就像是抑郁之人，一直折磨着自己的内心一般，《满洲里来的人》暗无天日、昏天黑地。那摇晃模糊的镜头并不是空洞的诉说，反而却成了不得不说的一种情绪和感觉。电影像是一个刚熄灯后无所适从的双眸一般，眼睛适从需要多时。它生猛、它也极具鲜明的个人情怀。那些看上去的丑恶、那个男人和女人之间的孤独、以及那摇摇晃晃模糊不清的镜头都无时无刻传达着电影的情感和魅力。

那些丑恶涤荡的颓废

电影中”性、残杀、吸毒“这些人类思想意识里肮脏丑恶的东西却成了一个颓废，内心苍白人的解压剂。吸毒、残杀以及性都不是一种享受，却是一种压抑积淀后的释放。没有彻底的高潮，却又无穷尽的在痛苦和煎熬中游走。

就像男人和女人暴风骤雨般的做爱，其气势贯穿整个夹层的木板，吱吱呀呀木板相互摩擦碰撞的声音混杂了男人野兽般低沉的吼叫、女人柔弱疼痛时的低吟。感觉中那似乎是渐渐的抹杀了男人女人高潮时的兴奋。性，似乎是一种动物间的苟且，可是又好像夹杂了男人女人在颓废中相互迁就调和的情感。聒噪而令人发指的奸尸，称不上性感的绘描。却是男人阳物肆意留宿的铁证。性，不再美好，却单单是急躁，单一的人类行为。

男人出现时，那慌乱的镜头一闪而过，镜头却对游走在大街小巷的女人们情有独钟。男人是一个迷失的野兽，一个随处泄欲的发射器。在这个看似一本正经的男人躯体之下，潜藏着纸包不住火般的兽欲、颓靡的心灵。粗狂野性的喘息，夹杂尖锐反抗的女声，在黑暗的镜头里让人惴惴不安，也让人兴奋不已。那些灰暗单调的镜头里，无疑不是这个男人暗灰心灵的真实表达。

慌乱的镜头，迷乱的情绪

电影的镜头多以大面积沉默的暗色调凸显画面，也直接将故事的张力圈匣在这个黑灰世界里。那些闪避、模糊、杂乱的镜头摇摇晃晃，仿似一个迷乱、空虚、精神无色彩、生活恰如死水人的眼睛所看到的生活一般，世界一片模糊，人也行尸走肉。镜头不是留给观众观看的，而是表达着一种死寂般的情绪。

如果说镜头的定格表示专注喜欢，那么镜头的游移却过多的阐释了迷离和颓废。女人东张西望破废的楼宇，男人卫生间警觉的晃脑吸毒。镜头无时无刻的游走，没有固定的目的，没有对焦的清晰。整个光影世界就像是一个瞌睡人拖着沉重的躯体到处寻觅安宁所看到的东西一样。一切都不感兴趣。除了那一两只傍晚飞归回巢的鸟儿，漫漫的、深深的烙印了男女主人公心底小小的渴求——一个好的归宿。

看过《女巫布莱尔》镜头的闪避，那可是一种在恐怖氛围中让人意识清醒且好奇的语言。而《满洲里来的人》似乎是表达着一个人冷漠、乏味、暗淡的情绪。因为心底没有鲜明的颜色，没有指定的目标，反而一切的存在都成了避闪不及的障碍物，所以，漫无目的的镜头却是一个人真实而自我的情感。

整个镜头没有了色彩，和片中的主人公内心世界是多么的相似。游曵的镜头，空乏的精神。模糊的人影，单薄的行走。晃出的多个人像，短暂的兴奋和性高潮。

电影打动了我这个一无所有、迷乱、颓靡人的心扉。就像是主人公一样，迷失就是一个慌乱暗黑的镜头，别人眼里的华美世界，自己这里，也只不过是午睡后刚睁开眼的酸涩睹物罢了。

导演给予30岁的自己一个迷离诡谲的电影，但似乎不单单是续写生活的暗黑和折磨。也许，那是对阴郁生活最后的祭奠。可能也是对少年时光迷失无力挣脱的垂怜。更或许是为这些在绚烂世界里内心精神缺少色彩人而控诉。

当电影完了，雪飘覆盖了一切，镜头开始静静悄悄起来。这里没变的是色调，变得却是心境罢了。

       导演唐棣说，这是一个与正常世界相平行的黑暗世界。无疑，这是一个规则之外的故事。当我终于适应了持续的镜头晃动和画面失焦所带来的眩晕感时，忽然发现这其实是一个梦，一个病了的男人的春梦，狂燥、阴郁、破碎、残暴、荒谬，就像一个惊恐的兽，战栗着随时准备袭击和逃亡。
       在幻想的暴力中得到极度释放的欲望，就像一个巨大的黑洞，将所有的光线、色彩和声音吞噬。那些跳跃的光点和突兀的声响，大量的失焦和分画处理，割裂晃动的镜头，或许正是呈现这个双重分裂的异世界的最自然的方式。一种失重下的沉重，一种暴力相向的无力，一种被填满的空洞，看得不舒服是吗？那就对了。

（2015-3-27）

随想“满洲里来的人”

在一场无意识的，冲动的，纯情感式的，完全内部世界的表意中，要找到切入点来说很难。也许可以像电影节的官方介绍那样摆出“性瘾者”这个名词或形容词，也可以用视听语言的角度去列举那些极端且刺激的剪辑手法。但将“情绪”或“表意”定义化或者实体化其实也没什么意义。也许从首映后的导演问答切入是最简单的。或者说从片尾开始往回看，看似警察的人物换上“罪犯”的衣物，唐棣导演解释为一种“延续”。并说他现在其实已不太喜欢这部几年前拍的电影。


情绪与感观也许是会被时间洗礼而产生变化的，这也是为什么我觉得这是一部纯情感的电影，当事后再冷静的审视自己的情绪时，很难不让人觉得难以忍受，要去喜欢也许会很难。然而这种能够抛条理和作用的状态又是难以找到的，就像鸡蛋碰石头，在泯灭之前最初也是最后的“无因反叛”。但“满洲里来的人”又是没有刻画悲壮的美感的，也许不过是对一种阴暗情绪焦躁来表达罢了。


最近刚好非常迷恋2、30年代的先锋实验电影，当然也很喜欢5、60年代Maya Deren，Bruce Conner等人。在进入“满洲里来的人”的前数分钟的时候，我的观影感受与观看这些实验电影并无二异，我被打破常规的构图，轴线错乱，分屏，虚焦，断片，还有那些不听话的“声音”所吸引，这种不舒服着实很舒服。当然早年的实验电影很少有这么长的，一般也就让你晕个几分钟到十几二十分钟，像“满洲里来的人”能晕个把小时的还是挺难能可贵的，喜欢晕的不能错过这片子。

当然，这些实验电影并不是瞎晕的，多数是在尝试达到新的观感体验。而“满洲里来的人”的这些视听错乱，也许正是对男主（“性瘾者”）的内心状态的最合适的表达方式。虚焦,极端特写，部分强调这些方式都让人想起印象派的表达，但不羁粗犷的风格又似乎有些野兽派的笔触。而分屏又何尝不是一种影像形式的立体主义。这样列举并不是在为“满洲里来的人”定义流派，而是想用简单地比喻带出这部片子对创作的各种尝试，不拘泥的表达。男女主人公对着镜头打破第四墙，女主人公的进行空间与扑在女主人公空间的影像上抽搐的男主，这种打破和穿越连接时间和空间的方式都相当有趣，并且虽然并不是前所未有的新举，但这种方式的应用在于之前所说的，还是在于内心状态的表达。

“性瘾者”内心状态，看似很噪郁。这种噪郁的源泉也许来自于环境。“环境”的位置很重要，譬如故乡的废墟，墙上的大字体和小涂鸦。环境还包括声音，那些好像在主人公的世界之外却不会消失的声音。而这种环境下导致的暗涌情绪不会消失，只会延续，甚至是蔓延。

“满洲里来的人”的不完整相对于它自己是完整的，但也并非无突兀。比如男女主人公的暴力式行为时煽情的背景古典音乐与整体表意感觉有些过于煽动，警察追逐主人公时又反而剪辑的有点不够癫痫，不知是否是因为最后延续的过渡。总的来说还是个相当不愉快的愉快观影体验，也期待唐棣的下一部作品。

我觉得《满洲里来的人》被定义为三级的理由并不是性场景，更多的是暴力场面。大概导演是喜欢娄烨的，那种摇晃的镜头，模模糊糊的性感，暧昧的音乐，还有各种色调的切换。但是并不是人人都是娄烨。

这是一部电影吗？是。不要跟我说你是独立影片所以要有特殊视角，你是在拍一部电影就要用电影本身的视角来评判。

芦苇说，构思一部电影的时候必须要想清楚它的类型，特别是还没有很熟悉的时候。

唐棣你只是一个新手，虽然在被采访的时候有否认这种定位——我之前拍过很多短片，但是短片和长篇电影是不一样的，短片，像史云梅耶的短片，每一部都精彩，但是只需要一个主题，再展现哲学与美学就够了，不需要类型的思考，或者说是模版。但长篇电影不一样，所谓的“打破框架”不仅仅可以给予褒义的“大胆新奇”，更可以说是“毫无章法，令人不知所终”。电影并不是一时冲动，一时兴起，而是需要层层叠叠思考的东西。底子都没思考清楚，向上的东西岂不是会倒塌？

我想导演是没有考虑过这个问题的，所以我觉得这部情节如此之弱的片子（心理剧也不是这么拍的，典范请参考各种1980年代之前的德国电影）更适合去掉各种稀奇古怪毫无意义的镜头，换成短片；或是忠实地记录，换成纪录片倒是更好（可能题材有些瘆人了）。

再说一句，这不是在写中学作文，那种小标题是在戏谑观众的智商吗？

半个故事

      在我看这片之前，唐棣一直在说：至少得是，我通过影响记录下一段时期的自己，包括想法、手法，以及生活，有着明显的时间痕迹。
我赞同这样的说法，但是没有说：用影像表达和记录的方式有千万种，可他偏偏选择了最拧巴的一种。
    我不认为拧巴是个贬义词。在选择电影和阅读的时候，我往往偏爱稍微拧巴一点的。我认为拧巴在很多的时候有着独特的魅力。至少对我是。
    电影开始时，男主演给同在一间屋子如厕的女主演打电话，讲一个仿佛寓意深刻的故事。这本身就是有点小变态的行为。讲故事可以在任何地方，可以是床上，也可以在厕所里。当然也可以一人在床上，另一人在厕所里。但当床和厕所同在一个大声说话就能听到的屋子，而且就两个人，还用电话讲故事，这个行为就变得拧巴了。
    这个故事就这样拧巴的发展了下去。杀戮。强暴。吸毒。血。刀。嘈杂的夜市。拆掉一半的楼房。碎砖瓦砾的废墟，扭曲狰狞的表情。我看到床单很白，城市很脏。

    故事在断断续续地拼接，到最后也并不清晰。可能他最后都没有讲一个故事。讲的只是半个小和尚的故事：从前有一个小和尚。一天，他问师傅，您所说的那个世界，我看不见，怎么能信呢？师傅把小和尚带到一个小黑屋门口，轻轻告诉他：“那有一个人。”小和尚瞪大眼睛，也看不见。师傅就点燃一支蜡烛，果然，那有一个人……
    导演的话在第八段采访中，借主演的嘴说：我受够了，你是讲了很多故事，你受故事诱惑啊！就像少女发情一样，电影不需要故事，不需要！我对你的讲述完全没有兴趣，一切都被你阻拦了！我也感受不到黑屋里的女人啊！

    在我们身边故事有很多。有你的故事，他的故事。有杜撰的故事，有道听途说的故事，有记录下来流传的故事，有越说越夸大的故事，也有说着说着就没淹没的故事……可终究，故事就是故事，再多的故事也是别人的故事，轻得没有一点点分量。就像吐出的烟圈，还来不及分辨真伪，就在空气的流动中退却消失。就连弥漫在空气中的味道，也渐渐地混合进形形色色的气味当中，人们置身其中，仿佛根本就不存在过。

    “熟稔的力量已将那种演说的腔调（轻巧的）楔入了生活深处，任何不信任看上去都会被定义成挑衅，而得不到回答。”
这个世界本身就没有规则，所有问题都是假设，到处都是正确答案。容不得思考。
    

    昨天，唐山下了今冬最大的一场大雪，跟影片结尾里飘着的那场一样，不屑一会儿，就覆盖了这座城市。
    也不知道这场大雪又掩盖了多少半个故事。



2014年2月9日夜