如果这部剧还不觉的好看，那你去看现在的大陆剧吧，不想多说了。要求高到出宇宙了，现在什么环境还不知道吗，旧一代退休了，新一代都是天之骄子，能有这水平我真心觉的很好了，有本事你去编个更好的剧本出来吧，乱世才能出英雄，现在还敢这么高要求的只能说。。。。。。脑袋不好使而已。我相信在网上写评论的大多数是年青人吧，你看看自己现在能有什么成就？？？都是父母宠出来的娃，嘴强王者而已。

《别岁》，讲述下乡知青返乡后再回乡处理“余毒”的故事，一个“情”字贯穿于整部影片始终，在处理这个“情”字上，导演不释放、不张扬，刻意压着，用舒缓的方式告诉受众，平平淡淡才是最真。影片的取景地，选择在潜江，这是我的第二故乡，无形之中增加了我对本片的好感，阔别潜江二十余载，当潜江的街道、建筑、树木等再次映入我的眼帘时，又勾起了我对这片故土的思念。戏里、戏外，都不禁让我感叹，这或许就是人生。

但是，我把这戏当作是神剧，里面大量的港式幽默，大概是我这些煲港剧长大的才看得搞笑，里面那些幽默，又夸张又乱来，每次想起这戏我都会笑，觉得很痴线，当然啊，大陆受众少之又少，又是旧剧，所以都无人记得了，但这戏让我记得的，永远有搞笑，。。。。。。。。。。。。傘…………………………………………………………………………

是一部讲述抗美援朝 为主题的战争片。就像名字写的“浴血无名川”。那样的年代，除了邱少云、黄继光…这样被写进教科书的烈士、英雄;还有很多战士牺牲在了朝鲜战场，甚至没有名字，也记不得身骸埋在哪座山川…很多战士牺牲的时候甚至才十七八岁的。电影中很多实景镜头:比如 在山上爆破，在雨中抢物资和美军撕斗，甚至也出现了回忆长津湖战役的“冰雕连”…中国人民志愿军“不抛弃，不放弃”的精神，很令人动容。和美军的战略(钓鱼诱饵，最后不惜打死自己人)形成了很大的对比。电影海报上写着“打赢了带你们回家。”我留意到影片中有一幕是杜川 真的写下了大致坐标，这个细节让我很感动。因为有了这个坐标，以后才可以带他们回家 ??电影算不上大成本电影，但是每个战士都演的特别好，有一场戏是大家坐在一起，聊打完仗以后想做什么，据说这个长镜头演员导演都是一遍过的。我想当时他们一定是完全融入到角色中去了吧。我真的想夸赞一下，杜川(李学东)和娃娃(郝汉弟弟)的演技。同时好期待有第二部《奔袭》。

这个电影这么小众吗？就连个中文的简介都没有？你以为豆瓣用户都是英文八级？？？

本片翻拍于备受赞誉的2011年比利时电影后会有期 Hasta la Vista!

三位主人公是一名盲人，一名半身瘫痪着和一名全身瘫患者，但是他们相信，像他们这样的人也有权利追求爱和性，所以三人本着“破处”的目的向着蒙特利尔一家为残疾人提供服务的地方出发了

陆小凤最具代表性的是四条眉毛和灵犀一指，可惜这电影里全不见了，只变成一个调皮可爱的聪明人。花满楼一袭白衣，前两天去看望了叶孤城，又去找西门吹雪聊天。司空摘星也是穿着一身白衣，收了个徒弟跟他年纪一般大，叫司空摘花。苦瓜大师成了道士。陆小凤和众人联手才灭掉金九龄。邵氏的布景，面积小，却精致饱满。金九龄演的不错，性格较为全面，表现的地方比较亮眼。红鞋子组织拍的尤为出彩，各位美女很是养眼。薛冰没被杀死，幸运。元华打了个酱油。徐少强也打了个酱油。还有不少酱油，可惜叫不出名字，只觉得眼熟。陆小凤和红鞋子比试的三场挺有意思。欧阳情做的诗：三步横跨七步楼，半明月下荡秋千。草上踩花花未发，灯儿耀眼照人愁。陆小凤的打油诗：八人同桌酒三壶，七个妻房一个夫。去年不幸生奇病，半身不遂误妻奴。

几十岁的人了还是很着迷动漫??。这部??片确实挺让我惊讶的，确实很好，善良，勇敢，不畏艰险，勇敢向前，团结，永不放弃精神真的让我很受鼓舞，不是说最好看的一部但确实是一部不错的片子。相信你们会喜欢的，小朋友，大朋友可以一起看哦。这部剧情真的特别好，经历了大风大浪，终于最后归属于幸福祥和！真的太感人了！及具备幽默搞笑，又掺杂感人肺腑！坚强！勇敢！善良！我一直不知道鸭子还能飞????

怪兽恐怖惊悚片。一个曾经长时间受到父亲骚扰的女子发现自己所教的一个学生神情恍惚，他所说的故事里充满了暗黑，于是偷偷探访，发现了学生家里的秘密，并全力救助。不过怪兽除了力量惊人，生性残暴外，还由传染性，最后女主的弟弟好像也被传染了。可能因为投资的问题，怪兽出现大多都在很暗的场景里，看不真切，要么就是一个背景，根本看不清。

一个小男孩的父亲和一个同事在一个很深的隧道里制作毒品。遭到了一个怪兽的袭击，一个小男孩进去隧道……女主是个长期受到夫妻骚扰，离开家很久的女子，因为想念弟弟才在父亲离开后回到了家。在一家学校教书。在一次让学生编写故事的过程中，她发现其中有一个学生的故事很暗黑，他的化作也很是恐怖。于是她探访到他家，被里面发出的怪声吓跑了。这个城镇近一段时间，老师发现残缺不全的尸体，经过法医检验，这些尸体不是被野兽吃剩的，而是被人咬的。女主的弟弟是个警察，因为女主提出的怪声，他也来到了学生的家里。发现了房子阁楼上被咬得残缺不全的尸体。接连发生的凶案，让警察开始怀疑学生的父亲。学生被袭击后在医院修养，为了保护他，女主老师将他带回家保护起来，当天晚上，保护他们的警察就被袭击身亡，赶来的弟弟也被袭击身负重伤。女主追寻跑掉的学生进入隧道，大战怪兽，并杀死了怪兽以及被传染的学生弟弟。但是最后女主的弟弟也被传染了。

怪兽不怕子弹，但是却敌不过长杆，一个女子单挑怪兽，就消灭了它，让人叹为观止。小男孩演得很好，很阴郁，很压抑，让人很容易被他带入情绪。女主对男孩的同情可以理解，不过什么都不带，拿把枪就冲入隧道，大战怪兽，真是英勇。不过男孩的弑父也是让人大呼厉害。人面兽的人脸皮还是蛮吓人的。不过情节没什么起伏，故事中规中矩。

客观地说，这部剧不是太完美，首先，名字起得就没有让我想看的冲动，偶尔在网上看到中间的一小段视频，感觉还挺有意思，于是就在优酷翻出来看了看这部剧，一看就停不下来，接着充了会员，每周天零点都会准时看新更出来的十二集，剧情虽然有些地方有点老套，但是剧情还算紧凑，感情戏很温馨，剧情发展总体来说也算合情合理，但是多少也存在点bug，不能算是完全的历史正剧，因为多少有些不符合历史的地方，但是当作古装偶像剧来看的话还是不错的，虽然也是男一男二男三都爱女一爱得死去活来的老套剧情和女一傻白甜男一霸道总裁男二大众情人的老套人设，尤其龙珠作为药引有些玄幻，但是感情线发展合情合理，人物内心活动和性格刻画鲜明，在情感和大义，爱情和亲情的抉择中的纠结也能引起共鸣，至少不能算是一部雷剧，加之演员演技又都在线，还是挺值得一看的一部剧，就是结尾有些突兀，据说是拍了没播，由于什么原因被剪辑掉了

在b站刷了一波童年回忆，算是半架空的历史剧。说一下演员吧，李亚鹏饰演的天字第一号段天涯是一个很中国化的大哥形象。他仁义忠信有责任感，初恋是雪姬，后来因为责任娶了雪姬的妹妹飘絮。最终柳生一家都因为他死了吧，只能说柳生一家除了雪姬就没有好人设；霍建华演了地字第一号归海一刀。我个人认为这是全剧最悲痛的一个角色。母亲杀了走火入魔的父亲。被瞒在鼓里的他前十几年一直想报仇，痴汉海棠等两人心心相印时海棠却因为拆穿飘絮被飘絮所杀，感觉当时的一刀已经失去了人生的目标与信仰。(里面还有华哥唱的歌哦，蛮好听)叶璇饰演的海棠真是让人心水，男装的海棠，翩翩少年俊秀风流。同时为皇帝，首富，一刀所爱，却是唯一死去的大内密探，海棠作为义女，她敬仰神候，作为密探，心思缜密，作为妹妹，她尊兄护嫂。海棠的死。大概是天涯对飘絮最不能原谅的事。郭晋安饰演的成是非和陈怡蓉演的郡主是剧中最甜的夫妇了，情投意合，志趣相投，重要的是两人都愿意为对方改变，成长。这大概是婚姻里最动人的事。成是非喊郡主老婆的时候超级甜。郡主实力护夫也是刁蛮的可爱。

当然，终极版大boss就是神候，演技实力出彩。嫉妒陷害古三通。对素心情深似海，与曹正淳的斗智斗谋，前期智慧正直，后面的企图造反野心四起，都刻画的入木三分。ps。我觉的神候特帅。哈哈哈，弹幕里有人说神候想做皇帝就去演了步步惊心的康熙皇帝233333

曹正淳这个人我本来还觉得挺阴险的，但是和神候比起来科科小儿科，最重要的是公公脸上的腮红萌的飞起。

值得一提的是邓超演的里边的皇帝。哈哈哈，问题是看到超哥的脸完全严肃不起来啊哈哈哈哈

1.总评:电影的节奏是拖的有点慢了，但是到了中后半段才算是有点烧脑，整个风格就像是女主一个人演的恐怖片一样的。

2.背景评价:整个电影到了三分之一处，才交代完了背景:既女主在去森林看雷暴的时候发现有一个和自己一模一样的自己要杀自己，而且他在做好标记以后重新走，发现走到了原来的地方，回去以后却跟老公说:“我发现有一个一模一样的人要杀我，还有我遇到平行宇宙了。”这个就有点不严谨，毕竟作为观众来说，我看到的却是一个背影，没有特写，无法确认要杀女主的就是另外一个自己，再说平行宇宙，女主不说平行宇宙我一直以为女主在森林里面遇到鬼打墙了。当然这些都是背景铺垫，设定，就不赘述了。

3.高潮部分评价:高潮部分就是女主在遇到博士以后，按照约定好的博士第二次出发以后没有回来，回来以后两个人的对话把故事引向一个高潮:我们无法找到原来的宇宙了，唯一的办法就是随便找到一个宇宙，然后把里面的自己给杀了，然后取代那个自己。当女主听到这个话以后情绪有点崩溃，但是无能为力。只能眼睁睁的看着博士丈夫把这个空间的丈夫给杀了。但是这里有趣的一个点是，之前那个逃走的女主逃走以后，想回去杀了丈夫和哥哥，然后在这个空间生活，然后反被杀了。女主回去以后却发现这个空间就是自己原来的那个空间，却被反绑了起来赶了出来，哥哥和丈夫说女主已经死掉了，谁的话都不能信。所以绝望的一点就是，这个本身就是女主自己存在的空间，女主自己回不去了。

3.关于结局:女主和博士离开以后，却发现另外一个自己想杀了她，想取代她的位置，然后女主机灵的说是有孩子，然后被打晕了。所以我们根本不知道最后那个女主是真的女主，还是被人给取代了。但是结果就是，女主最后进入的这个宇宙，一切安好，连儿子都在，所以出于私信她想留在这个宇宙，所有想把触发穿越的入口给炸了。但是最后炸药一想的时候，女主本身也在炸药旁边，所以女主究竟是炸这个入口还是把自己炸了，我们根本不得而知。毕竟这是一个圆满的平行宇宙，按理来说有那么多和女主一样失去儿子的人在各个宇宙里面穿梭，我们不能保证，在这个宇宙里面女主就可以活的心安理得，毕竟总有人想要取代他（当然入口炸了，这种可能性极低，但是极低就意味着没有风险嘛？），也毕竟她杀了她自己才拥有了这个幸福的宇宙，所以其实没有办法做到心安理得。

4.遗憾点:背景里面在交待雷暴的森林点是一个外国科学家的什么化学还是物理实验室，研究什么的，这些我们一无所知，根本没有提及。所以这条线没有好好利用起来。

导演画风是暗黑系画面 ，中国的超英，其实特效画面不错了（国内水平原本就不高）。 李白与玉真公主的感情线虽然隐晦，但也很浪漫。中国武侠电影想要前进真的有很多路要走。。按照豆瓣影评人，对那些悬疑剧情特别跌宕起伏的片子特别的推崇，像调音师，追击者，网络迷踪等等悬疑题材电影特别偏爱。。我觉得不能太苛刻，中国武侠片，完全有题材可以做的很好，只是路还很长很长，，，不能总是打死一些星星，要发现他们的亮点。。。。有亮点才能星火燎原。。~~~中国电影加油~~武侠片加油~~~~

“语言是承载想象的电车”，这是《亲密》中的一句台词，在《驾驶我的车》里，车的形态更加自由，穿梭于现实和虚构的边境，承载着共同书写的故事。影片直接改编自村上春树的同名短篇小说，借用了故事发生的场景和人物关系，同时糅合了同一短篇集中另外两个故事《山鲁佐德》和《木野》，将故事里作为背景音的《万尼亚舅舅》放大成萦绕不散魂魄，作为人物观照自身的镜子。有趣的是，村上的短篇集叫《没有女人的男人们》，在村上的故事里，女司机更像是一个倾听者，重头戏是孤独男人的自述。而在滨口的故事里，女性总是扮演了亲密关系中的核心角色，改写中女性的声音带来了对伤痛的反思和治愈。

以妻子的死为界限，之前的序幕将“正片”的要素准备就绪，未道破的出轨、未完待续的故事、未能达成的谈话就像是悬疑故事的谜面。妻子音与家福在x爱时刻讲述故事，就像那位靠讲故事幸存的山鲁佐德，音也是靠讲故事化身成他者，获得短暂的治愈和遗忘，甚至在醒来后遗忘了故事自身。她的故事总是关于性的，让人想起《偶然与想象》第二段的s情故事，以录音的形式作为欲望的载体。但性本身又抽离了xing，成为一种扮演的身体，比如在与丈夫的交h中，她重复了和情人在一起时的姿势。

故事戛然而止，正如死亡不期而至。后来高月道出了故事的后续。故事里小偷闯入后被刺伤眼睛，和家福折返家中闯入妻子出轨的现场，后来查出青光眼的故事构成某种映射关系，故事里假装无事发生的男生就像知道真相后和妻子做a时遮住眼睛的丈夫，不去看不去问，也从这一刻起就真正成为失去女人的男人。第二个闯入者的故事经由高月讲给家福，我们无法确定这是妻子讲述的故事，还是高月的某种试探，但故事的训诫力量是真实的，家福正是代入了那个“若无其事”的角色，揭开了内心触不到的真相。这个故事的结尾也是滨口对村上的续写，故事里七腮鳗女孩在房间里自慰的故事又像是对于《燃烧》（同样是对村上的改写）的某种回应。

随着汽车驶入广岛，多重的扮演关系主要在两个空间展开，一边是排练的剧场，一边是驾驶中的车。家福在车中不停重复万尼亚舅舅的台词，通过扮演万尼亚和妻子的幽灵之“音”对话，是一种伪装成对话的自言自语。在剧场中，家福让高月扮演另一个“自己”，以导演的身份去审视过往婚姻关系中“汽车变道”的那个路标。两个空间中的扮演都循着渐进的层次。

在排练中，他们从一开始就打破了语言的边界，通过日语、韩语、英语甚至手语接近一种无沟通的沟通，是一场对契诃夫跨界的招魂术。通过多语种混杂将每个人熟悉的语言转换为外语，从日常语言到戏剧语言后的再次陌生化，重复了千万次的台词再次变成牙牙学语时重新开始的说和听，就像剧中人所说，变成一种“经文”和“祝福”，是语言和声音参与哀悼和祈祷的力量，而“契诃夫的语言总会拽出你内心的真实”。

扮演从“不去扮演”开始，即不带任何感情色彩的剧本朗读，就像《欢乐时光》里女作家的朗读会，不添加任何个人色彩，因而每个人都可以代入自身。接下来通过两人一组的排练建立某种“亲密关系”，从室内到室外，在光的感召下，剧中扮演非血缘母女的两个人达成了一种相互谅解的默契的魔幻时刻。

序幕中的夫妻在戏剧排练中都完成了一种镜像的戏剧转化。妻子名为“音”，她以声音的形态“阴魂不散”，剧中则出现了“无音”的聋哑人，通过肢体语言消解了声音的误解和隔阂，将文字转化为触摸。和音一样，聋哑人永娥也是通过表演来化解丧子之痛，和音讲故事时激情的身体一样，她形容契诃夫的文字穿过自己，使自己又能以另一种形式跳舞了。家福在妻子去世前后从台下滴眼药水的“假哭”变成舞台幕后的真哭，从回避不去扮演，又无法摆脱角色，到直面内心再次扮演万尼亚舅舅，也完成了一次与角色分离又合体的戏剧净化。

这种镜像关系更明显地体现在驾驶车的空间内。最明显的一点是，在日本右舵驾驶的情况下，家福的车方向盘在左边，似乎一开始就处于一种错位的岔道上，在一个镜像的虚拟空间里，驾驶中的车才是真正的戏剧舞台。家福的在车里的位置从后排右边一步步转移到后排中间和左边，最后坐到了副驾驶。

通过和渡利逐渐深入的对话走上了车里的“舞台”，他们就像另一个平行时空里的万尼亚舅舅和索尼娅，通过分享创伤构成幸存者的共同体。在另一个层面上，驾驶和表演也有异曲同工之处，真正好的演员让人意识不到表演的痕迹，真正好的驾驶让乘坐的人忘记正在驾驶的事实。渡利学会平稳地开车，为了逃开母亲的暴力，家福在万尼亚舅舅的角色中忘记自己，回避自责的愧疚。

二人在多重扮演中同时是受害者和凶手。家福的伤痛在于他一直不敢承认自己受到真实的伤害，又因为这种伪装成为“杀死”妻子的凶手。渡利受到母亲的伤害，又在山洪灾害中成为“杀害”母亲的凶手。高月作为加害者的角色认罪成为他们“认罪”自白的契机。这种扮演也是交互幻化为鬼魂的对话，渡利成为家福早夭的女儿，家福成为缺失的父亲，名字里的“福”似乎又对应了渡利母亲人格分裂或者试图扮演的那个“幸”，他们又同时是《万尼亚舅舅》中被侮辱与被损害的人，废墟之上的拥抱，是滨口重现了《天国如此遥远》中鬼魂附体的时刻，也是两个碎片在断裂的时空里成为废墟的一部分。

当家福要求渡利带自己“随便去哪里转转”时，第一个场景是如同故乡雪景的废墟（垃圾处理现场），第二个地点则回到了灾难的原点，雪国里的一片废墟。面对垃圾，是女孩幸存后谋生的方式，在这里，个人的创伤、3.11地震的灾变和广岛原子弹带来的毁灭以及影片尾声y情时代的开始，共同抵达了故事的尽头，灾难过后幸存者如何继续生活的问题在契诃夫的戏剧中形成了回音。

如果说故事是谎言的艺术，在滨口的故事里，表演也是相信的艺术，越扮演别人越接近自己，越相信“谎言”越对自己真诚。广岛成为灾难的“孤岛”，车也成为漂浮在内海上的一只孤舟，在这个意义上，或许滨口的改写最好地还原了村上故事的某种内核——每个故事都有“入口”和“出口”，虽然我们每个人都是孤岛，但在碎片的最深处，又通过幸存的共同体连接在一起。故事的结尾，渡利似乎化身成为那个七腮鳗女孩，在“房间”里留下了自己的回忆，带走了车和狗。至于男主角去哪儿了？或许就像《世界尽头与冷酷仙境》的结尾，影子（镜像的车）逃出了仙境，而本体选择留在那个虚妄的国度，既然戏剧空间可能比现实更真实。

3/3 北影节2021

人生中第一次北影节的最后一部电影

《美好的世界》

伴随着人生中第一次在影院中遇到放映事故而结束

影院内有人哑然失笑 也有人用掌声回应

导演西川美和用她女性的细腻描绘出了一个艰难而又温暖的历经十三年空白后的重返社会的人努力的模样

被人鄙视 也被人帮助 失去了与社会的所有接点被迫以罪人的身份重新开始

正如原作小说《身份证明书》题目

一切的罪过都会被刻在自己的身份里

直到你不再被世上的任何人所知

男主三上因为保护自己的爱人过失杀人

又因律师的诱导发言被判故意杀人而锒铛入狱

出狱后的他尝试着改变自己暴躁的暴力倾向

尝试着重新考驾照 找工作 不依赖国际的施舍

尝试着回到故乡福冈寻找童年时抛弃他的艺妓母亲

尝试着为了在养老院一直工作下去而对发生在残疾同事身上的霸凌避而不见

他被脚本家和电视台的人盯上 要榨取他回归社会后的经历拍出来

但他毫不在意 只说“很少有人能对我这么好”

和犯下的罪行不同 他所做的一切努力

除了他和他身边的人之外 不能被任何人以身份的证明所知

在世人眼里他只是一个出狱后的杀人犯，国家税金的蛀虫 而已

影片的最后，三上收下了被霸凌的残疾同事送的波斯菊

他冒着暴雨骑着辩护律师送给他的自行车回家 收到了曾经的爱人的电话 是她和她女儿的见面邀请

他用开玩笑的口吻接受，生活又有了一些盼头

然而他的生命却停止在了这个暴风雨的夜晚

死前的他 最后闻了手上的波斯菊

那种香气 大概和他这空白的十三年后短暂经历的世界一样

是十分美好的吧。