《杨门女将之军令如山》是一部烂片，也是一部奇葩片，合起来就是：《杨门女将之军令如山》（下文简称《杨》）就是一部烂片界中的奇葩片。

在此之前，华语古装战争片无论拍得多兰，多多少少都有一点可取之处。比如《无极》（此片权且算古装战争片），尽管这部烂片界的扛鼎之作有圈圈套圈圈这样的“经典”，但至少大体上，还是有相当不错的视觉效果；再比如《满城尽带黄金甲》，尽管此片实在形式大于内容，但至少还上演了一场轰轰烈烈的团体操表演；再再比如《赤壁》（本人还是对《赤壁》无甚恶感），尽管在一定程度上颠覆了我们印象中的三国，但至少还有一场让人看得酣畅淋漓的冷兵器大战；再再再比如《战国》，尽管此片为烂片中的战斗机，但至少还是让人看出了些许战争中的谋略，再再再再比如……好吧，再这么下去，就无穷无尽了。我的意思就是，将《杨》往那一摆，再将这几年所有和战争有关的古装战争片拧出来一比，你会惊奇得发现，原来这些你心目中曾经的烂片还是有不少可取之处的，甚至还能找出不少理由将厌恶变成喜爱。如果将华语古装战争片比作一个股市K线图的话，那么这些良疵不齐的影片充其量只是让这条K线做“箱体震荡”，而《杨》一片的出现，则直接让这条K线进去了跳水阶段，90度，不打折！至于你说这是否已是触底？我觉得，就今年而言，绝对是扛扛地触底了。

在看完《杨》之后，你会发现，你的许多世界观都在瞬间被颠覆了。你从此明白了：原来盾牌在战场上不是用来挡刀箭的，而是一上来就像飞盘一样抡飞出去砸人用的；原来战场上的敌军士兵不是用来打战用的，而是用来在主帅被N人围攻时围观用的；原来我军士兵也不是用来打战用的，而是主帅砍了一个小兵之后叫好用的；原来主帅不是用来指挥战斗用的，而是看到几个二毛兵仔后立刻冲上去和其单挑的；原来要被砍头的朝廷钦犯可以不用上断头台的，而是可以大摇大摆地出去继续领兵打战的；原来敌众我寡的时候，是可以直接和对方立阵对杀的；原来在明知有伏兵的时候，还是可以大摇大摆地进入山谷找死的；原来中国古代文明真的很灿烂，宋朝时候就又望远镜了；最最关键的是，原来杨家女人都是一群孬货，打人家主帅只有以多欺少，打人家小兵就敢单挑，碰上多个人就拔腿就跑，跑啊跑啊就他妈突然间跑赢了！！当看完电影后，你终于会领悟，他妈的孙膑算个球啊，《孙子兵法》算个球啊，在这部电影面前，简直是浮云中的浮云。

知道有部很二的韩国片叫做《神机箭》吗？这个片子比这部韩国片还要二。导演陈勋奇应该去韩国，这个半岛那肥沃的历史土壤实在很适合你在那边茁壮成长为一代名导的。不信你看看开头，当一干女将出场那眼花缭乱习武，几乎会让人误以为杨家府是一个巨大的神经病院，不然的话，一个正常人的家庭，怎么会走着走着就忽然打起拳来了。宛如唱戏一般，每个角出来后都要甩几个拳脚亮个彩，我说，你他妈既然这么热爱中国传统文化，你干嘛不干脆让这些角色吼一吼，来个自报家门兼特长之类的？而影片的战争场面更让人吐血，且不说那坑爹的电脑特效，就是那所谓的千军万马打战时，也是随便找几个小兵喽喽冲冲锋，真的，就差搭一个台，然后让众女将身后插上几面旗了。既然这样，你还拍啥电影啊，直接唱戏的了。

简单来说，《杨》是一部二很二的片子。这部电影迅速将我们从一堆好片造成的幻想中拉回了现实，以历史之名行苟且之的华语古装大片依然是三无片（无演技无场面无历史）和二逼片（动作装逼剧情傻逼）中的主流。这部充满了花拳秀腿的功夫战争片，不仅催眠，而且终于和《战国》、《关云长》形成了三足鼎立之势，终成一代传奇，堪称佳话！

知乎上有个提问： “有哪一瞬间让你为中国激动得热泪盈眶？” 有这么一组数据，让人震撼、动容 —— 1986年，中国确定了331个国家级贫困县。 直到7年前，全国贫困县还占国土面积一半。 再到2020年11月23日这天，所有的贫困县全部脱贫摘帽。 《人类减贫的中国实践》白皮书显示：...  (展开)

从一缸黄豆说起 ---- 最后两集点评

一部充满了所有现代都市言情剧因素的电视剧，最后两集竟然演成这个样子，竟然被观众看成这个样子，竟然让人哭到这个样子 ----- 实在是没想到。

从两辆车在北京的夜色中无声地驶出，又无声地潜进严家庄的晨幕里的时候，泪腺已开始在酝酿。为什么是两辆车呢----为了奶奶。他们一定是都回来了，他们都要回来看奶奶最后一眼。奶奶最惦记的石头、砖头、严家最对不起的孙媳妇文娟、还带着奶奶从来没见过面的她老人家亲自给了名字的诚诚、文海、吕桂花和彩云母女、陆之信以及伙计兄弟、还有张小柱等在北京闯世界的严家庄一干人等 ---- 虽然镜头没有细述，但我相信他们都在；当然还有费墨，虽然他与奶奶非亲非故，虽然他与严家庄毫无瓜葛，虽然听到噩耗是半夜三更，但我相信，费老一定会在。他一定会和严守一一起回来。这个严守一最好的朋友，第一个讲出奶奶是严守一的精神家园的人。---- 奶奶也真的没有辜负这句话。在她的遗言里，一句“白石头要多听费教授的话因为费老是好人”，说明了一切。是的，如果严守一能早点多听费老的话，许多故事，本来不致如此。

奶奶的遗言，竟然从一缸黄豆说起。我们该以怎样的感情、怎样的心境去读懂、去理解、去容纳这位临走前一天还在田里劳作的农村老人的精神呢？不知为什么导演选择了从“喂猪娘们”的嘴里来说出奶奶的遗言，而不是表现奶奶临终前的亲身口述。从来没觉得“喂猪娘们”的演技如何，但在这里，当木头娘貌似镇定地开始从一缸黄豆的处理说起，到逐渐泣不成声，一直到最后以纯粹河南方言边说边哭，以至于放声大哭，哭到让人动容，我不得不随之泪下，和院子里的每个人一起。奶奶要用一缸黄豆招待乡亲。奶奶要石头别哭。奶奶要砖头别在城里受人欺负。奶奶最喜欢的孙媳妇于文娟。奶奶要诚诚晚一年上学。奶奶要陆之信喊丧。奶奶把瓦房留给了木头。奶奶说费老是个好人。。。。。。奶奶啊，严家庄的奶奶，步履蹒跚地走在严家庄的土路上、田地里的奶奶，我们终于明白了费墨说的奶奶是严守一的精神家园的含义。

河南农村严家庄走出来的严守一，经历了低龄入学受人欺负、田里偷瓜被抓做了叛徒、和吕桂花第一次去打电话而童年懵懂的严守一，成年后圆滑、世故、谎话连篇如家常便饭的严守一，实际上在上一集里举起伍月的5号号码牌的时候，已经完成了他的精神救赎。离开严家庄的多年，不在奶奶身边的多年，白石头真的就是那个离开了大地的安泰。好在，他还有朋友。如费墨所言，在关键时刻，他还是找回了自己。

在看到陆之信出现在奶奶葬礼上之前我就相信，老陆会再一次喊起来的，不管他的嗓子好了没有，老陆都会为奶奶再喊一次的。他真的喊了,虽然嗓子仍然哑着。他喊了文娟，喊了文海。他喊到砖头石头还有什么要说的没有。他喊到严家庄的父老乡亲还有什么要说的没有。他喊到奶奶是没有什么要说的了。然后嘶哑的嗓子以近乎撕裂的声音喊出“起---丧---- ”。紧接着撕天的一声叫“奶奶”竟然是来自于文娟，一身黑衣的于文娟，静静站在严守一旁边已哭红了眼睛的于文娟。树静风止。大地无声。白花满天。送别这样一位老人。

我愿意相信奶奶的精神和她的身体一起长眠于这片大地。而回归了大地的安泰则重新获得了力量。用费墨的话说，严守一从来不是个懦夫，但却也不再满足于做个普通人，他要做英雄。也许只有英雄的角色对他来说才是极致的、彻底的救赎吧。从举起5号牌的那一刻起，他已不再仅仅是同事口中外号叫的那个“不撒谎”了；而走出记者招待会的严守一，则完全找回了那个多年前和小伙伴一起用矿灯在天上写字的自己，那个属于严家庄的严守一，那个奶奶身边的白石头。

严守一回来了。于文娟回来了。费墨回来了。费正回来了。刘丹回来了。他们都回到了真正的自己。其实沈雪又何尝不是呢？表面上看起来和她天造地设的一对儿的严守一，实际上内心并不属于她。严是属于严家庄的，是奶奶的；而同样属于严家庄的，奶奶的，是于文娟。这也是为什么奶奶的棺木起丧的一刹那，喊出撕心裂肺的一声“奶奶”的是于文娟。

于文海和牛彩云回到了原点，那应该是他们本来的世界的本来的样子。刘百刚也回来了，不再是他原来的位置，而是他梦中的位置。连骗子竟然也回来了，虽然是被抓回来的。我相信导演和大家都希望这是一个暗示，暗示着更好的生活，对文海，对黑砖头----也许他会听奶奶的话回严家庄种地吧，也对老陆和所有来自那片土地的人们。也许还包括严守一。回到了大地的安泰最好不要再离开了，就像费老回到学校一样。娱乐圈已经不再适合白石头。一个能够真的做到有一说一的人，是无法真的做好《有一说一》的主持人的。

所有人都回来了。那吕桂花呢？《手机》的一切故事都由她而始的那个吕桂花呢？我至今都宁愿相信，这部电视剧真正的灵魂是奶奶，而真正的女主角，是吕桂花。所有人的拧巴，所有人的故事，都抵不过那一首歌，虽然只有简简单单的四句歌词，“牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问问你，最近你还回来吗……” 到底什么样的语言，什么样的修辞才能表达人类最美好的爱情和最真挚的情感呢？在这首简单的歌曲面前，似乎一切的表达都是脆弱的。不管晚年的吕桂花怎么纠结于离婚这个话题，我相信所有人都不相信他们会真的分开。即使当最后一集里吕桂花衣装整齐的走进严家庄那个院子的时候，我们也不相信。虽然我们知道她是回来离婚的。当屏幕上虚化的近景里牛三斤因中风而颤抖的手吃力地挑着面条，而清晰的远景中吕桂花在碗里翻出两个荷包蛋的时候，做为观众的我再次忍不住泪水。是的，我们都知道了，我们的女主角回来了！这场大戏也真的该落幕了。

而感慨未尽，末了末了，天杀的费墨竟然在剧终人散之际----那是某年的除夕夜吧----独坐书斋，在手机上默默写下了四个字，“想念守一”。倏地想起一个朋友的评论“两个男人，摒除事业工作上那些污浊的东西，会有双肩扛下来的友情”！---- 不由地，再次湿润了眼眶。

看到12集，弃了！真的是气得想摔电脑，编剧你出来，你说说看我们观众哪里长得像傻逼了。那些“李钟硕挑剧本的眼光简直恐怖！”以及“不愧是朴编！”的影迷朋友也不用跟我掰扯，毕竟你永远叫不醒一个装睡的人。整个剧前面的槽点不要太多，我就不说了，我竟然之前还在朋友面前帮这部剧说好话。我说谁叫女主对这家电视台有感情呢，不想换别家也有可能吧。也说不定韩国就业形势非常严峻呢，不做老本行的话，别的能体现正义感的工作都录不上。今天，真的不能忍了，我再也不要选择性眼瞎了。就只说12集最后五分钟，警察小哥用生命拖住罪犯要女主快跑，女主不往刚进来的一步之遥的店门外大马路上跑，拉上无辜的小妹妹非要往这个店里面自己并没有去过的后厨一样的门里跑。不知道怎么回事后厨竟然是个楼梯，这个时候编剧又要用上个世纪我外婆都有告诉过我的老梗强行秀一波自己的智商，把鞋子往楼下丢，人往楼上跑。这！也！就！算！了！作逼女主在影视作品里出现太多了，没事，我还能看。男主的出场我真的是要报警了！你哪来的时间找的灯光师给你闪亮登场？你以为你是不疾不徐从光里走出来的人淡如菊的美男子么？就算你不知道警察小哥在楼下已经快光荣了，你就这么不担心你心爱的女主么？别人家的盖世英雄可是踩着七彩祥云打飞的过来的。你呢？你竟然还有时间不知道去哪家24小时不关门的打印店随手打了一张破纸，连个假装的公章啥玩儿的都没有，逗谁呢？好，就算是正儿八经的逮捕令，在杀红眼的罪犯面前有什么屌用？他是僵尸么？你这鬼画符能定住他么？结尾一个帅气的定格，并且开始撒花，堪称完美。再追下去我简直是在侮辱自己的智商和忍耐度，再见。

这篇剧评可能有剧透 第一季让人非常痛快，第二季以为就算不超越前作但起码但与前作能比肩，但一路看下来觉得并不畅快。两条线交织，此次罚的复出还以为会有个更强有力的动机，结果两条线讲到底怎么都觉得有种强行植入的感觉，确实是可能编剧真的不知道该让罚怎么做了吧，Amy这条线也没有前期看剧照...  (展开)

杂串一些，杂记备忘，与电影不多大关系。
高秀萍
高瘦平，短发、傻憨憨或有点癫狂的假小子，大抵便是袁咏仪早年出现观众眼前的形象。这也确实挺特别的，所以袁也比较幸运地跟名导大碗合作了许多电影，尤其是早年的喜剧我都挺爱看的。
1992开始拍电影，比较出名的几部
1992 阿飞与阿基 梁朝伟 张学友
1993 新不了情 尔冬升 刘嘉玲演一个著名歌手
1994金枝玉叶 陈可辛 张国荣 陈小春 刘嘉玲还是演一个著名歌手
1994国产凌凌漆 周星驰
1994 珠光宝气 陈小春 （片中袁咏仪房间里放着一张金枝玉叶中女扮男装的照片）
1995 金玉满堂 徐克 张国荣
ps,袁咏仪作为玉女的形象有大富之家（1994 高志森，张国荣）（1996 虎度门 舒琪 萧芳芳）

王晶 王家卫 王晶卫

王晶真的是淫荡，这部片子的很多笑料，比如发姣的朱咪咪都是淫荡不堪，虽然如此，我却也很低俗的笑到不行。
我曾经一晚看8部电影，你问我为什么看那么快？都是王晶拍的嘛，所以快进就行了。
片中王晶卫每次都签名签到两个字--王晶，：“我不要王晶，我要王晶卫!!!”
东蛇西鹿，重庆呻吟，后现代主义，任剑辉（淫贱辉），满清十大酷刑，基努里维斯的生死时速，袁咏仪房间里贴着的与狼共舞的海报，这些自嘲或讽刺，致敬或恶搞的段子，王晶也是信手拈来，王晶说过他每天都坚持看两部电影，恶搞算是一种才气的话，都脱不了别后量的积累吧。
喜欢王家卫的人不一定喜欢王晶，但一定程度上来说，喜欢王家卫的影迷都会尊重王晶，因为他们两个都是电影疯子。
关于王晶与王家卫，在1997年王晶编剧《新装难兄难弟》向粤语残片致敬的电影里面也有很大的篇幅提到，相信大多人都看过了。
最后ps，看字幕的时候看到，这部邵氏片子里面，剧务是林雪，在跑龙套了几部周星驰的电影以后，1997年林雪跑龙套了杜琪峰的《十万火急》之后，林雪的身影几乎出现在所有银河的电影里面。

时长依旧短，但是经历过每集10分钟的狗子的洗礼，天宝每集16分钟左右的正片已经让我满足了（不，我没有，我希望每集1小时），说来好笑，第一集我有三次以为要结束了，结果还没结束，瞬间五味杂陈。希望优秀的国动都能火起来，然后增加产能。 简单介绍一下我的情况：算是玄机粉...  (展开)

不知道多少人干过客服，又或者金融客服，女主在那样一个家庭背景下，干着那样一个高压强度下的工作 客服接线，是一个电话挂了下一个马上弹出来，你没有休息的机会，很少，也就是说上一个客户如果骂得你快哭了，下一个电话进线你也要笑着说：“您好，请问有什么可以帮您”，当然...  (展开)

   这部剧是2002年播的，那时候才7,8岁吧，对于电视剧有着难以理解的痴迷，当然因为年纪小没有什么辨别能力，也就不管质量的好与坏了，主要是那个时候还没出现于妈以及像于妈这种人，自然没什么雷剧了。对这部剧最深的就是《古井冤》中，从井里捞出的那两具尸体和尸体手中的玉佩，当时觉得真恐怖和害怕。其他的情节都没有印象了，一直想把小时候看的剧拿出来再看一遍，正好最近比较空闲，便花了两天的时间一集不落的看完了这部剧，终于看完了这部剧现在稍微有些感慨，正好在豆瓣看到还没人写关于它的影评，想来是太无名了吧！
     《无敌县令》是沈庄执导，由苏有朋、王艳、宋丹丹、赵毅、寇振海等联合主演的古装破案剧，该剧分为《贵妃棺》、《龙雀配》、《古井冤》三个故事。一共44集，却只讲了三个故事，其中尤以《龙雀配》最长，大概有17集的样子。这三个故事之间的关联性不是很大，但还是有线索连起来的。在情节的处理上，我觉得稍微有些拖沓，节奏有些缓慢。当我看到片头的时候，发现它的编剧是集体编剧，我也就明白了，这不电视剧估计是制片，导演等几个人在一起写出来的，并没有专业的编剧，所以情节上有漏洞也就有情可原了。
     那个时候的黄晓明还没红，宋丹丹倒是已经挺红的了，苏有朋也不错，几个人在一起插科打诨的也蛮搞笑的。不过，当时剧组可能没有多少钱，因此在拍到和皇宫有关的时候以及一些需要大场面的时候就显得很局促，布景和群演都显得很单薄，和现在的一些壮丽的大场面没办法比的。但是，习惯了之后也觉得还正常。毕竟，主演都不是特别的红，投资就比较弱了!
     看到中间的时候曾想放弃，因为用现在的看剧水平来看的话确实有些扯，但是因为想知道自己小时候看的那个情节发生在哪，以及对几个主演印象都还不错，也就完整的看完了。。然后在自己心里默默的鄙视了下小时候的自己果真没有水平，但是在当全部看完了，也确实蛮感触的。。。。
     三星给我喜欢的主演们，再加一星给小时候的自己，所以四星吧！毕竟它还没雷到令狐冲和东方不败谈恋爱，没雷到有着包子脸的姑姑！
     蒽，只是回忆下小时候的自己，只是想看看当初没能看完的，无关乎其它，就这样！ ——于贰零壹伍年壹月拾贰日

这篇影评可能有剧透 大概记得是19年底，吉浦康裕在工作室网站发了篇文章说正在筹备一件新的工作，当时我看着心里开始有点期待，《Patema》出版的8年之后，吉浦会想要制作什么样的作品？ 后来《アイの歌声を聴かせて》第一部预告片出来的时候，我还以为电影题材是关于校园日常的，为此有点不放心，...  (展开)

香港电影几乎都已经被炼成这个时代的地沟油了，除了杜琪峰和许鞍华等几个人的电影，其余一概可以被扔进垃圾箱。我想杜琪峰北上神州的时候一定是绝望的，虽然他笑呵呵折腾出一部《单身男女》，亦只是养家糊口晨光的委曲求全，这正如他当年加盟向华强的“永盛”，在媚俗之余励兵秣马，终于成就了《黑社会》的风潮再起。只是世易时移，踌躇满志的银河映像逢了瓶颈，整出《复仇》这样的形式主义笑话后，杜琪峰拍《文雀》时对香港最后一抹怀缅也化成了《夺命金》里撕裂式的悲愤。港人不港，拍港片也将失去意义，杜琪峰借左右香港股市的外力，道尽这个繁华港都的腐朽中的垂败。

被人屡屡言说的“风格化”好似是杜琪峰的杀手锏，符号化的构图和极端的打光方式造就充满张力的美感，却并非是电影价值的重心，杜琪峰的电影最讲究布局，这在《PTU》等电影里发扬到极致，而《夺命金》虽然花了65分钟来布局，技巧却相形见绌，甚至及不上郑宝瑞的《意外》，但此片胜在接地气，质地不俗。杜琪峰抛弃掉惯用的开场方式，以絮絮叨叨的银行股市背景切入，以一个时间重演的环形叙事将形形色色的港人拉入洪流，手法并不高明，却没有累赘和脱节的部分，任贤齐扮演的警察看似和电影主线关系不大，但末尾封路的一场戏才成就了姜皓文和刘青云驾驶的汽车走投无路的景观，寓意颇重地映射了香港不知何去何从的尴尬处境，黑道、古惑仔、兄弟情这些最能展示老港片精神的身影，和电影里逐年萎靡的帮派一样，成为被时代遗忘的过去。

电影里牵涉的各色人物，有公务员（警察）、金融白领、黑帮混混、放债者、股市投机者、普通居民，他们在一瞬间集体成为股市蝴蝶效应的受害者，香港人一向谨小慎微的生活方式也随着通货膨胀的现实愈加不安分，摧垮了他们的消费理念，这亦不难让人认同彭浩翔在《维多利亚一号》中诠释的暴力心态。每个人都站在了金钱与股市的对立面，以至于杜琪峰淡化了自己电影里一贯剑拔弩张的警匪关系，真正和他们对立的，反而换成了操一口国语的大陆客，怒了就拿利器插港人的胸膛。这批人意指了香港电影的融资者，他们已经控制与拿捏住香港电影的命脉，也成就了众多合拍片不忍目睹的滥觞。对现实的绝望下，杜琪峰丝毫不掩饰自己愿如凸眼龙那样敢于抗争，带那么份喋血街头的豁达，即使他明知是悲剧的结尾，也勇敢地扛起祭奠的花圈。还有杜琪峰的嘲讽，伴随何韵诗和刘青云的两条线交织出荒诞和夸张的效果，明明灭灭，死死生生，在股市涨涨跌跌中彼此交织，触发了一起血案，讽喻了港都的动荡，他们已经身不由己，只能在外部风潮中饱受风吹。

没有变的是杜琪峰电影里人物的宿命感，充满紧张压迫的喘息和命运无常的黑色，任贤齐面对自杀式爆炸老人的一场戏就像是死生由命的赌博，杜琪峰非要借老人之口把港人的遗嘱说给人听；何韵诗的戏大多限于办公室狭小的室内，冗长而呆板的拍摄方式，在荒诞的解构之后将矛盾注入人物强大的心理斗争中，它与三角豹兜兜转转的遭遇形成了亦庄亦谐的比对，后者正是杜琪峰轻车熟路的东西，他有意在中间拾掇那些引以为惆怅的段子，张兆辉扮演的混子和黄日华扮演的破烂王都是极讲义气的字头兄弟，今日陷入苍凉的境况，禁不住惹人唏嘘，而字头的萎缩、凄凉的寿宴、吃斋的惨景，同时也隐喻着后97时代和平与和谐带给社会的改变，这在电影里化作往昔的幻灭，而凸眼龙的最终死亡也拔高了这悲情的一切，香港电影再也回不去了，于是冷眼相看，徒然伤神。事实上《夺命金》比《黑社会》拍得还现实，镜头都很直接，虽然部分配乐还能延续他日趋浓郁的浪漫主义精神，但用得极其省略，几乎都做转场之用。

想不出杜琪峰会用什么态度来拍摄《龙城歼霸》，或许他真要憋着劲拼个你死我活，搞出彼此全败的悲剧。满眼尽是沧桑，身为香港电影卫道者的杜琪峰当然晓得现实是什么，在港城随世界亦步亦趋的年代，他和香港导演们都丧失了对本土电影的掌控，甚至随波逐流、自我出卖，化作北上淘金的常客，换来港片的腐朽。香港电影早已不是波德莱尔所说的“尽皆过火，尽是癫狂”的乐园，而成了受操控的牵线木偶，于是杜琪峰忍不住露出自己最绝望的伤感，看上去是承担，事实上却是叹惋，在绝望般的眷恋扫过之后，《文雀》那样的情书终于化成《夺命金》一般的祭文。

尽管豆瓣分数这么低，但是还是抱着试一试的态度，看一下。你妈太后悔了，这是什么弱智剧情，简直是太难看了以后再也不这样了。公主为什么要逃到现实世界。蛮人又是怎么追到现实世界的。你是怎么回去的？怎么会被抓过去。一部好的电影一定要一个好的剧情。可这是什么剧情？特效...  (展开)

《美国恐怖故事》这个美剧让我深刻的明白了一个道理：过早下结论只会显得愚蠢。

美恐第六季的豆瓣评分是目前这个系列第二高分，仅次于第二季精神病院8.5分。还好大部分人没有被自大冲昏头过早的下结论给一部剧定生死。第六集播出后，看完第一集第二集就打一星二星的人，根本没明白这季在讲什么好么，请滚回来啪啪打脸。一部10集的戏你看了1集就敢说“看过”，你那只能叫“瞅了一眼”！

前六集已经出了，我看到第六集内容有巨大惊喜，所以我很想把它写出来，也刚好够给一开头就弃剧的人补课。不客套直接说重点（请看黑板!) 先说历史，再说人物，最后说故事。

【说历史】洛亚诺克是真实存在的，历史上也的确有英国殖民者全部神秘消失的离奇事件，至今也是全球十大考古未解之谜。