不咋地，女主一动就崩 哭起来像个泰国人 演技太差 成天就知道营销美美美不知道哪里来的自信静若兔子 动若泼猴是说她吗

男主太油腻 应该用洗洁精洗一下 剧情很弱智老套 没有营养 像在看xxj谈恋爱 但是男主年纪太大代入不进去

一星给服装 然后上个世纪滤镜又减星 所以豆瓣什么时候能出负分机制

6 hours of pain. 这是第一个致死的儿童暴力案件里，社工人员被以怠忽职守判刑入狱，也是少有的抚养人因为家庭暴力而被处以死刑。然而在可怜的Gabriel去世之后的五年，同样的悲剧还是又重演了。

在这么严重的儿童暴力案件频繁发生的情况下，改革还没有发生。一个社工平均要管理30个孩子，工作性质本身就给人带来了极端的精神压力，然而这么重要的工作却得不到政府的支持，导致工作质量不能得到全面的保证。甚至在全国，政府福利部门被外包给盈利的上市的公司，只是因为他们承诺可以用更少的支出来替政府提供儿童家庭方面的社会服务。然而，事实呢？员工连报警都不肯，因为这样是超支工作会导致加大公司成本而自己被开除。

更不要提本地的警长办公室，官官相护，明明在Gabriel死后做过调查，却不肯出具整个报告，帮助检察官给Gabriel的抚养人判刑。就是为了隐藏许多警官多次因为邻居或者其他家人报警，消极怠工而检查无果的事实。

Is there really no way to escape from this corrupted system？We need the real reform!??

一开始期望不大，但惊喜蛮多的，剧情并没有很俗套，由于俺是个颜狗，看剧的时候对颜值要求还蛮高的啦~男女主颜值都可(男主好帅呀哈哈哈女主的长相很舒服，耐看)。男主虽说是个校霸但没用拽到天上去啦，其实看的时候，你就会感觉这好像就是和我们一样普通但不平凡的高三青春。我真的很讨厌那种一个误会扯两三集，男女主互相误会，但我们赫赫有误会就直说，我们班长也不矫情，这一点我真的好喜欢呀呀呀呀~

对我来说影片中最精彩的部分就是RGB和女儿Jane的几场对手戏，两个人分别代表了不同时期的女权主义。RGB寻求法律上的平等，认为抗议很重要，但如果法律不曾改变文化的改变将毫无意义。Jane这代人走上街头，要求变革。

两个人追求女性平等的方式受到她们所处的时代影响。RGB生活在即使靠自己的努力进入了哈佛法学院也会受到轻视的年代，拿到全班第一的优秀成绩，也无法得到一个offer。而Jane生活的时代，能够让她们走上街头寻求自己的权利。在哈佛的欢迎晚宴上，RGB感受到校长的轻视，也只能用幽默的方式讽刺回去；而在街上受到工人们的调戏，Jane没有选择忍耐而是直接骂回去。两个人的做法没有谁对谁错，反映的都是她们受到的不同时代文化影响。正如片中的那句：法官不该被天气影响，但会被时代的文化影响。

女性争取权益之路十分艰难，一百年前就有很多前辈们在这条路上失败，但只因在一百年前输了，难道就有理由不去争取胜利吗？Kenyon律师说想要改变世界不如寄希望于下一代，不仅仅是下一代而是每一代。

旧瓶新酒or新瓶旧酒，这绝对是永恒的议题。

自己来下个定义吧，像这部我的定义就是新瓶旧酒，基本不变的故事框架和内核，用了2010年代的演绎方法，而前几天看过的《圣斗士星矢：黄金魂》就是旧瓶新酒，新的故事，延续的画风。也看过了很多的评论，很多的80后经历了圣斗士最辉煌的时代，这部动漫就是他们的芳华，在记忆里升华。作为95后的我，也在小学看过《冥王十二宫》而被圣斗士的世界深深吸引，精良的制作，动人的剧情，每周的等待。然而那天看完《黄金魂》，再翻出来《冥王十二宫》，再发现最高的就是720p，在电视上看已经不再清晰，也许众位80后们期待的是重置版，画质提上去就好了，但是实话说，车田正美从来不以剧情严谨见长，尤其是早期有很多的bug和冗长的部分，其实作为读者，我们最期待的是天界篇的到来，虽然现在这么看，不太可能，圣斗士的世界基本到了穹顶。完结是真的完结了。

这部作品在我看来，是一部很不错的新瓶旧酒，10s年代的全新演绎，画面非常精致，也对前期的剧情进行了取舍，对一些设定进行了更改，比如莎尔娜和瞬（女）都没有带面具，老太太都不带裹脚布了，女圣斗士为什么不能不带面具，这在我看来，是一种动漫21世纪化的趋势，取其精华，虽然小时候都看过圣斗士，但是我可以接受渣画质，我朋友就有很多不能，所以新的制作，更高的画质，是大势所趋，而且这部剧制作还如此精良，全剧看完，感觉非常的好，适合喜欢圣斗士的全年龄段观影，很像这些年的迪士尼动画。虽然失去了日式的风格，包括主题曲和剧名都是英文，这一点不太习惯，其他的感觉还没有太违和，希望制作方继续努力，延续经典，将圣斗士传承下一个10年。

【详细】

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【表现出来的永远是U are the only one】可以演深情了～阿娇很傻很天真，以为是唯一。其实冠希（Steven）30多个性感备胎；高磊鑫不上当了，玩死薛（把柄、不管j8、拿钱来）对每个女人都吊着，等他两年，看谁坚持到最后，谁当真谁二逼。糟老头子一张嘴。戏已演的很好了。兄弟都通气的。老公老哥高郭。穿好衣服下一个。更充裕的时间留给更重要的那个。三宫六院的容易玩残（为个臭男人伤心伤神寻死觅活？）你赌气走掉还有（甚至更好的）留下来陪他的他就无所谓，伤心只是一下下就忘了“另一个不走吧？那就好。”｛不爱的肯定不会爱，他同时认识你们的。最初你也没jx可爱。永远别追他向他示爱让他得意。吃醋这种小家子气又无用又让他有恃无恐又会让他去别去寻找新鲜 把他推远

本文部分发表于《上海电视》4月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《八月》给喜欢艺术片的影迷带来的冲击，没有《路边野餐》那么大，后者以一个超级长镜头模糊了现实与梦幻的界限，探讨人生的种种遗憾和情感，情节设置相当精巧。这两部，我都在影院看了两遍。

但《八月》未必不梦幻，不诗意，不以镜头语言说话，它淡淡地带观众去往另一个方向——恢复我们的某种记忆。上世纪90年代初的记忆，基本被导演张大磊浓缩在短短一个月里。这种处理，很容易产生把时空线索刻意装进一个罐头的效果，参见无数引用非典和张国荣之死的国产青春烂片。这一层，张大磊做得勉强自然。

这也给电影造成弊端，没有这种共同记忆的人，如何明白，国企改制给下岗工人带来的瞬间绝望？个体户在当时是个什么地位？严打是什么？以《亡命天涯》开启的每年十部分账大片如何震动了电影市场？

95后00后怎么看他们出生前的社会状态？

没有背景知识的外国人能否看懂？

过来人，如我，甚至比我离片中经验更近的那些大厂子弟，看完后能得出什么结论和启发？

本片用了11岁小雷的视角，又不只如此，还父亲的视角、上帝视角，最后时近时远、疏离朦胧地讲述了小孩不明白、过来人一看就懂的社会状态，它甚至没有中心情节。说到底，它是需要观众主观参与的电影，用意识去缝补一场场戏之间的联系。

怎么说呢？这就像我们普通人去看《魔兽》，只是看了个故事单薄的奇幻片，游戏玩家去看呢，就是看着他们从小就认识的游戏角色变成真人走来走去，角色讲的笑话，我们都听不太懂，玩家懂，角色的社会背景、江湖地位、情感关系，我们不会注意，玩家却能从一个小细节看出导演用心。《蝙蝠侠大战超人》同理。

《八月》因为生活化，很真实，所以观众可以不费脑筋地看导演铺画册，一页一页，即便不去主观缝补剧情，这个电影时空也是成立的。但是看完之后呢？

既然是画册，《八月》大概还是影像出彩。此片风格略似做起梦来的杨德昌，但没有杨德昌那种犀利冷静的态度，杨的电影基本不会给我们对现实发梦的机会。

我很喜欢《八月》里警察追捕不良青年三哥那场戏。近景里的小雷看着远处虚景里警车边的人渐渐跑近，与他擦身而过，是三哥，小雷也跟着跑起来，先是听到三哥呼叫的声音，接着远远看着他被逮捕的全程，此处的视觉语言正贴合孩子懵懂迷惑的视角。

有人说本片看不出张大磊在莫斯科学过电影。但小雷梦中的水上倒影，河溪边因黑白影像而显得格外明亮灿烂的小树，明明沾染了塔可夫斯基的风格。

梦境多少与现实相连，越到后来越模糊界限，也避免了复制小学生作文式生硬的转场交代。

比如，德彪西的音乐渐强，小雷在被邻居小姐姐亲脸的瞬间醒来，此刻小姐姐正在用小提琴拉曲。

比如，他说想上重点中学三中，是因为校服帅还能配上三哥那样的漂亮皮带，一向宠他的爸爸气得把他丢路边，自己骑车飞奔回家。于是他梦到爸爸带他在草间寻觅，不知道在寻觅什么，最后找到了蛐蛐，爷俩还一起吃西瓜，他讨好地说“爸，我不去三中了。”

这是儿童臆想中的困惑、解答与和解，在梦中完成。

爸爸坐车去远方做场工，切入同伴搞联谊的场景，再切回车上。这个场景里出现了那位每天早晨站在阳台上唱美声还常常即兴喊诗的大叔，因为他后来又出场，在小雷母子看昙花的时候喊诗，所以我们判断那场联谊不是未来场景的插入，它像是在车上的一个梦，这也可能是男人对未知明天的茫然想象。

激起这场车上飘飞的，是《你在他乡还好吗？》。这让我们赫然想起，那几年最流行的，原来都是外出务工人员的心声，“大哥大哥你好吗？”“思乡的人儿，漂流在外头”“你那里下雪了吗？”词曲虽流俗但质朴真挚。

再想想今天外头唱的都是些啥，时代印记，民风人貌，都蕴藏在流行乐里。

父亲大概是全片塑造得最立体最有血肉的角色。

他总嚷着“人不能低下高贵的头”，却不得不随他瞧不起的韩主任，离开熟悉的家园，放下剪辑的本事，去跑拍摄现场。揾食不易。

他看到韩主任也会赔笑，也任凭儿子追打韩主任的儿子。韩主任在楼下地图炮乱骂，他就暴躁紧张。他连见老丈人，都要站起来，像跟领导汇报工作。

他嘴里说国企改制是让人凭真本事吃饭，内心却焦虑不安。只能喝喝酒，一遍遍观看《出租车司机》尤其是那句“Who the fuck are you talking to?”

最激烈，也只是半夜抡空拳中发泄一番。

他惩罚了儿子，晚上又不好意思地过去劝儿子快睡觉，既心疼又愧疚。

他们看绝症梗爱情片《遭遇激情》，儿子看不懂睡着了，他却看得泪流满面。

男人喜欢的浪漫都很残酷，是生离死别。

这种真实，大抵体现了张大磊对身为剪辑师的父亲怀有的深爱与敬意。

讲真，看完这部片，我一直沉浸在写自己童年往事的兴致中。唤醒，也许就是这样一部艺术片的意义吧。

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尝试，了解，理解，相信，信任…法剧，有些翻译作，雨女，有些翻译为，子不语探案双姝，典型的双女主故事，不过不像妙女神探是女警探和女法医，而是女警探与女档案管理员，确切的说是当地的刑事案件档案管理处的管理员…插句题外话看了第一季的故事自己首先忽然对于纸质资料又燃起兴趣，诚然，电子资料的优越性可以列举出很多很多，但是纸质档案在某些方面的不可替代性也是显而易见，自己有当年本科专业是档案管理的，可惜最后去继承家族产业了，有空自己打算向她多了解一些，当然也有可能人家分分钟上百万交易额而分身乏术…法语剧集，自己看的并不多，虽然很多人说法语是世界上最浪漫的的语种之一，但是相较于意大利语和西班牙语自己的熟悉程度来说，法语和德语目前承包了自己的语言盲区…所以要感谢ww和ywtr两个字幕组在做这部剧的熟肉，目前两季共16集应该都可以找到，网络时代，自己动手，在此就不赘述了…第一季的故事中基本上两位女主的感情世界并没有太多介绍，女警探，人到中年，带着一个聪明伶俐的儿子，目前单身，工作上干脆利落同时也有些莽撞热血，女档案管理员，个人觉得妥妥地真正的灵魂人物，自小患有自闭症，母亲在其不满一岁时候离开，当警探的父亲给予其支持照顾在其临终时将女主托付给女主的上司也就是档案管理处的领导…故事从自闭症女主决定迈出一步，配合女警探一起侦破案件，抛开其他，这对于自闭症的女主来说，是走出自己的舒适区…第一季一共八集，每集一个单元剧类型的案件，女主的独特视角和强大的记忆能力和数据分析能力让其总是可以抓住别人忽视的细节进而找到案件的真相，而女警探，给予女主的是普通女主父亲，女主上司，女主自助小组成员那样的理解和支持，所以，"顶针"这个词汇的出现也是意料之中的了…女警探给观众们呈现了一条我们如何对于和自己不一样的人相处的"技术沿革"路线图，尝试去了解，尝试去用对方的视角看待问题，不主观臆断(努力控制不主观臆断)，理解，信任，支持，却又保持距离和空间…其实我们在对待很多与自己不同的人都可以用这样的方式…剧中值得一提的是不单单塑造了女主一个自闭症患者，女主参加了一个自闭症患者的"互助会"，其实在西方影视中我们经常看到"互助会"，比如说，戒烟的，戒酒的，诸如此类，拥有相同或者类似经历和境遇的人做在一起去尝试彼此理解互相支持，个人觉得这种方式在一定程度上是有用的，当然也可能让一个团体成员沉溺某种境遇出不来，但是个人觉得这就需要互助会拥有一个知道在干什么的领导者，以上扯远了，回到这个自闭症互助会，剧中对于自闭症的人的世界给了更多的描述，比如说，他们对于别人的语言理解停留在最基础或者最根本的意义上，这也是他们很难听懂别人的玩笑的原因，他们对于语言文字的理解是不附带感情的，这其实也是他们可以专注于最根本的实质的原因吧；不一样的人注定从小就会受到别人的的排挤和不理解，人们，无论是成年人还是小孩子，欺负弱者貌似都是天性吧…第一季结束，女主终于迈出了一大步，她是一个拥有自主选择的成年人了，实际上和法律上都是…总的来说，虽然不是真的双女主cp剧而且编剧并没有刻意模糊两个女性之间的关系，但是两个人互相支持互相信任都在成为更好的自己的故事告诉了很多观众，女性之间的关系，还有更多的可能，个人喜欢这部剧很大程度是因为女主的演技真的很有说服力，比如说与人交谈时候无法直视对方的眼睛，基本上没有判断对方说话语气隐藏的情绪，强大的专注力，分析能力，女警探的角色也十分出彩，可以说，她才是我们这些普通的大多数的代表，而她对于女主的信任支持和理解，是让这个世界变得更好的重要动力，至于案件，推理或者逻辑，看看就好，个人评分9.4分，推荐指数五星。

我是一个喜欢看电影的人，这不电影就是我喜欢的类型，有和我一样喜欢看电影的人？导演李伯勋导演的电影都很好看，是一个评分比较高的作品，里面的演员都很有实力，是实力表演到位，不做作，真实

幼年时目睹碎叶城之战惨烈情形的幼年李白，怀揣着老夫子济世救人的教诲，与恩师裴旻倾授的一身武艺，踏上了寻求公平力量的道路。初入长安，壮志未筹，心怀悲悯的李白，一边受安西都护府举荐以诗文才华入仕，一边则化出夜行侠身份对抗恶徒。不料血雨腥风的阴谋正在暗处伺机而动，方术中玄机重重，沉睡的长安能否化险为夷？李白能否在对抗恶匪过程中成长为真正经天纬地之英雄？

就我个人而言，豆瓣对《请回答1988》的推崇已经到了病态的程度。85万人打分9.7，那部剧作为电视艺术真的超越了《大宅门》《士兵突击》和《潜伏》吗？就看它的短评，五星充斥着庆祝CPHE了，一星充斥着指控CPBE了。剩下的就是谈该剧如何细水长流、如何有烟火气、如何滋润心田云云。对此，我只想说，人类的情感的确是相通的，但看种田电视剧看到对隔壁国家如此感同身受，看到把那部剧摆上神坛，我还是大惑不解。

《你好，昨天》是我们自己的昨天，个别细节可能源于全国发展速度不一，但是人物状态都是对的，故事的选择是准的。主创在平台小制作的体量限制下尽可能地做好了取舍，有限的时间里错落有致地描绘了老中青群像戏。让每一个人物都尽可能地丰满立体。一集一个中心故事、一个中心家庭，有想法，执行得也不错。我觉得结构比1988要好得多。

全体演员演技在线，每一个家庭饰演的爸爸妈妈的演员老师们，演技状态都立住了，感谢他们！他们立住了，电视剧的架子就搭起来了，年轻演员可以更没有负担地试着去创作。导演和靠谱的服化道给了这些孩子足够的信念感，我觉得他们的表演也许青涩，但是可圈可点。

【详细】

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