是由读书声来引起和推动，而片末父子读书声的叠化，则超越了时空所限，将整部影片读书声所引发的美好、期待、希望种种情感揉和在一起，营造了本片的高潮。
采用画外音的形式叙事，避免了画面的拖沓，加快了影片进程，更使本片充满纪实感。

之所以说是史上第二烂的电视剧，是因为史上最烂的电视剧还没出现。但我相信，随着导演和编剧们不断突破下限，第一烂，比第一烂更烂的电视剧会源源不断。

因为即便如此之烂，还有人追捧，还有人给五星。宇宙背景辐射啊！宇宙黑洞啊！SA，AB，SC三种漩涡星系啊！（比苍天啊，大地啊霸气多了吧）希格斯玻色子啊！我实在是无语啦！

看剧照！
尼玛，这是民国？
难道民国是李世民的国度的简称？
这能亮瞎尖肘子和hole three mothers的屎合金狗眼的明明是宫心计里装束和道具嘛！
有些人根本就是从搜神传里直接飞出来的。

再度感慨一下！
尼玛，宇宙奇点啊，墒啊，夸克啊，介子啊！
我必须给超级差评啦！
元芳，你应该没意见吧！

看过以后才知道这影片竟然票房惨淡成这样。。感觉影评都大于票房。半封建半殖民地的清朝，拯救他的唯一办法就是送他上路。晚清四大名臣之一 张之洞能支持自己曾经反对的观点不顾及所谓的面子，实属不易。没什么太多可说的。都是历史陈述。 期待再拍一部这样的影片。张居正 值得...  (展开)

很好看(??ω??)??宝莱坞是印度印地语电影基地，是出产量最大的电影基地之一，基本上中国观众耳熟能详脱口而出的高口碑电影都来自宝莱坞。一定程度上，宝莱坞电影是印度人自娱自乐最大的消遣，它也同时算是印度主流文化输出的影像载体。 在一个主流文化电影基...  (展开)

    毕力格、达瓦和“二锅头”是世居在草原深处的孩子。除了偶尔光顾的“红星”歌舞团、电影放映队和草原巡警，拿着各种各样新奇物件来和他们换羊的商人和他所带来的画册是他们了解外界的唯一方式。一天，毕力格在河里发现了一个从未见过的白色小球，几个小伙伴儿谁都不知道是什么，问爸爸妈妈也不知道，问奶奶是不是河流里的“神灵”之宝没得到答案，问寺庙里的喇嘛是不是“吉祥宝”也没解开疑问。这个被伙伴儿们怀疑会发光的小球从未放过光，毕力格还因为不给其他孩子看这个球和他们打了一架。电影放映队放电影时，里面有一个运动的场景：一个人拿着一根棍子把一个类似的小球打进了草洞里，问电影放映员他们捡到的球是什么球被告知是“乒乓球”，毕力格失望地也把小球丢进了草洞之中。没几天，从交换来的每天变换自制天线方向还是没出图像的电视机里听说乒乓球是一种体育项目，乒乓球是中国的“国球”，几个小家伙又用两啤酒瓶的水和一泡尿把小球从草洞中寻了回来。三个人闹不明白，摔跤才是体育，这么轻的球怎么也会是体育项目？既然是“国球”，那就和熊猫一样，是国宝，自己捡到了国家的宝贝，得交还国家才对，于是三人决定：把“国球”上交国家。国家在哪儿呢？国家在北京。北京在哪儿？北京在天安门。奶奶经常自言自语的时候唱“北京的金山上光芒照四方”，只要朝着日出金山的方向走就能到达北京。三个小家伙唱着《北京的金山上》出发了。中途“二锅头”的摩托车油不够了，放弃了前进，毕力格和达瓦则继续策马前行。暮色将至，马儿也走不动了，他们爬上了一座草坡看北京是否快到了，放眼望去，前面仍然是无边无际的大草原。他们找到了一个空的房子，躲避晚上可能会出现的狼群。“二锅头”路上遇见了110的巡逻车，找了一晚上，终于找到了毕力格和达瓦。在送他们回去的路上，他们决定把“国球”交给代表国家的警察，结果警察让他们收好就行了。回到家后，每个人挨了一顿揍，毕力格的妈妈还把“国球”给踩瘪了。达瓦怪毕力格没保管好球，主动请缨由他保管。两天后毕力格找达瓦要球的时候，达瓦拿球换了滚圈儿，毕力格生气地把达瓦给推倒了。晚上，听说孩子们打架的达瓦爸爸带着达瓦到毕力格家，让达瓦把球还给毕力格。毕力格的爸爸说：“你们要永远做兄弟。”拿小刀把球一分为二，一人一半儿。姐姐考上了向往的“红星歌舞团”，要进城了。毕力格到了年龄，也要到城里上学了。走的那天，“二锅头”来告诉毕力格达瓦搬走了，临走时让他把半个“国球”交给毕力格。毕力格骑马追去，没见到达瓦，只到了当时发现“国球”的河边。喜欢姐姐平时干点儿零活儿谋生的斯日古楞开着吉普车送姐弟进城，渐渐有了公路，离家乡越来越远。参加“欢迎新同学”的毕力格找地方尿尿，听见一栋大房子里传来乒乒乓乓的声音，他顺着声音找去，一开门，惊呆了。

 

    更年轻时的宁浩用赫尔佐格的风格讲了一个草原版《上帝也疯狂》的故事，一百分钟，跟宁浩一起闷骚了一把。

    为什么感觉象赫尔佐格，是因为觉得叙事风格和《绿蚂蚁做梦的地方》特别象。《绿草地》是一部蒙语电影，全剧没有一处普通话。所表现的主题中也有原始与现代关系的成分。当然，《绿草地》也是一部儿童电影（赫尔佐格的《侏儒流氓》算儿童电影吗？），充满了简单与复杂、天然与矫饰的接触与对比。

    为什么感觉象《上帝也疯狂》，开始不久毕力格发现从河上漂来的球时，就和有了一个和《上》一样的开端，影片过半，孩子们才知道这个球的名字，后面还球、争球、分球、合球、再见球都是在影片的后半段儿完成的。我预见会是一个他遭遇很多乒乓球的结尾，毕力格进城上学，使得这个结尾顺理成章。最后毕力格走到体育馆门前，犹豫了一下开门儿，镜头只对准毕力格的脸，然后戛然而止，只有打球的声音继续传来，结束得很潇洒。

    宁浩是个NB的导演，拍这片子时二十七，自古英雄出少年啊。故事讲得很拙朴，没什么废话，但也很巧妙。看了这部电影就明白了二十九岁拍《疯狂的石头》的宁浩不是横空出世，《疯》里面一些技巧、手法在《绿》里面已经有了锻炼。进城上学的第一天，老同学们唱歌跳舞诗朗诵欢迎新同学。跳舞后端着姿势下场，小小姑娘经过矫饰充满感情地诗朗诵《园丁赞》让我想起了《疯》里面《木鱼石的传说》配千手观音。

    影片开头儿，毕力格一家在天安门的背景板前照相（相信每个刚开始看到人都会有此疑问：“怎么天安门前这么少人？太假了吧！”等看到下面才知道是自己自作聪明。）拍完全家福，再让奶奶自己拍个“美国”的，背景一换，是法国的凯旋门；影片最后，毕力格到达城里，看到的第一幅场景是城里人在以草原为背景的大画前照相。“围城”的隐喻和商家借以谋利的精明都在其中不言而喻。

    毕竟是草原电影，摄影很沉静、大气。长河落日圆、草原之夜、金山、彩虹拍得都很美。人物也象油画赛的。配乐也好，时机恰如其分，风格遒劲苍凉，听着真跟“苍狼”似的。讲故事、摄影、配乐、剪辑，各个分项都让宁浩一出道就显得比同道技高不止一筹。

    我脚着宁浩也是个临摹高手，学谁向谁，这个学赫尔佐格（姑且这么说），《疯》是学盖里奇，听说《无人区》是学莱昂纳，都他妈是我喜欢导演，但听说《无人区》给禁了不让演，又有传闻说砍完之后可以演，真他妈不是东西。想起网上那则《假如中美开战》的笑话来了，“保卫政府？你保卫谁？保卫广电总局审电影的那帮混蛋，看我不打断你的狗腿！”

《龙珠超超级英雄》是鸟山明给孙悟饭的一首情诗。众所周知，鸟山明曾经一度想要让孙悟饭上位，成为龙珠的男主角。他成功了一半。沙鲁篇结尾超二孙悟饭的成功，让孙悟饭一时成为了人气最高的角色。然而布欧篇的时候，孙悟饭尽管成为了单体最强，成为了神秘悟饭。最终也败于人气...  (展开)

原本想给《我是余欢水》单独写一篇剧评的，可总被其他作品拖延了。恰巧最近看了一部很棒的剧《做工的人》，我个人觉得两者可以一起聊一下。 两部作品同样改编自小说，同样是底层人物，中年男人的自救，同样是很“作”的人，同样是黑色幽默，《做工的人》比《我是余欢水》从各方...  (展开)

叶念琛的电影从来都不想错过，为的只是片尾的那一刻逆转。这次电影等了大半年，上周才有资源一睹。比起长久的期待，看完影片有一种失落感，这次的竟然是小清新故事。结局竟然那么牵强，不知道是不是夹杂了导演的个人情怀在里面，看的很不爽。
到豆瓣来翻影评，看到有人说第一次不是你，很扣题，才恍然大悟，沉淀许久，今天又看一遍，好似真是如此。
这样一说，除掉不通的结尾，貌似也有叶导的风味。
电影的配乐很喜欢，每一次听到都如咽在喉，配着淡淡的小清新，感受再次回归的叶念琛。
很少看爱情片，但叶导的片子几乎不会错过，只要有阿宝，就有叶念琛的灵魂，总会有惊喜。看叶导片子，每次都是看阿宝的故事，看配角的演技，这一次，配角们也都很卖力。

   港片就是有这样的本事，哪怕是动画片，都能让人感觉到生活是不易的。小朋友看这部动画，其实真的没什么意思，还是去看喜羊羊与灰太狼吧！
  里面的歌曲都太牛逼了。不是很搞笑，就是很煽情，甚至让我一度有当时看《老男孩》和听里面歌曲时的感觉。就像里面的台词说的，我有点想哭。

  这部麦兜讲了什么呢？讲了一群所谓的“屌丝”，但是，他们也有生活的权利，他们不是在浪费空气。难道因为能力不够，就连生存和快乐的权利都没有了吗？真不知道世界什么时候变成这样了。
  还有就是那个可敬的老校长，真怀疑现在到底还有没有这样的老师。他人很好，很善良，不计较。他这一生没什么钱，也没什么名利，但是我相信他是快乐的。就像他一直说的，大不了回老家。

  麦兜就是这么一头牛逼的小猪，这就是小人物的感受。哪怕是欢笑也好像是辛酸的，带泪的。