一个晚上拉完了一部剧。朋友圈里有位ETH的朋友说道，周五晚上都喝得烂醉周六睡到中午，只有这样才能有底气来面对接下来一周紧张的学习，没错，这就是这里的学习方式。

里面很多话都挺有道理，王志文的台词功底没话说，他我真是喜欢了将近20年了，形形色色的角色，一直会关注，从最早的《东边日出西边雨》，那个开着敞篷北京JEEP潇洒不羁的浪子，到现在一个弯腰娄背的糟老头子。王志文和江珊的配合也几乎是天衣无缝。

这片子也是让我几度落泪。应该说剧情很贴近生活，生活中就是很多地方都有争吵，人是情感动物，吵着吵着就失去理智了，吵着吵着就能越来越伤人，伤着伤着就能把楼越歪越远，这就是事实。无论是同龄的婚姻还是大20岁的婚姻隐藏的本质的矛盾的冲突也能充分铺开来谈很值得人思考。

感慨最深的几处，一是顾家妈妈的那种对子女的润物细无声的关爱，这种无声的爱是最让人触动并落泪的，有人说，随着年龄渐长，对人们行为的关注远超过对语言的关注，因为语言是可以操纵和骗人的，而行为往往直接反映着人的心里所想。父母的爱为何这么伟大？正是因为父母之爱就是这种无声的爱，不是那种海誓山盟惊天动地的爱，却足以动人心魄，润物细无声，总是在不经意间钻入我们早已被社会锤炼锻造的坚硬的心灵空隙，如果你是个细腻的人，你一定能体会到父母之爱的伟大和细腻。看到后来顾家妈妈倒下，哭红了眼睛，有些事情就是很突然，没有什么事情是理所当然的，做子女的有些时候往往只顾自己的感受，殊不知小概率事件不是不会发生，而是无法预测。等发生的时候，没有后悔药可以吃。

我们这个年龄，父母年龄都大了，非常需要我们做子女的关怀与照顾，而我们这些人仍然在千里之外奔波，有心而无力，这才是我作为子女最痛的地方，正是因为这一点，尽管我们在外面受了委屈或者不爽，又怎么能向父母随便吐露让他们操心？每每想到这一点，再苦再累又算得了什么？唯有希望自己快快成长成熟有足够强大的实力来孝顺他们。

后半部分欧阳剑和顾大海之间毫无节操的暧昧，则成为全剧最大的笑点，两位戏骨之间打情骂俏，相当给力啊。

女主角有句话印象特别深，生活中唯一的英雄主义，来自于尝尽世间酸甜苦辣之后，仍然有勇气热爱生活。莫扎特就是这样的人，往广义里说，这就是古典主义的本质。

2011年12月3日，严歌苓老师带着《陆犯焉识》来到北外拾光宣传。那年我大三，熬夜赶着看完了书，和她对谈的时候激动得舌头打结——那可能会是未来十年我津津乐道的一件事——没有什么比和心目中的头号女神面对面交流她的作品更让人欣喜的了。 2013年7月18日，张艺谋导演...  (展开)

这是一个江南七怪打日本鬼子的故事 导演可以去把每个人都弄的特别二 特务名单上大大的写着机密两个字让我不禁想到了新的笑傲江湖里葵花宝典上清楚的写着若不自宫也可成功的狗屎情节 一开始以为7个人是决定高手 没想到最后还比不上一个洪金宝 演大小姐那个女的不好看 还不如计院...  (展开)

其实我是最没什么娱乐八卦精神的人。年少的时候就没有什么偶像，翁美玲死的时候，我就觉得，是哦了一声，这哦，是大过于路人死的感叹了。苗侨伟据说是帅哥的，据说是我周围的人都说，我虽然亲眼目睹了，但也就是哦了一声，这哦，其实是不大分辨得出来郭靖和杨庸哪个更帅的。。。
刘德华重组公司，想找齐五虎将一起出演，梁朝伟不来演。其实是这个爆料去吸引了我去看这部电影。
如果梁朝伟去演了，就是一派其乐融融，五虎将重聚一堂，那有什么意思？
看电影，不过就是看人性，这台上的精彩不过二三个小时，又怎么能和二十年来人生浓缩后的风云变幻比呀，睁着眼睛在豆瓣上写着不好看几个字的人，脑子里大概就和年少时我哦出一声地样子差不多，他们懂什么看电影的精华呀。
一切的文艺作品，从来不是看人家拍什么写什么给你，这不过就是有个平台让你在大脑里重新搜索组合，自己给自己想出一段好戏来的呀，那些年轻人呀，从来不知道写感想写评论是最精彩的一次再创造，哎，再叹，年轻人呀，懂什么人生。

记得宁远有一篇文章，让我印象非常深刻，我忍不住存了那篇八卦，她只是写在她的博客上，用了很yy的精神去写狄龙。香江第一小生被邵氏一脚踢开，从1984到1986，他的演艺事业几乎一片空白。
宁远是这样写的：狄龙憋闷在家里的这两年，正是为他日后的宋子豪打下了坚实基础，那种壮志未酬，那种亲人离散，那种小人背叛，世态炎凉，他也尝到不少。1986年，是中国电影史上最值得记录的日期之一，这一年，中国的香港，诞生了辉煌巨著《英雄本色》，几个失意人集中到一起，做出了惊天动地的呐喊，所有的人名说出来都是铮铮响亮：吴宇森，徐克，狄龙，周润发，张国荣。

再来看五虎将吧，刘德华长得很帅，但是个子不高，但他从我十几岁时一直红了二十多年，红到我三十多岁。黄日华演过多少金庸大侠，从正直演到了奸恶。梁朝伟当年演过多少小混混，现在已经是一方影帝。
我们那个时候，汤镇业又有多少戏在演，侠女十三妹里面，左右摇摆不停的安公子。苗侨伟的外型又是多么让人注目。
可是，人生起起落落，让人去想一下想吧，苗侨伟转眼也卖了二十年的眼镜了。。。从委曲卖到愤恨，从愤恨卖到平静，从平静卖到波澜，从波澜卖到无欲。。。
我说过我从来没有喜欢过这些人当中的谁。
不过他们又站在了舞台上而已。除了刘德华，都胖了。就连刘德华，也老了。
还少了一个梁朝伟，就算没演又怎么样，这戏里全都是他的影子，每一个林奕迅演的地方，你都会去想，梁朝伟来怎么演，他怎么用他现在的沧桑去演一个曾经天真的一张白纸，他梁朝伟还有信心去演一张白纸吗？他为什么不来淌这淌混水，为什么不去看所有老的容颜，为什么不把所有老的容颜拼在一起？他又为什么要来淌这淌混水，现在他的地位，有必要要演一个非名导演，非名编，非主角的角色吗？谁知道他在怎么样想。
就是不知道，这戏才精彩呀！

刘德华当了老板了，当了配角了。有一个不认识的人在网络上说，光看他当着配角，衬托着自己过去的兄弟就觉得感动了。看，这位才是真正懂戏之人呀。
黄日华几乎没有风采，给他的风衣很碍眼，风衣，是属于上个世纪的，不是这个世纪的，你披着，是因为你还恋着旧吗？
汤镇业在演凶残，在演孝顺，那是温温的，他知道自己的定位是在哪里，他被打死前的，子弹穿透身体的眼神真的让我觉得，他也有日行千里过呀。
谁也不知道刘德华是怎么样想的，把苗侨伟拉回来，还是当主角。可是苗侨伟演得真的很不错，他演得越好，越让人心酸。

狄龙在1986年后，豪哥那么风行一时，也仍然那么快被小马哥取而代之，贾樟柯的三峡里，也只有小马哥，而无豪哥。。。
象这样非名导非名演，只不过挂了一个退休了也想有地方养老的刘德华的名字的电影，我觉得是很难有机会拿奖的，那么今日的苗侨伟，比之当日的狄龙更不如。
因为，就算有的角色是为了他们量身定做，但是，有谁是能够为他们量身定做一辈子呢？
明天的苗侨伟不知道会怎么样，总之，他仍然是可以去卖眼镜的。
但我总觉得，明明一弯春水，是谁投了一颗石子，让死水也起了波澜呀！

（好了，感想发完了，再闲说电影二句，我觉得设计得还不错，很典型的香港商业片，基本的故事的高潮起伏铺垫都有。黄奕是我目前见过合拍片中演得最好的女演员，比什么高园园、董洁，李小娜（不知道是不是叫这个）统统要好，后面的戏演得差了些，总的来说，还蛮替大陆的女演员长脸的。）

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全程尴尬，从头到尾，不知道女主存在的意义，毫无存在感，十足的花瓶，完全不懂女主跟剧情有何关系。影片前半部分还不错，有笑点，但是也是很生硬的笑点。影片后半部分很烂，时不时来个心灵鸡汤，灌输人生道理，真的是读书般的把台词念出来，剧情狗血，浮夸。 唐艺昕扮丑，豁出...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 Fuck the King ----------------6.28更新---------------- 根据HBO的内部数据，这部王牌剧集第六季平均每集观看量达2330万次（包括直播、回放、DVR和流媒体），比第五季高15%，再创新纪录。 该剧每集的周日首播观看量提高了6%，总观看量和点播量上升了4%，流媒体观看量上涨70%,...  (展开)

一直想为华之龄写点什么。
　　不记得最初是怎样被她吸引的，反正后来就再也忘不了。
　　她是淡如水的女子，娴静，忍让，连跟人争吵都不会采用激烈的言辞，心痛到极处也只是无声流泪。
　　不知道钟浩然为什么喜欢她，也许是她的这份娴静让他安心。商场上的战斗太疲惫，正需要这样的女子来抚慰。
　　也不知道邵凯为什么会喜欢她，就像不明白她为什么喜欢邵凯。一直觉得，邵凯是配不上她的。不管是对感情的坚贞，还是对生活的热忱，邵凯都没有办法比上华之龄。
　　但这并不妨碍她为爱苦苦守候，邵凯却一再辜负她的芳心。
　　戴在手上的戒指会被摘下来，所以她要邵凯为她纹一个戒指在手上，期待爱情可以地久天长。可是，生命是写在流水上，爱情的诺言如何能够例外。
　　她是坚强的女子，总是在哭泣之后露出明媚的笑容，所以我才更不能承受她的绝望。
　　她不是歇斯底里的女子，所以她平静地接受她不能理解的结局。
　　她是与世无争的女子，所以她把自己的丈夫让给了之美，又用自己的爱情为陆敏祭奠。
　　她不是甘于牺牲的女子，可她还是选择了尊重邵凯的选择。
　　别以为她不执著，她比陆敏比之美更执著地追求美，追求她的生活与爱情。
　　可是，她表现的方式不同。所以浩然也好，邵凯也好，都不了解她温柔的争辩背后是怎样的坚决。
　　一切都了了，她云淡风轻地一笑，挎上背包，万水千山地去旅行。
　　谁也看不到她流在心底的眼泪，抹不去的深深伤痕。
　　她的面容依然年轻，笑容依然甜美，好像从来没有受过伤。
　　她宽宏大量地重新接受了邵凯，这个梅花一样高洁的女子，并没有梅花一样的孤傲。
　　但是邵凯能不能理解华之龄呢？我很怀疑。
　　我不知道这份爱情到底有什么魔力让她如此坚持。或许，坚持本来就是她的性格，而非邵凯有多么可爱。
　　只是在我的心里，始终是留着她流过的眼泪。
　　她留在我心里的，不是“守得云开见月明”的舒畅，而是“落花人独立”的冷清。
　　繁华落尽，伊人独在，灯火阑珊处。

在蝴蝶爱花娱乐中，尤征曾经采访过导演杨永春，下面是具体的采访过程。 尤征：您的梦想是什么？ 杨永春：拍出票房口碑双丰收的好看电影。 尤征：用三个词形容一下自己？ 杨永春：努力，善良，纯真。 尤征：您的交友原则是什么？ 杨永春：志同道合。 尤征：生命中不能承受之轻...  (展开)

第四季看完了，片中一半以上的时间都是讯问过程，录音，要求有律师参加，可以拒绝回答问题，甚至可以质问质疑讯问人员，明明知道是罪犯，却因没有关联的证据，也只能任凭狡辩。 第三季和第四季两个女人，丹顿和亨利，审查时都显出了作为督察的厉害。提前掌握了反腐审查人员的不...  (展开)

华政 名利场
第五篇 归乡

讲述传奇女性人生故事的作品，往往带有一种机巧：

若是讲述人生历程的故事里，有真人真事对得上号，就要着力展现某种或是某几种品格，若是中间出现大段空白，无法使用史书记载内容填补，那就尽可能填入一些女性爱看的故事，比方说，爱情，浪漫与历险故事，这样才能提高作品的可看性和趣味性，在某种程度上，也唯有如此，才能提高收视。

在蝉联月火剧场收视首位，本身却在百分之十上下徘徊几周之后，当剧情进入到公主成年以后的经历当中去，史剧【华政】的情况还是老样子，不好不坏，谈不上特别出色，但在近年来名编剧出场几乎都是众人折翼的前提之下，剧组找来创作史剧有经验的金伊英编剧，写出这样有意思的故事，不但演员演得下去，观众也看得津津有味，已经算是万幸。平心而论，第九第十两集在全剧当中，算是过渡部分，因为在史书中没有这样的解释，但要符合剧情发展需要，符合角色人物性格讲述的需要，就必须得有九、十两集这样讲述朝鲜公主在异国故事的篇幅安排，否则这个关于国王与公主的人生大戏就唱不下去。说到底，从剧情来看，华政说的并不是华丽的政事，而是一分为二的政事：

政事的一半属于名不正言不顺的国王，前有光海君，后有仁祖大王，另一半则属于被预言将掌管朝鲜大地的火的主人，王室嫡出的女性继承人贞明公主以及与她有关的人和事，在这其中，连接国王与公主的纽带则是公主的夫婿洪柱元，他是在少年时就属意公主的人。

当稚气的脸转变成为青春洋溢的面庞，当旧山的松竹已然老去，时间的一页又一页已经悄然翻过，历史故事都是这样演绎，数年的烟云消长，只是匆匆一瞬。就在一个瞬间，当年稚拙热情的少年洪柱元已经成为一位美青年，如果再仔细一些看，还是一位高大清秀的青年。是没错，这一次，金编剧的作品居然将人物的转变给了年轻的演员徐康俊，不能不说是一次安静的变故。按理来说，若是讲述公主的故事，最先出现的成人角色应该是长大以后的贞明公主，而非准驸马，可是成年转变的这一幕既然给了准驸马洪柱元，足以说明这个连接人物在全剧当中的重要性，他是连接公主与朝鲜政事的纽带，在大多数时候，都是驸马洪柱元确定并且解决了一些问题，避免了不必要的矛盾和纷争。或者，从某种程度来说，当年国巫给出的预言也许不是假话：

-他们当中，一人会成为公主终生的依靠，一人会救公主于水火。

就在当时，看到这一幕的观众，很有可能会认为洪柱元会是被认为一生依靠的那个人，姜氏家门的儿子姜仁佑则应该是救公主于水火的人，可是从目前剧情发展的情况来看，救贞明公主于水火之人也许就是洪柱元，而非姜仁佑。比起洪柱元每次都及时出现，甚至在巧合之下，总是最先遇见公主，帮助公主，搭救公主的情况来看，姜仁佑每一次都在旁观，都处于观望状态，然后在心里默默地想，这份念想发展到表情上，就是咬着笔杆，吃吃发笑，然后一挑眉，拉住自己的好友洪柱元，对他说：

-柱元啊，这一次，就让给我吧~

遗憾的是，多年前的驸马拣择未有开始，因此根本就没有结果。比起择偶相让的问题，似乎激烈的政事斗争才是关键所在。即便过去多少年，贞明公主究竟身在何处，情况也还是一样，没有改变。在历经童年变故，少年磨难之后，年轻的朝鲜公主终于迎来了一次机会，回到朝鲜的机会。她所在的矿山有了大生意，首领要带人去江户与人交涉，听说消息的公主就心心念念，想要回到朝鲜。说到底，她仍有执念未消。比起童年时，她说出自己就是贞明公主，立刻就要被灭口，甚至遭到嘲弄，要被杀死的情况相比，长大以后的她，反而更加机警沉默，总是对人否认自己的身世。不过，从公主的好伙伴慈劲的情况来看，在那么多人当中，只有他一人相信这个落难女孩的话，相信她就是公主，可是在底层挣扎的人们总是懂得人微言轻的道理，他们既然不能说话，也唯有以行动实践自己的信任和信念。于是，江户之行就成为贞明公主留在东瀛的最后一站。

相较于江户之行而言，似乎光海君去到我国边境，做的那一场大事，才是关键所在。因此在第九第十两集的叙事线索排布方面，用的仍是评书常用的叙事手法：花开两朵，各表一枝。一方面说的是年轻的贞明公主，为了能够回到朝鲜，相反设法进入了禁止地方女子出入的幕府中心江户，在那里遇见了朝鲜的通信使洪柱元，由此有了一次奇特的交易，引发了与别不同的危险和变化，另一方面说的则是光海君假借出巡驻扎之名，在我国边界为取得当年朝鲜的火器制作先人崔氏所著的相关秘籍，带领死士奋力拼杀，又特地嘱咐一名擅长游走于我国与朝鲜之间的文官许筠出面夺书的故事。由此，引出本剧当中一名新出现的人物：许筠。在本剧相关剧情当中，曾经有过这样一段有趣的对话，对话主人公是许筠与从前在成均馆的同学，他甚至亲热地扒住对方的肩膀，急急地凑过去，对他说：

-不认识我了吗，我就是那个木头疙瘩许筠啊~

那么，许筠，究竟是何许人也，会引发这么大的骚动，甚至劳烦国王光海君亲自出面，要他去处理各种麻烦人物和事件，从夺书到查人等事件都要亲自过问不可？

提到许筠其人，这可是在朝鲜历史和文学史上，双料标名挂号的人物，许氏一门不仅都属文化精英，就连女子都不例外，他的妹妹就是朝鲜历史上著名的才女之一许兰雪（兰雪轩）。或者，这样的说法过于抽象，不够具体，不如谈作品。许筠在文学史上的贡献之一，就是创作了奇幻小说《洪吉童》。以下引用相关资料解释：

以下摘自《韩国文学史》（作者 赵润济 译者 张琏瑰 ）

以下引用

《洪吉童传》是韩国古代小说的矢藁之作，也是受明朝小说影响最著的一部作品。这就表明，这部小说在文学史上具有重大意义。

《洪吉童传》的作者许筠（？~1618），草堂许晔之子，号蛟山。宣祖二十七年文科及第，文章独冠当世。他留予后世的著述甚多，计有《白月居士集》、《青竹集》、《惺所复瓿稿》、《洪吉童传》等。他性格豪爽，很早就有意革命，因此早年时曾作谶记，结交低层官吏，纠合许多同志。晚年他在党争中加盟于大北派，以金訚、辛光业为心腹，把河仁俊、黄庭弼、李国樑、徐尚颜、南正烨等人网罗于其门下。他们同情那些对当时社会制度怀有不满的庶流，把他们团结在自己周围，其门徒有时多达数百人。他与李尔瞻相呼应，形成一支强大的社会力量，准备进行一场社会革命。

引用完

资料就引用到这里，可能读者会有疑问，为什么不继续引用下去？往后看，如果完整引用相关内容，有可能会提前剧透，观摩剧情就变得乏味起来。从本剧描述来看，许筠是个嬉笑怒骂皆成文章之人，看似荒诞不经，实则另有一番说道。待人接物，都有自己的计较，非常善于笼络人心，在某种程度来看，更甚于君主光海君李珲。至于他为何会受到君主的器重，还有别种说道，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 16卷, 1年(1609 己酉 / ? ??(萬曆) 37年) 5月 14日(甲午) 1????

○己酉五月十四日甲午弘文馆以大提学意启曰: “因前日传敎,本馆‘月课居首论赏事, 旣无可据文籍, 又无旧事参证之人, 似难容易定夺。 (大提学上来后, 施行何如?’ 传曰允事, 传敎矣。 臣曾以承命, 已为回启, 今虽再议, 更无他说。)大槪经变之后, 词翰一事, 几乎废矣。 奖掖之规, 似不可无, 而系是恩典, 自下未敢擅议。 上裁施行。” 传曰: “加资。” 【弘文馆月课旧规, 有科次而无赏罚。 时, 寺正许筠连三次居魁, 王欲加资以赏之, 命考故事, 而回启如此, 自是遂为例矣。】

引用完

意思是说：

光海 16卷, 1年(1609 己酉 / 萬曆 37年) 5月 14日(甲午) 第一条记录

己酉年五月十四日甲午弘文馆以大提学意启奏说道:

 “因为前一天传下教旨,本馆（弘文馆）‘月课名列第一论及赏赐之事, 既没有可以作为依据的文书典籍, 又没有旧时故事参考举证的人, 似乎不容易那样顶多。 (大提学上殿来之后, 施行怎么样如?’ 回话说答应的事, 传下教旨了啊。 臣曾经以承担王命, 已经作为回复启奏, 如今虽然再次商议, 也没有其他意见。)大概在经历变乱之后, 词翰这件事, 几乎荒废了啊。 奖励的规定, 似乎不能没有, 但因为是出资恩典, 底下人不敢擅自讨论商议。 由王上裁决定夺。”

（光海君）传旨说道: “加资。”

【弘文馆月课有旧时规定, 有排列名次而无赏罚。 当时, 寺正许筠连续三次名列第一, 王上打算加资作为对他的奖赏, 下令考据从前的事例, （弘文馆大提学）就这样回复启奏, 从这里开始就作为参照（这么做了）。】

以上这则记录是说明光海君即位之初对许筠的褒奖，在弘文馆历史上，甚至没有此项先例，他甚至要属下去找出先例。可是弘文馆的大提学已经明确国王的意图，就是有下赐恩典之意，哪怕没有这个先例，也可以开创先例，因此就说了国王想听的话：“奖掖之规, 似不可无, 而系是恩典, 自下未敢擅议。 上裁施行。”，意思是说连续三次考试都夺得第一的人要受到奖赏，哪怕是要例由人生，也可以恩出自上，即便没有先例，好像也不能没有奖励，如果是王上给的恩典，那就由王上来定夺为好。由此说来，这则记录的关键在于，弘文馆的大提学看出了国王的用意：

无论用什么理由，就是要给许筠恩典。

因此才说出了这番揣测圣意的话，于是，从许筠受赏就成了连续夺魁即可加资的先例。由此可以认定，就在即位之初，光海君就已经属意许筠，要笼络这个文章盖世的秀才。关于许筠的故事，剧情中还有可能会有较为详细的介绍，因为接下来的故事，也许就是与许筠有关的一场变乱。关于许筠的故事，暂且搁下，就目前而言，剧情当中提到的仅仅只是许筠接受国王的旨意，特地去查探相关情况，为的是找出幕后操纵者，由于东瀛与边境方面密切配合，查探之事也做得八九不离十，问题就出在洪柱元这里。

实际上，等到洪柱元与会说朝鲜语的东瀛朝鲜人火伊达成协议，再被暗算之后，他才意识到自己是被国王利用了，于是愤怒非常。按照他的设想，如此周密的计划和谈判，无论怎样也不可能会演变成为付钱之后，硫磺被夺走的情况，因此，这其中肯定有什么人泄露了消息所致。他想来想去，最有疑点的就是原本应该跟随自己的人，却未能在遭难当时跟随，肯定有问题，于是一番争论和逼问之后，问出来的竟然是国王也参与其中。或者说，直到此时此刻，洪柱元才深深地感到受骗的屈辱：

自打一开始，国王就判定他肯定会完蛋，因此，武官被派来，不是来护卫此次行动，而是来查探相关人员究竟是谁，了解幕后人物线索，也就意味着，为国忠心耿耿效命的洪柱元仅仅只是一个诱饵。

按照他的想法，哪怕他不认可光海君这样的国王，他也要继续为国出力，按照为国出力的一贯思路，唯有去到国家最尖端的研发机构，才可为国效命，从当时国际状况而言，朝鲜急需有力武器，那么古代朝鲜最为尖端的研发机构就是火器都监，就是因为这样，在中了状元之后，他才要求去了火器都监，虽然与国王光海君屡有争执，但仍然在火器都监效命，此番被光海君派来东瀛，执行买卖硫磺的任务，可是就在当时，听到随行武官确认，才明白光海君特地安排火器都监的负责人以通信使的身份前去东瀛，原是为了吸引幕后操纵者的视线，也就是说，对于洪柱元来说，不但折了银子，还拿不回东西，回来等着被削吧~从本剧的最开始，在洪柱元这个人物出场之时，他就已经被设定了一个非常鲜明的性格特征：

较真到底，绝不含糊。

也就意味着，他只要认为是对的事，就会执行到底，无论遭到什么样的阻拦，都毫不在意，一定要坚持下去。这个做法，贯彻到了他与东瀛相关人物火伊的交易这里，就是火伊胆大心细，助他摆脱麻烦，随他进入巨商府邸，谈成了生意，又被他认可，想方设法要回到出朝鲜；若是贯彻到了与巨商的交易这里，就是什么都要，既要夺回硫磺，也要把人救走。若是论及救人夺物这出戏，才算是本剧真正的看点。只是就连火伊本人都不曾想到，洪柱元竟然会为了兑现承诺，自己留下，下令先把硫磺装船，全部拖走。因此，在东瀛早已改名火伊的公主，就与洪柱元有了一番有趣的经历：

在被幕府军士追击之时，他拉着她的手，二人速速逃走，什么都顾不得，当然也就一起牵手逃命；在渡口她拼命追赶官船之时，他及时出现，说要带她离开，看她激愤流泪，甚至还揽她入怀，安慰她。可是，这一切都是建立在他认为她也是男子的基础之上。因为在异国他乡相遇，又是同胞义助于他，唯一的要求仅仅只是回国，出于道义，他当然会尽力襄助，他对她，什么都想到了，就是没有想到她并非男性，而是女性，而这一层纸的捅破，也让人忍俊不禁。

不过，从剧情构成来看，第九第十两集毕竟是过渡和解释，过渡了公主从东瀛回到朝鲜的种种经历和过程，解释了光海君为何派遣洪柱元前去东瀛进行硫磺交易，光海君如此安排底下人作为诱饵，他自己究竟又干了些什么。最重要的是，光海君那么想要知道的幕后操纵者已然在他面前露出真容，由于已经拍许筠查探此事，不日之后将有回音，他也不担心，最让人无语的是与洪柱元的会面。即便为王者说了那么多褒奖的好话，身为世家大族长子的洪柱元，就是不瞅不睬，也不答话，甚至都不肯多看王上一眼，这又是什么意思？于是，国王假装愠怒，想要吓唬一下臣下，结果臣下还是不答话，给他个冷脸，说自己平静下来，就走了，让国王又气又乐，还有欢喜的意思，这就让人有点纳闷了。为了点题，还是由新出现的人物许筠来破题：

-可是我去从他的脸上看出了死去的汉阴的样子~

这又是何意？

汉阴是死去的罢官之人李德馨的号，在古代朝鲜李氏王朝执政当时，称呼一个人，往往不直呼其名，而称呼其号，姓名与表字都是父母所起，号则是自己所起，因此，两班贵族之间，为表示敬意和亲切，往往都称呼号，而不直呼其名。因此，汉阴就用来称呼李德馨，而蛟山则用来称呼许筠。这句话说白了就是许筠揣测圣意，自认为是洪柱元继承了李德馨的风骨，成为继李德馨之后，光海君欣赏的臣子，于是，君臣不管怎么对峙，怎么争议，怎么吵闹，就是不杀洪柱元，也不降罪于他。说过了矛盾又让人无奈的君臣关系之后，这里还有一番更加复杂的君臣关系，直心眼直肚肠的洪柱元甚至还不知道，自己是从东瀛把流亡异国的贞明公主带回了国内，这才会得到公主这一句：

-这次，毕竟还是你救了我。

还不接地询问：

-你说到这一次，难不成还有别的事，我们从前认识吗？

一席话又说的公主又气又乐，心情极为复杂。一面是惊喜，她完全没想到，少女时那个拜托过的傻瓜居然实心实意地来到东瀛，真的把她接回了朝鲜，一面是忌惮，原来，弟弟被害之后，这个逼害他们一家的君主光海君李珲仍然是洪柱元效忠的主上，他，竟然是他的人。时间过去，就是最好的易容，曾经站在她站在面前，说要保护她和弟弟的少女已经长大成人，可是他却再也不是那个说要为了她的人，这又让她如何是好？更让人无语的是洪柱元的家，在洪柱元独自一人居住的洪家私宅，她甚至还见到了一个身穿两班常服，还特地闪身出来，逼问她究竟是何来意的家伙。最可气的是，那个人竟然还捋起她的袖子，查看有无汗毛，以此确认她的性别，于是，这个大胆无礼的家伙，很快就挨了她一拳，被打到跌坐在地，还要站起来辩驳说洪柱元藏了个女子在宅中。种种巧合，种种偶遇，偶然中仍然包含着必然，就在一片混乱当中，年轻的公主已经开始了她在祖国的传奇岁月，只是她还不知道，究竟还有什么样的风暴在等待着她，预知下情如何，且看下篇分解。

这是一次朋友间的谈心，谈得很长，很敞、很深、很动情…… 深秋一个阴狸的黄昏，在江南古镇一座光绪年间建造的大园里，我见到了张国荣。他正全神贯注地听陈凯歌说《风月》的第47场戏。退思院的后院灰墙上，四个箩筐大的字"鹦鹉春深"赫然在目。院里摆着大约百来盆从苏州运来的...  (展开)

喪屍電影大師George A. Romero一生奉獻挖空肉腸的屍吃人片種, 自首部作品《Night of the Living Dead》、續作《Dawn of the Dead》及第三部作品《Day of the Dead》都是述說地球人怎樣在變種喪屍的爪牙下偷生, 三部曲要旨是表達人類, 不論是白人、黑人, 在病毒侵蝕下意志消失, 化為嗅到生人氣味就生吞活吃的的眾屍平等。經驗了六十, 七十至八十年代的活死人見證美國文化, 二十世紀的George A. Romero要諷刺的是現代的美國傳播感觀。

        Jason Creed是大學生, 正在拍攝一部喪屍吃人為題的記錄片, 他與數個同窗乘坐旅遊車, 車內各人各執己詞, Debra一心要早些回家見不知是生是死的父母弟弟; Gordo與Amy是一對戀人, 年青人的火熱打情罵俏及深情一吻渾忘逃難的不知前景; 一直握著重DV攝影機的Jason照著本子辦事, 鏡頭下的同儕一舉一動、情緒起伏統統原汁原味收錄, 不會有如美國電視廣播公司因為諸多藉口, 例如製造恐慌、傷害弱小心靈, 以及過分血腥, 剝削收看大眾知悉畫面背後真像權利, 官方隱瞞事實, 欺騙羣眾只能騙倒不懂互聯網的老一代, 年輕電腦好手可以利用免費網站的搜尋系統, 鍵入關鍵名稱, 視頻會播放不經刪剪的死人變喪屍影片。政府自以為是, 強加認為是正確的道德觀念及盡快壓制災難爆發, 不即時廣播病毒不及控制的局面, 令信從當權者的市民不及時間走避, 成為活死人的腹中糧食, 要交最後習作的大學生不斷錄下當時景像, 不論任何情況都要照實記錄, 目睹女同學內疚輾斃了數個喪屍開槍自殺, 然後在廢棄的醫院轉化喪屍, 其他同學與屍群搏鬥, 身平第一次開火斃了男女醫護人員的Gordo大感生命無常, 年青大學生哀悼手刃好友的片刻, 攝影機的鏡頭不在乎人類驚變的哀愁, 拍下政府不會收錄播放的現實, 攝影機是日記, 十分仔細寫下當時發生的一切, 不會竄改, 失欲人的喜惡要素, 滅亡的氣氛就在鏡面照射的七彩影像、喪屍噬咬活人的慘不忍睹放在網上任由下載。影片點擊率高達七萬二千次, 導演Jason大喜過望, 向友人吹噓其片段怎樣擊敗政府的不實新聞片, 對於不伸出援手救朋友, 不會落淚悲慟女同學的人變屍、Gordo躺在黃葉鋪蓋土地, 愛人開槍射殺的至愛無奈, 全球人類可以直接觀看視頻, 下載及分享畢業作品 ― 哪份盡了記錄責任, 卻犧牲了身為朋友的感情習作。

        消息是真是假在互聯網尚未流通的時代, 官方及新聞紙報道是唯一可以了解世界各地事件的門檻, 自光纖網絡科技覆蓋至各電腦用戶的網絡卡後, 用戶可以經幼小的線芯把第一手撰寫信息傳遍地極, 相對官方發佈新聞更快, 不必避忌血染畫面會影響他人心智的政府偽道德標準, 然而, 萬千網絡作家敲打鍵盤, 他們面對LCD螢光幕鍵入所見, 或是道聽途說的資訊同世界各地的網民交流, 不住鍵入字型的聲音併合真假難辨的新聞戰爭、飢荒片段, 眼所見是真實, 還是互聯網的消息可靠?

        Jason至死一刻緊守記錄事實崗位, 好友逐一成為喪屍瓜下亡魂, 一直反對現場拍攝的Debra終被死者要把死亡真像拍攝到底, 甚至喪命的Jason感動, 要繼續把末世景像繼續記錄下來, 不為什麼, 只是直到化身為喪屍, 慘遭餘生人類射擊標靶粉身碎骨, 半截頭顱的怒目橫視, 見證了人類比喪屍單憑飢餓本能吃人用了欺侮其他低下物類的卑劣手段。

        電影很少挖肚破腹殘酷畫面, 人類的暴力及壞心眼隨處可見。穿上防毒衣物的執法人員用長警槍轟破了一個活死人頭部, 人員利用中央空缺為攻擊點, 槍口在圓形的髮線開端至頸骨頂部模糊肉塊的空心開火, 射擊其他的帶菌類者, 不以典型的搶吃內臟為拍攝重點, 而以新意的人互相攻擊的新點子。另外年老長者為了保護家人, 把感染病毒的親人關在內室, 他們逃了出來襲擊人員, 遭到咬噬男人的子彈擊中了老夫婦胸口, 目的是要他們死後變為喪屍, 用了把大家化身活死人的吊詭手段, 這是以往George A. Romero不會用的描寫, 那個人類反客為主的結局, 導演對人真的是徹底絕望。

这篇文章写于几年前，当时刚追完《亲爱的客栈》，之前有看过韩版《孝利家的民俗》，不管客栈是否抄袭，都不抱有任何好感，更何况看完确实感受到和韩版的差异，抄其形但无其魂。 不过还是愿意打颗三星，只为综艺里让我感动的一些短暂停留的人，和几个暖心的刹那。 总而言之，一...  (展开)