这篇影评可能有剧透 这可是大名鼎鼎的史蒂文·索德伯格啊。 用一部 iPhone7 plus 进行拍摄，运用名为 FiLMiC Pro 的软件，然后添加入各种特效，配上大热美剧《王冠》的女主角克莱尔·芙伊，于是这部惊悚悬疑片，《失心病狂》（Unsane）诞生了。 史蒂文·索德伯格早已是好莱坞的旗帜性人物。在年仅2...  (展开)

        昨晚看《秘语十七时》，今晚看《晚安重庆》，都让我觉得没有白白浪费这一个半小时。简单的总结两部影片的话，前者透着股大师风范，后者倾注人文关怀。前者比后者的水准更高（我还没查两部影片的先后顺序）。后者是第六代喜爱的题材，小人物，边缘化，底层现象，但不如前者的是注入了略多的普适价值观。而《秘语》整个一个舍我其谁的感觉，也没见妥协痕迹，整体气质也诡秘怪异，音乐也不同凡响，透出诡谲苍凉之气，让冬天的我更加冷。
        秘语讲述的是6个青年人在巫山两天两夜的故事。第一天晚上警察于栋接待了外地来的两男三女——模特马洋和她的“准男友”张建力、金小蓓和她的未婚夫赵尘，还有侯红。第二天他们6人搭船来到巫峡游玩并住下，第三天早晨于栋准时坐船接他们回去。整个影片的主场景只有巫峡的乱石。对，你没有看错，不是城市高楼，也不是山脚小镇，只是乱石和乱石。不要现代景观，也不要山民状态，只要999！只要999元，你就可以得到这独一无二的手机，还等什么，赶快拿起你的电话订购吧！
        在主场景单一，只有6个主要表现的人物（影片中留下痕迹的人物只有10个）的情况下，对！你没有看错，他办到了。不是伯格曼，也不是布列松，而是章明，还等什么呢？赶快拿起你的电话订购吧！我想，从整个故事的框架来看，首先就打上了探索性的烙印。没有广阔的时代背景和故事环境，所有的戏剧冲突，必然全部集中在6个人物身上（准确的说，是五个——张建力马洋，金小蓓赵尘，于栋。更加准确的说，是三个——金小蓓赵尘和于栋）。金小蓓赵尘和于栋三人的关系，犹如波兰斯基的《水中刀》一般有着张力，至于这股张力和水中刀的张力有何不同，稍后提到。于栋和金小蓓之间有着暧昧的联系，我们大部分时间只能猜测。直到影片后半段，我们才通过侯红和马洋的对话知道于栋和金小蓓的过去。金小蓓和于栋是高中的同学，两人是一对情侣，并且有了结婚的打算，一天晚自习后于栋看见两个不良少年调戏金小蓓，挺身而出，却被小混混用刀划伤胸口，因伤耽误了高考。而金小蓓则考取了北京的大学，两人就这样分道扬镳。金小蓓来到北京后认识了现在的未婚夫赵尘，而于栋则在当地和一位老师结了婚生了子，当了一个老实本分的警察。
       这次金小蓓的重返故地，让她和于栋的过去经历得以重见天日。我想，说到这里，一部作品的雏形已经宣告完成。别急！还没完。导演设置了一个小道具，这个小道具搅得众人天翻地覆，装着各种隐秘的瓶子被打碎，一股脑儿跑了出来。赵尘无意中抖落/发现了一张纸条，纸条上写着”爱你到死“四个字。会死谁写的呢？众人都有可能，都难以逃脱干系。这样，人性的试验场由此而生（我就不再进一步剧透了）。。。。。。
       回到之前那个”张力“的话题。这里的张力，指”性“张力。因为性张力，张建力被打破了鼻子；因为性张力，于栋和赵尘在表面有好的关系后面，是汹涌澎湃的大海，因为性张力，金小蓓和赵尘之间互相的不满全部暴露无遗——导演这时候可能在偷笑，看吧，我什么都没有说明白，但我什么都说得明明白白。一张纸条，暴露了所有的问题，表现了全面的张力，于栋和赵尘就像两个部落领袖，在现代文明的伪装下，其实我们不难看到这种隐晦的欲望/欲望的隐晦目的。
       和《水中刀》不同的是，影片中的张力较之更隐晦（可能这点也是不会超越《水中刀》的原因）。不过，这的确更像一个中国人，一个东方人的表现手法。在巫峡的山水中，那对殉情人的头骨，难道只是逝者的？

重要增补：之后我把这篇影评交给我们导演看。导演告诉我，他和章明谈起这部电影的时候，章明认为这是一部失败之作。原本章明想做一个恐怖片，但并没过审，修改之后，变成了现在的样子。我现在明白秘语十七时为什么感觉怪怪的了。写影评的在创作者看来往往很可笑。有些事情你不知道，就会有失公允。这是一个教训。

      这部戏其实蛮好，虽然男女猪脚的爱来得太快，那段床上戏没有必要，而且也太过。

   我记得大学那会，也有人玩过公众场合求爱，以前觉得这是浪漫，现在觉得这是强人所难，甚至周边那些鼓噪的人都很无趣，不过那时候拿懂这些，看到了这种场面，都恨不得有情人终成眷属，感觉十分良好。

   记得现在流行的“十动然拒”，我记得那年事件里面的女主脚估计连十动都没有，更多的是难堪和不知所措。

   夏雨的角色在电影的表白看似真情，美好，纯真，但是这种美好的一厢情愿的结果在现实中，除非女方真的爱你到死心塌地，不然还是不要轻易尝试的好，不然结果就好像电影里面一样，紧张的跑开。


    徐洁儿的台普让人稍微出戏，虽然戏份不多，不过出彩，我觉得她最后那个问题，虽然听起来刺耳，但是这样的选择没任何问题，站在道德制高点评价他人很容易，但是这样的人往往对自己不用同样的标准。

    两个人的恋情除了经济方面的原因，电影中暗示夏雨为人刻薄（当然也可以理解成为冷幽默），自我，相信也是恋情未能维持下去的重要因素，可惜电影在两人的过去上着墨太少，不然片尾的分离场景效果会更好，和《北西》同样的问题，在爱情轻喜剧上面，糅合的不好，一方面又想表达出编导的爱情体会，一方面又想保持喜剧风格来抓住观众，两头不到岸，两种观众都不买账。我个人来说，喜欢《爱情银行》多过《北西》。

    夏雨这些年都没什么好戏，真可惜，那么好的一个演员。

    这部戏把青岛拍的很漂亮，有机会一定要去逛逛。

    不知道夏雨在给徐洁儿的SD卡里面究竟说了什么。

    电影自身的营销和制作同样的重要，可惜了这么一部好戏啊，记得想去电影院看，结果上映的场次好少。
     
   

这篇影评可能有剧透 忘记谁说过：当你看一个故事，能够在某个瞬间觉得「这说的不就是我吗？」，这个故事就是一个好故事。 在我的理解中，这个“我”字可以指得更宽泛些，比如我的经历、我的感想等等，总之知道故事是编的，但就是觉得「好真实」。 《纽约的一个雨天》，真实到让我这个老阿姨忍不住...  (展开)

曹刿老师曾说过：一鼓作气，再而衰，三而竭，这话用在一些美剧上真是一点儿也没错。断断续续的看完第四季，感觉就是，这几季真是一季不如一季。
话说第三季和法国已婚男士谈恋爱就已经够刷三观的了，第四季真如网友吐槽的那样，编剧很轻闲，内容很好编，每集里面麦克斯秀秀自己的大胸，和卡洛琳一起笑话下韩的身高，奥列格讲讲黄段子，苏菲一出场尖叫下，厄尔打酱油的出来扯几句笑话，然后20分钟就差不多啦，再加一点情节进去一集全齐。
当然剧里还有好多生活在按步就班的农业文明古国的华夏人民所不解的东西，比如说为嘛嗨翻天那家餐厅的老板那么二呢，二话不说聘了他俩，比如说季未几集提到她俩的蛋糕店经营不善，还不上贷款了，编剧的叙事风格好似如红楼梦一般，跳跃式发展，比如蛋糕店嗖一下就经营不善了，再比如之前嗖一下糕点学校的突然关闭？
尤其有些情节似乎只有当做两位女猪全程自带主角光环才解释的通，你看那个糕点学校聘用卡洛琳那段，让现今满世界找不到工作的大学生们真是既妒且汗。
翻回头从现实的角度说，个人喜欢的第一季和第二季可能是因为当时没那多顾虑才没有负担，各种敢想敢编，现在要考虑收视问题，要考虑大众心理，要考虑下几季的延续，要考虑片中主角们已经形成的风格，要前后统一，等等等等问题。
所以有时候你看着你曾经热爱的美剧，便如一个渐行渐远的朋友，人还人那个人，可却已越来越无言以对，无话可说了。想起当初看第一季和第二季的时候，那都是在洗衣服的空档里坐在厨房小板凳上看的，那阵子洗衣服对俺而言变成一件喜闻乐见的事情。
其中有好几集还曾一看再看，比如麦克斯误打误撞的做出大麻蛋糕那集，比如为了请律师她们去当试药员那集，都是大爱，虽然一直觉着这几季里如酱油众出现的男朋友那个也配不上他们，不过估计编剧们会在第五季让她们在巴黎来上把艳遇的说，话说两个美女来把说走就走的旅行去了巴黎，还没把艳遇编剧你对的起我们这群成天看别人折腾神马“世界那么大”的围观众吗。

隔着云水端望的，是一个脱轨的爱情

——观影《云水谣》

编 剧：张克辉 刘恒
导 演：尹力
主 演：
　　　陈　坤 徐若瑄
　　　李冰冰 归亚蕾
　　　秦　汉 杨贵媚
　　　梁洛施　张致恒 朱茵
类 型：战争/爱情
出 品：中国电影集团
　　　 台湾龙祥育乐公司
　　　 香港英皇影业公司
　　　 电影频道节目中心
上 映：2006年12月1日

举头望青云，云遥遥，低头观海潮，水涛涛。
云遥遥，水涛涛，云水难相交。
青云把水瞧，海潮把云招，青云把水迢，海水把云招
……
——《云水谣》主题曲

我还记得今年的金鸡百花节现场见到了尹力导演，当时他和《张思德》剧组的成员坐在一起，少人问津。然而当晚，他却成了最大赢家，并在领奖台上宣传起这一部以爱情为主旋律的电影《云水谣》。我对它充满期待则是因为片中有几位重要演员加盟。
昨天看完整部影片，热泪盈眶自不必说，而且场面空间的变换及时间跨度之巨大，更让在座的观众唏嘘不止。将近六十年的等待，隔着水千条山万座，却再也等不来心上的那个人。正是这份坚贞不渝，使得爱情升华，深深打动观众的心。
我在看这部影片时，打动我的地方有两处，一处是陈秋水与王碧云各自为对方坚守那份爱情，不为外界所动：陈秋水致力于战场医务工作，工作间隙仍不时掏出画本和相册怀念心上人；而王碧云则没有接受另一位一直苦等她的男人的求爱；另一处是李冰冰饰演的王金娣，为了能和陈秋水厮守终生，不惜改名为王碧云，不惜成为替代品。陈秋水与王碧云之间的感情成为贯穿全剧的主线，而他与王金娣的感情则是衍生的副线，起了烘托作用。
一段跨越台湾“二?二八”事件、抗美援朝、随军援藏等多空间、多场景的爱情，从少年纯情到白发痴情，不仅是对导演的考验、对演员的考验，更是对观众的考验。有趣的是，编剧刘恒并不看重年轻人对这部电影的衷情，而导演尹力却十分在意年轻人的感受。影片中梁洛施扮演的王碧云的侄女，一个具有冒险精神的随性女子，身上突显了现代年轻人的那份随意与洒脱，她替代姑妈去追寻这段坚贞恋情背后的故事，可谓在片中起到了联结观众的作用。导演用意很明显，隔了那么久远的爱情，要让它在这个时代发出光芒，就需有一个传声筒，能与年轻观众拉近距离。但是他忽略了对这个人物的有效利用，使她像一个没有太多动作的局外人，只是单纯的穿梭于古迹旧踪，没能深入这段感情之中，连与陈秋水后代陈昆仑的接触也并未深化这个故事，只略微点缀了一下。我想起另一部电影，陈婉婷的《玻璃之城》，也是讲述两代人的爱情，相互穿插、交融，两代人都有故事，处理得就比较圆润、饱满。
这部电影没有致力于追溯政治事件，让“二?二八”成为了一个导火索，导致了陈秋水与王碧云的分离。而另一部电影侯孝贤的《悲情城市》却直面了这段历史，并且透射出冷冽、青峻的气息。《云水谣》的导演尹力显然是一个专情于温和主义的野心家，把爱情拍得很“软”。这个“软”字，我们可以看作是导演对故事本身的理解，因此事件、历史、战场、西藏，统统拿来作为爱情的陪葬品；而且这个“软”，从人物身上也直接体现了出来，尽管隔了那么长时间，当王碧云或陈秋水与人提起对方的名字就会流泪，而设身处地的想想，如果隔了太长时间，连对方面貌都开始模糊时，还会这么敏感的落泪吗？显然导演是在有意的煽情，一刻也没让演员闲得住眼泪。特别是有一场，我觉得就算是高潮，这样的情感渲染得过度了：王金娣不辞艰苦追随陈秋水到西藏，并改名为王碧云，陈秋水说她傻，两人抱在一起痛哭着亲吻对方；然后两人结婚，王金娣说会在来世跟陈秋水一起找王碧云，又是泪流满面；紧接着镜头转到西螺吊脚楼内，王碧云服侍陈秋水生病的老母亲，母亲让她早点嫁人，又哭了……本来在喝喜酒时，观众的情绪已经被激发出来了，然而导演并没有适可而止，紧接着又来煽情，过长了，就显得疲了。
值得称道的是导演用一个连贯的长镜头带出片头，使台湾当时的民俗风情从老屋、街道、布偶戏、小巷中直接传达了出来，像一幅长卷画似的铺展开来，十分连畅，透着怀旧的气息。在电影开场前，我在休息区翻到《云水谣》的画册，发现尹力导演毕业于电影学院美术系，于是特意在影片中寻找那种美术的境界。果然，我发现尹导是一个非常擅于捕捉画面的人，每一个画面都是精心设置，光线感、色彩感，都运用得很到位。
影片为了还原四十年代台湾旧貌，还专门请来台湾民族学专家勘测研究当地民俗，并选择了保留部分台湾民风的福建漳州“古董街”作为主景拍摄。片中陈秋水的老家便是在云林县西螺镇，为台湾中部地区，而据剧中人王碧云的父亲、秦汉扮演的牙医所说，陈秋水的曾祖父是从大陆移民过来的，这便不难看出“云水”之恋如果解释为台湾与大陆“血肉之情”之深，显得有些牵强。非要将陈秋水从台湾的土壤中拔根而起，置之为“大陆人”，并强加给这段感情以“两地”隔海观望的无奈与眷恋，这便使得感情显得“假”、“大”、“空”，幸亏导演聪明在没有从大处着手，只是从儿女私情上加以大场景的铺垫和衬托。可是导演却过份注重细节点的设置及人物关系的布置，使得整个故事讲得有些“满”。这个“满”字，我是从三处加以分析和理解的：
一、导演切分镜头的次数太多，同一画面出现短镜头切分，多角度重现，不太必要。比如陈秋水被辞退家教工作后躺在米仓的镜头，反复了好几次，有点罗嗦；导演的用意当然是想借这种“刹车”式的短镜头及时“刹”住情感，就是一种“抑”的手法，“抑”是为了后面的“扬”，可是表现得过多，过满，就显得有些刻意，不自然；
二、画面镜头及无关角色的设置。片头出现的长镜头里，出现的人物众多，这是一幅人物风情图，可是在接下来的故事里，也出现七零八落的人来，便觉得导演实在太为细致，把事情给做绝了。比如那个守在王碧云门口的“眼镜哥哥”请陈秋水吃宵夜，陈秋水走掉，突然画面里闯进一个小姑娘兜售鲜花，这个完全没有必要；还有陈秋水的儿子陈昆仑向小芮介绍自己的妻子，这个“妻子”也完全没有必要出现，导演这样设置，因为陈昆仑和陈秋水都是同一演员扮演，为了区别他们，他便用人物身边的角色加以区分。陈秋水的恋人是台湾人、上海人，而到了陈昆仑这一代却换成了西藏人；
三、无关细节的设置。比如“眼镜哥哥”流鼻血的事情，只是增添了人物的细节性，完全没有起到辅助故事情节的作用，还比如牙医在饭桌上说过的“牙好，人的心眼也好”，这句话后来被陈秋水在战场时引用，根本没有什么喻意和作用。感觉导演为了让故事更具真实感，刻意将细节与镜头画面加得很“满”，便有点过。
还有一个可笑的地方是，那个等待了六十年的王碧云朝着摄像头跟远在西藏的陈秋水后代聊天，音频出现问题时，她打满马赛克的脸激动不已，微张着嘴，眼泪大颗滚落。我十分期待导演来一段音乐，恰恰这时，导演又不失时务的运用起手段来，全片忽然处于默声状态。这个手法很巧妙，然而用在此时，我觉得太刻意，反而令人哑然失笑。还有，主题音乐没有贯穿全片，音乐上显得“散”，开头是台湾的戏文，后面雪崩时又出现西藏女声吟唱……
也许导演有意于将这部影片打造成像以前的“庐山恋”之类风靡一时的经典之作，但是他选了一个太久远的故事，单单凭着一条“追寻”的线索，很难满足现今年轻人的胃口。毕竟，它已经与时代脱轨，在这个“声情并茂”的时代，来宣传这样坚贞的恋情，不能不说它很感人，但是十分没有感染力。



《云水谣》角色简评

这部影片中，我个人比较喜欢的角色是李冰冰饰演的王金娣和杨贵媚饰演的母亲。为什么这么说呢？我觉得李冰冰扮演“假小子”有她可爱的一面，这种可爱劲十分讨巧，换句话说，很有观众缘。从出场时，她作为一个受伤的护士，躺在手术台上嚷嚷不止，可以看出她的娇气，因为她是上海人嘛——上海女人娇气，那个《长恨歌》里的王琦瑶落魄时期还每日用蛋清敷脸——就因为这个脾性，连一天刷两次牙也遭来了战友们的嘲笑。而她与陈秋水如此贴近，正是因为陈秋水是台湾人，台湾人与上海人同样十分讲究生活质量。这并非有据可考，而是从来就已形成的习性。王金娣，这个名字一听就知道这户人家喜欢儿子，故生了女儿后给她取个带“娣”的名。可是王金娣虽然大大咧咧，属于那种“假小子”类型，却对爱情有着十分真挚的向往和追求。她瞄上陈秋水了，就对他说：“我喜欢你”，绝对不含糊。这个人物为什么可爱，却并不是她“假小子”的一面，而是她对爱情的执守与无私。她可以为他赶到西藏，为他把自己名字改成“王碧云”，为他舍弃回上海的机会……试问，陈秋水如果再固守独身，那不是要伤害这个无辜的女子？李冰冰诠释人物性格可以从一个镜头表明，她在婚房与陈秋水相对饮酒，托起酒杯时说了声：姐姐，这酒是敬你的，如果今生陈秋水等不到你，来世我和他去找你。然后一饮而尽，酒杯放下时，两眼望到很远的地方，饱含泪水，却有一份执着和坚定。因此，我觉得李冰冰演得不错。
还有杨贵媚，在这里不罗列她饰演的其他角色，单就这部影片讲，她的戏份并不多，但是她赋予了角色以灵魂。她很好的把握住了这个“配角”的戏份，不张不扬，也不抢戏，而是十分平易而质朴的表现了农村妇女那种传统美德，比如勤劳、艰忍、开明（对儿子从事左翼运动的支持，焚书可见一斑）、善良……而她在表演上不着痕迹，几乎很少运用面部表情，连一个简单的笑容也是非常希罕的。可是，她就是这么闪闪发光，让人不能忘怀。
陈坤在这部片子的表现，我觉得比《理发师》里面要好。他对角色的演绎仿佛走入了一个误区，永远是那样“温文尔雅”，而且显得落落大方，他就不能演一个粗俗点的大老爷们吗？单就这部影片而言，他将一个有抱负有理想，对爱情坚贞不渝的年轻人形象刻画得比较完整，但是少了一点特色，显得一般。
徐若瑄以前没看过她的戏，只觉得还是有表演的痕迹，特别是中年戏时，表现得有点老态。这种刻意观众一眼就看出来了，不自然。一个没有结过婚的老处女，她的日常起居、生活作风一定是特别优雅的，三十年如一日的坚守，只会让她更显年轻。她应该更加注重打扮，以及风韵上的刻画，而非简单的几个动作表明王碧云老了。
归亚蕾本身是有一点积储的，她的表演很到位，但最近几部片子都很有“吃老本”之嫌，不像以前《喜宴》、《饮食男女》、《大明宫词》里那样表演得更为生动。她现在似乎就在演她自己，如果仅仅是角色适合，没有什么挑战性，那不是跟“混口饭吃”同一道理？
秦汉的表演可圈可点，还是有其独到的一面，尤其是那场快要移民前在客厅与眼镜哥哥聊天时，头发蓬乱的模样，有点让人感慨时境的变迁。
梁洛施表现不错，不看风景，单看她，就是一道靓丽的风景。

这些文字其实是基于看了五季the walking dead和两集fear the walking dead而生发的感受。

每次一集walking dead的字幕升上来，恍然间意识到自己还在一个一切安好的世界，暂且不用担心walking dead会在下一秒冲入，也不用发愁明天的食物饮水该到哪个有行尸，也有打劫者的宅屋搜寻，一切安好。

但当下一秒从影片嗅得的代入感被生活琐事和工作压力冲得干干净净的时候，恍然发现片中一切正常生活的便利和规矩一同打破的世界，尽管可能下一秒就有可能命丧黄泉，但它充满着无数的可能和未知。这种自由释放的感觉可能会被新的生存压力所取代，但起码这是不同于当前世界的.

这就是代入感的意义，恰如炎夏大汗淋漓之时，给一汪波光粼粼的泳池，然后彻底的浸泡在其中一般。

这篇剧评可能有剧透 我个人感觉这是一部好剧，但是我觉得是好剧的，在别人眼里总是冷门剧。 剧情里面包括洗钱，青少年妈妈，同性恋，怀孕吃福利，以及住拖车，亲生母亲和女儿的反目，贫民窟, 民主党搞坏的城市，各个阶层之间的问题，反映的非常属实，不得不说一句，黑人男人们有side chick和十男9...  (展开)

                           我们在哪颗星上相遇过

                         ——献给5年后陪在我身边的你。


        我一直觉得有些话说了，即便只是说了，说话的人都是要负责任的。比如嫁给我，比如我爱你，比如喜欢你。而通常，这些话，我都很少说。

    我是个有时会有点吵闹的人，但其实我不那么会说话，我有点不善言辞。也许，当你最想要我表达什么的时候，我会变得沉默，不做声。但那不代表我想逃开你，我只是不知道如何表达我的心意。我只是找不到任何一个词一种语言来表达我对你的真诚。

    我想你。
    我说的时候或许你就坐在我身边。很奇怪吧，你就在身边的时候我还会说这样的话。可我就是想你了。没有人比在你眼前的这个人更想拥抱你，更想爱你。但我只说了“我想你”。

    我一直觉得生命是奇妙的旅程，因为我能遇见你。为此我一直开心着过日子。我不是小王子，我喜欢的不是那一朵自怜的小花，我喜欢的是你。我想和你一起去看麦田的金黄色。我会牵起你的手，我会说“你的眼睛里的我很漂亮”。
    是啊，从你眼中，我看到的是我自己。你眼中的我，正一遍又一遍的告诉我，你喜欢我。让我觉得如此安定。

    嗨，亲爱的5年后的你，我想，我要介绍一下我自己。
    我不是那么高，我没有那么漂亮，我眉毛中间有一个小窝窝，总皱眉毛造成的。我喜欢我的眉毛，没有那么浓密，还算得上整齐，我喜欢。我微笑的时候其实挺傻的，大笑的时候更傻，如果你喜欢，我愿意做你的傻瓜。我的左手有一颗痣，在中指的骨节上。我身上有个小翅膀，其实不过是个胎记。我喜欢导盲犬小Q，是因为它也有个小翅膀。
    我喜欢看电影，看书也好啊，不过我不喜欢看教科书。我画画的很丑，可是我还是喜欢图图描描的，别看我画的东西，看我画画的样子，我专心的样子还是挺有意思的。我喜欢晴天、雨天和雪天，我不喜欢大风，让我觉得凌乱。我喜欢开心的时候去跑步，或者只是躺在草地上看看蓝天。我喜欢冬天里的阳光，温暖的很特别。
    .........

    亲爱的，其实我不懂得怎么介绍我自己。
    亲爱的，其实我觉得你见到的那个我才是最真实的。

    嗨，5年后的你，我在这里想你。
    如果5年后，我遇到了你，或者，我们已经在一起了，我想说，我喜欢你。我曾经傻傻的喜欢过你，不带一丝情欲，单纯的喜欢着你。那时，我以为就已经是永远了。那时，我没有想过，我们接下来会怎样，而接下来，我开始准备我们的接下来了。我忽然有了占有欲，我忽然不在那么纯真。

    嗨，5年后的你。
    我们会在哪里遇见？我们会在哪里相爱？我们会在哪里因为一件小事吵架而负气不理对方？我们会在哪里重新牵回对方的手？我们会在哪里？Where are we？

    嗨，5年后的你，我喜欢你。
    
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抄一首诗，给你。

我们在哪颗星上相遇过，以致我们如此思念；
我们在哪颗星上思念过，以致我们如此相爱；
我们在哪颗星上相爱过，以致我们如此离别；
我们在哪颗星上离别过，以致我们如此相互辉映。


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片外话：
人和人之间总有一些奇妙的东西，滋生的很快。
彼此吸引如同一种化学作用。

16岁的时候，我会因为一件小事感动的流眼泪，现在我只会感动的笑。
我一直以为是我的感觉缺失了，直到感觉到我快了半拍的心跳。

单纯是一件好事，我愿意单纯的喜欢一个人，甚至奋不顾身，在我16岁的时候。
如今，我仍愿意单纯的喜欢一个人。只是无法那么无惧了。

好きだ、，喜欢你。
在我胆小了很多的现在，我仍然愿意这么说。
因为我难以掩饰我对你的真诚。
当你这么说的时候，我亦体会到同样的情绪。

好きだ、，谢谢你。

2009年12月5日凌晨2点02分，于武汉。

唯有夜孔雀是静心来看，好评如水，夜色如歌，我们请假观影，不悔，不亏。
刻下的的是夜孔雀，也刻下了我心中又一道亦家人大赞的印记！
不是说文艺现在已经没落了，可是为什么我看《夜孔雀》这次的感觉能在我抛开亦家人身份，菲迷的身份，还可以给五星好评呢？
不是说不能静静的看着电影，体验剧情的爱恨情仇了，浮躁了的人心，又有几多感慨？
放下大大小小的项目，远离人潮人海的商业聚集地，静静的一杯清茶，观影，品读，你能懂我说的《夜孔雀》不会让你后悔。
五颗星可以给！

暑假里闲着追剧 却没曾想可能要虎头蛇尾 竟是第一次为女二打抱不平 朴妹子的匹诺曹给我打开了韩剧的大门 肉肉的脸给人邻家女孩的感觉 还是觉得挺漂亮的 这回瘦下来更是美得不行啊 衣服也搭配得很赞 再加上爱打直线球的大叔 匹诺曹里的男主哥哥 和没关系是爱情啊的圣经妹子 ...  (展开)