夏天在台湾听吕莳媛老师讲课的那一次，其实我是逃课去的。

我翘掉了小说组的第一堂课，去了影视剧本组，因为逃课需要点时间，所以去的时候，稍微迟到了十五分钟。

吕莳媛在讲课的时候，易智言就坐在最后一排，我没认出来，以为他是一个年龄很大想学写剧本的同学而已。他老是提问，常常把吕莳媛问得有点愣住，她就会站在讲台上认真想一想，然后告诉他，“这一题，我不知道怎么答。”

最后一次，他又提问时，我终于忍不住了，准备打断他说，“这位同学你别说话”，旁边有人把我的手压住，“不用不用不用，他是易智言......"，我说，易智言是谁？

非常蠢的一个小插曲。

说回正题，我并未接触过编剧行业，只是觉得好玩。

吕老师让我十分敬佩。作为一名已入行23年的编剧，如此谦逊，如此刻苦，如此认真，在写剧本的时候，去做田野调查，看很多书，采访别人，跟法庭，问律师一些“我自己都觉得很笨的问题”，跟着那个律师开庭、分享、做讲座，跟到那位律师到底还是和她熟起来，开始跟她掏心窝子讲心里话。

她还是不满足，觉得需要更多的细节，于是继续看书，做田野，继续采访。而这些，即便是一个作为非虚构写作的人，也是应该认认真真去努力做到的，我却差得很远。原来编剧并非是一个编故事的人，而是试图还原，试图重现，试图思考，而很多时候，很多情景和状况，让思考变得更难了。

一个无差别杀人案，网络上的谴责如潮水，她看了无数帖子，她提问，你们有在这个当时很热的帖子下面回复吗？很多人举手。因为那是台湾当地非常轰动的案件，自然有很多人举手，如果换到大陆来，想来情况也是类似的。

我们这些看客和判官，沉迷在自以为是的正义里，我们怜悯，我们同情，我们呼吁，但实际上，我们离我们所呼救的，到底有多远呢？

五十多岁的吕老师，她并没有说更多，她只是说，是很难呀，但还是要写的。

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<安昙春子下落不明>原作山内玛丽子另一部知名小说<到这里迎接无聊>宣布映画化，桥本爱主演，门脇麦&成田凌共演，广木隆一导演作品。故事以日趋单一化，缺乏独创性的社会背景展开，描写当代年轻人寻找属于自己生活空间的青春物语。 目前电影已经拍摄完毕，今年秋季公映。

不错的一部影片。。。。。。。。。

看了麦莉丝和崔永元的《一定不能错过》才来看这部影片的，胜于看过的很多动作片。

93年出品。这个时代应该是香港电影最繁荣的时代吧，故而本部影片应该是淹没在无数的香港电影中了吧，甚为遗憾。

影片把人类历史上最后一次民族大迁徙展现的淋漓尽致，豪情与悲壮。马背上的民族不忍奴役，对自由的追求，却遭遇万重艰辛、残酷杀戮。

骑兵战斗动作干脆利落、厮杀场面血腥、大草原的马匹，草地，山崖，河流等等每一幅，每一帧都直抵人心。

（抱歉，吐槽而已）（至于为什么要吐槽这样一部剧，碰巧赶上我的心情状态了……不是就说它不好或是值得吐槽…）

（1）上来就扔垃圾论这种老生常谈的话题？（搞得跟吐槽就不老调重弹一样）（2）忍者身份代表的夫妻不能说的话题…到底是什么呢？（3）和行人共处同一车道时自行车可能“也就”二十公里每小时吧，女主跑步能力基本是国际全马第一梯队了。（4）男主发现女主跑完回家了，忍者连个控制时间预期的能力都没有吗…（5）我一直有一个好奇的问题，需要频繁收拾的家，是不是设计得不好。是不是最好每次记下来收拾了什么、位置在哪里，看看需不需要这里置一个零食架、那里放一个垃圾桶或是区分二人独立区域各自布置之类的……他的习惯是吃东西看电视，那会不会至少交换个位置都能让他更幸福些？很多事是无所谓的吧，那需要“惩罚”（比如关掉电视）吗？（当然如果每天把精力耗在其他事情上（比如电视）就可能不关注彼此的二人生活了，节约精力的确大方向上很对）（另外，很多影视文艺作品里提到的人都没有精力槽的，不用睡觉就能连着丢法术（一直觉得发际线上升就是施法过度强行用智力替代施法导致每次智力-1带来的后果）。如果说对于他们而言做这些事需要消耗的精力很少的话，代表这些事对他们而言固化程度高，也就是在这些事项上“接受其他观点”的可能性低，那么当然就难以磨合了……）（6）自己带来的给对方的麻烦（食物碎屑掉在地毯上实在是不能忍……冰箱居然开着门那更是空增能源消耗的糟心事）的确是要规避的。但小便坐着上真有点过分…抛开不舒服不谈，男性坐下，排尿位置更靠前靠下，如果排尿初速度一样的话，身体接触到反射尿液的概率会更高，可能反而“不卫生”。反射带来的飞溅的确必然发生（如果说的是微小的液滴而不是肉眼清晰可辨的那种…），但污染情况带来的影响不好说……（我冷不丁想的是尿液本身应该不含微生物，溅出来的液滴（微小，肉眼都看得到了也着实过分）中存活的应该也是环境中的微生物而且液体会很快风干。恼人的或许更多是看得到的痕迹。）比较好的方案可能是男方准备一条管子可以引流，但即便这样的话每次也最好清理自己排尿器，避免引起器官健康问题。（7）“瞄着”……您可真行……并没有和女主在同一频率也就不能消除她的顾虑与不满。（说的跟我刚刚说的话不会遭到白眼一样……）“30年的习惯……”又怎样呢。说句“好的，我会为你改变的”之后如果溅出来了擦两下也就能两人都“还算可以”地过掉这事了吧……非得拱火…还加了句“估计你也不懂男人的感受”………………&#&#（8）笕美和子这几季上剧真频繁啊……（9）哈哈哈哈，邮差啊。每天跑腿练了不少所以才只做力量训练的哈。（10）男主这种口无遮拦的忍者…应该是反映了忍者族群收缩导致什么人都得留下来当忍者了吧……“不能离婚”可真是太能忍了……（11）“耕耘播种三年抱俩”，这就是让老婆精力顾不过来懒得理你吧……（12）这么长的暗号…换个接地气一点儿的比如张家长李家短更不容易被同事问起来“今天和你说话那人精神不正常吧”吧…另外指令也做的真浮夸啊……（13）枪这么大一定不好隐蔽吧…（而且并没用到它）（毕竟有的是面子有的是里子（笑））（14）邮差能进入这么高等级的会议，一定是因为流通的信件都被暗中审核了于是他们的机构很重要吧。另外两个族系对应精英主义与平民主义吗…那就有点有趣的可能了。（15）全域禁飞并且增加了好多好多摄像头，姐姐你飞一下看看？顺带看看对方家附近会不会让你直接炸机…（16）谁玩游戏会把一堆盒子都放桌子上啊…玩哪个拿哪个的吧。（17）“只要是你做的，什么我都爱吃”这句话本来我还挺喜欢的，但转念一想就是把做饭的责任全转移到对方身上了啊……让人一边说着“真麻烦”一边想着“他好信赖我啊”继续做下去。（你看望着老公无可奈何又爱怜的眼神…）哈哈哈哈，结果老公根本不买账嘛。真是大骗子…（18）把书当杯垫……………………&#&#我和我认识的女孩子们估计都不能忍，认识的男生估计也是，真的会有人做这样的事吗？不会的吧？不会吧？还能说再买一本好像已经挺不错了？还挺萌的？（刚说完就来了，“一本书而已，小题大做了吧”，整个故事我边看边暂停边写，还挺有节奏感……）（19）我就是觉得，“感情好像变冷淡了”是“为了感情能进入某一阶段而伪装出的热络”消失而关系回归正常了而已。（20）露营这样这几年火起来的事情不是风潮过了很容易就不提了嘛…以前提到可能也是“今天同事说自己又买了套XXX”“今天经过XXX看到帐篷了呢”这样的“火热时期”其他人的行为带来了聊天的由头吧。或是你已经三年没画画了，我都怕你是有心理创伤了而不做的了怎么再提呢？（21）虽然说是饱和度怪兽但好像的确挺能让人看一眼便想起当时的心情的…突然一瞬间理解了一些高饱和度。（22）会道歉的男生？已经很可爱了。竟然还能说出“会改变的”，不错。“你就是随口说说很快就忘了吧”，是的我就这样，对方伤心我难过，事情翻篇我继续做。（23）一听到“绝对不会迟到“就能猜到紧急任务了……应该肯定会的吧。（24）女主变装后：这件外套会有摩擦时的响声，并不太方便。（然后发现自己忘了是就近无人机不太需要在意这种级别的响声，无人机本身的声音反倒…）（25）这款无人机能飞一个小时？？（26）看到离婚申请书还能去上班真的很可以了。（27）哈哈哈哈哈，男主听到“离婚是禁忌但不伦不是”时候嘴角还粘着吃的，好有趣啊。（28）这个后辈比忍者还忍者啊…还看女主认识的女忍者的频道，说不定也是灯下黑那种忍者呢……中途“忍者之宗，各方速来朝拜”。（29）“上锁的地下室”，嗯……反正正常来说假设的是没人能走到这一步，可以，就这样也行。（30）他在家练习的那种准头根本不够满足在看见变装他老婆那个距离扔出去的信心的。

写完感觉好像说了什么又好像什么都没说。抱歉，打扰了。能心平气和看完的人（无论是剧还是这一大段文字），忍耐力可能也是忍者级别的吧。

所以忍者到底是什么呢？

除了主要拍摄对象之外，影片中多处出现了生活在艳粉街小孩日常生活玩乐的场 景。相较于自我意识已经十分成熟的十七八岁的少年以及成年人，面对镜头总不免会有 一些故作姿态或者表演自己的嫌疑在，而小孩在镜头面前则显得更为接近最为自然的生活状态。在艳粉街实行强硬性拆迁工作前后，导演选取了两三段十分有代表性的小孩形象，从另一个侧面反映出艳粉街的风俗人情，以及在被迫拆迁远离故土时，当地居民内 心无所适从的迷茫状态。

首先是影片 30:30-36:25 这三分钟，导演的镜头先是跟随两个小孩，抱着几个易拉罐和收废品的人讨价还价，两个小孩有着与其年龄不相符的成熟老练，两人像是在唱二人转似的一唱一和，和收废品的人讨价还价。而这样的场景在成人世界里也是一样，影片开场不久就出现当地居民在雪地中翻找废铁售卖，获得一点点生活费的场景;在影片 后半段也有表现，王震的父亲卖废铁时与小贩为了四毛钱斤斤计较。

两个小孩卖易拉罐之后，紧接了一段两拨小孩互相对骂的场景。言语污秽辛辣，阵势惊人，不禁让人觉得可笑、可怕，又有些可悲。他们从小生长在这片土地上，周围大人们的生活状态对他们产生了耳濡目染的影响。影片中那群吊儿郎当十七八岁的少年应该也过着这样的童年，父辈们大多都下岗待业在家，过着拮据迷茫得过且过的日子，从 而让他们形成了斤斤计较的生活习惯和习性，而这种习性又如同血缘传承一般一代代传 承了下去。而拆迁搬家，艳粉街的地理概念便不复存在，这在某种意义上也切段了这种代代相传的生活习性(无论这种生活习性好坏与否)，艳粉街居民失去的不仅仅是世世 代代生活家园，更是一种精神家园被侵占、被强制拆迁后内心一种无可适从的状态。

十七八岁的年纪，本该是心怀梦想努力奋斗的年纪，电影中有一个片段，是波波和小白脸在家，小白脸告诉波波高中毕业了，波波问他高中文凭有什么用，会修车吗?之后波波说你“连理想都没有了”，小白脸露出害羞的笑，问“啥理想啊”。(1:42:00-) 在那个时代的艳粉街，谈理想成了一种羞于启口的事，这不得不说是那个时代加在这些小人物身上的时代悲剧。

到了影片后半段，仅剩的几户钉子户被强制停水停电，只能点着蜡烛用融化的雪水做饭洗碗。而此时出场的小孩们一洗之前的精明油腻的形象，恢复到最为纯真、不知人间疾苦的状态。先是一个小孩对着一只蜡烛点火吹灭，再点着吹灭(2:15:50-)，一方面是一种童趣的体现，但放在这种断电断水的环境中，微弱的烛火像是这些依然坚守在 “家园”里的居民心目中最后的希望，随时都可能熄灭。影片的最后，几个小孩在满目 疮痍的废墟上架起火堆烤红薯(2:46:00-)，看上去无忧无虑，并不知道他们其实正在自己故乡的余烬上玩乐。这最后一场看似欢乐的场面，与艳粉街的命运形成强烈的对照， 给观众带来的观感余韵也就显得格外悠长。

另外，上文所提到的各种火也是本片中一个重要的意象。影片一开始波波追求女生时曾提到在学校烧铅笔吓女生，这里的火是童年的回忆;后来拆迁政策下发，居民们开始在自己门口燃烧起带不走的生活杂物，这里的火是即将化为灰烬的生活记忆;再后来 钉子户断电断水，小卖部点亮煤油灯，成了留守在这里人凝聚成一团的最后的求生欲; 搬家之前迁坟，在坟前烧纸求已逝之人显灵，这里的火是一种传统的象征;王震一家人 围着一只微弱的蜡烛吃饭，是他们生命中仅剩的希望......

(仅描述个人感受，不涉及剧透可放心食用。)

个人非常有幸有机会在院线上线前看到了这部影片，虽然是主旋律，但故事还是很动人的。近年来国产的主旋律或者献礼电影也不见得差，还是很应景的。

一般大伙儿看电影都是图个娱乐放松，这类电影不用费脑子，看完也就过了。但还是有一些电影是不一样的。这样的电影，一旦深受触动，大概很多年过去，有时候还会在自己人生中短短的某个时刻，回想起当时看到的情节与画面。这样的好电影，是会给观者带来深远的影响的。

在电影中讲苦痛，应该是十分冒险的，一不小心就会变成故意煽情、硬造泪点，甚至处理不好，会让观众内心生出沉重的心理负担与对苦痛的负面体验。主人公遭遇苦痛之后进行励志情节的推进，是一般文学作品常有的手法，这样既体现了主人公的治愈形象与抗争精神，也带给现实中的观众一些美好的希冀与愿望。

不得不说真正遭遇过苦痛的人在看到这样一部片子时心里的感受，恐怕是真的会感到治愈万分的。影片中情节中的体现、以及演员的表演真实的触动了我的心。没有谁的生活会一帆风顺，也不是所有遇到困难的人都会被打倒。片中的主人公就是生活中顽强而又坚韧的普通人，就是认真努力奋力生活的每个人。

小草随处可见，身形柔弱却拼命生长。在这后疫情的时代，每个人都过得分外艰辛。希望这部电影能为你带来小小的慰藉和温暖，愿我们每个人都能过好自己的人生。

剧情太低龄，2倍速看完的，好剧本都是好好打磨过的，这种速成小白文没逻辑的剧本实在无力吐槽................................................................................................

真的一点都不好看，其他的版本还没看过，我估计任何一个版本的都比这个版本好看就余文乐这个版本就是感觉明星多，场景布置不错很华丽，估计剧组很有钱，大陆的演员和香港的演员，虽然演技都不错，但是一起搭戏感觉格格不入，有的时候还看不懂在说些什么，情节过于重复，没有重点.浪费了那么多TVB的好演员。没电视看的时候可以打发打发时间挺好的

感觉胡歌被坑了，当然，剧本是他自己选的，被坑了也是活该。

不是很同意前面兄弟的说法，好角色就一定能演得好吗？观众只喜欢看讨喜的角色吗？

我觉得并不是，比如小龙女，好角色吧，小笼包演得大家都不喜欢。

乔峰，正面角色，但是钟汉良演的能比得过黄日华吗？比得过张纪中版的那个乔峰吗？很明显差得远。

所以，同样的角色，不同的人演，就有不同的效果，哪怕台词剧情一模一样，有的成了经典，有的成了垃圾。

再所以，如何评价胡歌猎场里的演技，我觉得，勉强及格，甚至都不及格。

郑秋冬这个角色，我没觉得他有多复杂，而胡歌给演成了一个精神分裂的人物，我实在搞不懂猎曲闽京为什么要哭，还有跟袁坤交锋的时候总有一种气势上完全被碾压的感觉。

我认为这是胡歌自己的问题，让他演黑道老大，我不认为他能演得好。

我觉得胡歌演技还有待提高。

解密盒子一层层打开，最后露出一个和玻璃洋葱房相似的花苞，花苞打开，里面是邀请函，每张邀请函上除了受邀者姓名，只有一个名字：Miles。当我跟随Blanc上岛进入玻璃洋葱向Miles解释为什么会有邀请函时，瞬间就像利刃出鞘1中看到镜头反复给茶几上的药瓶和包中的药瓶特写，因而猜到药瓶被换了两次一样，猜到最终犯罪者就是Miles。但是，两部利刃出鞘有一个共同点：无论你多么早地猜到结局，都不影响观影趣味，第二部甚至更好，因为后续反转非常多，观众无数次破预设（当然这也因为影片前期故意诱导观众误解），虽然形式上是本格推理的设定，实际上却伏线深远突破设定。Miles不是传统意义上将所有人玩弄于鼓掌之上的大BOSS，而是反传统的小丑反派，这个人设我很喜欢。Helen层层解密，在玻璃洋葱中找到了装着Andy当年写下计划的餐巾纸的信封，与其他人拿到邀请函的过程完全对应。信封隐藏处形成的图案，正是解密盒子中的斐波那契数列。这部片子的美式浮夸风造作风假嗨风和导演的美学追求同样突出，虽然有Helen和Blanc镇着还是辣眼睛，而且前期为了介绍人物铺排线索误导观众情节又多又乱，要忍到上岛之后才变得好看。扣一分。

大学毕业之后研究生学的就是数据分析，每天作业都是用不同的model去预测人未来可能做出的行为。我记得有一节课，教授跟我们说，因为现在的数据采集界限太模糊，也没有具体的法律去规范很多事情，所以你们以后如果从事相关工作，希望你们记得，你们要做的事情对人们和这个社会的影响。如果你不想别人对你采取这样的行为，那你也不要对别人做出这样的行为。

这部电影里面很多他们做的事情完全就类似我们每一次作业或者大一点算一个final project, 人看到的东西越来越投其所好，所看到的东西越来越狭隘，我当时也觉得这样是不对的，YouTube上你看的美妆博主越多给你推荐的美妆博主越多，到最后你的主页只会剩下化妆品。你觉得这样的主页舒适吗，每个YouTube页面都是一个成功的Machine Learning的产品，你觉得这样很人性化很享受你看到的这个世界就是你想看到的样子，这样真的好吗？这个世界上所有的问题都有两面，没有事件有定论，每个人因为站的立场不同所以看法不同，可是你看到的全部都是你立场的新闻真的不会让人变得越来越偏执觉得自己掌握的就是真理吗。

我觉得这样的现象让我感到畸形又舒适。谁不希望全世界都站在你这边呢。

总觉得作为一个学习数据分析的研究生应该要思考你做的所有项目真的是在帮助这个社会进步吗？还是只是帮助一个又一个品牌更加了解自己的客户从而从客户身上压榨更多的利润呢。

我一直不知道这个领域的道德感应该如何定位。但是在python课上最后一个final project是写“猜你喜欢”的algothrium, 我们一个个不同的方法写得一个比一个准确，恨不得自己的code会读心术。好神奇哦，人们真的会去看你推荐的电影呢，好像我们只要拥有这个人足够多的数据，我们真的可以预测关于这个人所有的决定呢。

人真的很容易被影响，也很容易被猜测。这个世界上最好的数据分析师就是最好的预言家。如果你做的预测不够准确，只是因为你拥有的数据不够多。

希望这个世界上所有数据处理工作者都有良心这样的要求毕竟还是太高了。

这部剧我客观讲绝对不低于7分，7.5是正常评分，再对比新剧，你会觉得完美得你想打8分，如果手抖可能到8.5。

先看看演员阵容：张智霖，林心如，董洁，韩雪，孙兴。各位演员演技在线，武打戏也非常好看，人物塑造以张智霖的李坏和孙兴的薛青碧为最佳，韩雪饰演的冷小星也非常出彩。

配乐也很良心，最中意金海心的《悲伤的秋千》和张克帆的《花非花》。

大仙承包了古龙小说中最可爱的两个男性角色，一个是四条眉毛的陆小凤，另一个就是嘴坏心善的李坏了。

李坏从小在寺庙和一群孤儿长大，性格有杨过的叛逆也继承了李寻欢的一点宽厚和侠义心肠。他和李寻欢那样的一代大侠相比只是一个小人物，可他却非常真实可爱，更像是一个活生生的人。

一出场他就在带领那些要被卖的孤儿奋起反抗，被打嘴上也不服输，后来又为了救儿时的方可可到处奔走，一直是可靠的大哥形象，却总是强调自己的坏。他的坏只是他在江湖上生存不得已的武装，只有看起来坏，不好惹才能保护他身后的朋友和一众弱小。他没什么大的理想和抱负，就希望能娶一个妻子（看剧的时候觉得认真得可爱），然而这样的愿望最终都没有实现哎。

大仙把李坏的神态和气质都演得入木三分，李坏李坏，突出的就一个坏字，而且这个人还坏得很可爱，因为他只是嘴上不饶人心里善良得不得了见不得欺凌弱小的事情发生。觉得古龙取李坏这个名字真的是很妙啊。不仅和人物性格冲突，突出李坏的本性善良。最重要的是李坏这个名字真是越叫越有爱。方可可气急败坏地在李坏身后大喊：你（李）坏死了！！！显得多么娇羞可爱啊（羞红脸）。

再说孙兴的薛青碧，都知道飞刀又见飞刀是古龙先生口述的小说，这个角色只是存在于回忆里面的，可电视剧对这一角色的丰富改编加上孙兴的成功演绎，把这个角色塑造的非常立体饱满。

薛青碧是天下第一剑，痴迷剑术的他穷困潦倒，所以云娘离开了他，女儿跟着他没有过过一天好日子。他在云娘死后顿悟，在女儿的劝说下忍痛埋剑，发誓要给女儿好日子过，甚至最后以卖馒头为生。薛青碧慈父的形象跃然纸上。

薛青碧的打戏看着是最爽的，要抓他一人要动用千军万马，只要他无所牵挂，他都可以突出重围。

薛青碧更是重信守诺的，他的这种性格几乎是害死他的罪魁祸首。他不肯说出刺杀的幕后主使，遭到追杀；被暗算失明后还是赴约和李曼青比武，最终死于他之手。

林心如的月神也是很惊喜的，从来没想到柔弱的紫薇也能演杀手。林心如为了这个角色，下了很大的功夫，每天对着镜子练眼神，直到那种凌厉清冷投出来。作为天下第一剑的传人，她的打戏也是非常好看的，比她爹倒是多了一些诗意。她也演出了那种本身柔弱却不得不因为复仇伪装得坚强的性格。

重磅来了！！！！！！！！！！！！！！！

压轴人物！！！！！！！！！！！！！！！

韩雪的冷小星，完全演技炸裂！！！！！，那个时候韩雪才19岁，演的却是容颜不老的40来岁的女人。她一身黑衣，眸子里有说不出的仇恨和寂寞，性格激烈又极端。她聪明过人，心比天高，却因为一些原因无法习武，所以她把所有的精力都花在对采月的栽培上，一方面为了复仇，另一方面也是想圆自己的心愿。跟采月的相处中，她越来越依赖采月，习惯有她的陪伴，这源于她长期以来的寂寞。采月一直以来也很听冷的话，所以一发现采月有自己的想法，她就慢慢变得疯狂不择手段。

她对采月的情非常复杂。可以说是母女之情，朋友之情，姐妹之情，甚至女女之情，（这句话借用了另外一位友友的说法，我理解得不够透彻）已经无从分辨，我只知道她爱她，她需要她，她愿意为她付出一切，她为了她一而再再而三地改变自己的原则。

她是这部剧最悲情的人物，我甚至希望采月可以留下来陪伴她，抚平她内心的伤痕，慧极必伤，大概就是她这个样子吧。

现在时间是2020/6/6 凌晨5:20 时间停留在520上 我写完这句话 它变成了5:21

我不清楚大家身边是否有同性恋的朋友，准确来讲，我不知道怎么称呼他们会显得更尊重一些。对于“同性”，我经历了不解到理解，支持再到感同身受。《断背山》让我理解了这样的感情，而《心向快乐》让我感同身受。同性题材的电影也看了一些，比如《霸王别姬》，却怎么也没有《断背山》和《心向快乐》让我更有感触。

幼年的我，无法想象两个大男人在一起是什么样子的，他们如何做爱？2005年李安导演的《断背山》上映，我是在电脑上下载来看的，只是单纯的因为它的名气。我没想到的是，我会看到哭。

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虽然弃剧了，但是有些地方仍然要说一说，不知道编剧是一个人还是一群人，串联故事的能力弱，剧情节奏也很乱，只能一段一段往外蹦，抓不住观众的attention。

给个三星吧，国产剧还是缺这种类型的。

希望以后越来越好，喜剧是有潜力的，希望能有更多更优秀的喜剧编剧和喜剧演员。

希望行业上能有一些进步，编剧，导演，演员，都能更认真地对待作品，制片人能有一些匠人精神，盲目赶工只能得到粗制滥造的效果。

邵氏怀旧系列之《茅山僵尸拳》，1979年出品，那时候我们还在看八大样板戏吧，豆瓣评分6.2分，我给7.8分。

那个时代的港片就是好看，我和军太、小军军都很爱看，里面的僵尸吞口水、偷卤鸡、吃东西、撒尿都非常逗趣，演员们汪禹、刘家辉、徐少强都发挥的很好，花瓶是黄杏秀，尤其是结尾的草裙舞大战和僵尸夹将军(图5-9)更是让我们笑的前仰后合，实在是太精彩、太搞笑了。

老港片真是魅力无穷。

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真不明白导演想要表达什么，要搞笑不搞笑，要感动不感动，里面所有剧情都串联不到一起，

最逗比的是那个什么龙叔，从内地跑回香港就为了汇报一下用了多少钱拍下了夜明珠，然后二话不说又被派回了内地，脑子是个好脑子，不知道有种东西叫手机？

那个土豪和龙叔带着十几亿人民币的东西就把他随身放身上的口袋里，心真大，而且丢了之后好像一点也不心急，喜欢牛比珠子兴趣还高，

还有那个主角为了当上什么经理非常认真的提了一个要求，我还以为是什么，结果来了个带爹妈去香港旅游。

更有趣的是土豪儿子明明已经把这个牛买下了为什去看自己的牛还被抓，掏牛粪竟然犯法，竟然还有警察蹲点，警察竟然还为了这事开会讨论，还特意来到土豪公司询问案情。

实在看不懂这部电影。