



看完之后,似乎没有很大的感触。幼儿园、高中、出社会……佟离和江小白错过的还蛮多蛮多……一方面是佟离内向,没有勇气表明自己的态度,误会着穆汐雨和江小白的关系;一方面是江小白在乐队和穆汐雨关系很好,也犹豫着没和佟离表白。就这么错过~一直到佟离离开,才想着不能再犹豫了。就蛮狗血的。因为穆汐雨,佟离失去了父母;因为穆汐雨,佟离与江小白之间有了之后的分合~也是因为寻找佟离,穆汐雨出意外了。种种巧合,都
看完之后,似乎没有很大的感触。幼儿园、高中、出社会……佟离和江小白错过的还蛮多蛮多……一方面是佟离内向,没有勇气表明自己的态度,误会着穆汐雨和江小白的关系;一方面是江小白在乐队和穆汐雨关系很好,也犹豫着没和佟离表白。就这么错过~一直到佟离离开,才想着不能再犹豫了。就蛮狗血的。因为穆汐雨,佟离失去了父母;因为穆汐雨,佟离与江小白之间有了之后的分合~也是因为寻找佟离,穆汐雨出意外了。种种巧合,都充满了韩剧的狗血味。生活气息少了。十年之后,佟离和江小白再聚。期间因为江小白的选择性失忆(穆汐雨去世的打击),对穆汐雨和佟离的印象都有着偏差,对于和佟离的爱情有了一定的阻碍。看这个动漫,可能是冲着别人对它的夸赞,也可能是为了看看不同种类的视频(不看真人)。bgm很好听哦!
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明年的奥斯卡最佳动画长片想必会在《变红》《陀螺的匹诺曹》和《靴猫2》这三部最有可能拿奖的电影中角逐。
而我毫无疑问会站在《靴猫2》这边。
明年的奥斯卡最佳动画长片想必会在《变红》《陀螺的匹诺曹》和《靴猫2》这三部最有可能拿奖的电影中角逐。
而我毫无疑问会站在《靴猫2》这边。
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男主真的超级帅但是仪态不太好,走路看起来很变扭。女主长相不出挑但胜在演技自然。
男主大概187左右,女主应该是160不到,只是小骨架加上很瘦才晓得很矮小。个人认为两人身高还挺搭,至少比沈月胡一天和谐很多。
男女主的舍友真讨人欢喜,让剧情变得饱满了很多。如果单靠男女主不会这么讨喜,所以友善团结乐于助攻的舍友是点睛之笔。
剧本在甜宠剧中算是经得起推敲的了。女主
男主真的超级帅但是仪态不太好,走路看起来很变扭。女主长相不出挑但胜在演技自然。
男主大概187左右,女主应该是160不到,只是小骨架加上很瘦才晓得很矮小。个人认为两人身高还挺搭,至少比沈月胡一天和谐很多。
男女主的舍友真讨人欢喜,让剧情变得饱满了很多。如果单靠男女主不会这么讨喜,所以友善团结乐于助攻的舍友是点睛之笔。
剧本在甜宠剧中算是经得起推敲的了。女主看起来总是莽莽撞撞,小脑发育不全,但仔细想想都是为了情节发展,加上前期情节铺垫并不十分维和。(例如校庆表演时,后加的金角鹿??影响占位导致女主出错,最后引出的官方CP就是最好的话题也算是狗粮,其中还穿插了女主转系申请表放错包。
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剧播8集已看到许多就如现实中发生过的故事一样,这几集刻画老孟多些,这是剧中第一个牺牲的英雄,现在看出#蓝焰突击# 是由几个主线人物串起一个个英雄的一个个故事,在经历中主人公成长蜕变,这种叙事节奏非常好,期待新人物新故事,更尊敬老站长老领导们的奉献。
第5集就有受伤离去的李海,即将第九集中殉职牺牲的孟凡,精通人
剧播8集已看到许多就如现实中发生过的故事一样,这几集刻画老孟多些,这是剧中第一个牺牲的英雄,现在看出#蓝焰突击# 是由几个主线人物串起一个个英雄的一个个故事,在经历中主人公成长蜕变,这种叙事节奏非常好,期待新人物新故事,更尊敬老站长老领导们的奉献。
第5集就有受伤离去的李海,即将第九集中殉职牺牲的孟凡,精通人情世故的吴斌,看上去憨厚实际学霸有原则的天乐,老实听话慢一拍的冯喆,加上扑克脸叶副站,都是性格鲜明履历清晰让人记住的角色;后面马上还有在蓝焰特勤队将上线的新队友新领导,不由让人期待剧里又会怎样刻画呢?
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1、到处多安装摄像头,并强制保留一份不被删改的文件,什么案子都好查,还搞这么复杂。如果怕别人改动,自己多架几台监控,不联网就能解决。
2、最奇怪的是监控别人只能通过被监控人的眼睛进行查看,没想到男主装睡,那监控人就瞎了,难道之前没遇到过这种情况吗,这种小技巧应该警校第一课就有教呀!未来科技这么搞,实在不懂!
3、有很多未来科技细节没交代,感觉他们都靠心灵交流,随时在线
1、到处多安装摄像头,并强制保留一份不被删改的文件,什么案子都好查,还搞这么复杂。如果怕别人改动,自己多架几台监控,不联网就能解决。
2、最奇怪的是监控别人只能通过被监控人的眼睛进行查看,没想到男主装睡,那监控人就瞎了,难道之前没遇到过这种情况吗,这种小技巧应该警校第一课就有教呀!未来科技这么搞,实在不懂!
3、有很多未来科技细节没交代,感觉他们都靠心灵交流,随时在线。侦探们每天的工作就是坐那发呆看视频,监控器大概一出生就安装在脑子里和眼睛上且不能移除,甚至还能改掉某个人的记忆,所以男主才会说:什么也不能证明什么!
4、本片最精彩的是摄影风格,超级商务感,冷峻,内敛,刚毅,复古,随便截一屏,都可以加入到我的年终工作总结PPT报告里!
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以一个名叫“罗长姐”的真实人物为题材的纪录片,拍摄下她常年悉心照顾患病儿子的事迹,凸显出她身为一名母亲的人生况味,描摹了母性作为一种感情的表现。像《罗长姐》这样的农村妇女,整整一生所扮演的角色,就是使女性成为“母亲”的传统性别角色。可看似自然而然的母亲养育孩子,却在她这段非同寻常的母子关系里,被镜头不断放大地观察、凝视着,继而让观者从中产生更多对于“母亲”的认知。以下的行文,将会结合影像画面
以一个名叫“罗长姐”的真实人物为题材的纪录片,拍摄下她常年悉心照顾患病儿子的事迹,凸显出她身为一名母亲的人生况味,描摹了母性作为一种感情的表现。像《罗长姐》这样的农村妇女,整整一生所扮演的角色,就是使女性成为“母亲”的传统性别角色。可看似自然而然的母亲养育孩子,却在她这段非同寻常的母子关系里,被镜头不断放大地观察、凝视着,继而让观者从中产生更多对于“母亲”的认知。以下的行文,将会结合影像画面的表述与素材剪辑的架构,写一写笔者看到的,影片中有关“母爱”意象的几层阐释。
罗长姐儿子出场,最先映入眼帘的,是罗长姐在为赤身裸体的儿子一件一件穿衣,给咀嚼困难的儿子一口一口喂饭。一个生活无法自理的成年人,被母亲无微不至地照料,跟幼年时期受到的喂养一模一样。大概在罗长姐心目中,残疾的儿子也就是相当于婴儿,所以她把儿子叫做“宝宝”。但这种情况仍然是非常特殊和极端的,因为罗长姐儿子已经肯定是永远养不大的“小孩”,而罗长姐正在不可避免地一天一天变老,八十多岁的年迈的她,虽然平日里保持劳作,不过身体状态也早已到了需要别人照料的时候。从儿子病得不再是常人开始,这对母子之间的关系便失去了平衡。
如此地舐犊情深,罗长姐对儿子的照顾,似乎与她家母猪产崽喂奶的场景,存在某种联系。那样的母性,是人类身为哺乳动物的天性吗?又或者,所谓“母爱”,只是单方面的情感投射?儿子对待罗长姐,就如他独自于长廊徘徊不定地走动,即使有母亲在那里,也是一种若即若离的感觉。罗长姐儿子的脑部损伤及精神状况,令他丧失了常人的思维和知觉,当他面对罗长姐,他并不能意识到这是他的母亲,而且他的举止反应,更只剩下动物性的挣扎和叫唤,丝毫没有幼儿与母亲间乖巧、依偎的温馨一面。
并且相反的是,伴随罗长姐儿子病情发作而至的,是他的暴力行为和跑路倾向。经过长期的碰撞和忍耐,罗长姐一家想到最好的解决办法,是将这个病人锁在围起来的房间和走道里,用栏杆把他和外界隔开一段距离。于是这个仿佛笼子般的空间,就代表了罗长姐养育儿子经历的所有艰辛、苦难,它既是以血缘为内核的亲子关系固化,也是对母亲处于家庭内部的禁锢。当罗长姐想要将照料儿子起居的事项传递予孙媳妇,跟她讲如何适时出入围栏打扫清洁,孙媳妇是颇为被动地交接下这项任务,作为家庭里女性性别角色的延续和替代。
轮到孙媳妇来照料罗长姐儿子,她打理家务的体现,其实和罗长姐的母性关爱又有所差别。正如罗长姐所言,她第一个想起的总是儿子,她在围栏边照看儿子的时候,目光是全部聚集到儿子身上的,每次儿子进入她的视线,她都要表示出关怀和叮咛。不过在孙媳妇接班后的一个镜头里,她站在围栏外照着镜子梳妆,罗长姐儿子虽然在孙媳妇的视野范围,但是她更多的注意力是留在她自己身上的。她并没有如同罗长姐那般全身心放在照顾别人,负责罗长姐儿子的温饱,对于孙媳妇来说,更像是完成家务事。
乡村里来到了收成的季节,罗长姐一家种下的幼苗、养大的猪崽,都到了收获劳动成果,换来利益回报之时。种植、养殖的农活要付出大量辛劳,不过尚且可以获得收入。可是罗长姐辛苦地养育残疾儿子,情感劳动却只有日复一日、遥遥无期的无条件付出。唯一有点回馈的,是社会保障系统为帮扶残疾人提供的抚恤金,足够罗长姐儿子甚至是一家人的基本生活开支。除此以外,罗长姐并没有把儿子送去由社会福利体系照料,而是一直将他当作母亲的专有,放在了自己身边抚养,直到她颤颤巍巍地几近为此耗费尽自身的生命。
片中没有提及、处理到,罗长姐被评为全国“孝老爱亲”道德模范的事,可以说是这部影片的一大缺陷。尽管导演规避了使用官方话语对罗长姐的生平进行自上而下地叙述,但是指向“母亲”的落脚点,依旧充满了主流文化对于女性以及“母爱”的想象和建构。可即使是维护家庭伦理的儒家教义,“母慈”也是需要“子孝”为现实基础的,子女孝顺是对母亲慈爱的反哺,这才是对双方都有好处的代际轮回,母爱从来不应当是单向、无度、无以为继的“献祭”。
被奉为正面模范的罗长姐,实际上她坦言一生过得并不快乐,儿子患病、孙儿早逝的不幸遭遇,显然不会是她感到被爱或成就的来源。她只是无奈地接受了生活的摧残,并用一己之力去勉强承担。笔者无意质疑罗长姐养育儿子的作为,但是当外界给她戴上象征伟大的“母爱”光环时,往往有意无意地忽略了她在昏暗的屋里,为了照顾儿子而经受的痛苦和悲伤。这种“母爱”的光辉,是在将女性承受的悲苦合理化、正当化,还是对结尾身处光亮阴影下衰弱无力的母亲,对比式、选择性地掩盖遮蔽。
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「画家创作的时候,从不考虑如何诠释他们的作品。灵感源自内心情感和外界环境的共同作用。我不喜欢被人打上女性画家的标签,我就是画家。」
影片《海莲娜:画布人生》开头的这句话,瞬间吸引了我的注意力,也道出了影片的主题。
看完了确定它是一部很美的芬兰
「画家创作的时候,从不考虑如何诠释他们的作品。灵感源自内心情感和外界环境的共同作用。我不喜欢被人打上女性画家的标签,我就是画家。」
影片《海莲娜:画布人生》开头的这句话,瞬间吸引了我的注意力,也道出了影片的主题。
看完了确定它是一部很美的芬兰传记片,其配乐和摄影赏心悦目,以悠扬舒缓的节奏临摹了画家海莲娜寻常又动人心扉的美丽人生。
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穿越主题的片子,好久没看过了,为什么这个主题一直会有,大概是人们总是会有后悔的时候,也总是对未来抱有期待吧。如果回到那一天那个时候,做了什么说了什么,事情会不会就不一样了。
但事情不会有任何变化,“世界不会按照你的想法变化”,那重返过去就是徒劳吗?
穿越主题的片子,好久没看过了,为什么这个主题一直会有,大概是人们总是会有后悔的时候,也总是对未来抱有期待吧。如果回到那一天那个时候,做了什么说了什么,事情会不会就不一样了。
但事情不会有任何变化,“世界不会按照你的想法变化”,那重返过去就是徒劳吗?
起码可以多了解一下那时对方的心意,或许事情并不像我们想的那样,然后就可以释怀了,凭着这份小小的力量,然后好好走接下来的路吧。
那不能穿越的我们,可以做些什么?
像已经穿越过那样生活吧(《时空恋旅人》),如果重来一次,你现在想怎么面对?不要留下遗憾,把你的想法你的感情都表达出来,人总是会陷在自己的执念里,觉得就是这样啊,但通常(也许吧)会有一些误解,起码说出来交流清楚可以更豁达一些。
村花这对还挺甜的,村花恋爱剧情外的表演太僵(严肃正经?)一点了吧,不够“活”,呆呆懵懵的,好像好几部剧里都是这种感觉。男主呢,大男孩,可爱(不齐的牙齿也觉得很邻家很可爱)温柔略带浮夸(日式表演?)。
尬尬地夸女主的衣服好看;温柔地和猫咪说话;略带试探地问女主有男朋友吗,说想多见你多逗你笑;一起看日出吃便当时偷偷拿掉不喜欢的菜;邀请女主来房间时看着女主泡茶嘴角偷笑(大概是在设想他们以后一起生活的场景);在女主低沉消自我否定时说遇见你之后我变得非常幸福,我会把幸福一点点地还给你;跨年时抓住时机偷偷接吻;女主迈不过那个坎时男主又没法帮助他时在办公室说好烦啊还以为他们要崩,那种状态,还是会很困扰的吧,还好结局是好的;在女主穿越前说我很爱很爱你要记得回来哦。
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Il faut attendre jusqu'au bout.你要一直坚持下去。
平淡温情的叙事电影,看完却深入人心,不知不觉被感动,内心也充满力量。
24岁打着两份零工,无忧无虑活在当下的Da
Il faut attendre jusqu'au bout.你要一直坚持下去。
平淡温情的叙事电影,看完却深入人心,不知不觉被感动,内心也充满力量。
24岁打着两份零工,无忧无虑活在当下的David,大概怎么也没想到一个午后过后,要面对的是亲近的姐姐因恐袭去世,自己要照顾成为孤儿的7岁侄女Amanda的现实。影片把他的善良和笨拙,脆弱和成长,一点点展示在我们面前。
导演好像知道人们会抗拒一部充满泪水和感伤的电影,在故事的叙述和细节的处理上做了很好的平衡。没有夸张的悲伤,没有刻意的眼泪和煽情,有的只是平静客观的叙事,给人以亲切安宁的感觉。电影从理性、客观的视角,记录了一个人的死亡和身边人的经历,让观众不自觉代入影片的情节,而不是一味沉浸在情绪中。在电影里,死亡不再是那么的不可接受,我们只是需要一段时间去治愈自己,互相陪伴,然后继续往前走。
Il faut attendre jusqu'au bout.要撑下去。
这是影片里我最喜欢的台词,最简单不过的话语,却也有让人cheer up的力量。
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1969年6月28日,纽约警方突击了一家位于曼哈顿东村地区的由黑社会经营的酒吧“石墙”,这里都是一些无家可归的同性恋人士,因为当时主流社会的排斥,纷纷以此为家。这次突袭并没有按照警方预想的那样发展,最终引发一场大规模同性恋抗议暴动,这场暴动所引发的连锁反应和美国六七十年代的黑人民权运动、反战示威等一起改变了美国乃至世界的社会面貌。电影《石墙暴动》由约翰·罗宾·贝茨(John Robin Ba
1969年6月28日,纽约警方突击了一家位于曼哈顿东村地区的由黑社会经营的酒吧“石墙”,这里都是一些无家可归的同性恋人士,因为当时主流社会的排斥,纷纷以此为家。这次突袭并没有按照警方预想的那样发展,最终引发一场大规模同性恋抗议暴动,这场暴动所引发的连锁反应和美国六七十年代的黑人民权运动、反战示威等一起改变了美国乃至世界的社会面貌。电影《石墙暴动》由约翰·罗宾·贝茨(John Robin Bates)编剧,故事的主角是一个被父母赶出家门的同性恋男孩,他只身从小乡村来到大纽约 ,被石墙酒吧收留,亲身参加了这场暴动。
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作为一个在电视剧堆里长大的小孩表示,看够了成人世界的永不be的霸道恋爱,已经对所有套路都驾轻就熟,已经很久没看过这么让人怦然心动的校园恋情了!全剧我印象最深刻的两个景,一个是万众瞩目的单杠吻,打电话、到场、下腰、揽头,一气呵成,惊人又惊喜,把女孩从没幻想过的画面真实表现出来了(说实话,上一个这么勾人心弦的场景是陈晓结婚时的头纱吻??)第二个场景就是夏蕊宁跟夜凛表完白后走在学校的走廊上,空气中
作为一个在电视剧堆里长大的小孩表示,看够了成人世界的永不be的霸道恋爱,已经对所有套路都驾轻就熟,已经很久没看过这么让人怦然心动的校园恋情了!全剧我印象最深刻的两个景,一个是万众瞩目的单杠吻,打电话、到场、下腰、揽头,一气呵成,惊人又惊喜,把女孩从没幻想过的画面真实表现出来了(说实话,上一个这么勾人心弦的场景是陈晓结婚时的头纱吻??)第二个场景就是夏蕊宁跟夜凛表完白后走在学校的走廊上,空气中弥漫的粉色泡泡,蕊宁害羞又激动的小动作,无处安放的笑容,学长男神的风范,全都表现的淋漓尽致。比起其他网剧,这部剧的剧本、角色、演员、场景,每个小细节都拿捏的很准确,看了的心里难免不起小99呢!赞!
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有一种观众,一看恐怖片,就会异常挑剔。
剧情合理否?恐怖氛围营造的如何?人物行为是否愚蠢?坏人是否永远打不死?结尾是否反转?
这些人看恐怖片的角度,就好像改作文试卷,心里有一套固定刻板的“范文”,只要不符合他们的风格,肯定一个劲的抨击打低分。
纵观恐怖片的分数,无一不是如此惨遭毒手。
而“恐怖伪纪录片”,更是如此。
因为它还被这些混
有一种观众,一看恐怖片,就会异常挑剔。
剧情合理否?恐怖氛围营造的如何?人物行为是否愚蠢?坏人是否永远打不死?结尾是否反转?
这些人看恐怖片的角度,就好像改作文试卷,心里有一套固定刻板的“范文”,只要不符合他们的风格,肯定一个劲的抨击打低分。
纵观恐怖片的分数,无一不是如此惨遭毒手。
而“恐怖伪纪录片”,更是如此。
因为它还被这些混蛋罪加一条,——镜头晃得难受。
本片被打低分是注定的了,因为它是伪纪录片,题材又是虐杀类的,电影里的坏人们胆大包天,神出鬼没,完全不符合某些人的“三观”,所以,低分在所难免。
其实他们就是不爱恐怖片,就同我不喜欢少女纯爱片一样,让我去打分,肯定也没好气。
抛开这些低分党,我们来谈谈电影。
本片的题材,属于室内虐杀片,在伪纪录片里这样的题材是比较普遍的。
比如《刽子手》《巢穴》《捕鼠者》等,均是变态在受害者家里事先布好监控,然后全天24小时不间断的监视偷窥,变态会不停的恐吓受害者,记录她们的恐惧,恐吓一步步加强,直到最后对受害者实施毒手。
同时,这些变态又是专业的剪辑师,会把所有过程,筛选剪辑好一个多小时的电影,提供给观众观赏。
这让我想起黑色幽默的《林中小屋》里的立意,观众才是大魔王,恐怖片里的所有人都要为了讨好观众,按部就班的杀人,这样大魔王才不会发怒毁灭地球。
《行监坐守》的整体剧情,其实和去年的《恐吓运动》很像,也是一帮人有组织,有计划,有预谋的把真实的杀人过程拍摄下来,换取金钱或其他方面的利益。
2008年的《陌生人》虽然也是入室杀人,但是杀人者比较纯粹,没有想挣外块的打算,完全只是为了满足自己的兽欲。
《行监坐守》的紧张氛围还是营造的可圈可点,全片场景就一栋小别墅里,分楼上六个房间,楼下客厅书房加厨房,还有地下室这些有限的空间里进行,全片出现的人物也不超过十个。
国产商业片相当需要借鉴这种类型片,在有限的资金里,怎么拍出紧张感?
镜头,剪切,配音,光影,剧情,演技都很重要。
最差劲的恐怖片就是变态一脸凶神恶煞张牙舞爪的样子,其实那并不是高明的恐怖。
有层次的恐怖,变态就是需要一言不发不动声色面无表情,所以戴上具有标志性的恐怖面具,一动不动的站在昏暗灯光下,或者缓缓的从阴影处露个自己的面具,不要任何配乐,配上呼吸机一般的喘气声,镜头剪切迅速,给变态面具特写,然后一闪而过,黑屏,女受害者凄厉的尖叫声——拉长,然后电影字幕出现。。。。。。那才是“有型”,我这说的是美国恐怖片典型的预告片模式。
本片带面具的变态们,“捕猎”水平快赶上《收藏者》里的“夜魔”了,而且是团伙作案,训练有素。
特别是他们能计划好哪些场地会死人,早早贴上X型大红胶带。
出场时他们用铁栅栏把别墅的出口都封堵上时,气势逼人。
不过大家都知道,坏人太强了,这电影就没法进行下去了,所以到了中后期,这些“捕猎者”和《针孔旅馆》里的帮凶一样愚笨,被女主反击了。
“捕猎者”里有个身材魁梧的“塑料袋男",杀人绝招竟是把自己头上套的塑料袋,瞬间反套在受害者头上,直接憋死对方。他的动作迅速,受害者基本都没反应过来,一套一个准,这招让人拍手称绝,细想想,这套“功夫”可不好练。
因为是商业片,导演为了照顾部分观众,让身材丰满的“后妈”,全片基本都露两个半球,真是大饱眼福。这女演员娜塔丽·马丁内兹年轻时,也是好莱坞尤物,和票房毒药凯奇大帝演过《死亡飞车》。
而女主贝拉·索恩虽然胸部不如“后妈”,全片也是尽力展露身材,亦算是敬业。
导演利用伪纪录片的特点,既展示了全面监控下,受害者们上厕所的情节,又通过洗手间里的摆设物件,巧妙的遮挡了不雅的部位,增加电影的趣味性。
电影还有个有趣的桥段,电影开场时,片头先借新闻被采访路人的口,自夸自己的电影:“天哪,这一切太像电影了。我还以为是电影呢。”
新闻主播也煞有介事的说:“这一切都是真的!”——相当的自夸了。
到了电影片尾,“捕猎者”的最后一句台词:“被杀或杀人,观众就喜欢看这些。”——暗讽广大观众。
不得补充一点,本片里至少有两个场景让我想起其他恐怖片。
如走廊的空白气球——《小丑惊魂》里的红气球。
女主的黑暗梦境,妈妈躺在餐桌上那段——《养鬼吃人》里女主的噩梦也很相似。
推荐同类入室虐杀电影:
《别挂电话》《陌生人》《无声夜》《恐怖系统》《恶夜勒赎》《非法入侵》
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原本这部剧看了前两集,也还行,新奇的画风,少数族裔人群,轻喜剧风格,勉强体值四分,但是刚看完第三集,拉胯的地方就来了
一个是反派的前后反差,剧情刚开始,不难看出是和神秘客一样黑化预埋伏笔,但是黑化的也太突然了,早知道这么麻烦,为什么不一开始就在家里把手环抢了?
二是打斗场景拉胯,想起了小时候看的《小鬼当家》,这哪里是打斗?卡马拉居然全程冷静,没有丝毫尖叫害怕,四五个壮
原本这部剧看了前两集,也还行,新奇的画风,少数族裔人群,轻喜剧风格,勉强体值四分,但是刚看完第三集,拉胯的地方就来了
一个是反派的前后反差,剧情刚开始,不难看出是和神秘客一样黑化预埋伏笔,但是黑化的也太突然了,早知道这么麻烦,为什么不一开始就在家里把手环抢了?
二是打斗场景拉胯,想起了小时候看的《小鬼当家》,这哪里是打斗?卡马拉居然全程冷静,没有丝毫尖叫害怕,四五个壮汉,愣是近不了一个小女孩的身
三,剧情太扯,一个小女孩,面对四五个陌生人,说自己已经活了一百多年而且没有老,她也就信了,当她把这讲给自己朋友的时候,朋友也就信了
四,反派有点傻,活了一百多年,终于在追捕一个小姑娘的过程中,被一窝端了……这不流放你们流放谁呢?
目前还不知道后面剧情如何展开,希望能给点力。
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这部电影,对法国年轻人来说巨好看 ,问题是中国人来看这部很多点不懂因为没法国文化这个文化背景,也没看过palmashow的短片。也必须对法国历史有一定程度的了解。
我觉得可以说这部电影代表现代法国的幽默。
这是一个会中文的法国人的意见,在法国长大了,现在在中国留学。
90年代出生的法国人就是跟palmashow一起过青年的。
这部电影,对法国年轻人来说巨好看 ,问题是中国人来看这部很多点不懂因为没法国文化这个文化背景,也没看过palmashow的短片。也必须对法国历史有一定程度的了解。
我觉得可以说这部电影代表现代法国的幽默。
这是一个会中文的法国人的意见,在法国长大了,现在在中国留学。
90年代出生的法国人就是跟palmashow一起过青年的。
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冲着主演提前去看了点映,故事很好,和所有的亲情电影一样,有冲突、有误解、有词不达意、有大爱无言、有冰释前嫌,结尾除了父子关系缓和,还通过一场马拉松让两人的个人价值得以升华。
除此之外要表扬下导演,整部电影的节奏把握得相当不错,虽然是个简单的故事,但是人物和环境无一不在推波助澜,将整个故事推向最高点,没有多余情
冲着主演提前去看了点映,故事很好,和所有的亲情电影一样,有冲突、有误解、有词不达意、有大爱无言、有冰释前嫌,结尾除了父子关系缓和,还通过一场马拉松让两人的个人价值得以升华。
除此之外要表扬下导演,整部电影的节奏把握得相当不错,虽然是个简单的故事,但是人物和环境无一不在推波助澜,将整个故事推向最高点,没有多余情节和铺垫,在这样的剧情作用下,父子之间的互动贡献了不少泪点,为了照顾和鼓励盲眼的儿子,父亲假扮成钟点工细心观察照料,而儿子也其实一早就看出,假装没有发现享受着难得的父子亲情,从互相怨怼到开始学会理解对方。而父亲笨拙着想要走近儿子时闹出的各种笑话,身边一群帮忙的可爱的人,笑点都自然而然产生,不尴尬不生硬,不过分煽情也不空口白话灌鸡汤。
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爱情世界,总有一些看似不对等的追求,比如其貌不扬的男生向貌美如花的女生求爱,我们总会说:“癞蛤蟆想吃天鹅肉"。时至今日,科学界早已为被称癞蛤蟆的蟾蜍正名,它是有着很大药用价值的益虫,但依然不能让公众对其彻底改观,而这句话,也依然有着极高的出镜率。
爱情世界,总有一些看似不对等的追求,比如其貌不扬的男生向貌美如花的女生求爱,我们总会说:“癞蛤蟆想吃天鹅肉"。时至今日,科学界早已为被称癞蛤蟆的蟾蜍正名,它是有着很大药用价值的益虫,但依然不能让公众对其彻底改观,而这句话,也依然有着极高的出镜率。
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其实很多人都没有看懂这部,看似驱魔故事的背后实际上是男主自己的臆想,都是自己杀的人,而那把钥匙是用来打开存放尸体的衣柜。但是最后才二次反转!!男主看到母亲跟他说“相信你自己,无论怎样我都会在你身边”,牧师说“恶魔的手段是狡猾的,他往往会让你觉得一切都不存在”,所以实际上真结局是 恶魔真实存在的,所谓的-自己才是恶魔-这才是恶魔给你的幻觉,为了彻底毁灭你自己
其实很多人都没有看懂这部,看似驱魔故事的背后实际上是男主自己的臆想,都是自己杀的人,而那把钥匙是用来打开存放尸体的衣柜。但是最后才二次反转!!男主看到母亲跟他说“相信你自己,无论怎样我都会在你身边”,牧师说“恶魔的手段是狡猾的,他往往会让你觉得一切都不存在”,所以实际上真结局是 恶魔真实存在的,所谓的-自己才是恶魔-这才是恶魔给你的幻觉,为了彻底毁灭你自己。但是最后母亲跟牧师的话让他清醒了,他回到了给女朋友驱魔的那一瞬间,这才是现实,前面的都是梦,所以梦里女朋友在喊救救我,成功替代牧师给女朋友做完了剩下的驱魔姿势,最后有个画面那把钥匙其实只是用来存放照片的小箱子的。 结尾还有个小彩蛋,梦里的老太太跟雷同的楼上住户名字,意味深长,让你们去yy~~以上是我的理解
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有时候我会想,人活着为了什么呢。做为一堆化合物,我思故我在。可是,你的思从来都不是你的,而是大量的外界因素干拢的结果。而如果脱离这种干拢,独立的存在又不能真正的活。我们与外界相互牵绊又互为隔绝。找不到二者的相处方式,就容易迷失。
但是说实话,这个世界怎么尽如人意呢。能快乐的活着的人毕竟太过少数。快乐的真正来源,其实是人与人之间的相互信任和扶持。得之,我幸。不得,我命。
有时候我会想,人活着为了什么呢。做为一堆化合物,我思故我在。可是,你的思从来都不是你的,而是大量的外界因素干拢的结果。而如果脱离这种干拢,独立的存在又不能真正的活。我们与外界相互牵绊又互为隔绝。找不到二者的相处方式,就容易迷失。
但是说实话,这个世界怎么尽如人意呢。能快乐的活着的人毕竟太过少数。快乐的真正来源,其实是人与人之间的相互信任和扶持。得之,我幸。不得,我命。
我一直在找这个东西,但没人给我。哪里让我舒心地活着,我就会呆在哪里。
这就是我处理与这个世界关系的基本原则。客观是改变不了的,原则什么的都是扯淡。只有与客观相符的东西才能存在,而存在又脱离不了自身的七情六欲。因而找到二者的维续方式。
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