四星，本片和怪奇物语比起来，还差点火候，但和我那时的生活有些像，所以加一颗星。

这部电影时美国人的“80年代”的电影，但对我来说，这是我的“90年代”的电影，毕竟80年代小孩儿哪有什么小轮自行车，步话机和随身听，虽然我也没用，但至少开始知道世间有这些东西的存在了。顺便缅怀下那时百货商场里贩售的气步枪，上铅弹的，300一把，那时工人工资大概一百多两百一个月，也不算太贵。可惜现在上b

我的评分：6.5

影评：

科科幻惊悚，粤语片。这个片子真是也很一般。

整个世界遭遇大海啸，大部分人都死了，一个女生——小美住在一个孤楼上，生活靠射个后面带绳子的箭，捡个飘在海上东西生活

我的评分：6.5

影评：

科科幻惊悚，粤语片。这个片子真是也很一般。

整个世界遭遇大海啸，大部分人都死了，一个女生——小美住在一个孤楼上，生活靠射个后面带绳子的箭，捡个飘在海上东西生活。一天小美正在拿望远镜找东西，突然看到往对面有男人也在向看这边，她赶紧躲了起来，可是已经来不急了，一会儿几个男人来了，找了一圈没有找到她。这次她躲过了一劫，要被男人找到，不是当性奴的问题，有可能当了食物。

又一天小美她发现有人趁她不注意的时候，偷她的东西，她躲起来发现是个小女孩。后来跟小女孩生活在一起，跟小女孩经历了千难万难，两人建立深厚的感情。她们又被一伙开着船四处游荡的男人发现了，这次没有躲过去，被找到了。但是导演给女主的光环照耀了她，她杀光所有人，抢走了船，船上很多的食物，她与小女孩就开船去寻找新的世界，广播里一直再播放一个位置，说那里有完好的土地，让大家去幸福的生活。

我认为广播里是不一定是馅饼，也可能是陷阱。

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黄石风光不过是陪衬，这部剧吸引人的地方就四个字，“快意恩仇”

如果用主旋律思维去评价，所有主角都有罪，用法律评价他们都是坏人，但是带有主角光环这些坏人更吸引人的是对原则的坚守，不是对宗教、道德所规范的原则坚守，而是对那个曾经弱肉强食的世界所形成的原则的坚守，他们没有主动的侵略性，不会将坏心思用在加害无冤无仇的

小镇发生入室盗窃案，动物们组成的萌宠特工队，决定执行秘密计划找出真凶，却历经重重阻碍然而阴错阳差,它们被误认为是盗窃团伙，遭遇满城通缉，电影对场景画面的精妙营造,对喜剧元素的精准把握,对故事情节的精彩想象，既保留了欧洲动画的独特气质,又兼具了好莱坞的精良技术，在观感上丝毫不输好莱坞动画大片。

刘亦菲总给我一种岁月静好 怡然自得的感觉，可以活得随心所欲 但又会恰到好处的关心别人，没错不是剧中人物是刘亦菲本人，虽然她多年没拍电视剧，但感觉她从生活中汲取了很多养分，她的年龄和阅历塑造她，也帮助她塑造了影视形象。

有时候觉得是刘本人给角色增添了很多色彩，怎么把人物养得顺畅舒服，她本人的性格肯定是有影响的。

第一集开头，我们就跟随镜头来到了妇科医院广告现场。

第一集开头，我们就跟随镜头来到了妇科医院广告现场。

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9572198

第一部的野心真是很大，

好多线索，

好多意象，

徐克借黄飞鸿去体验各种番物。

传递那种惊奇和戒惧的初touch

又有很多“看客”，

自我批判，

好多矛盾，

好沉重。

黄师傅忍了1个半钟头，

最有爆发力的真的是熊欣欣的代

制作不算特别精致，动作有点僵硬。

设定不算特别新颖，多处有所参考。

但是他就是好看啊，节奏恰到好处，从第一集开始就持续引导观众通过细节了解世界观和设定，展示设定的同时剧情发展也不拖沓。

剧情走向都很合理，没有太多意义不明的镜头，虽然很多分镜和运镜参考了其他电影啥的，但也运用的很到位，跟剧情搭配的很好。

最重要的是这个设定我喜欢啊。

比如玻璃里倒影的鬼影（咒怨里面就有养老院里的玻璃倒映出俊雄）、玻璃里的脸和脸的主人作出不一样的表情（这个最近一次看到是韩泰合拍的萨满里有这个桥段）、突然发出意味不明声音的录音机/手机（各种版本咒怨里都有）。。。太多了，我觉得各种日式恐怖桥段我这里都能给你列出来。

话说没人注意到一开始女主乘车的时候那小孩子的妈妈，她的演员虽

看的想睡觉，实在看不下去了，剧情发展太慢了。看的莫名其妙。无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊，看的想睡觉，无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无聊无

正如戏剧的发生要有原始动机一样，白松露是纪录片《松露猎人》的题眼。这一题材，就国内观众的接受度而言不算讨喜，白松露作为西餐的上等佐料，国内并无切实的使用语境；与此同时，受电影媒介特性的影响，观众亦无法身临其近白松露的真实气味，某种程度上也弱化了白松露的叙事功能。但在这部84分钟的小体量纪录片中，借助导演对素材精巧的组接，观众依旧能从中感悟到创作者的一些思考。

正如戏剧的发生要有原始动机一样，白松露是纪录片《松露猎人》的题眼。这一题材，就国内观众的接受度而言不算讨喜，白松露作为西餐的上等佐料，国内并无切实的使用语境；与此同时，受电影媒介特性的影响，观众亦无法身临其近白松露的真实气味，某种程度上也弱化了白松露的叙事功能。但在这部84分钟的小体量纪录片中，借助导演对素材精巧的组接，观众依旧能从中感悟到创作者的一些思考。

松露与鱼子酱、鹅肝被欧洲人称为“世界三大珍肴”，由于无法人工培育，松露每年的产量极少。“揭示”作为纪录片的重要属性之一，如何获得珍贵的白松露则成为主要的叙事动力。在呈现其苛刻的生长环境中，导演特地安排了两次非叙事性的“狗眼视角”（Dog POV shot），以充分调动观众的视觉去真切体会丛林深处猎人挖掘白松露的艰辛，和使用的关键性“工具”——狗。在狗的主观镜头中，观众可以跟随它的上蹿下跳和漫无目的视线体验在丛林深处的找寻过程。人类视觉的极限在银幕前得以放大，但导演始终明白，这种形式大过叙事功用的影像技巧只可用以点睛，无法贯穿全片。

脱胎于用纪录片形式去记录无限真实的影像表达，观众很容易就能发现导演在剪辑中的“刻意”与“精心”。我们有感于游走在猎人和食客的买方中介充满戏剧性的对话、在会场用极富仪式感的形式展示高品质白松露；也感叹于食客在品尝“得来不易”的白松露热奶酪煎蛋时无限外放的歌剧背景音效，听出与丛林深处的鸟鸣虫声二者在有关阶层隐喻的弦外之音。无可厚非，这些伪记录的情节编排，能更为有效的服务于导演整体想要表达的主旨核心，即在愈发现代化的所谓的高品质生活中，对于原生态生活的回归与想象。

跟随几组老人的情节段落，观众可以看到更为广阔又细密的生活洞察：为狗洗礼、过生日、洗澡、治病……影片用大篇幅呈现了老人与狗亲近大自然的情节，导演无意对人类的贪婪做出明确的道德评判，包括一个坐在打字机前的老人在镜头前试图控诉都是浅尝辄止；对于狗被恶性竞争者制造的毒饵毒死也未深入探讨予以呈现。

在流动的日常生活的呈现中，观众跟随这群老人们一起对时间的感知力产生顿感，看卡尔洛一家洗西红柿、倾倒葡萄、削马丹梨的果皮。松露于他们而言，似乎只是用以维持日常生存的谋生途径之一：“我喜欢挖到松露的感觉” “猫头鹰的叫声只能在森林里听到”。正如87岁的松露猎人用调皮的语调反诘妻子“万一生活才刚开始呢”一样，影片的结尾处，老人用蹒跚的步态跳窗与爱犬出逃森林深处，更像是导演对抗现代化进程的一次浪漫且温情的尝试。