演员演的烂、脸上表情僵硬单一、武打特效太浮夸都快成科幻片了、场景太奢华等这些问题也就不说啥了，这剧情改的和原著相差也太多了，简直就是乱改一气。把圣火令那些内容生硬的改编和强插，把最终的结尾改成了张无忌和成昆pk，搞什么搞！别忘了成昆还是金毛狮王谢逊的师傅，在电影里成昆就跟谢逊儿子差不多大。

金庸先生的名字真的不配出现在编剧里面……

演员演的不错。

服化道也不错。

不过演员的衣裳感觉有点大，不怎么合身呢？特别是李雾穿的那套蓝袍，衣大袖长，一直遮挡着半只手，看起来很不方便，难道是偷的衣服？（不记得了）就算是偷的，也得偷自己穿着合身的，否则旁人岂不一看就看出来了？

剧情感觉有些无力…

目前主线已知，为查旧案，

两位男主，一位女主的关系已知，其中李雾已经认出女主，两位男主还未相认，

探查过程中，夹杂着李雾的油滑诙谐，还挺有意思的，

但感觉叙事有些混乱，平淡，观看过程中，没有那种被剧情牢牢抓住，迫切想知道后面剧情的感觉，

也缺点武侠该有的紧迫感，激烈感…

有时候，像李雾冒充他人身份时，总觉得太过容易，导致看的时候，紧张压迫感不足。

看到第六集了，不知道后面怎么样。

俞的“妈妈”贯穿全片但从未露面，从俞家门口横幅“打倒学术权威”推测，她是一位知识分子，但因为十年浩劫身染重病，不愿出门示人。

没有展现出实体的“妈妈”与《大红灯笼高高挂》中的老爷相似，都是抽象的代表物，我推测“妈妈”代表的意象如下:

一、时代。从中国历史来说，1966-1976的十年，是集体狂欢的荒谬年代，黑与白是视出身、对革命的忠诚度等而定，有知识成了罪恶。这十年是染了病的中国，是不可救治的时代

二、国家。火车中，三个人都说自己在去看妈妈，有一句台词是:谁能不爱自己的妈妈呢？的确，谁能不爱自己的国家呢？尽管，在这十年里发生的事情，不是从前所能设想的美好，非常多的人落难受罪死去，所有人陷入了一种莫名的革命狂潮，像片中说的“先改修正主义，再管人道主义”，这十年里的中国就是身患肺癌的“妈妈”，国家也会犯错也会生病，患病母亲对于俞的影响、俞对母亲的深厚情感，正是所有人与国家之间的关系映衬

三、传统文化。我们常说，中国是一个有数千年灿烂辉煌的文化的国家。不管是民族心理的集体潜意识还是数千年的文化经验的积累，在这片土地上长大的人绝不会不受到传统文化的影响，其实母亲对于孩子的影响也是如此潜移默化与深刻地，比如在地里挖东西时，俞因为妈妈教导的做人原则，提出了以钱换物的建议

关于导演的态度:

第四代导演具有强烈的社会责任感和历史使命感。关于这一点，正如谢飞导演强调指出的那样：“我们与祖国同成长、同悲欢、同命运。强烈的社会责任感与民族忧患意识，是我们这一代艺术家共有的特征。”这部《小街》可以看做是对过往青春的追忆，对十年浩劫的批判反思，对在时代中个人命运不受自我控制的哀叹……从这部电影中来看，导演是一个很乐观的人，他对十年的态度就是俞的妈妈常说的、被俞与夏反复提及的那句话:过去的事情让它过去就算了，对于经受了十年的人的建议是:珍惜当下，“春天已经到了，还会找不到阳光么？”“不是结尾，而是起点。”

导演在表达自己的态度的同时，在电影中的另一个态度是:对于这“十年”，还是让后人自己去说吧(导演在这里玩弄了一把电影技巧，真是妙)

关于两人的姓氏

直到结尾，我们才知道两个人的姓氏，还不是姓名，片子里面的所有人都只有姓没有名:钟、俞、夏(这一点没想出理由，为什么只有姓而没有名)。我理解的这种安排是:十年浩劫中，个体都在集体式的狂欢中迷失了自我与本真，在荒谬的年代结束后，大家重新找回了原来的真实的自我，而不是被自上而下发动包装起来的“红色的我”“被剪短头发以男装示人的俞”“不能开心的笑的夏”，这是导演对于时代的批判反思和对命运不由己定的无声反抗，更是在强调真实的自我个体的独特与可贵。但还有一层是，为每个在“十年”中犯下错误的人遮羞:疯狂的时代，因为自我不是自我，自己看不清自己与周围，所以是时代的错。

可解读的东西太多了，对于电影语言的探索也很厉害，真的好看呀！奈何我学识有限语言匮乏无法将喜爱之情言之于表╯﹏╰

对了，最近看电影是会把一部分关注点放在男性与女性的角色安排及代表的意义上，《小街》这部电影中对女性的刻画真是格外温柔与细腻，第四代真的是宝藏的一代导演

昨晚看了《寻梦环游记》，今天在家看了粤语版的《我的妈呀》，前者的欢笑多一些，后者的感情沉甸甸，对于我这种人，泪点更多。

从小到大，我总以为我是理解父母的，我是个好儿子，但随着年龄的增加，经历的事情越多，才越明白做父母的不容易，而我为父母做的是何其少。

剧中，儿子阿年为了母亲而扮作道士，儿媳操作观世音菩萨，再到为了母亲的愿望而唱歌，等等，虽然来的太迟了，但终究是来了。

小时候，妈妈为阿年剪脚趾甲，妈妈老了，阿年才第一次为妈妈剪指甲。

女儿都这么大了，阿年才让妈妈喝上了媳妇茶（这是阿年小时候，妈妈的心愿）。

小时候，阿年不喜欢妈妈赌博（应该是买彩票），甚至不让妈妈许愿中头奖。看起来，妈妈似乎有点财迷，其实不然。

阿年带妈妈最后一次去庙里，偶然看到了小时候妈妈的许愿，才知道妈妈有多爱自己，为了阿年的平安、健康、事业，妈妈向菩萨许愿放弃中奖，甚至愿意减寿十年。……这就是母爱的伟大

女儿对阿年说，要牵着爸爸的手，阿年终于忍不住痛哭，十月怀胎、历经辛苦把他抚养成人的母亲，已经去了另外一个世界，再也不能牵着妈妈的手了。

以前，我总是只顾自己，忽略了父母，不过还好我醒悟了，所以，趁现在，我行动起来，去真真正正的关心和陪伴父母。

本来以为是部打发时间的烂片，但从动作和案情反转的前后衔接，完成的还不错，虽然有抄袭周星驰的情节，甄子丹的动作，但也可以理解为致敬，毕竟突破前辈的条条框框还是很难的，在人类的极限和动作空间的想象里，新人能够突破到什么程度真的很难，这也就是武侠式微，动作片青黄不接的原因，中国电影人在国内严格审核的尺度下，影射人性政治等不敢挖掘，也就只能在科幻，军事战争上找找突破了！片尾彩蛋引用了鲁迅先生《热风》的名句:有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。可惜的是鲁迅这个愤青头子的呐喊正在逐步被移除教科书，毕竟影响团结[苦涩]

1“中国人”拍了一部美式价值观的垃圾片！2日本机甲出轨美国怪兽，生了舔狗导演的外星敌人！3本该是镜子阵列的光热电站，被表达成满地的单晶硅太阳能电池板手拉手环绕着光热电站的主塔，然后美国飞机就掉下来给砸了个稀巴烂4全程美利坚领导人民闹革命，确又说中国区部队是最强的5两个中国人当着一个傻黑甜泥阁楼面内斗捅刀子，男主下一幕就狂喊另一个泥阁楼爸爸看到这里实在是看不下去了

烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。烂啊，故事看似大，其实是个啥。制作也够粗糙的。

《有种》是我看完张元导演的最后一部电影，剩下的几部微电影就不用急着看了。

在我的祖国，只有你还没读过我的诗，只有你未曾爱过我，你是我光明祖国唯一的阴影，你要向蓝天道歉，向白云道歉，向青山绿水道歉，最后向我道歉，最后说：如果当时没有鄙视他，该有多好。

电影中的人们都有两张皮，行走在社会中，身体与灵魂无时不刻受到拷问，当压力增大时，只能试图掩盖真实的本性，以为掩耳盗铃。但敢于直面惨淡的人生，敢于对不公的生活还以颜色，学会承担，是为有种。

但是还是得给两星，和达达一样没引起我的共鸣。虽然张元导演尝试的电影类型很多，不过的确在向商业化电影靠拢，这不能说不好，尝试新的电影模式是好的，但我总感觉后来的电影少了些东西。

就我看到张元导演的电影类型只有一种就是他所诉说的“边缘人物”，从开始到现在的电影一直没有变过。抚养智障儿子的《妈妈》，“摇滚青年”《北京杂种》，同性恋《东宫西宫》，以很多人相似的酗酒的爸爸为主题的《儿子》，北京拆迁问题也可以延伸为全国拆迁普遍现象为主题的《钉子户》，因五块钱过失杀掉妹妹，出狱后却不适应社会的《过年回家》。紧接着是李阳的《疯狂英语》，表现当时中国人的一种状态，有点可笑却鼓舞人心，偏执狂才能成功，而我们现在缺少偏执却嘲笑偏执。做变性手术的《金星小姐》，身为男性却做了很多人不敢做的，但在很多人看来却觉得他值得敬佩，他说自己有女性的意识却生在了男性的身体上，做自己说起来容易做起来难。《如果没有爱情》以梦为联系，每个人心里都有那个她，当有一天你梦见一个女孩在一个小岛上等你，你会去找她吗？《江姐》的确和其他电影题材不一样，《我爱你》两个人不了解对方就马马虎虎结了婚，婚后的争吵一如很多家庭所面对的，但婚姻经过历练之后，才能抓到对方内心那个柔软东西，我们管它叫爱情。《绿茶》母亲职业是死人的美容师，父亲发现真相后精神病态，经常侮辱讽刺母亲，她受不了失手杀掉父亲，而母亲代受其牢狱之灾。她成了妓女，但却没有放弃她高贵的灵魂，以白天研究生晚上妓女的方式过着两种截然不同的生活，她以一杯绿茶知人心。与她相比，那些看起来纯洁的男人或女人，却丑陋无比。《看上去很美》从孩子角度揭露了教育问题，一些大人的“政治”被带入孩子的世界中，小红花很美，只是看上去美，现实却是那小孩骂的：草泥马。《达达》一个被告知亲生母亲不是现在的女人，她离家出走了，折腾一番后又回来了，“失手”把好色的邻居老头推下去，后来他回到母亲身边并找回呆呆的男友，然后投案自首了，这样的故事经常以从邻居的口中说出来。

以上这些电影的研究主体从来没有变过都是“边缘人物”，伟大的父爱母爱、无比正常的同性恋，群众性现象活动，家庭悲剧引发的个人悲剧，以及最后涉及的都市生活和感情纠纷。张元导演拍摄的主题多样化，但题材却只是一种，这是不变得东西。变得是什么呢，他的电影中以侧重灵魂或是群体（个体有时候也是一些群体的代表）独特魅力的东西消失了，取而代之的是一个故事框架，好像故事本身就能感动人似的，有些故事很多人没有经历过，却感同身受，有些故事听的看的多了，却还是没感觉，少了些什么吗？

绝世千金 共三季(2019~2020) 评。

【剧情故事】

看了本剧得出一个结论，一个糟糕的剧本即使让神导演来都救不了。

剧情故事编纂混乱，前后逻辑颠三倒四，即使在这样一个古装爱情剧根本不需求多高逻辑质量的分类中也属于水平拙劣的剧本。以至于如果还有正常的思维的话压根看不下去。

过于低水平的剧本导致剧中转折点和高潮点都无法充分的引起共情，虽然女主哭戏还算好看，但是也都无法拯救剧本带来的恶劣影响。

到了中间转折剧情(22)部分设置的剧情高潮偏重点并不像其他同类剧一样水平，显得漏洞百出令人生厌。

糟糕的编剧一直从第一季延续到了第三季，真不知道什么时候才能到头。

第三季终于将前两季的每集的前部数分钟的前集回忆删掉了。

【角色演绎】

选角方面在主角群表现优秀，主角群相貌水平在同类剧中都属于较高的。

女主相貌聪慧逼人，但是缺演绎的是蠢萌性格的角色，确实有点不协调。并且如此蠢的编剧和对话，请个神仙都救不了。到了第三季哭戏数量大幅度上涨，相比这么差劲的剧本，我都有点心痛演员的眼睛，明显都哭肿了。甚至一个分集中前几分钟还在哭，后几分钟又笑，再过几分钟又哭，如果按逻辑来看仿佛失智。

配角群相貌水平也都显得上乘，除了个别角色选角有些不够用心之外大部分都还算得当。

【配乐，服饰道具，场景，特效】

特效方面确实也就是廉价的通用特效。

服装方面也都选用了仙侠题材惯用的衣服和头饰。

布景方面都是一些廉价场景，无处不透露出一种低廉的氛围，让人看着很是恼火。

刷b站推荐的时候，写的是智斗番，粉毛妹子智斗超能力者神反转。嗯？听起来好像有点意思，我以为他会像无人生还一样给我个反转呢，结果看完2集，感觉自己智商被侮辱到了反转是反转了但这玩意不能细想细想就不和逻辑了，感觉分析了个鬼，我不开弹幕连看两集，还拿起笔做了笔记，感情都白分析了，怎么智斗跟说着玩似的？

然后我去翻了翻评论区，一大堆人在洗说什么，奈奈是剧情番，不是智斗番。好家伙标签都写着智斗两个字了这不就是想搞噱头吗？

客观而伦剧情和设定的话中规中矩一般，剧情和设定没有之前异度侵入和彼方的阿斯特拉给我的那种刺激感，这里推荐一下彼方的阿斯特拉，这番太冷了明明剧情那么nb，他真的是那种剧情很设定都很神的作品，但当你回看时会觉得每一处都是细节都能圆回来，那个姐弟与父女和讲星球的那集真的太nb了，真的是神反转，当你细细回想会发现这太合理了。

就是最后一集节奏太快了还想看看他们的日常，还有那个兄弟变岳父的那个关系太生草了( ???? ? ???? )

异度侵入不用我多说了吧，看就完了，还有千万不能开弹幕，最后三集虽然平淡，但也是中上的水平，最后能圆会来就已经跟nb了。

可惜了b站居然不买阿斯特拉，如果买了的话估计至少破5000千万播放。

阿b买番真的是瞎买的吗？

说会正题，看奈奈的时候不要细想，那样就不会觉得有逻辑bug了，剧情嘛，看气氛就行了，奈奈主要还是看气氛，但一定不要细想。