这篇影评可能有剧透 （一） 我们的日子很平常，就像阳台这株平安树叶，四季泛青，没有大富大贵，没有大起大落，平常得终年都是同样的景。 昨天我在加班，小猫猫一个人去看的电影，看完电影回来，哭唧唧的说，以后我死了，你一个人怎么办呀? 她这一句莫名其妙的话，让我心里咯噔一下，然后我假装镇...  (展开)

看完连姆尼森的《冷血追击Cold Pursuit》，这把虽然是替儿子报仇，但是跳出了连姆很多这种类型的片子的套路，在冷血复仇和人间温情之间反复横跳，还有一点冷幽默。这片通过很多幽默，消解了复仇的严肃性，消解了过往那些西部片里所谓野蛮人的高贵。片头连姆被授予最佳镇民的荣...  (展开)

这篇影评可能有剧透 现在是我们的十一假期，也是外国的感恩节前夕。近期我们为你推荐的，可都是新鲜度极高，且正能量爆棚的影片哦！ 这么新鲜的片源只要弯弯才有，关注弯弯假期就算宅在家里，那也是好戏连台啊！接下来，《德鲁大叔》出场~ 对 海 报 的 第 一 印 象 ？ 童叟无欺啊！我第一眼看到这...  (展开)

虽然那时候其实有些地方未必真能看得懂，但好象打小就喜欢这一类的影片啊，真的是欲罢不能，总是希望能一气呵成，一下子看完，看来真的只是适合看电影啊，一部片，有始有终，一下子就完成了，不会像这样的剧片，每每到关键时刻一定会定住让你抓耳挠腮急不可奈却又没有任何的办法。那些每每发生在案子关键处的证据细节一下下牵动观众的心情。

华政 名利场
第六篇 较劲

在女性被普遍限制和歧视的传统制度之下，但凡想要做成大事的女性，为方便或是免除麻烦，往往着男装行事，这样一来，就带来一类非常丰富的戏剧题材：女扮男装。

对于史剧来说，女扮男装真是一个取之不尽，用之不竭的题材库，无论悲喜剧，或是婚嫁，政事，阴谋，宫廷斗争，都可以往里套，只要选材得当，就可以带出戏感，问题在于，历史背景和人物又如何，如果大背景选得妙，就能带来难以言喻的好效果。在我们这个关于朝鲜公主历经世事浮沉变幻，带来曲折命运的故事里，剧情线索也不可避免地被带入了女扮男装的套路当中去，只是本剧编剧的构思与别不同，非常人所能及，她要的女扮男装故事，原来只是一个引子，为的是引出公主与准驸马之间非同寻常的感情发展。

就在洪柱元所住的私宅内院当中，已经长大成人的姜仁佑再一次见到了他曾经为之难过的贞明公主，只是此时，他与她的关系已经起了大变化。道理还是一样，时间，是最好的易容，他只记得在正月十五的艳阳之下，深宫之中，被那个身穿宫装的小女孩一把拉起了手，笑着要他们跟着她走，却认不出眼前这个着男装的假小子就是他为之心动，想念，难过以致追念的贞明公主，此时的他只是定定的看着眼前的人，一边纳闷，一边气恼：

作为一个阅人无数的富有贵族男子，他还从来没有这样被个女子狠狠揍过。

这里需要关注的是一个细节：

姜仁佑捋起女方的袖子以后，见到的是清凉无汗毛的胳膊，如果再仔细看，胳膊上还有一颗细小的黑痣。就有追片观众认为，这有可能是守宫砂。不过，守宫砂的点取和位置，都非常有讲究，朱砂都是鲜亮的红色，而且颜色鲜明，经久不褪，并且守宫砂的颜色和位置较为特别，无论怎么看，都非常醒目。即便是放在古代朝鲜，作为我国的藩国，也还是要按照我国流传过去的步骤和办法去做，不太可能做成是一颗细小黑痣这样如此不起眼的样子。因此，守宫砂的可能性也不是没有，但是可能性不大。以此思路推断，如果姜仁佑见到了这名女子的守宫砂，知道她仍是处子之身，又如何会以如此戏谑的口气，故意嘲弄好友洪柱元与这名女子有可能会有不寻常的关系？最有可能的是，姜仁佑看出这小子的举动不寻常，于是特地查问，查问当中还要验明正声，在他看出对方对男性有忌惮之心，且胳膊无汗毛，不像是男性的时候，也被对方察觉到他是想要确认性别，这才挨了揍。

这个时候的姜仁佑，挨打挨得有点摸不着头脑，他只认定他是好友洪柱元家里的奇怪人物，认为不可能是一个未婚单身两班贵族男子家里，还住着个身穿贱民衣装的女子，要么就是两人关系不同寻常，要么就是可疑人物，专门潜入宅院之内想要查探情况来的人。结果，他这两条判断都错了，女方被他捋起袖子，惊到非同小可，狠狠给了他一下子，一拳把他打跌在地，嘴角都破了，他也只能看着气愤的女方，暗暗纳闷，见到好友洪柱元，又大喊大叫一番：

-喂~洪柱元，好啊你~

-你一个人，居然离家出走，一个人住，居然藏了这么个女人在家~

殊不知，就是自己这一天的这一下子，打破了两人还有可能持续很久的隔膜：

她是以女子的心，对待他，他却不知她是女子，只当她是男子，以患难之交，坦诚相待。

这么一来，兄啊弟的称呼肯定用不上了。按照身份等级论处，火伊是从东瀛回到朝鲜的平民，看她的穿着打扮，甚至可说是在底层待惯了的人，如何会将她与贵为一人之下，万人之上的嫡出公主联系到一处？因此，在洪柱元看来，火伊就只是一个普通人，身份不如他，来到朝鲜也仅是贱民，可是因为这个人在东瀛帮过他，也搭救过他，二人算是患难之交，因此无论如何，到了朝鲜，要助他一臂之力，为他找到生计，建立起正常的生活秩序。如果来到朝鲜，没有家人，也没有找到住处，就暂时住在他家里罢。可是，就在此时，他多年的至交好友姜仁佑居然跟他说：

-他，她，她？

-你还不知道？他不就是个女人么？

这么一来，可真是把这个做事一板一眼，遇事非要讲明道理，辩个一清二楚的呆子给说愣住了：

-你说什么？什么？！！！

可是，女方一下子就认账了，可见不打算否认，这下子洪柱元更加慌张了：

-这可如何是好？我，我怎么能对一个，对一个在矿上做工的女子这么做？！！！

看，这是洪柱元慌乱之下说的话。他有多么慌张，就对公主有多么喜欢。这里提到的公主，是他少年时候为之倾心，想要付出所有的贞明公主，而非眼前这个跟他谈条件，想要进入火器都监的假小子。在他看来，从前与火伊的亲密无间都是因为他认为她是男子，因此牵手，拥抱痛哭都没事，可是现在……牵手，拥抱痛哭这些，他想要一起做的人都是公主，而非眼前这个人。所以，此时知道性别真相的洪柱元，别提有多懊恼了，懊恼一阵子，又慌张一阵子，涨红了脸，边回忆边抱怨，又责怪自己，又无法面对他人，熟悉他个性的好友姜仁佑，就坐在一边看笑话。看来，这是他意料之中的事。他不打算安慰，也没有想要变通的意思，就是以看好戏的表情，看着好友慌张不已的表现，没事偷着乐。

除了优哉游哉的姜仁佑之外，另一个从容的人，当然还有公主本人。长大以后的她，因为一直都生活在异国的平民之中，虽然有明确的男女意识，但不轻易表露，为的就是以男子的身份生活，以策安全。没曾想，这么快就被姜仁佑认了出来，要过了好一会儿，想起对方的名字，公主才意识到，自己见到的是另一位故交：姜仁佑。看，从小就是这样，她带着弟弟出宫玩耍，吃饭没钱给，要被老板打骂的时候，是洪柱元出面给了钱，姜仁佑在一边好奇地打量，现在也是如此，她被洪柱元从东瀛带回了朝鲜，甚至住在了对方的家里，还是洪柱元冲出来维护她，嘘寒问暖，什么都要照顾到位，而姜仁佑还是后来者，仍然出面好奇地看，是不是加入战圈，戳穿一些什么，再坐在一边看看好戏。只不过，目前的情况发展为三人都已经长大成人，身份有别，虽然有些真相还未揭穿，但尖锐的宫廷斗争已经延展到了两人眼前，根本无从回避：

就在一通嬉闹之后，姜仁佑揪出了跟踪洪柱元的人，却发现正是自己家跑腿的下人，是为父亲所差遣的人。

由姜仁佑的父亲姜周愃则引出本剧另一条与史实有关的沉郁线索：光海朝政事。从目前姜家众人的态度来看，姜周愃派人前去内宅，其实是为了调查洪柱元行踪，却不曾想被儿子姜仁佑发现，并带回家里拷问，相当于是大闹了一场，这才引出姜仁佑的另一个秘密：身世。从姜氏夫人那样不屑的态度，骂他一句：

-贱人~

这样的情况来看，姜仁佑并非姜氏正房所生，不是嫡子，并非正统继承人，而是庶子，可是夫人无子，不得不把庶子当做自己的儿子抚养，可是却无法做到视如己出，内心当中仍然充满轻蔑和不屑，这才有姜仁佑出于爱护朋友的心意，与父亲争执之后，挨了这么一句充满鄙视和敌意的骂。因此，姜仁佑由于身份背景和特殊的家世引发的问题，很有可能还会带出其他麻烦。而在此时此事，他要面对的则是另一个麻烦：

许筠查探

按照他与许筠称兄道弟的情况来看，许筠是在探姜家的底，借由探问姜仁佑的态度，查探姜氏家族的老底，而姜仁佑一心一意想到的，则是如何保护好友洪柱元。没有人比他更了解洪柱元为国尽忠的心，可是也没有比他更清楚洪柱元将要面临的危险。这才是他在工作时间，特地找到火器都监，找了洪柱元去喝酒的原因：

他想要以失踪多年无消息的公主之事，劝说洪柱元，不要再为光海君卖命，却不曾想被对方这种一心报国的坚决态度所震慑，真正是无可奈何。

最值得一提的是，红着眼睛回到火器都监的洪柱元，因为情况异常，又被探头喊住他的火伊看到了他不寻常的样子。看，洪柱元红着眼睛流泪，洪柱元喝多了酒，都是为了贞明公主，可是他还不知道，自己心心念念在意的人，就在他眼前，被他从异国带回了朝鲜，目前正在她兄长光海君最重要的火器都监里工作。而洪柱元之所以会说出淡忘了公主的那番话，也是因为当下的他，生活里已经出现了新的人，虽然他对男女之事小心翼翼，身边甚至没有女子，可是这个名叫火伊的女子就这样，轻而易举地走入了他的世界里，成为他生活的一部分。也许，正是因为火伊出现，洪柱元才认为自己淡忘了过去的人，要关注现在的事，说到底，也是现在的公主取代了过去的公主。

如果以道路论处，火伊应该算做洪柱元从东瀛带回朝鲜的女技术员，因为通晓硫磺制作的烧取法，等于掌握了武器原料制造的尖端技术，属于朝鲜的尖端技术人才，可是由于她的性别问题，很有可能不能如愿，因此一心制造硫磺的洪柱元就接受了火伊的建议，要隐瞒她的性别，继续推荐进入火器都监。说起火伊进入火器都监的故事，倒真的很像是一个传奇。所以，在说这个传奇故事之前，非常有必要介绍一下火器都监的水准和情况。以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载说明：

以下引用

宣祖 192卷, 38年(1605 乙巳 / ? ??(萬曆) 33年) 10月 25日(丙寅) 2????

○谏院启曰: “南阳府使安昶, 政委下吏, 号令顚倒, 加以火器都监分定之物, 滥征于民间, 阖境怨咨, 请命罢职。 火器都监铸铁艰难, 收聚于中外, 为次知之官, 所当十分检察, 俾无中间偷窃之弊, 而置之寻常, 见失之数甚多, 闻者莫不骇愤。 请色官员, 推考重治, 被偷之铁, 一一征纳。” 答曰: “依启。”

引用完

意思是说：

宣祖 192卷, 38年(1605 乙巳 / 萬曆 33年) 10月 25日(丙寅) 第二条记录

○谏院启奏说道:

“南阳府使安昶, 委任属下官吏, 号令颠倒, 强加以火器都监分定的物件, 在民间大肆征收, 整个地方都在埋怨询问, 请（王上）下令罢免他的官职。 火器都监铸铁很不容易, 从国内国外收缴聚集, 为后被传令下来的官员, 所属担当非常需要核对, 需做到过程中没有偷窃的弊害, 但（偷窃）这已经是平常事了, 发现失窃件数之多, 听说这件事的人都惊讶气氛。 请求对担当官员, 根据先例推定考据，重重治罪, 被偷走的铁器, 逐一征收纳入。”

（王上）回答说: “依照启奏（去办）。”

以上记录是宣祖时的启奏记录，由于发生在变乱之后，百废待兴之时，此时光海君李珲已经被封为世子，很有可能与光海君开发武器的相关举措有关。启奏的内容是说要惩戒贪污和滥用权利征收的官吏，由于盗窃问题严重，再加上地方官吏滥用权利，因此火器都监不得不向上参奏一本，以确保火器都监正常运作。但在整个宣祖执政时期，这样的奏章并不多见，到了光海君时期，火器都监的相关启奏有明显上升趋势。以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 80卷, 6年(1614 甲寅 / ? ??(萬曆) 42年) 7月 21日(辛未) 7????

○(火器都监启曰: “经变以后, 各样火器, 尽为散失, 厥后虽设都监, 铸成大炮, 打造鸟铳, 而元数不敷, 分送各处, 已无余储。 脱有缓急, 无以应用, 不可不急急造成。 应入材料及工匠料布, 随备随用, 必以优备为务为当。 黄海道白翎鎭入 番水军, 逐朔除出五十名, 使之煮盐事, 备边司已为启下, 今之积在之盐二千余石, 令本道监司捉给船只, 刻期上送。 前日启下煮盐水军五十名, 今后仍令埋炭上送。 始役之初, 应入铁物工匠料米, 令户曹办出, 价布令兵曹办出, 董役一事, 不可不委任于武班宰臣, 以责其成。 又不可无文郞厅、武臣提调, 文郞厅及备边司鸟铳句管堂上、郞厅, 依前启辞, 并为书启。” 从之。)

引用完

意思是说：

光海 80卷, 6年(1614 甲寅 / ? ??(萬曆) 42年) 7月 21日(辛未) 第七条记录

○(火器都监启奏说道:

“经历过变乱以后, 各样火器, 尽数散失, 变乱之后虽然设立都监, 铸成大炮, 打造鸟铳, 但是数量就不够, 分送各处（以后）, 已经没有剩余储备。 如果情况有缓急（之分）, 就无法用得到, 不能不急忙铸造。 应投入的材料及工匠用料布匹, 随时准备随时用到, 必须以优先储备才可以用得上也更妥当。 黄海道白翎镇的入番水军, 逐朔除名有五十人, 安排（他们）去做煮盐的事, 备边司已为这件事启奏, 如今累积的盐（已有）二千余石, （就要）下令本道监司安排给予船只, 选好时间往上输送。 前日启奏提到的煮盐水军五十名, 今后仍然下令埋炭往上输送。 开始安排劳役时, 应送入铁物工匠用料粮食, 下令户曹安排送出, 价布下令兵曹安排, 董役一事, 不可以不委任给武班宰臣,要求他们责成处理。 又不可不安排文郞厅、武臣提调, 文郞厅及备边司鸟铳都归管堂上、郞厅, 依照之前启奏的说法, 合并作为书面启奏。”

（光海君）听从这件事。)

从启奏内容来看，都是在谈如何给付火器都监所需的各种用料物资，可见，作为朝鲜国家武器开发前沿部门，火器都监的权限较宣祖时代，则更进一步，不但国王给予大力支持，提出要求一律批准，还专门负责解决各种困难和麻烦，要根据火器都监的要求，对相关文武大臣进行调遣。从这一点来看，火器都监已经成为国王的幕僚部门，专司各类与武器研发有关的各种问题的提出与解决。就是因为有这番国王特别关注的扶持与在意，火器都监才会有如许权限，大到无以复加的地步。对照剧情来看，正因为国王对武器研发有底气，有了解，做到心中有数，才会有光海君面对大臣们对明朝求援不予理睬之事连声反对，说出那样掷地有声的话：

-只有拥有力量，才能拒绝~

对照史书来看，到了本剧当中所设定的时点之上，火器都监的权限则更为扩大，甚至有朝中官员捐官做的说法，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 143卷, 11年(1619 己未 / ? ??(萬曆) 47年) 8月 18日(戊辰) 4????

○火器都监启曰: “都监事目内: ‘东西班正职六品以上者, 纳铜铁二百斤, 纳正铁七百斤, 升堂上’事, 启下矣。 今者上护军崔南愿纳铜铁二百斤, 前佥知尹箕南愿纳正铁七百斤, (已为捧用,)请依事目施行(何如?)” 传曰: “允。”

引用完

意思是说：

光海 143卷, 11年(1619 己未 / 萬曆 47年) 8月 18日(戊辰) 第四条记录

○火器都监启奏说道:

“都监办事条目当中: ‘东西班正职六品以上的官员, 缴纳铜铁二百斤, 缴纳正铁七百斤, 升为堂上官’的事, 传去了啊。 如今是上护军崔南自愿缴纳铜铁二百斤, 前佥知尹箕南自愿缴纳正铁七百斤, (已经派了用场)请（王上）依照事目施行(怎么样?)”

（光海君）传话说: “准了。”

如果这样的奏章拿到当代来看，则更有喜感：‘东西班正职六品以上者, 纳铜铁二百斤, 纳正铁七百斤, 升堂上’其实是在说如果捐助了铸造武器的铜铁，会得到怎样的优待。在古代朝鲜李氏王朝，特别强调堂上官与堂下官的区别，前者可以见到在上的众位大臣，甚至可以面见国王，后者就只能在堂下打杂，任由上级官员差遣。对照本剧当中，火器都监里的相关工作人员对初入都监的火伊说了那番话：

-我就告诉你，我们是取土队的人，只要取土需要，哪里我们都可以去，当然也可以去庆运宫~

这就是火伊特地跑去庆运宫，想要与生母金氏特地见面的原因所在：

她是火器都监的新任用工，只要跟随取土队，就可任意出入都城的许多地方，当然也会为她与生母相见提供便利。

在这一相见却不相识的辛酸见面 场景当中，最值得一提的是一个细节：

在贞明公主年少逃走时，生母金氏将那只来自预言者格庵南师古留下的手串交给她，告诉她关于预言的渊源来由，于是这只手串就成为公主随身佩戴的信物，可是在来到庆运宫观望之后，纠缠当中，手串掉了下来，就落在门口，未曾有人察觉。

年轻的公主暂时离开火器都监的硫磺制造区，只是出于思念和孝心，却没曾想来到火器都监不久，她的疏失就被姜周愃所利用。若非姜周愃要驳斥光海君的实力论，就不可能会有之后姜大监派人在火中做手脚，放入有毒物质，将红色的炭火变为绿色的火焰，由此生出有害气体，害到都监内的这么多人中毒受苦。当然，害人中毒受苦不是目的，而是手段，姜周愃这么做的真正目的是要回敬给光海君狠狠一巴掌，让他为在朝堂之上所说的实力论付出最大的代价，而这代价要的居然是他的老朋友洪雵的长子洪柱元。这样的安排，就非常可怕了。

所以，在本周故事的最后，比起史剧一贯而有的板板整整叙事，洪雵大人突然出现，并且是以新任火器都监提调的身份出现，一出场就下令要把儿子洪柱元和倭国女奸细火伊抓起来，听候发落，让观众都惊讶不已。就在此时，虽然对兄长李珲抱有仇恨之心，年轻的贞明公主却因为现况，惊恐地发现自己与兄长站在同一边：

她是他准许进入火器都监的人，她是他准许不予过问来由，只要技术为朝鲜武器制造服务的人。

有了国王做担保，有了国王准许，她竟然就在施工时出事，如何不会被问责，又因为她的来源较为复杂，甚至不能算是成分清楚，只能说是来历不明的人，又如何能够说服重臣放过这次的事？在她被李尔瞻逼问打骂当时，洪柱元甚至冲进屋里，为保护她，把李尔瞻推得老远，可是现在，就连竭力保护她的洪柱元都受到了非难，目前的处境与她类似，不会比她更好，这又该如何是好？就在这一切的纠结，矛盾与危险当中，贞明公主的传奇人生又翻开了新的一页，预知下情如何，且看下篇分解。

看这部片，是几年前的事了。

没见过这么儒雅的黄秋生，以至于多年以后想起这部片，最记得的是他和parnter在跳交际舞的那一段，从容的表情，配以悠扬的音乐。黄秋生说过，这是他自己认为拍得最好的一部片。

后来才发现，编剧的名单里，有张姐，一个真正的才女，一个真正懂得梦想的人。

梦想和现实，观照人生。

这么好的片子，为什么当年拿不到奖？甚至有些连提名都没有？

可以认真再看看这部片，不是冲着吴彦祖和陈冠希的人气。

其实纹身师不是电影最重要的元素，脸盲症才是。所以这个片名起得有点莫名其妙。对于一部可怕片而言，“纹身师”三个字完全提不起观众的兴趣。

关于脸盲症，老外有过相关影视，其实是可以编出好故事的，可惜本片白白糟蹋了这一个点。

对了，片尾藏的一个学生时代的梗还是有一点点意思的，如果把这片子拍成青春片也许会颇为感人。

我觉得这个关于脸盲症的段子比本片精彩多了：（脸盲症的我）人脸完全记不住，遇到一起遛狗的朋友都是按照他们牵着的狗来区分主人的……可是现在全都养泰迪了，连狗我也分不清了……

脱胎于真实案件，导演一手硬一手软的讲了个故事。硬的是记录片，警察是主角；软的是剧情片（搞笑加煽情），吾先生是主角。华子在两部片子里演了一个相同角色：混蛋罪犯。因为看过当年的报道，剧情对我来说不神秘。基本上当年报道过的都细化呈现了，没报道的也没讲述或者演的敷衍。
       影片最大的亮点是一个哈欠。吾先生获救后，跟拿赎金来的老友相拥而泣，所有围观的警察都在默默感动，只有邢峰悄悄捂嘴打了个哈欠。这个小动作太高级了，可谓背面敷粉！不仅让人想起过去20个小时不眠不休的兢兢业业，也反应出任务完成后的欣慰轻松，而且悄悄的打哈欠，更表现出人物不居功自夸的朴实，也符合半夜最犯困的生理，很人性化。这比多少高大上的歌功颂德都自然真实完满，说一百句人民警察如何奋战在第一线，也不如凯旋的一丝自豪的疲倦。
       演戏跟写文章一样，讲究起承转合，其中“转”的自然流利最难，这次刘烨做到了。在紧张戏份里收着演，却用一个小动作让观众体会到看似平淡的戏份中巨大的张力，老实说现在国剧里很少看到这么棒的设计了。
　　


       刘烨这次的演法很高级，完全把自己放进了一个刑警的身体里，从动作眼神台词都只见角色不见演员，真实朴素又细腻饱含张力。当年巩俐演农妇秋菊，拿了金熊影后，张家辉演激战里的拳击手，拿了金像奖影帝，刘烨演的邢峰，不亚于两位。
        他的语速语气眼神体态都非常像刑警。有底气的冷静，远看不起眼，仔细看会发现眼神特专注，说话一句是一句，不好糊弄，冷冷的堵着你。这是京城刑警（非片警非交警）的味儿。这个警察太真实了。他们开车跟踪绑匪时有句台词，好像是“现在我绕着圈呢，等会进去”，跟法制进行时里的警察说的一模一样，我重看当年报道时差点以为是电影配音！
       还有追犯人时，犯人突然掏出枪时刘烨的眼神，犹豫，无措，迟疑，很复杂的情绪，警察在面临死亡危险时的也有这种表现，我觉得很真实。制作特辑里有这场戏，导演在拍完后说“这是影帝的演技”。
      还有给人质解手铐，蹲在那儿一把一把试钥匙，太真实太戳人了。实录里就是这样开铁铐的，铁链上有好几把锁，四肢全被锁上了，警察从绑匪身上搜出钥匙后一把一把打开。
       9月22号的法制进行时里报道了电影的公安专场，当年参加过解救行动的三名刑警观看了电影。我觉得，他们湿润的眼眶和感慨的话语是对刘烨表演最好的认可。


       刘德华后半部演的比前面好。跟绑匪扯闲篇的戏太多太碎（导演你是华仔粉丝吧？只有真爱才这么舍不得动剪子），虽然也有被打被吓的剧情，但他基本属于惊慌不失措的状态，接下来几场戏，绑匪对他基本有求必应，言听必从。他还是在演自己，一个掌控自己也掌控周围人的巨星。不过濒死获救的那段戏演技开挂了，不知道是不是吴若甫老师跟刘德华谈过那段回忆，我真的看到了一个死里逃生惊魂未定的人。从小就看他做明星靓仔，可是最后大哭的那场戏，我看到了一个老男人不顾形象的悲伤委屈。他终于老了，放下了形象，永远的华仔。
        真正的绑匪不会这么斯文。有的人质获救后心理创伤多年难愈，性情大变。如果能让吾先生被群匪欺侮的服服帖帖甚至卑躬屈膝，我会给影片再加一颗星。


      小蔡和绑匪老二演的好，一个一直在恐惧绝望，一个一直在把人质当肉票把人命当草芥。这是好演员的本分。送人质上路那场戏，所有人都在哭，大哭或小哭，只有老二靠着门边，冷冷的看着这两个人质，不，两块等着剁的肉和一群兄弟，不，一堆蠢货。在一片刻奇的人群之外，老二是个反高潮，这是导演的黑色幽默。
        老二告诉人质，华子会杀了他的那句话，让我感到了恐惧。这是个聪明冷静的匪徒，他向人质吐露与自己性命攸关的秘密，等于是告诉人质“你们必死无疑”，因为只有死人才不用担心泄密。有位警察评论道：匪徒的疯狂，造成了人质的绝望。但他也认为影片没有表现出这一点。我觉得，如果吾先生在听到老二说这句话之后陷入绝望的精神崩溃，可能会成为一个经典形象。


　　王千源演的绑匪跟新编辑部故事里的角色差不多，扮猪吃象的老油条，有点混，有点痞。这次他加上了一些残忍，放大了嚣张和神经质，看上去惊艳，实则能放不能收，就像吴若甫老师说的“劲儿使过了”。微博上说他是国内头号反派，我觉得说这话的人可能没怎么看过他以前的戏，或者没把香港当国内，或者没看过孙红雷冯远征王双宝等等演过的戏。他跟吾先生扯皮的戏有点太松了，被审讯的几场戏看得出来是认真演的。行刑前诀别的戏都流于浮夸。
　　前面说过表演中“转”最难，王千源有几个地方都没演出转折。他提出见女友时已经开始崩溃，只是想拖延时间，但他没交待出“抗不住了”的情绪。法制进行时的实录里，华子开始是站着嬉皮笑脸的说话，后来坐在椅子上低头哈腰，眼神嗒然如丧家犬，警察说“也给你时间，也不给你时间，你自己想”，他眼睛眨巴眨巴，心理防线完全被突破。王千源连这种照猫画虎的转变都没有。被警察套话脱口而出“苹果”时，两个警察都有第一反应，一个顿住了一下，一个点了下头，王千源却毫..无..反..应！虽说他的台词是马上掩饰自己说漏嘴，但是表情和语气都没有演出来，太可惜了。他演的是个愚蠢自负的绑匪，可是再蠢的人也不是不知死活，他表现出来的虚张声势色厉内荏很准确，但是没交待清楚原因，也没抓住转折点，结果真的成了“色厉内荏”。



　　最后两场道别戏流于浮夸，感觉是为了让演员得奖加的戏。就像白日焰火里廖凡在舞厅独舞的那段戏，导演说“那场戏不要也行，但没那场戏廖凡就得不了奖”。作用主要是凸显演员演技的完整而不是服务于剧情，就像美女的六指儿。以前京戏霸王别姬的末场戏是霸王乌江自刎，但观众多看完虞姬自刎就离场了，杨小楼从此改了戏，不演霸王的结局了。当戏剧冲突已经到了高潮，人物命运就不再重要。如果电影把结局放在吾先生安然归来的那个清晨，更像豹尾。
　　好演员能在螺狮壳里做道场，黄宗江老师在一个话剧里演一个跑堂的，只有一个背影走过场，可是他加了句台词，边走边说“少年子弟江湖老哇~”，这个角色顿时立起来了。我觉得，非要加上这么一场与主题无关的戏才能把人物性格交待清楚，是演员功力不济和缺乏自信的表现。

========10.1更新我是二刷的分界线=======
警察的眼，导演的眼

　 不同于第一次看故事讲什么，这次主要是看怎样讲故事。导演采用伪记录片的方式，摄影机似乎是跟着警察的脚步拍摄的。警察们的形象多为背面侧面或远景，罪犯和人质们则多为正面全景特写，摄影机仿佛是带着观众走进了警察，一起开会，一起行动，一起审讯。这种方式结果就是1.绑匪的形象被放大了2.警察的形象被弱化了3.解救人质冲进屋的那段静音，全场都屏息静气跟着警察一起冲。
　　第一次看我惊艳于刘烨的一个哈欠，再看一遍，让我印象最深刻的是他那双眼睛。目光灼灼，长时间不眨一下，像瞄准猎物的猎手。在一屋子正义严肃的警察中，只有这个人紧迫的眼神让我都能听到他头顶上时钟的滴答声。全片他几乎一直保持着这个状态，偶尔才会变化。华子跟女友见面时，女友刚搭上华子的肩膀，刘烨就不错眼珠的盯着她的手。导演这时没拍华子和女友的拥抱，而是转过去给了刘烨一个全景，只看他的眼风一扫，就知道华子女友的手在从上往下滑。当时我心里暗叫一声:这警察太贼了，导演这镜头太贼了。警察看劫匪->镜头看警察->观众看镜头=观众看劫匪。
　 还有追犯人时，犯人突然掏出枪时刘烨的眼神，犹豫，无措，迟疑，很复杂的情绪，警察在面临死亡危险时的也有这种表现，不是说怕死，而是没想到死亡突然降临的发懵，我觉得很真实。制作特辑里有这场戏，导演在拍完后说“行啊，这是影帝的演技”。还有他向曹刚道谢时，居然有点羞涩，不是面向曹刚，而是通过后视镜看着他说话，大恩不言谢，何况是面对与子同衣的战友，何况是个朴实的汉子，这处羞涩的好！ 让我想起李逵认错，金圣叹评道:铁牛偏也妩媚，妙！
　　邢峰部分的剪辑比较碎，但在全片的存在感还是很强。破案的经历基本是他口述的，调查其他绑架案，跟踪华子，陪林雪拿赎金，去看守所调华子档案，汇报案件情况，追逃犯，抓捕华子，审讯华子，解救人质，所有的事全有他。一般人会把这么多枯燥的台词说成评书或年度总结，但他说的每一句都是人话，还是行话，消化台词自成一家。其实他对不同人语气都不一样。审讯时一句一句的砸人，跟苏先生说话就平和的多，谢谢曹刚救命之恩时说的有点羞涩，安慰吾先生的话说的最温暖。还有那满嘴的卷舌音加前轻后重的京片子有多么嘎嘣脆我会说吗？
　　刘烨在如此零碎逼仄的镜头中完整的演活了一名北京刑警，这样的形象并不多见，多少警察看了都说这是最贴近他们真实的警察！看爱奇艺的报道才知道他曾去刑警队体验生活三个月，那几场追逐戏抓捕戏都是在没有封路的情况下拍的（有网友指出，拍抓捕戏有封路，不过旁边围观的是群众），旁边的车辆都是不知情的社会车辆（这剧组胆真肥！）可惜宣传甚少，希望这个角色不要被遗忘。

“我是来自真新镇的小智，我的目标是成为世界第一的神奇宝贝大师” 阿罗拉整个已沦为胡打胡闹的幼稚园画风和剧情，刚一入岛就成为被守护兽看中的孩子倒也不奇怪了，整剧一大卖点Z招式，刚开始皮卡丘就先得以尝鲜伏特狂雷闪， 在岛上杂乱无章的流水日子，大体上还不如火箭队出现...  (展开)

真的这个片子一开场直到那个想杀人面怪物的那个老太太出来之前都挺好看的，也就止于这儿了，后边剧情狗血 傻＊ 胡扯 有病 脑残 就好像编剧的时候突然有只可爱的小毛驴出来把编剧踢了一下。沟槽累一车人，就他妈让电锯怪物在里边夸夸据！一开始还有一个出头的，结果他妈...  (展开)

也就开始还行，但是到了真正的擂台打斗，太不专业了。都不知道导演是怎么给电影定位的，到底想拍成什么片子。不伦不类！也就开始还行，但是到了真正的擂台打斗，太不专业了。都不知道导演是怎么给电影定位的，到底想拍成什么片子。不伦不类！也就开始还行，但是到了真正的擂台打斗，太不专业了。都不知道导演是怎么给电影定位的，到底想拍成什么片子。不伦不类！