二五六岁的我看完电影，最先想到的是十七岁的我有朦胧的爱情吗？十七岁上学的时候成绩差的我是否有受过类似的排挤或者瞧不起？

首先说说朦胧的爱

十七岁之前也就是初中时期。我觉得是有朦胧的爱情的。就像林薇对顾明耀的暗恋，夏远远和顾明耀之间未说出口的想要一起的喜欢。成绩差的对成绩好的都有一种莫名的羡慕和想要接近。相信大都是人都有这种想法 ，我自己也对成绩好的同学有过未说出口的喜欢。再者个性突出容易吸引异性。就像夏远远觉得顾明耀突然和自己同桌，除了感动还会觉得世界温暖了很多 ，所以愿意认真学习了。也像顾明耀想要接近夏远远，因为他想像夏远远一样的自由。因为是朦胧的，所以一旦哪个环节出错了就容易受伤。就像林薇讨厌顾明耀对夏远远好，所以在顾明耀家里喷漆。就像顾明耀认为是夏远远在自己家喷漆 ，所以不再和夏远远同桌。就像夏远远面对不了顾明耀的不理，划掉了高三（3）的同盟画及想要离开原本生活的地方。我觉得这不仅仅是会痛的十七岁，是会痛的十五岁，十六岁，甚至十八岁 ，十九岁。

再来说说是否因为成绩差受到排挤或者瞧不起

我可以很肯定的说：肯定有过。举个自身的例子。高一的时候，成绩谈不上差就是偏科，偏的刚好是班主任物理的科。同桌刚好是每科都还好，班上前十。班主任为了满足同桌的要求，把我调到做单排。正因为这样，我讨厌死了班主任，然后成绩很严重的下降。下降的程度导致数学老师找谈话。找谈话是因为数学成绩是班里仅有的三四个能及格的人下降到只能考五十几分。上学的时候谁都愿意和成绩好的同桌 ，那时还会以有个成绩好的同桌来当做骄傲的资本。除了排挤和瞧不起 ，更让人受不了的是不被信任，被诬陷。当古老师让学生举手表示夏远远影响了自己学习的时候，夏远远心里的那种惊讶和委屈是一个差生最大的感同身受。这又不仅仅是会痛的十七岁，更是会痛的学生时代。

电视剧大清盐商的发端也是小说红楼梦开始的地方。满清盐政大人如海同志殁于京郊热河，后乾隆帝委派原广东巡抚阿克占接任，这就是大清盐商的开头；而红楼梦写的也正是林如海家道中落，其女林黛玉进了贾府之后的事。当然，本文按下石头记不表，只写关于本剧的想法。

汪朝宗的故事要从阿克占讲起。

话说阿克占是旗人出身，早年在新疆领兵，回京后封得甘肃提督，又迁从二品广东巡抚，不料其在广东任上意气用事，脾气上来把广州十三行搅黄了，被乾隆贬至滦阳驿站驿丞，沉寂十年后方才启用，拔为两淮巡盐御史，驻在扬州*。行前皇帝面授机宜，给了他两个任务，一是为平定大小金川凑齐捐输一百万两，二是查点运库库银亏空一千万两。在盐政新用事的阿大人态度虽锋芒不减当年，可对人对事的做法上却小心非常，倒不单单是教训吃够了，更是皇帝叮嘱过他扬州有位可交之人，汪朝宗。此人乃诗礼传家的大儒商，富可敌国不说，南巡的乾隆皇帝也点名住他家。汪是朝廷指派的制盐售盐总商，同时替盐运使衙门向盐商征收盐课。像这般地位的总商，全扬州统共四位，排行第一的首总还是汪的岳父萧老太爷。因此，阿克占一时难辨他们是敌是友，但他清楚西南战事吃紧，捐输银子不能迟。捐输就是捐款，捐迟了还要补利息，扬州盐商平日在桥梁和防汛等工程上没少出力，此番西南战事捐输达100万两之巨，盐商们极其不愿意。有位鲍总商还发了火，阿克占一怒之下把属于鲍家的江西建昌引岸**强行划给汪家。阿克占更有意瓦解总商联盟，命鲍、汪两家争夺引岸，还好在萧老太爷的调停下，阿克占并未得逞，反而两家的关系得以巩固。赴赣行盐，汪未带盐，而是低价收购了当地的陈盐，卖盐换得了清热的药材，带到成都解除了当地的瘟疫还赚了大钱，扣除送往前线的军饷还结余十几万两，他又全数买回了木材准备在扬大兴土木，修建了扬州名胜五亭桥。捐输战役一气呵成，汪朝宗完美地体现了他的机敏过人和宽恕有加。

捐输暂告段落，阿克占终要过查账这一关，想填补亏空的一千万两白银肯定不现实，不过他也在暗查银两“存”在何处。这资金往来就要看账册了，账册账册，又是账册，就像剧中旁白所言，是生意人的护身符，掏出来就自身难保。所幸萧老爷子拼了老命制了本假账交给了阿克占，真账册也让汪当着阿的面烧毁，查账消停，第二场战役结束在萧太爷的葬礼上，汪朝宗和阿克占平局。这会谣言传入扬州城，疯传盐是消毒和沐浴的必需品，总商之一马德昌抬高盐价、妄图独霸扬州盐业，而汪朝宗只用三招就化解了这场商战：一是旗下各盐号存盐三成不卖，二是打破谣言，三是后期以马德昌一半的盐价出盐，这样市场总紧紧捏在汪朝宗手里，逼得马服了软，两人也重归于好。第三场战役成就了汪朝宗在总商中的首总地位，被皇上嘉封二品布政使衔。然而，假账终究糊弄不了皇上，乾隆最后一次南巡，在扬州和阿克占重提库银亏空案。阿不敢在此事上再装颟顸无能，提着脑袋牵出了原巡盐御史高恒与现任盐运使卢德恭，抄没家产又收缴罚款后总算凑了几百万两。恰逢此时系扬州洪汛期，汪朝宗私扣100万两官帑治水又立下奇功，乾隆不仅没有惩罚反倒赐了件黄马褂给他。穿着黄马褂的汪朝宗与和珅站在太和殿外，和珅半揶揄地说道：“以布衣结交天子，汪大人可称得上古今一人。”汪朝宗低头一笑，径直走出紫禁城，全剧终。至此，从同行到地方再到中央，都被汪朝宗逐个征服，四战四捷、大智若愚背后是他宽恕的本心和沉稳的本性，不忘初心方能以不变应万变。

备注：

*清廷在扬州设立两淮巡盐察院署和两淮都转盐运使司。两淮巡盐察院署长官称巡盐御史，是两淮盐区的最高盐务专官，中央巡视员，无定品，任期一年。后改称盐政，康熙年间由巡盐御史改置，以总督、巡抚兼任，负责掌督督征课、调剂盐价、纠察属官。也就是说，盐政的官品是一、二品。两淮都转盐运使司的长官称两淮都转盐运使，或运司使，从三品，盐运使具体掌管食盐运销、征税、钱粮支兑拨解以及缉私等。本剧中涉及的盐运使为卢德恭，原型为卢见曾，而剧中的历任两淮巡盐使（巡盐御史）为高恒（延禧攻略高贵妃之亲弟弟）、尹如海（参考林黛玉之父林如海，曹雪芹祖父曹寅等）和阿克占。

**引岸是清政府向盐商划分的贸易区域，即分配或分割食盐的销售市场，严守疆界，定商定地。引岸制的严格执行,对食盐贸易曾产生过普遍性的消极作用,在很大程度上妨碍了盐业经济的正常发展。

附：剧中反映出的女性地位

大清盐商终归是一部男人的戏，但是我却注意到了剧中的女性。

先说汪朝宗，汪的夫人大气得体，汪的红颜温柔知性，汪尽享齐人之福，夫复何求？可他偏偏只得一个女儿，按照盐商的惯例，只有生男仔才能继承总商的地位。所以汪总商宁愿冒着欺君之罪也要把女儿打扮成男孩，汪夫人也为了让汪朝宗纳妾生小子而把自己逼到疯癫，这是古代社会“重男轻女”价值观的最好诠释。值得一提的还有扬州天地会香主英子姑娘，她意欲刺杀南下的乾隆，却被乾隆三言两语收服，反被赐给汪朝宗为妾。英子去汪家先是不从，却在接触汪朝宗短短时日后就爱上了他，这显然不是电视剧对女性的丑化，而是对所谓“封建社会”女性地位的深度刻画：她们一生最大的期盼就是找个好人家，能嫁给汪朝宗这样的翘楚自然人生圆满。因此，即使是动刀动枪的反清头领，“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”依旧根深蒂固，到头来仍然无法实现婚姻自主，终成为了男人的附庸。

再说剧中阿克占所纳紫雪姑娘，她是卢德恭和盐商们献上的“瘦马”，用来刺探情报和麻痹阿克占。扬州瘦马是明清时期两淮地区一种独特的现象。牙婆会去扬州城内外的贫苦人家中收养那些面貌姣好、天生丽质的瘦弱女孩子，称其为“瘦马”。瘦马被牙婆买回来后会专门请人调习并教以吹拉弹唱、琴棋书画。经过大量煞费苦心的“培训”至十四五岁时，瘦马就由牙婆向达官显贵推荐从而“卖”出个好价钱。瘦马暗示着对女性的任意摧残和蹂躏，如同役使凌虐弱小的马匹，畸形的“扬州瘦马”现象体现的还是古代贫苦女性遭受到的无休止的侮辱。另外，汪朝宗岳父萧老爷子的红颜知己就是一位上文所提及的牙婆，名唤春十三姨。十三姨为了守住她十六岁时和萧老爷的约定而一直未嫁。但是电视里铺垫的内容太匮乏，很难解读出她是忠贞还是愚忠，不过说到底是一出悲剧。

诚然，古代女性们的“悲剧”不是男人的错，也不是女人的错，更不是电视剧的错，而是我硬加上去的，也许当时人家过得很幸福。但历史冷酷地告诉我们，女人和男人的地位应该是平等的，女人可以解放自己的天性，可以自由恋爱，也可以自主婚姻，更可以决定是在家相夫教子还是在外打拼事业。今天，周润发在能在电影《无双》中做出“能做大事的男人都是为了女人，放弃爱情的男人什么事都做不成”这样生动的结论，同时还能广泛传播，可见“男尊女卑”的观念在当代青年脑海中早已逆转，只是在它转变的数几千年间会有多少女性为了自由而付出了性命？所以我说历史是冷酷的，历史进程会毫不犹豫地碾过所有人，包括你我。每次翻看历史，我都会为一场场胜利叫好，也会为一件件悲剧扼腕，而总结历史，其实是教我们学会怎样过好当下的生活。

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这部1948年的电影，妆发竟如此精美！即使是黑白电影也无法掩饰其华丽精致，甚至不输现在的清宫剧。

还有电影里的言行举止也和后来的清宫剧套路完全不一样，有些词汇更像满族人的说法。

还有太后的语气和哑嗓，以及挑起来的细眉和眼妆，有点像8090年代部分妇女的妆容审美和气质，不知是否有些关联。

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（本文涉及一些意识形态批评和精神分析的内容，但考虑到笔者并非对应专业的学生，因此仅供参考，欢迎批评指正）

（鉴于本片是笔者观看的首部欧迪亚电影，因此作者论的部分只能略去不表）

崩溃的资产阶级神话

随着高度模式化的类型电影在观众中引起的审美疲劳和二十世纪下半叶后现代主义的快速勃兴，反类型电影渐成燎原之势。而作为类型电影标杆（好莱坞生产数量最多、最成熟的类型电影）的西部片也顺势成为了各种反类型的逐鹿之地：白人与印第安人的和解牵动起对殖民主义的反躬自省（《与狼共舞》）；英雄形象的模糊乃至逆转则曝露出更具层次感的人性困境（《不可饶恕》）；后现代的拼贴和戏仿亦挤占了一席之地（《八恶人》）。

相较上述各影片，同为反类型西部片的《希斯特斯兄弟》在某种意义上讲（注意！）却具有更加深入而反叛的文本——“反类型”已不再足以形容本片的特质，“反神话”（更确切地说，“反资产阶级神话”）或许才是更加贴切的形容。

故事的前半段大体上承袭着西部片的古老套语：司令发出赏金令——兄弟杀手接受命令采取行动——追杀一个身怀淘金秘方的技术人员（沃姆）和一名叛逃的跟踪者（莫里斯）（其间穿插了一个兄弟俩在小镇铲除地头蛇的情节——同样是陈词滥调），沃姆和莫里斯逐渐发展的关系则作为支线与主线平行剪辑在一起。

但类型片的陈词滥调在沃姆亮明自己的终极目标时发生了偏离——在一场互诉衷肠的室内戏中，沃姆告知莫里斯，他的目标是利用自己的淘金秘方，和众多志同道合者一道，在达拉斯建立一个摒弃功利主义、以相互尊重为基础的“理想社会”。随后影片重新回到以希斯特斯兄弟为主线的剧情，并在一场发生在繁华的旧金山的兄弟反目、一场四人在淘金地的意外邂逅（以希斯特斯兄弟被俘为结局）与一场形势所迫下的相互扶助后，两组人马渐渐开始了感情与观念的交汇沟通，并在一次次合作和交流后宣告了一个隐匿于山林、对未来颇有憧憬的淘金团队的成型。

显然西部片的固有逻辑已然“脱轨”，不再适用，取而代之的，则是“资产阶级神话”。

“神话”的存在意义——按照罗兰巴特的说法——即是将意识形态自然化（按我的理解，即“合法化”）。意识形态/象征秩序自在的不一致性与空洞性必须被掩盖，不可表述的历史之真则必须被“历史话语”所替代。而具体到资产阶级所要掩盖的创伤和空洞，即是其剥削性和掠夺性。

影片前四分之三（注意！）正是通过希斯特斯兄弟的经历完成了这一神话修辞术。希斯特斯兄弟（以及莫里斯）自然而隐秘地被褪去了剥削者（作为殖民者“司令”的打手）的身份，摇身一变成为了“资产阶级理想社会”（空想社会，“利用淘金技术（以工业征服自然）支持理想社会的运转”更是典型的资产阶级的人道主义逻辑）的（预期的）缔造者。于是在“绝对主体”（而非生产力和生产关系）支配社会行动的人道主义幻觉下，在精心构织的与淘金团队的共情下，观众心安理得地被支撑影片前四分之三（再次注意！）的资产阶级意识形态询唤为主体。

然而，戏剧性的是，随着弟弟查理把一大桶腐蚀性的淘金溶液倒入水中与随之而来的沃姆和莫里斯的横死，神话突然崩塌了。伴随着身负重伤、痛不欲生的莫里斯饮弹自尽，看似宏大永恒的“理想社会”烟消云散（值得一提的是，意外发生前不久，哥哥伊莱失去了马“浴缸”——一个寄寓着伊莱对资本主义文明美好想象的符号——成为了一个精巧的预兆）。

神话的破灭必然带来历史债务的清偿——兄弟俩必须和“司令”（殖民者/剥削者）“两清”。于是影片的后四分之一希斯特斯兄弟（此时查理也因被溶液腐蚀而失去了右手）一路北上，与“司令”派来的杀手你死我活，杀出一条血路奔向与“司令”的殊死决战。

不可否认，最终缺席的“决战”（当希斯特斯兄弟赶到时，司令已经死了）让本片大大露怯（下文还会谈到），但当我们回顾影片时，片中“反神话”尤其是“反资产阶级神话”的姿态仍是清晰可辨。

复归的家庭本位

神话破灭了，有趣的是，神话的破灭看似“激进”，但其倾覆却并非来自科学唯物主义对其意识形态本质的揭露，相反，摧毁神话并取而代之的，是古老的“家庭本位”。

当我们重新审视神话砰然堕地的时刻就会发现，尽管有满塘的死鱼指涉“以工业征服自然”的人道主义背后的掠夺性，但归根结底导致一切悲剧的还是精神混乱、把过量腐蚀性的淘金溶液倒入池塘的弟弟查理——而查理，正是一个在畸形家庭里长大、俄狄浦斯情结固着的弑父者、精神病患者，一个在过度严厉的父性超我下具有强大欲望（正是这种欲望导致了神话破灭的悲剧）的放纵者；而与之成平行对照的则是莫里斯——一个同样无法认同于父亲而愤然出走的叛逆的儿子。仿佛神话的破灭不是由于其内在的空洞和包裹的谎言，而是由于原生家庭的悲剧。

当素朴的家庭本位意识暴露出来后，破灭的神话不可避免地被蒙上了一层忧郁与悲凉的煽情色调，而结局最终也无可逆转地被导向了大团圆（包括上文提及的“决战”的缺席）——母亲站在门口迎接儿子们（致敬《搜索者》，经典的画框构图，不过这次，牛仔不是被放逐——因为此时需要放逐牛仔的资产阶级神话已经破灭了——而是复归），接着欧迪亚以一个舒缓流畅的长镜头和一系列画内剪辑勾勒出一个温馨、和谐、完满的家，摄影机最终落幅在躺在自窗外洒进的明媚阳光下面露满足笑容的伊莱身上——漂泊的、苦难的游子最终回到了家的怀抱，尽管有无数的“不可表述的历史之真”依然被掩盖（比如，兄弟二人接下来将以什么方式进行生产生活？）。

值得补充的是，影片的题目“希斯特斯兄弟”（The Sisters Brothers，兄弟姐妹）似乎正是某种对家庭本位的暗示。

不可否认的是，即使是回缩到了“家庭本位”，《希斯特斯兄弟》依然是反叛性的——毕竟在破除神话这一层面上讲，它已然超越了许多的反类型电影。

P.S. 与影评正文无甚干系，但还是忍不住说一句，影片在结构的完整性和母题的呼应复现上处理得非常妥帖，虽然是一种古典而非后现代的模式，仍是值得称道的。

这是一部没什么亮点，也没有什么槽点的电影，用“平庸”二字就能概括。有很舒服的阵容（刘德华、舒淇、杨佑宁），有如旅游宣传片一样的美景风光，有点看上去很牛逼的科技元素，但是就是显得冗长乏味。

用网上的评价来说，这是一部工整的特工电影，有点像命题作文，中规中矩地完成了任务。但又不能说它是一部彻头彻尾的烂片，因为也挑不出特别严重的毛病，分数还是比《致青春2：原来你还在这里》《大闹天竺》等不知所谓的电影要高。

好听点说，是冯德伦致敬经典的复古作，是写给上世纪的情书。难听点就是套路陈旧，缺乏创新处理草率，属于单纯的爆米花消遣片。

从剧情来说一切都很顺理成章。从开头就能知道是黑吃黑的桥段，做任务无惊无险就能脱身，刘德华一行人就像拿着游戏攻略单纯照着来通关的，就连影片的高潮都是疲软的，充斥着陈词滥调的情节。

从人设来说，人物过于脸谱化，塑造得不够立体饱满，反派更是显得低能。刘德华和张静初都受到限制表现平淡，倒是杨佑宁还演出几分小处男的憨萌。

舒淇依旧是最美的样子，有女孩的灵动娇俏，也有女人的妩媚风情，为她打高了电影的分数也不为过。其他的角色在舒淇的表现下似乎都沦为配角，可以说冯德伦导演的是部晒妻的作品吧。

总的来说，台词尴尬，剧情老套，笑点低级，该有的似乎都有，但还是没有出彩的地方，一种清汤寡水的感觉。

看了这部电影，两下无猜的伙伴一夜之间关系发生了改变，男二因为醉酒乱性无法接受自己是同性恋已经确定的事实，个人猜测可能他是怕男主先讲出去他觉得见不得人的事让他颜面尽损，所以自己先贼喊捉贼。(导演安排的挺曲折，不然一般的情节可能就是那晚过后就顺理成章的偷偷在一起了，然后后面一起面对的种种)。让男主很无语，也伤了心，后面各种的矛盾，人物关系的变化，还有最后的暖心的结尾，最后我都不知道男主到底是不是喜欢男二？（我猜应该是喜欢的，不然绝对不容忍朋友这样做，因为爱，我愿意承担呗）还是只是感情深，毕竟是男二给他口的。其实这种情况现实生活中都存在，明明很喜欢，就是不肯承认，怕丢脸，其实你就应该接受自己最真实的样子，这样你的人生才会舒坦，希望有情人终成眷属，不要辜负，怕什么，我们腐女是你们最坚实的后盾，哈哈哈

前面10几集的时候还可以跟着他的节奏看下去，后面都是不停拉进度条了。

我实在受不了“刘志高”和“卢丽”无休止的吵架。其实他们所有的争吵我都同意刘志高的观点。卢丽太极端了，但是我必须承认他是爱她的孩子的，但是他给予爱的方式不对，这让她自己很累，也让她的孩子很累。同时她付出的方法会把所有人推开。

做事情一定要选对方式，不然你付出很多很多没人领你的情。

里面讲到了直升机家长这个概念，他们两口子的确是直升机家长..这个问题其实是一直存在的，两口子都是从小地方来到大城市的高学历人才，但是他们的孩子以后不一定能有他们的水平。毕竟他们都算是天选之子了。他们会很崩溃，为什么现在给了你更好的生活环境，你还比不上我那会儿。然后就开始逼孩子，各种补习班，各种竞赛。

我觉得我的性格有一点像卢丽，出什么事情之后我就会失控，只知道拼命的“呐喊”，失去思考能力。看这部电视的过程中我一直在自省，希望可能改变一点自己吧。

里面卢丽和唐红这两个角色都还挺饱满的。卢丽“一路顺风顺水的美女学霸”，唐红“好命嫁给有钱人的无脑贵太” 。但是后来就会发现卢丽在生活中处理家庭事务很糟糕。唐红其实也不是那样一个虚荣的人。

夫妻之间需要信任吧..卢丽和刘志高天天吵架就是因为不信任。我到后半部分都不看他们的戏了..受不了受不了

唐红和项立强还蛮甜的，我哭了..他们离婚的时候我竟然哭了..唐红说那段话太感人了，我哭的哗啦啦的。

各家都有个家难念的经咯～～

“每个人的性格都是多面的，永远不能决断用一个词来评价一个人”

??整整追了25周的时间 日漫所体现出来的纯爱 勇气 相互扶持的友情及爱情真是太棒了！ 大结局慎平和潮在海边相见 伴随着潮起潮落 落日 晚霞 海风 BGM响起直接给爷整??了

“别说10个，100个都买给你…咦？”“欢迎回来” 在夏日祭烟花??下完美结束

最后窗和澪在一起了吗？??#夏日重现#日漫

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我大概是脑子被门夹了才会点开2020新版《小娘惹》这个电视剧，全程都想口吐芬芳。08年冬天被邻居表姨安利，过年的时候一家人在电脑前围着看完的，也算是情怀了。（ps：那年的狗鹅视频还没有广告，凎）当时才十岁，欧萱的样子记了很多年，不过一直不知道演员名字，最近新版播了，老版的热度也有一些才知道的。有一个配角玉珠对女主很好，反派家庭里唯一的好人，最后被强奸囚禁逼疯，还差点被活活烧死的场景简直就是童年阴影。老版除了欧萱的样子和玉珠的这个情节，其他印象到不怎么深刻了。老版不必赘述，大家有兴趣可以去看看老版的评论。我想说的是2020新版《小娘惹》电视剧。演技服化道以及各种细节先按下不表，对比之中立判高下。剧情和人设真的气死我，剧情迷惑，角色没有一个有正常人思维的。

故事发生在上个世纪三十年代，老版都是08年的了，都过去12年了，咱能不生搬硬套吗，咱能做点合理的改编吗？比如让女主不要一味地“忍让”，适当耍点小聪明让坏人们吃点小苦头可以吗？按照女主的剧情来看，她确实思想已经开始开化了，已经有点反抗的精神了，而且要保护自己、阿桃和外婆，耍点小聪明让坏人吃点苦头也不突兀啊。兔子急了还会咬人呢，咋滴，是单纯不把女主当人看，还是觉得咱这作为高级动物的人还不如一只即将被吃进肚子的动物的求生欲来得猛烈？?_?封建社会的女人就没有人的感受？封建社会的女人就不把自己当人看？封建社会的女人就没有正常人的智商？我没想到2020年了我居然还能在电视上看到这种电视剧？还过审了？？？？？？还在央妈上星播？？？？？真有你的？？？？！！！！导演和编剧对女性有什么误解吗？单纯说部分女性角色和剧情，不扯女q这种政治话题。

以下对角色做一些吐槽和芬芳。

女主的外公黄元，渣男。控制不了自己不如剪了？见色起意生而不养，自己亲生的女儿眼睁睁看着被自己的大老婆侮辱殴打？倒是起了点恻隐之心，但是基本不经思考被一个女人（大老婆）几句话就拿捏得死死的，我怀疑你们家生意能做大全靠运气？可以说这整部电视剧都是因他而起，如果那一晚上他没见色起意，那女主的妈，女主就不会出生，也就根本没这剧了2333

女主的外婆，有钱人家的小妾，与佣人无异，天兰，呕吐。几十年如一日地被夫家殴打辱骂居然没让她认清事实？遇事只会哭哭啼啼卑躬屈膝乞求别人，忍忍忍，除了忍还会说别的吗？奴性这么重，活该被欺负殴打到死。

女主的妈，菊香。有机会带着女儿去英国逃难的时候一门心思想回去和老公重聚，问题是战争年代活命不是最要紧的事吗？都什么时候了还想着“伟大的爱情”“我们要在一起”？？？？你们还有个女儿不无辜吗，就应该跟着你们回去送死吗？我的天，生死面前想的居然不是逃命、想办法养大女儿，或者至少找个靠谱的人（比如陈盛）让女儿可以活下来，而是满脑子想着“我们两口子（一家人）死也死在一起”“我们伟大的爱情”？？？？？不可以逃去英国之后再想办法回来吗？或者再想办法联系女主他爹让他逃来英国吗？难道女主他爹自己逃命不会比带着你们两个拖油瓶更安全方便快捷吗？？？？？自己逃命不说还给陈盛带来麻烦，就芬芳，正常人都会想着逃命要紧的吧！看这段气死我了！ (￣ε(#￣)☆╰╮o(￣皿￣///)

阿桃，女主家的佣人，无语。反派死于话多。这句话真有道理，不只反派。阿桃作为佣人，每次多说多错，错了就要被打被骂，居然还没让她学会机灵点，至少不要给主人家挑刺留话柄的机会啊！！！！！脚都被打瘸了怎么还不长记性？？？？？被打被骂都是活该！！第一集就开始讨厌的角色 ←_←

反派角色的恶毒之处就不用我多说了，大家都明白。

故事情节，呕。前文已经提到逃去英国的情节了，不多描述，呕。

再说，黄家人因为战争逃去英国了，老家剩天兰阿桃和月娘三个人。我不明白为什么在这个家受尽侮辱和折磨，有这么一个大好的机会为什么还要死守着这也许根本等不到黄家人回来的宅子？完全可以卖了宅子和那些家具，带着这笔钱逃到一个没人认识的地方，就没人闲言碎语，还可以用这笔钱做点小生意，比如做糕点卖。十年后黄家人回来的时候早就发家致富了，自己有经济实力了难道还怕他们不成？？？为什么不走要留下来？？？？？天哪，封建思想毒害也不至于让人没有人的情绪吧？？？何况那时候黄家人根本就不在老房子了，完全可以不看他们的脸色行事啊。再说，黄家人回来了还把她们三个当佣人使唤，让她们做饭。但凡在饭里下个什么乱七八糟的药，没胆子杀人的话，泻药也行啊！让黄家人上吐下泻知道厉害，谅他们也不敢再随便欺负她们三个头上了。打骂就“那你们自己做饭啊”，黄家人能自己做或者找别人做的话，三个人还落得清闲。最好是能把她们三个赶出去，滚得越远越好的那种，我不知道这种“家庭”和地狱有什么区别？剧情提到的封建思想说“死也要死在家里”，问题是在“家”和出去（可能）都是死，为什么不死在外面更痛快点呢？何况外面还有更多活下来的机会（此时战争已经结束）。人在生死面前还能想着什么“死也要死在家里”的屁事？黄元的大老婆，就是那个桂花，做了那么多坏事心狠手辣也没怕死了以后祖先显灵不让她进祠堂被供奉而做孤魂野鬼啊，也没怕祖先半夜三更来找她呀？混豆瓣这么多年第一个一星打给这剧了，太凎了。有剧的时代背景摆在那儿，封建思想确实对人物塑造有很大影响，在那个时代也不能说让她们学会反抗，但是咱能让角色们有点人的想法和感受不？？？自己都不把自己当人看，别人就针对你一个人欺负到你头上不是活该吗？？？忍忍忍，除了忍就没有别的情绪了？导演和编剧对旧时代女性有什么误解吗？旧时代女性生存确实很难，但再难她也首先是个人才是作为女性，作为女儿，作为母亲啊！作为人的基本情绪还是应该有的吧，哪怕在人前再怎么克制，私下对着自己人或者自己脑内活动的时候都没有芬芳过骂过抱怨过一句？我在这剧里就看出一个道理“恶人不一定有恶报，但是好人一定没有好下场”。哦，我今天啊呸昨天晚上这剧跟《娘道》是同一个导演，那没啥了。我看不是我脑子被门夹了，是导演的脑子被门夹了还进屎了，凎。真的，我早知道跟《娘道》是同一个导演我就不手痒点开这剧了。??

圣母婊女主快死吧！求求了！我气死了

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属于渐入佳境型的剧，不管是剧情线还是感情线都是这样。缺点是前几集铺垫比较多一些，跨时空的剧情部分有一些BUG，以及一些男女不平等言论，“男生不进厨房啦”“短裙不能穿给别人看啦。”这部分忽略的话，情感线也还蛮甜的。许光汉不是主角的情况下，还是帅的诶！但是这个角色好奇怪，人家爸爸救了他，他还要杀别人儿子，什么逻辑啊。我每次看李国毅的剧，都觉得他越看越帅。“唯有藏起所有的爱，才可以无坚不摧。在这个世道里，也唯有光明磊落，才可以惟明克允。”我喜欢这段话。女主的人设真的很气人，就完全是不听别人讲什么的类型啊。但是后期还蛮可爱的，特别是那两个小梨涡，笑起来很可爱。被人夸奖真的心情很好，柯震宇真的很会撩女生啊，夸耳朵可爱，夸眼睛漂亮，夸梨涡迷人，夸适合戴发夹，谁能不动心啊。继柔的人设真的很奇怪，不知道之后会怎么解释。解释完之后只能说，童年的不幸果然会带来一生的不幸啊。