我很喜欢看，有些剧情跟身边的朋友的生活很接近，是目前都市生活的真实写照。很多朋友也是有了二胎7生活一团糟，有的渴望二胎可是不敢往前迈，太真实了！我也很喜欢高露，她的剧追了好多，目前我觉得很正的一个演员。继续追！期待后续剧情。每天守着看，为了追剧又冲了芒果会员哈哈，芒果预约更新中……

已经不能用无厘头来概括了，全程就一个字：尬……尬到你不免苦笑，尬到你特意下豆瓣APP来评个一星??……另外所有的剧情都是没有任何必要关联的，自己的同僚死了不悲痛？再拿同僚当诱饵，三四个人一商量就开始行动？后面女警只为渲染剧情而可以嘲笑小男孩？一开始以为导演故意隐藏凶手身份，才知道都是没必要的情节，王医生在里面到底演着什么样的身份，还有主角中了子弹跟没事人一样，而其他警员同样的位置中单却牺牲了，剧情多而乱，感情少却假，根本没有代入感，英文就像是念剧本台词，好演员在烂剧本面前都显得苍白无力??

日网与国内简直两个世界

本来三星作品，打五星平衡下

很多改动都是为了接地气或者掩盖原来漫画和动画的情节BUG。

我是1985年之前出生的八零后，在我个人的印象当中，《圣斗士星矢》无论其漫画还是动画，都不是以叙事严谨丝丝入扣见长的。由于动画要追连载进度，漫画版的BUG，动画版也很难挽救。《星矢》动画版总编剧小山高生在89年执笔编剧的《天空战记》在严谨性上就好了很多。

最多人喷的“星华有小宇宙”，这些人不知有没有发现，新版星矢前六集给了一堆“星华和魔铃是同一人”的暗示？”也就是说，原来魔铃这个人物烂尾，现在有贯穿的趋势？

就拿银河战争篇来说，按漫画和动画原作演出，台上血肉横飞、甚至还打出内脏和骨头，台下数以万计观众买票进场，雅典娜主持整场比赛---其实整个设定是说不通的：做出这种事的雅典娜是女神还是嗜血的商人？即使是“诱敌深入”，难道不是对女神人物形象的严重破坏？

新版改成封闭比武，而且交代清楚有医疗小组，一下子把这个BUG堵住了。

其他很多BUG也被堵上了。这里不一一列举。

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其他新加的元素也有其用意：

AI井盖那段实际上悄悄影射了近年全球方兴未艾的将人工智能技术应用于警务、保安、军事领域的热潮。

黑暗圣斗士的黑暗圣衣实际上是人工强化装甲，很有趣。

我们时常因为灰姑娘这一故事名字而时常忘记，辛德瑞拉本就出身于贵族，只不过是父亲的去世后，后妈的恶劣行为让我们忽略了她的另一些优点。

在电影中，我们看到继母在教两个姐姐唱歌时，辛德瑞拉在大厅里一边刷地一边歌唱。在得知舞会的举办后，辛德瑞拉回到房间看着书本自己设计出了裙子的样式。在舞会上，辛德瑞拉可以跟着音乐与王子共舞...

歌唱，设计，礼仪，舞蹈，这一些都是她在被继母使唤，被姐姐欺负的日子里依靠着自己的聪明才智逐步掌握的，而基本功则是在母亲没有去世，父亲没有再娶的小时候打下，并且乐观积极向上的心态让她依旧出落成了一个落落大方的贵族小姐。

灰姑娘看似是一个跨越阶级的爱情故事，实则是一位落寞的贵族小姐重新让自己更上一步。

居然是杜琪峰导演 可以说最贴近原著的一部剧了 苏荃阿珂角色选择是硬伤 别的都可以 很喜欢陈近南 茅十八的角色塑造 尤其是剧末几集 表演自然通透 几乎可以说超越了原著 我认为这样改完全是合理的 不像今天某些大陆剧改得面目全非 全靠花瓶和夸张的BGM来撑场面

原著里韦小宝刚出场就是十二三岁的孩子 别的版本你们看像不像？是哪个版本我就不说了

该剧比原著还能体现出友情的冲突

有人说双儿难看？周秀兰难看？

毛舜筠难看吗？吴君如难看？刘嘉玲难看？还是景黛音难看？

可能是那个年代化妆风格就那样吧

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1 郑芝龙的台词中“荷兰弹丸小城如何连破葡萄牙西班牙变成一个强国？全靠大力发展海运，我们也要这么做”

2 薛良在仙霞关处用琵琶大曲《十面埋伏》来提醒郑成功李卫已经设下了鸿门宴。

3 清军凝视万人折时，郑夫人扔掉兵器把万人折拿回来而数位清兵并没阻拦击杀。

4 明朝遗民在金门军士与荷兰船队遭遇战中受伤时救治伤兵的气概和炮台下停放的十数个棺材（这是我看电影多年第一次见这样的细节，如果制作方在大手一些 更好的表现军民同仇敌忾的骨气会更完美）

5 应该是受限于成本，所以战争场面都不会太久，但是最后攻入荷兰城堡时的战斗放在国内外都可以算是上作，尤其是登墙战的场面。

6 冲锋船上的大铁钉，这种在三国演义中就出现过的东西在国内的粗制滥造的影视作品中依然罕见。

7 薛良在何斌回福建时候被扣押在水牢里，足见剧本是比较扎实的，不然对反派的刻画必然如同抗日神剧里一般平面化，低智化。

8 郑成功的蟒服有做旧处理吧？最后和荷兰人签协议的时候蟒服看起来有半旧的质感，给人感觉是好好保存了十几年的衣服。

9 盖大印的一个仰拍镜头，应该是盖在玻璃上拍摄的吧？视觉冲击挺大的。

10 导演安排了爱新觉罗玄烨在郑成功出兵的时候和群臣讨论的镜头。

11 钱谦益此人只闻名不见面，他投降了代表晚明士族的落败和明王朝武力虽然尚存但是精神上早已屈服于满清。

12 荷兰人在最后出现的战船有点复原海上马车夫的特色船型的感觉。

综述，我认为《英雄郑成功》算得上是制作精良剧本扎实的作品，如果手脚大一点，再多花点工夫去拍一下明民亡国后的情感还有荷兰鬼子在台湾的所为，已经对郑成功的刻画不要太过刻意的话，那段历史如果还能再次成片，真的就是一部史诗级的战争片了。

巩俐演技很OK，细节表现的非常到位。其实，在我生活中，身边就有一个类似于漂亮妈妈这样子的真实故事，那也是一个漂亮且能干的妈妈，为了自己生病的儿子，她放弃了自己的事业、生活、爱情以及骄傲，用了20年的努力，换回来了儿子的命！儿子会嫌弃妈妈唠叨，会嫌弃妈妈不像其他妈妈那样阳光快乐，但是他还不明白，如果不是妈妈这样提心吊胆、小心翼翼、无微不至，可能就没有今天健康的他，我相信天下的母亲都是一样的，那一个个曾经骄傲的小公主们，因为母爱她们可以变得无比坚强！

我也是一个母亲

棒！少年

不只是记录的纪录片——《棒！少年》以及其他纪录片是一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人、有说服力的主题，它从现实生活中汲取素材并用剪辑和音响增加作品的感染力。——美国《电影术语汇编》《棒！少年》无疑是一部从拍摄、制作到发行都很成熟的纪录片，虽然它并没有真正的高潮（比如强棒之队拼搏夺冠之类），但这并不影响它很强的观赏性、很高的完成度和相当的吸引力。导演许慧晶有想法也有耐心，如果把他在《一席》的演讲和片子结合起来看，就会有更为完整的视角。制作人其一为前国家棒球队队长，其二为芒果台著名主持人，这似乎也是该片能够蹿红的加持因素。有两点最为抓人，其一是队员皆是留守儿童或孤儿，其二是期许中的为国争光（片中并未实在表现这点）。留守儿童是当下的一个痛点，很多作品都在试图表现（包括《归途列车》等），《棒少年》有些许涉及，但也只是点到为止，除几个主角外，其他孩子的过往观众无从知晓。并且，对于在城市长大备受呵护的孩子而言，河北涞源和宁夏西海固实在太遥远了，他们也完全无法体会小双父亲去世母亲出走、家里只有一个亲人（二伯）的痛楚，也不会知道在苦甲天下的西海固，能离开土地到北京的一支棒球队打球的意义，所以马虎回去时已经面临被淘汰的命运，但他在当地孩子和老师眼里，也是幸运儿和可能的成功者。所以，在我看来，《棒！少年》的最大意义，或许是探索了什么样的纪录片，在当下还能吸引观众走进影院（看到很多父母带着孩子去看，想来多为励志。由此也想到如果董路把《足球小将》拍片，可能也会很有市场。）毕竟有不少好看的纪录片，囿于各种因素，只在小范围流转，对大众而言，就像没有出现过一样。之前有幸在影院看到《四个春天》《归途列车》这样的时代记录。如果说《四》是关于家庭温情的礼赞，那么《归》就是家庭焦虑的放大。两部片子都有意无意带出或被关注或被遮盖的话题:父母与孩子的关系，家庭对孩子的影响，家庭的核心所在，家庭成员的相处方式，到底该怎样爱你的家人等等。《四》带我们思考人与自然的亲近，该如何稍许靠近诗意，怎样平衡和有意义地过完一生，《归》更多放在留守儿童、分离导致的亲情疏离以及青春期的叛逆，也绕不开国家之宏大主题与小家个人挣扎之对比。《四》的高潮是姐姐去世，年迈的父母苦痛又隐忍的表情，《归》则是家庭矛盾爆发，父女间罕见的暴力相向，不管柔软还是粗砺，幕幕扎心。《四》中的孩子们何其幸运，如我们一代，父母不曾远行，没有成为留守儿童，在完整的关爱中度过童年和少年，而在《归》中，留守儿童就如一道疤痕，无声却深刻影响几代人的成长、心理，以及他们对整个世界的看法。《棒！少年》或许无意中接过这一主题，棒球少年们是不幸又幸运的，他们有了一个精神之家，生活之所，和为之努力的方向，但更多的成千万的儿童，他们将走向何方，不能不说是一个值得关注又沉重的话题。再回到纪录片话题本身，有人称上世纪九十年代以来的纪录片为“新纪录运动”，作为非专业研究者，虽只零星看过几部，但它们于时代风貌的留存和史学社会学价值，已然称得上”了不起“。《流浪北京》作为新纪录的开端，记录了可能是最早的北漂生活。《阴阳》则是体制内拍摄者能达到的一座高峰，坊间口口相传。陈晓卿推出午夜《见证》，成为央视前所未有的题材拓展。首届记录映像展出现的《老头》《江湖》（拍摄民间大棚演出群体）《北京弹匠》（湖南来京弹棉花的）《铁路沿线》（流浪儿）《群众演员》《纸飞机》《盒子》等等，被称为“构成了独立纪录片的浪漫主义时期”。王兵在国际上拿奖的《铁西区》，至今位列20年20大影片。而徐童的贡献，在于通过“游民三部曲”对“游民社会”的呈现，在我看来，《算命》属于十年一遇的难得之作。还有，反映福建某县高中生活的《高三》，反映城市打工人的《父亲》，藏区日常的《藏区一年》，东北鄂伦春族萨满的《最后的山神》，上海老式弄堂的《德兴坊》，湘西船工的《茅岩河船夫》等等，它们虽都构不成新闻事件，但却是纪录片的经典选题。但我们真的还不够，我们虽然有了《舌尖上》系列，有了《人生一串》，有了《人间世》，但作为更能吸引人更可能独到的叙事化题材，我们还没有《人生果实》，没有《小森林》（权当纪录片），没有《滑板少年》和《追梦者》，也没有《海豚湾》，其他的，更不用拿来说了。上世纪四十年代，荷兰人伊文思拍了《四万万中国》，七十年代，意大利人安东尼奥尼拍了《中国》，不管后来它们有怎样的历史际遇，而今都已成为不朽的时代记录。在如今飞速变化的时代，当然可能也理应期待更多新的记录，新的影像，于今于后，都是善莫大焉。千阳记于北京西山

强烈推荐这个纪录片，真实的记录了基层扶贫工作的不容易，扶贫干部的不易，第一集中主要是讲述了一个扶贫干部的工作，国家政策的普及，一次又一次，一遍又一遍的去给贫困立卡户讲述搬迁的好处，帮助贫困村脱贫，让人民过上好日子，这是一名共产党员的初心使命，在这些基层扶贫干部身上提现的淋漓尽致，他们真的是舍小家为大家。

由此想到了我自己，确实愧对父母和即将过门的妻子，身为国家综合性消防救援队伍的一名基层干部，在业务方面还需要不断提高，不断加强，与家人聚少离多，感谢家人的支持和理解。辛苦你们了。

人民过上好日子了，国家就富裕强大起来了，我们的中国梦就更进一步了。不忘初心，牢记使命

很好看，TVB的剧，配乐真的特别棒！共情能力强，看完剧听到这个音乐都会想起这个剧！

我记得里面的滕丽名有个造型出来，我真的惊艳了好久好久，他和福康安的爱情也令人唏嘘

当然，我很喜欢陈景鸿演的胡斐，陈锦鸿演技真的很不错，长得也帅！佘诗曼演的也很好，这个版本比较喜欢

有时间可以去冰心看一遍

之前看豆瓣评论时，看到一些旁友对于一百亿千金喜欢上旺太郎这件事表示质疑，觉得才两个月的时间，大小姐怎么可能在有帅气老哥的情况下还喜欢上一个身份低微的牛郎呢，所以我也在脑海中回忆了一下两人相遇的全过程，并作出如下分析，为什么一百亿会喜欢牛郎旺太郎。

首先，在分析之前先交代两人的身份及性格。

美尊小姐，一百亿千金，家大业大，在万千宠爱下长大的温室花朵，虽然有点高高在上目中无人，但是实际上内心善良，是个不谙世事的乖乖女。

旺太郎，头牌牛郎，人渣属性。小时候家庭变故，在成长过程中吃尽苦头，变得冷漠心狠，眼里只有金钱和利益，视爱情如粪土。怎耐有副好面孔，又会说撩人情话，让众多女人明知他渣，仍然前赴后继。

其次，由于《致命之吻》又名《穿越时空的牛郎》（并不），所以我们看到的剧情不仅有被旺太郎强行修改的，还有未修改之前的剧情。这使得我们看到的剧情中，美尊对于旺太郎的感情有些混乱，并不像一般的感情那般水到渠成。所以我试着将旺太郎强行修改过去的剧情单独摘了出来，站在毫不知情的一百亿千金的角度来看，到底为什么百亿千金会爱上旺太郎。

即使已经过了这么多年再重新看，也还是充满了想象力的片子。

各个车的表情都非常生动，设定也很有趣，很多地方都有笑点，疲劳驾驶困的眼睛都睁不开的货车，汽车晚上去住汽车旅馆，因为赛车马力大所以让赛车拉修路的柏油车，被收割机疯狂追赶逃命太逗了。

麦坤的车灯是贴纸，晚上看不见路，别的车冲他喊：把你的前灯开开吧，SB。哈哈哈哈哈…

麦坤把小镇搞得乱七八糟，然后法庭上小镇居民谴责他的时候，有的说法西斯，还有的居然说共产党…呃…

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很小的时候看的电影 应该只有5岁左右 但是真的记得很清楚 那时爷爷下午会去茶馆打牌 带着无聊的我也去 茶馆的电视正放着这个电影 记忆很深的是一群穿着白色衣服的妈妈出来和孩子拥抱 却没有一个妈妈拥抱那个小女孩 小小的我也感觉一阵心酸 但还不明白这是电影的闪回 是觉得怎么从打仗又到了现代 长大以后重看一遍还是揪心 电影不但展现了历史 也记录了时间 这个电影记录了我的童年 我想爷爷了