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在香港导演纷纷北上鼓捣合拍片的今天,彭浩翔和陈果可以算是两位还多少保留着香港本土色彩的导演。虽然两者都各有迎合内地的作品,但总的来说,都是明显地一边合拍生存,一边尽力保持本土化风格的创作者。
在香港导演纷纷北上鼓捣合拍片的今天,彭浩翔和陈果可以算是两位还多少保留着香港本土色彩的导演。虽然两者都各有迎合内地的作品,但总的来说,都是明显地一边合拍生存,一边尽力保持本土化风格的创作者。
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这世界上的成功只有一种,就是以自己的方式度过想要的一生。 德语小清新电影《幸福倦怠》看似讲的是一群备受社会压力的精神病患者走出抑郁的故事,实际,却小步微妙地探讨了当下人生的种种残蛮求索与逃避萎靡。
男主本该四十不惑家庭美满,可总是好心搞砸所有事的过往,让其成了无所事事而专心骗失业保险的单身大叔。为了顺利续保,他还假装患有“幸福倦怠”精神问题,入住了一家风景隽丽的疗养院。在与疗养院
这世界上的成功只有一种,就是以自己的方式度过想要的一生。 德语小清新电影《幸福倦怠》看似讲的是一群备受社会压力的精神病患者走出抑郁的故事,实际,却小步微妙地探讨了当下人生的种种残蛮求索与逃避萎靡。
男主本该四十不惑家庭美满,可总是好心搞砸所有事的过往,让其成了无所事事而专心骗失业保险的单身大叔。为了顺利续保,他还假装患有“幸福倦怠”精神问题,入住了一家风景隽丽的疗养院。在与疗养院里真正的患者接触中,彼此救赎的故事上演,结局转化得稍显生硬,但精彩部分依旧没有被掩埋。
谁在这个世界里,或多或少的都有精神上的问题,有人偏执,有人被动逃避,有人追求完美……无论是外界定论的积极还是负面生活方式或情绪感受,只是大多刚好在一个度内没有成为抑郁可悲的患者。在电影中,当男主深入精神患者的生活中,在德式城堡的大院子里晒着太阳醒来时,说了一句话“我也变成你们一样了……”
是的,变成了真正的幸福倦怠者,疗养院里的患者,通常治疗方式就是让所有承受压力、执念、控制欲等的病人,抛下一切,每天晒太阳、做瑜伽、吃饭、睡觉……这真的是幸福的倦怠!整部电影为了晒出这些日常,采用了大量柠檬黄烟阳晨光,姜黄的温暖夕阳背光,古堡,天鹅,城河,平整的草坪,等等画面。加上稍带有文化差异而依旧能沁心小乐的幽默剧情与台词,明明是黑色抑郁的精神世界却全片轻松而清新。
每一个患者的取材都针砭时下最典型的普见人生,并没有过多的进行艺术化处理,几乎每个观者可以在最小的生活絮叨里感召自己的内心残缺。如果说电影有没有最后给出一个救赎的答案,生硬的回复当然是无。但深入全片的色调和剧情安排来看,电影真正给出的精神救赎方式是,放下过去的执念,无论是回避还是追求完美的积极,都放下,找到真正自己能承受的舒服方式,去享受人生。
当感到疲倦时,无力回应生活的压力时,别沉睡,别浪费阳光美好的午后,玩一个没有伤害度的“碰碰球”游戏。当无力去超控一场人云亦云看似必须约定俗成的人生模式时,就放弃吧,找到最适合自己的新结构,新遇见。当依旧什么也努力都搞不定,别在乎世俗的眼光,握住自己想要的幸福,一起看黑夜里篝火乱野的意外。
幸福倦怠,非想要的欲望,而是以舒适内心的力度。
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我只想说耽改的导演是真的聪明,每次选角都会选粉丝基数大的,不那么惹事的 然后就会有人评论,我无条件相信×××,但是无论哪本书哪个角色都是独一无二的,打心底里说没有人能演绎出那种感觉,希望资本放过耽美,不要说什么耽改剧是在推动耽美,但是到目前为止可以说这种影响微乎其微,耽改导演大多都是跟随热度,谁有真正在乎这书想要传达的东西呢。每次播耽改都说我们原著粉要求苛刻,但是那是我们热爱的东西,我们做不
我只想说耽改的导演是真的聪明,每次选角都会选粉丝基数大的,不那么惹事的 然后就会有人评论,我无条件相信×××,但是无论哪本书哪个角色都是独一无二的,打心底里说没有人能演绎出那种感觉,希望资本放过耽美,不要说什么耽改剧是在推动耽美,但是到目前为止可以说这种影响微乎其微,耽改导演大多都是跟随热度,谁有真正在乎这书想要传达的东西呢。每次播耽改都说我们原著粉要求苛刻,但是那是我们热爱的东西,我们做不到真的心如止水,希望资本放过耽美。
还有这个导演,请问一下,你抄袭时很丑你还满意吗。????
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关于·叙事
电影内容丰富具有层次,在我看来,有三条故事线贯穿整部电影,让电影不单调,不浅薄,具有深度。其一:小军、璐璐和沈莹之间的感情线。璐璐是小军在非洲部落举行了婚礼的妻子,跟随小军回来领证,但中途遇到了小军的初恋沈莹,沈莹现在是牛叫河村的村官,心里对小军还是有感情的,而就像我们经常所说初恋会让一个人难以忘怀,久久不能平静,小军也不知道在沈莹和璐璐之间该怎么办,闹出了很多乌龙,
关于·叙事
电影内容丰富具有层次,在我看来,有三条故事线贯穿整部电影,让电影不单调,不浅薄,具有深度。其一:小军、璐璐和沈莹之间的感情线。璐璐是小军在非洲部落举行了婚礼的妻子,跟随小军回来领证,但中途遇到了小军的初恋沈莹,沈莹现在是牛叫河村的村官,心里对小军还是有感情的,而就像我们经常所说初恋会让一个人难以忘怀,久久不能平静,小军也不知道在沈莹和璐璐之间该怎么办,闹出了很多乌龙,最后沈莹表达了自己的想法,小军也在迷茫中找到了属于自己的路,选择了与璐璐成婚。其二:乡村振兴建设美丽乡村。村里的化工厂因为设备老化导致污水检测不达标,排放的污水中带有大量的化学物质污染了水源,杀死了很多动植物,小军和璐璐跟沈莹反映坚决要关停化工厂,但是受到了很多阻挠,最后在一次大会上,璐璐放出了她拍摄的污染环境的照片,村民一致投票决定关停化工厂,新修建食品加工厂,大力发展旅游行业,这也对我们现在新农村的发展建设提供一些意见,要做环境友好型的发展事物。其三:小军父母对璐璐的接受程度。从最开始的排斥不认可难以接受想赶璐璐走让小军娶沈莹到后来的知道自己用璐璐的微博错发了照片导致村民们都来赶璐璐走自己良心发现,到广播站来向大家说明真实情况,最终在小军追回璐璐之后同意了璐璐成为儿媳妇,也在最终的婚礼上祝福他们过得更好。以上三条叙事线交相呼应,你中有我我中有你,使整个电影的结构更加完整、多层次,虽然都有着不同的想表达的内容,但最终都交到一条线上,那就是有关乡村振兴,有关新农村的发展,这样可以让整部电影不显单调,同时也升华了主旨。而除了三线共存的叙事方法,这部电影也在情节设置上颇为用心。很多地方都是前后形成照应,前面为后面做铺垫,后面来呼应前面。比如在璐璐被村民们骂着赶走的原因是他们认为只有璐璐有那组河流受污染的照片,而这些都是在之前的情节中村支部开讨论大会的时候,璐璐向所有人展示了的;比如电影的开始是璐璐和小军是坐在回乡村的公交车上,而电影的结尾也是璐璐坐上了离开的公交车,小军坐在推土机上去追她。这些都不仅能使结构更清晰完整,也能凸显出导演想要表达的感情,从而在主题上更加鲜明。
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故事讲述了在史前时期猛犸象游走地球,石器和青铜时期两个部落,为了生存和发展而大战。
主人么道格和助手,带领全部落的族人,团结一心抵御外敌,在与强敌青铜部落发生大战,
影片中的人物形象太夸张了,剧情有些幼稚单调,整部剧的连贯度还不错,制作手法有些欠缺,此片不如以往的其他几部片子,没有太多吸引人的乔段。
故事讲述了在史前时期猛犸象游走地球,石器和青铜时期两个部落,为了生存和发展而大战。
主人么道格和助手,带领全部落的族人,团结一心抵御外敌,在与强敌青铜部落发生大战,
影片中的人物形象太夸张了,剧情有些幼稚单调,整部剧的连贯度还不错,制作手法有些欠缺,此片不如以往的其他几部片子,没有太多吸引人的乔段。
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评分这么低?我觉得很有意思啊,逻辑很简单,但是情节很复杂啊。燕子第一次穿越到白岭开车杀了孩子的那个空间时,我瞬间以为讲的是精神分裂的故事,类似于致命ID那种。后边那么多时空交错,我猜燕子可能有一点点爱上了博士白岭,后来燕子累了“若无其事”的回到家里,还是本科白岭,我以为结局会以燕子做了场梦一样结尾,但是没有,这个空间她有孩子,白岭说“我是本科毕业但是看起来像博士”
评分这么低?我觉得很有意思啊,逻辑很简单,但是情节很复杂啊。燕子第一次穿越到白岭开车杀了孩子的那个空间时,我瞬间以为讲的是精神分裂的故事,类似于致命ID那种。后边那么多时空交错,我猜燕子可能有一点点爱上了博士白岭,后来燕子累了“若无其事”的回到家里,还是本科白岭,我以为结局会以燕子做了场梦一样结尾,但是没有,这个空间她有孩子,白岭说“我是本科毕业但是看起来像博士”,是不是之前那个博士白岭也不是真的博士,人性的恶,他选择了一个他觉得好的空间留下了,那他也可以随口说出自己是博士的话来骗燕子吧。结尾燕子炸掉入口,阴险的笑,她为了孩子选择留在这个空间,但是如果真如博士白岭所说,每个空间都有一点点不一样,那么,燕子留下的这个空间,她又失去了什么宝贵的东西呢?她留下的这个空间,会不会是她打晕的那个燕子的空间?她炸掉的入口,是不是只是这个空间的入口?在这片森林里,是不是困住了成千上万个穿越的燕子,白岭,哥哥?这个燕子怎么证明是开始的那个燕子?
这个故事,应该还是讲的自私的人性吧,选择空间,为了选择杀人,为了留下炸入口,自私,人不为己……。
另:电影共开了三枪,第一枪着实吓得我一哆嗦,我正在吃饭,浑身一战。
最后在沙发上睡着确实很像彗星来的那一夜。
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刚开始的“我们” 是没有陆可的沈思怡,没有沈思怡的陆可。不够独立,没有主见,胆小怕事,无法摆脱原生家庭带来的影响。
慢慢地我们开始接触这个社会,遇见不同的人,学习,观察(look),不断摸索着找到自己的热爱所在。正如她们,开始有梦想,希望创办属于自己的杂志,做出更好的内容,实现自我价值。
刚开始的“我们” 是没有陆可的沈思怡,没有沈思怡的陆可。不够独立,没有主见,胆小怕事,无法摆脱原生家庭带来的影响。
慢慢地我们开始接触这个社会,遇见不同的人,学习,观察(look),不断摸索着找到自己的热爱所在。正如她们,开始有梦想,希望创办属于自己的杂志,做出更好的内容,实现自我价值。
人的成长是因为看见(see)了自己想成为的样子。搞砸校刊出国的沈思怡,自我怀疑,喝酒混日子。直到陆可的生日视频,给了她被相信的力量,那些话也是思怡曾经对自己的期望。她开始回到属于自己的轨迹,努力去成为一个了不起的女孩。
从某种角度上说,陆可和沈思怡是同一个人,陆可代表了一个女孩成长的前半部分,沈思怡则是后半部分。生日视频里那个相信沈思怡,会一直陪着沈思怡的陆可,就是后来回国一直支持帮助陆可的沈思怡。陆可是过去的思怡,思怡是未来的陆可。
陆可像大多数女孩一样,过着按部就班的生活。生活中是顾家听话的“模范”女友,工作上认真尽力完成分内之事。虽然做到了首席编辑,却也一直在这个圈里,没有突破,直到沈思怡空降上海生活家。沈思怡是陆可的理想自我,独立,自信,有能力保护身边的人(后来的她保护设计师的作品),帮助她们实现梦想(陆可希望自己能让国内设计师的作品上总部的板面)。这是她想成为的自己,她开始改变,向沈思怡靠近。
沈思怡是陆可的拉拉队,一路推着她向前走,陪着她跨出舒适圈,成为想成为的更好自己。有些事不是自己不想做,只是有时候少了一些勇气和自信。而这种支持往往能给人迈出关键的第一步的动力。遇见沈思怡的陆可,不断被带着尝试着新鲜事物,从拆栏杆溜出学校到给生活家写信寄出自制刊物,跟着沈思怡似乎可以看到一个新的世界。
成长过程中,总会遇见一些人陪你长大,一些人教你道理。如沈思怡对陆可,如老康对沈思怡。他们对自己起到的是引导作用,真正能让自己改变的是自律和努力。
剧里没有太多提及沈思怡在伦敦的工作,付出了多少才成为现在的自己,但我们可以从陆可身上看见她的影子。陆可是所有初出茅庐的新人。过去的思怡应该跟陆可一样,在机会来临时,直面恐惧,克服懦弱,在对方的鼓励中,不断给自己自信,学着去管理团队,面对抉择。沈思怡说过,“在我的人生经验里,所有选择都难”。正如陆可为保生活家撤掉关玥作品,学会不能因为一片树叶,放弃整个森林。能力变大的陆可开始保护更多的东西,去适应和遵守那些商业规则,经历着思怡走过的路。
之前看到一篇文章,大概是说,人在追求梦想的途中,有时候会因为太过认真,太着急于达成目标,用一些违背了自己本心的手段,在这个过程中丢失了自己的初衷。思怡代表了那些徘徊在迷失边缘的人。抄袭事件中,思怡为了找投资隐瞒了关键证据,为了目的放弃了正义。陆可告诉思怡就算无人在意对错,也不该被世界改变,去牺牲别人达到目的,放弃原则。陆可是一个人的初心,有陆可在,思怡就不会走偏,不会变成第二个宋妍。
我们都会遇到困境,害怕失败而不敢面对,找不到意义或不相信自己的能力。可逃避只会让人困在原地,陷入痛苦,只有直面它,才能将生活重新掌控在自己手里。
视频被曝光了,生活家陷入舆论风波,一直努力的事没有得到结果,第二次机会还是搞砸了。“你只会给人带来不幸”温如馨的话又让沈思怡陷入了自我怀疑,像小时候妈妈说,因为自己不听话,才被父亲抛弃一样,童年时期被不断否定的孩子比别人更难相信自己,好不容易从社会中建立起的自信再一次崩塌。她开始觉得“靠近她的都被她毁了”,变得消极,没有动力,又一次离开。短暂的逃避是给自己思考的余地,但走不出来,就会重新坠入深渊。陆可说过,她不会让她变成那样,她去把她找回来了。沈思怡最怕陆可失望,陆可却永远偏爱思怡,接受包容那个可能不那么完美的她。给予她无条件的信任,带她走出黑暗,陪着她直面自我。事情还有更好的解决方法,沈思怡还有很多事想去做,首先要挽回生活家的名声,生活重新回到了正轨。
“我们终此一生,就是要摆脱他人的期待,找到真正的自己。” 刚开始的陆可总是在想别人想要什么,把自我评价建立在他人评价上。当上主编却害怕同事不服,被质疑就怀疑自己的能力。陆可尽量做着成楠口中又乖又听话又顾家的女孩,但当成楠说出“别学沈思怡”的时候,她是失落的。陆可看似乖乖女,内心却不想被束缚,总是被妈妈管着,就去另一个城市读书,工作。成楠接受不了陆可事业比自己强,希望另一半更顾家,两人注定走不到一起。
有人向往自由,有人渴望关爱。每个人都有或多或少的残缺,陆可和思怡就像世界上另一半的自己,找到彼此,才能变得完整,陆可给思怡家,思怡带陆可冒险。童年缺失父母关爱的孩子,总会敏感,自卑,害怕失去,从而对伴侣过度控制,和这样的人相处需要付出更多的耐心和包容。没有人有义务拯救你,但陆可说她会,会一直陪着她,足够的爱和安全感也让思怡不再害怕被抛下。
当我们真正做到与过去和解之时,代表着那些的伤害对自己已经没什么影响力了。思怡不需要依赖父亲生活(独立)也不再执着于得到父爱(有陆可)。有对自己的认知和自信,可以给自己安全感。小时候的沈思怡因为需要依靠,才会被父母伤害,没有独自存活的能力,只能言听计从,被迫相信自己是个“扫把星”。直到去到更广阔的世界,遇见不同的人,得到不同的反馈,重新认识自己。
“自己这个东西,你必须要去跟别的东西去碰撞,反弹回来你才能看到自己,越是跟很强很可怕的东西碰撞,越能看到真正的自己。”---山本耀司
只要我们有面对“跌倒又爬起,山岭静悄悄”的勇气,就可以突破环境限制,去成为想成为的自己。
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好像写了个流水账...
再写几句题外话...
陆可和思怡都是礼物,是高于生活的理想化的人物,现实中很难有这样的人,别轻易把别人当做陆可或是思怡,若遇非良人,容易被PUA。“生如长河,渡船千艘,唯自渡方是真渡” 。能拯救自己的只有自己!
思怡的鼓励给了陆可勇气,陆可用爱教会思怡去爱。没有陆可思怡的我们,需要的是相信自己,爱自己,通过努力去成为自己想成为的人。其实她们本来就是同一个人。
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有人说时间BUG,梳理一下:
共4个时间,
1380,抓逃犯女,女主婴儿
有人说时间BUG,梳理一下:
共4个时间,
1380,抓逃犯女,女主婴儿
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带孩子看了很多场电影,这是头一场让孩子都能退场的动画电影
1、无论怎么说,都感觉自己被骗了!临时决定带孩子去看电影,因为对灰姑娘的故事耳熟能详,满心欢喜以为是迪士尼又出了一部灰姑娘电影,没想到屏幕点亮的那一刻给了一个暴击;
2、剧情故事老套生硬,仅存的笑点好像是硬凑起来的;
带孩子看了很多场电影,这是头一场让孩子都能退场的动画电影
1、无论怎么说,都感觉自己被骗了!临时决定带孩子去看电影,因为对灰姑娘的故事耳熟能详,满心欢喜以为是迪士尼又出了一部灰姑娘电影,没想到屏幕点亮的那一刻给了一个暴击;
2、剧情故事老套生硬,仅存的笑点好像是硬凑起来的;
3、里边的魔法师莉莉感觉精神状态不太稳定,虽然电影中途我眯了一会,但是一睁眼就是莉莉在那儿胡闹,她的存在感觉就是为了制造矛盾水时长;
4、里边的动画形象我总感觉似曾相识,后来一想,这确定不是艾莎公主染了个发带了个美瞳?!
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喜欢漫威这种青少年电视剧,最值得称赞的就是主角的穿着和bgm,都反映的是美国现代的流行文化,Tandy的穿着很适合借鉴给我对象。??
喜欢漫威这种青少年电视剧,最值得称赞的就是主角的穿着和bgm,都反映的是美国现代的流行文化,Tandy的穿着很适合借鉴给我对象。??
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陈木胜是那种只拍一种类型电影的导演,早年不乏佳作,近十年来中规中矩,没有鲜明的创作风格,但论其商业片的水准还是很高。可惜这部电影有点让我受不了,对于这样一个故事它实在是太长了,也太煽情了。这种煽情是在警匪片屡见不鲜,他的特点就是儿女情长、苦大仇深,而且香港警匪片中儿女情深的处理方式二十年不曾有任何进步,基本是一种大男子主义的角度。往往主角是一个痛苦的不能自
陈木胜是那种只拍一种类型电影的导演,早年不乏佳作,近十年来中规中矩,没有鲜明的创作风格,但论其商业片的水准还是很高。可惜这部电影有点让我受不了,对于这样一个故事它实在是太长了,也太煽情了。这种煽情是在警匪片屡见不鲜,他的特点就是儿女情长、苦大仇深,而且香港警匪片中儿女情深的处理方式二十年不曾有任何进步,基本是一种大男子主义的角度。往往主角是一个痛苦的不能自拔卧底警察,他总有一个备受冷落拉了张苦脸,仿佛深闺怨妇一样的老婆,全片无笑容,也豪无个性可言,任何女性都可以演,但不知道为什么总找大陆女星来演。很多时候还有一个半身不遂的老妈或者奶奶,痴呆到分不清哪个是自己的儿子,面容常成扭曲状。《逆战》的妈妈、《男儿本色》的奶奶亦是如此。这类角色说实话很难让人感动,太脸谱化了,费解的是,还非要煞有介事的往剧情里塞,出来的戏剧感觉就在告诉大家,“看,我们在演两口子”。既然讲兄弟情,就纯粹点,非要搞出一段段明显不是重心的爱情、亲情,最后只能是滥情,拖家带口如何当英雄,除了破坏节奏使之臃肿外,不知道还有什么作用。可陈木胜显然是好这口的导演,无论《双雄》还是《三岔口》,开场给人的感觉总是很凌厉、克制,但没过多久就会被一个没有识别度的女子搅乱成麻,这个爱这个,那个恨这个,好好的动作片就被偶像剧般的泡沫弄的拖泥带水。本片主打兄弟情深,但被拍的像姐妹情,三个男主角一个比一个婆婆妈妈。当三个人经历了一连串波折和事故,重新聚在一起后,斗地主似的围成个圈开始了自我检讨,每个人轮着数落自己,把内心的自责、罪恶疚全都倾喷出来。我相信小女生看的会很过瘾,眼泪哗哗的,但这是动作片,能不能MAN一点,如此直白的处理实在让人起鸡皮疙瘩。在香港这种高速高效遵纪守法的城市,兄弟手足赴汤蹈火本就是一种豪气干云的幻想,为何香港能创作出丰富的武侠,皆因身居水泥森林,寸土房檐压抑下对山川绿林的神往。兄弟情、江湖气亦是如此,把男人和男人之间惺惺惜惺惺处理的如此直白,实属香港特有,放在国外会被认为是同性恋,所以除了吴宇森,香港式的兄弟情结在国际上并非主流,杜琪峰因为国际市场的需要,固在处理男人和男人间表现的很克制,而陈木胜以及很多本港导演,与国际接轨的方法即是加入家庭因素,但时至今日,依然没有找到门道。话说回来,兄弟情的题材泛滥,贵贱在于度。本片就是典型的失度,开始紧凑的缉凶场面的以为是一出斗智斗勇的侦破片,后面格调一转成了毫无智力的热血火并,打不完的子弹、打不死的人,配合上义薄云天的歌曲,根本就是一部八十年代《英雄本色》。有人觉的这是怀旧,怀旧这个词如今被滥用了,以至于成了不思进取的挡箭牌。本片的厮杀戏较之80年代的枪战片没有任何是进步和创新,动作乏善可陈之外情绪上更无法达到老片的水准。最笨拙的处理要算片子的配乐,枪战的时候音乐急促,忽然一女子中弹,音乐立马变的琼瑶起来,很难相信这是一部21世纪的电影,你不晓得他是真怀旧还是跳不出框框,也许主创是想派给新生代观众感受“英雄本色”时期的辉煌,可终究实在是太过时了。相比较,杜琪峰的电影实在要高明许多,写爱情就写爱情剧,写警匪就专注事件,兄弟情深根本不需要多言,如《放逐》的开场,哪怕带着恩怨重逢,也不过点个头、吃顿饭,大家心照不宣。到最后一场大战,大家不约而来,莫言赴死,自然感叹到一种心领神会的悲壮和佩服。话说回来,因为香港电影文化的影响,本片还是会让很多观众找到共鸣,这就和周星驰不屑再走原来的路子而遭到粉丝埋怨一样。哪怕本片除了三个男主角其余角色全无塑造可言,哪怕它的节奏和电视剧一般都无所谓,只要最后三个人气+实力的帅哥冒着枪林弹雨全身被打成蜂窝肝胆俱爆也能肝胆相照宁死不屈的往前冲就足够了。这就是一部中年版的《男儿本色》,矫情版的《英雄本色》。
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补了当红日剧的大电影,不得不说是个好苗子,可出圈,所以剧集至少还可精彩两年(开句玩笑)。较好的影视化处理,不仅延续剧集风格,秉持日式推理气质,又带上了一丝命题研究的尝试,在套路之上仍有新鲜感。十分有趣,的确是可以让人忽略细节瑕疵的,也
补了当红日剧的大电影,不得不说是个好苗子,可出圈,所以剧集至少还可精彩两年(开句玩笑)。较好的影视化处理,不仅延续剧集风格,秉持日式推理气质,又带上了一丝命题研究的尝试,在套路之上仍有新鲜感。十分有趣,的确是可以让人忽略细节瑕疵的,也体现出更智慧的商业考量。
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