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出道八年,电视剧:检察官公主,搞笑一家人,秘密花园。学校2013。听见你的声音。Doctor异乡人。匹诺曹。W。当你沉睡时。死之咏赞,目前正在安静拍摄的浪漫附录别册。电影,返回基地,no breathing,观相,热血青春,VIP。我在做什么[笑cry]实际上我不是在如数家珍,其实是在单纯的进行业务统计。如果粗略算来,这么多作品占据李演员八年光阴的比例少说也有五分之一吧。刨去这粗粗略略的五
出道八年,电视剧:检察官公主,搞笑一家人,秘密花园。学校2013。听见你的声音。Doctor异乡人。匹诺曹。W。当你沉睡时。死之咏赞,目前正在安静拍摄的浪漫附录别册。电影,返回基地,no breathing,观相,热血青春,VIP。我在做什么[笑cry]实际上我不是在如数家珍,其实是在单纯的进行业务统计。如果粗略算来,这么多作品占据李演员八年光阴的比例少说也有五分之一吧。刨去这粗粗略略的五分之一,还有五分之四。某一瞬间忽然想起,太久太久,李演员偶尔掠过人群的身影,总是一件从头到脚很长很长的大衣包到脚,一边大步流星走着路,手里还端着摄影机,眼睛紧紧盯着镜头。再凝神贯注检查自己的表演。有时候过着马路。有时候安安静静倚靠在墙角。有时候一边吃饭一边看。从一开始出道延续至今。也就是说他花多少时间在演戏上,就花了同等时间在检查自己演技上。又五分之一。每次他演的电视剧直播,他总会认认真真的看。哪怕人群喧嚣,哪怕四周人声鼎沸,他却一直安静的看着。投过他沉静的目光,他沉浸其中。哪怕一点点瑕疵也逃不过他敏感锐利的感觉。于是越来越少,从他作品里观众可以挑剔出哪怕细微的表达错误或者失误的地方。一个作品,十几本的台本,需要他一个字一个字硬背出来。李演员是有背台词的习惯的,到现在他都能大段大段默写他喜欢的狼和狗的时间里面的台词。除了背台词,他还喜欢在脑海里不断默想,构想剧情。每段台词背后的场景,人物的情感,表情,他总会在脑海里勾勒设想一千遍,一万次。直到某一天把他放在场景里,他已经完全融合在里头,真实的自己也消失在人物的身体和血肉里,生生不能剥离。又是一个五分之一。只是人物的构想吗,不。我们眼睛所能看到感知到的,就已经这么多了。可我们视觉看不到的背后,李演员还做了些什么呢。拍VIP时候,他不是大主角,却逮着大前辈们,虚心请教了很多问题。他让大前辈们看到了一个年轻演员身上保留的无比宝贵珍惜的表演的热情和热血。他让大前辈们从他身上看到了一位年轻演员作为演员的赤诚和禀赋。每部剧的主人翁都有之前他扮演角色截然不同的职业和千差万别的人生。而他用他的努力让自己活出了形形色色职业人生的角色应该有的样子。至今,我没有从屏幕看到比他更专业更利落的外科医生。至今我没有在后来的电视剧里发现比他更纯真更澄澈的少年形象。就连饰演坏人都那么成功。我们的少年即使残忍着也那么残酷中带着凄迷的艳丽,即使喋血也是惊鸿一瞥的,冷酷里带着无解的迷人。看着他的成长我真正领略到一个优秀的演员真正的努力其实更在戏外。戏外,他会为了塑造人物而学习如何消毒手,如何像外科大夫一样去做手术。会为了人物学习南韩以及北韩的方言,会为了人物仔细琢磨主人公说话的语气,口吻,说话方式,语调,韵律。丝丝入扣的去揣摩人物的表情,声线,姿势。丝丝入扣的分析人物的精神世界和丰富的内心世界。惟妙惟肖的再现人物细微的眼神变化和每一个阶段细微的感情表演层次。扮演历史真实的人物,他会查找大量历史资料,了解人物当年的背景和人物原型。他不会让人关了书,看着电视机,看了他的表演,被他带偏以为那就是我们不知道的金作家。他如此真实的,如此尊重的,将一个被黑暗窒息时代埋葬的才华横溢的人一点一滴的再现出来,带着那个时代的印记,令人扼腕也引人叹息。看了死之咏赞,耳边总是有他低低的念诗的声音。如此清亮,低沉,磁性,像山涧汩汩的一溪清泉。像正午暖暖的一抹阳光。像喧闹过后平静的湛蓝的大海。像清晨在花瓣和叶面上跳舞的露珠。每当听着他的声音,不知不觉会变得宁静,变得安宁。每当听到他的声音,不知不觉会变得沉静,变得喜悦安乐。而他从未因为他获得的成功而停止自己的学习。哪怕对着一些新人演员,他也会放弃自己之前获得的表演知识,而试图去崭新的目光去发现他失去的,正在被消磨的,和后辈相比不一样的东西。或许又是他生命里无比宝贵的五分之一。而现在的李演员,更多的时间和精力也会分拨出来,用在后辈演员身上。倾听。分享。像朋友一样给予他们建议。像朋友一样给予他们精神指引。像老师一样去指导,去发现。在他们身上如获至宝找到某一天会成为无可替代演员的美好质素。像大人一样去帮助,给人倚靠。像朋友一样去玩耍,给人扶持。他好的同时总是希望身边的人,世界的人比他更幸福,比他更快乐,拥有更多。单纯而美好的人,始终不吝于把他珍惜的时间花在别人身上。哪怕他的时间是按分,秒来计算,也依然会腾出大量时间,和同龄人沟通,和后辈们探讨。常常去安慰,总是去帮助,不知不觉又是一个五分之一。我还记得光耀2013里,最后一个采访者就是我们家钟硕。当记者姐姐说,让他把自己愿望写下来,过十年后再来看。当时他就笑场了。因为那时候他不知道未来的路还有多久,自己能走多远。可短短五年,他有了属于自己的咖啡馆,和自己的理想型姐姐正拍着戏,外面的世界里,听音正准备翻拍,而所有人都说,修夏不可复制。
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我在观影的过程中,体会最深的便是关于生死两个概念的各种对比和转换。
-保姆观察孩子打枪战,孩子倒在地上,说我不能说话,因为我死了。保姆问孩子,那你复活行不行。孩子说不行。于是保姆陪着孩子躺在地上,看着天空,说我很享受死的感觉。
-雇主家狗的永远需要被拴住。非常有活力,却永远出不去。圣诞聚会的朋友家的狗,死了以后被做成标本挂在墙上,同样再也出不去。对于狗,不管活着或者还
我在观影的过程中,体会最深的便是关于生死两个概念的各种对比和转换。
-保姆观察孩子打枪战,孩子倒在地上,说我不能说话,因为我死了。保姆问孩子,那你复活行不行。孩子说不行。于是保姆陪着孩子躺在地上,看着天空,说我很享受死的感觉。
-雇主家狗的永远需要被拴住。非常有活力,却永远出不去。圣诞聚会的朋友家的狗,死了以后被做成标本挂在墙上,同样再也出不去。对于狗,不管活着或者还是死了,结局都是一样的。
-保姆羊水破了,从街上要上车,镜头摇到一个自己爱人被枪杀,倒在地上痛哭的女性的镜头,又是生与死的对比。一个新生命要出生,一个旧生命已死去。
-保姆生出了死胎,却又救活了雇主的两个孩子。死而复生,周而复始。
配合着黑白色调,和摇来摇去的运镜,颇有点太极的韵味。
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这些年,因为网络媒体高度发达,群众看剧非常容易受到网络上各式各样评价的冲击。仔细想想,十年前咱看剧,谁不是关起门自己看,顶多与家人朋友聊天扯扯看法。现在不一样了,你看一部剧,马上就能看到网上有关于这剧不同的声音与见解,思想不够独立的人尤其容易受到影响。
说起来,我看《春风十里》这剧,听到最多的声音就是“三观不正”,不少人拿这一点踩杀,更多看到这样评价的人恍然大悟“对,这就是一个小
这些年,因为网络媒体高度发达,群众看剧非常容易受到网络上各式各样评价的冲击。仔细想想,十年前咱看剧,谁不是关起门自己看,顶多与家人朋友聊天扯扯看法。现在不一样了,你看一部剧,马上就能看到网上有关于这剧不同的声音与见解,思想不够独立的人尤其容易受到影响。
说起来,我看《春风十里》这剧,听到最多的声音就是“三观不正”,不少人拿这一点踩杀,更多看到这样评价的人恍然大悟“对,这就是一个小三上位,三观不正的剧”。近年来,我们看多了负心男与小三和马蓉宋喆这类道德败坏的故事,对此早已深恶痛绝,看到这样的例子,恨不得挖其心肝,饮其骨血,生怕这样的例子遭到自己头上。
我们这一代人,看90年代开始兴起的剧,现在回想,那时候的电视多有趣,演员演技又在线,不像现在,演的那都是什么。可是你现在把当时的剧翻出来,按我们现在的评定标准,讲道理,十个剧,九个是三观不正的。我们现在对于任何剧的评价,轻而易举就可以得出“三观不正”的评价。琼瑶的剧,现在公认的三观不正,但她影响了多少人的童年及半生。金庸的剧,一代宗师,武侠故事描写刻画已达臻境,现在挑里面的感情戏琢磨琢磨,是不是也挺三观不正的。就连四大名著,哪一篇你都能挑出个三观不正来。
当然,我绝不是要迎合“三观不正”,鼓励大家学习这些不良不正的作风。我想问,大众想看的到底是什么剧?一部没有小三上位、主角出轨、摇摆不定、不作不闹、勾心斗角、好心遭殃、恶心夺魁……等等这样的一部“主旋律”,我建议去看新闻联播,每天三十分钟,保你三观正、美滋滋。
电视剧来源于生活,却放大了生活。在你活着的日子,你扪心自问,有没有彷徨失措不懂选择,做错选择却不甘心想挽回,还想再争取一次。能不能永远不哭不闹不作不矫情,始终保持理智,乐观,积极向上的情绪。
我们看剧,首先要明确是非,如果一部剧全是正三观,如我所说,这剧没法拍,或者拍一个模版给你看一辈子,比如新闻联播。我们在看剧时,看的是生活,难免有“三观不正”,主角哪里做错了,他成长了,改正了,我们为他鼓掌叫好,他一条道走到黑,我们感叹,同时警醒自己。可是这种正常的观影姿势,现在大部分人却做不到。
扯的有点远了,谈谈《春风十里》。这部剧的构造就是两女主争一男主的故事,小红若如愿做一个不争的女子,这剧第十来集,秋水和英男在一起了,全剧也该终了。更何况现在自由恋爱,秋水与英男没有婚配,秋水小红也未逾越,“小三”之名到底为何而来。我仔细的看了剧,英男使小手段和秋水在一起后,小红质疑了秋水的心,其后时间如白驹过隙,临毕业小红并没有做什么拆散情侣的行为,她一个人心怀希望失望,静静等待机会,等待秋水肯正面面对她的那一天。要我说,秋水就是懦夫,他确实欠小红一个交待。秋水和英男分手,纯粹是那二人性格与追求不合,英男的不安和怀疑,举报事件成为导火索,让感情走向了终结。所以说小红是小三的人,我真有点看不懂了啊,爱一个有对象的人就是小三,等七年就是小三,这逻辑我挺服。并且我发现,说她是三的大部分都是女生,真不知道你们怎么想的?
说我是红厨我认了,她敢爱敢恨,有主见又大胆,有思想不屈服,喜欢的事情努力争取,这都是很难得的品质,我很羡慕这样一个角色,更想成为这样一个角色,哪怕被说作,傻之类的,我无所畏惧,但求无愧于心。
赵英男是一般条件下完美的女生,她完美的品质不多赘述,这样一个女生,是无数男人心目中的女神。秋水会悸动在所难免。只是再完美,自己使过小手段,在这段感情中取得胜利。但她清楚秋水的心里更多的是小红,“抢来的”这个概念带来足足六年的猜疑和不安心,她说过“什么时候真的毕业了离开了,我才会安心”,足以看出她很累了。
这三人的故事,我认为这部剧在近年来内地电视剧里还说算是不错的,能带来一些感悟,值得一看,如果硬要扯着小三和三观的话题不放,倒显得愚蠢了。
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看完第一集之后……
估计都想弃——
女主太太太花痴了,
但是
真的……不要……弃剧
精彩在后面……
小小孩,演技很好
我为凑个140字
只想力挺这部剧
还是不错的
17.18集开始转折
大家还是继续看吧
比一些人演技高得多了!
<看完第一集之后……
估计都想弃——
女主太太太花痴了,
但是
真的……不要……弃剧
精彩在后面……
小小孩,演技很好
我为凑个140字
只想力挺这部剧
还是不错的
17.18集开始转折
大家还是继续看吧
比一些人演技高得多了!
为新人点赞
除了前几集
后面还是有可看性的!
评论就是这样,大家去看看吧
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特地下了豆瓣来给它写评??。首先那个二小姐因为不想自己父亲娶小的,叫一群下人去刮别人的脸。这换到现在得故意伤人了吧?你说你是大小姐有脾气,可以。你脾气大到草芥人命,想动手就动手。这种是社会主义核心价值观能看的吗?真棒
其次我对韩雪没啥印象,通过这部剧路人缘直接路转黑。再者,你真好意思打着抗日的旗号,拍这种狗屎
特地下了豆瓣来给它写评??。首先那个二小姐因为不想自己父亲娶小的,叫一群下人去刮别人的脸。这换到现在得故意伤人了吧?你说你是大小姐有脾气,可以。你脾气大到草芥人命,想动手就动手。这种是社会主义核心价值观能看的吗?真棒
其次我对韩雪没啥印象,通过这部剧路人缘直接路转黑。再者,你真好意思打着抗日的旗号,拍这种狗屎出来?你对的起逝去的英雄吗?那么多题材给你嚯嚯,你要嚯嚯抗日?不拍烂剧活不下去?biss谢谢
为什么一定要有那么个狗血的开头和背景你才能抗日?
陪老人家看而已,就被恶心到不行。内娱现在妙阿。再过段时间吃屎都要吃上瘾了吧
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彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之
彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之争,以至于有贩卖低俗的民粹嫌疑,很不高明。影片的意识形态指涉过于直露,这也影响到整体的美学表达,整部电影看上去就像是段子合集。在香港和大陆都很受欢迎的《志明春娇》系列则是让我相当厌烦的彭浩翔电影,这套系列非常像贾德·阿帕图(Judd Apatow)的那些爱情喜剧片,两位都会男女主角表明上放荡不羁,张口闭口都是荤口粗口,但事关家庭、爱情大事,则极度保守,患得患失,唯唯诺诺。对于爱情神话,二人其实深信不疑,但轻易不敢放手一搏。彭浩翔真正让我觉得别具一格的作品是《人间·小团圆》与《维多利亚一号》。前者里的彭浩翔一反常态,对于家庭结构作了非常深沉的思索,同时嵌入了有涉香港历史的思考,也颇具启迪。但公映之时,因为杜汶泽的原因,遭遇如潮恶评,时光网只有4.6分,豆瓣也才5.4分。我认为《人间·小团圆》与《摆渡人》是新世纪以来遭受最严重不公平待遇的两部华语片。《维多利亚一号》外界评论虽然不至于像《人间·小团圆》那般惨烈,但豆瓣7.2分的成绩只能算一般偏上了,有不少观众忌惮于影片中令人瞠目结舌的虐杀场面,但这一次彭浩翔是有的放矢,绝非消费暴力。
《维多利亚一号》的主题不禁会令我们想到最近十多年韩国电影界非常流行的抗暴题材电影。个体受制于威权政权的压制,忍无可忍之下进行绝地大反击是韩式抗暴电影大的叙事脉弱,个体无限的悲情、超强度的受虐心理是这类电影最鲜明的特色。《维多利亚一号》主题直指香港最严重的社会问题──这座全球房价最难负担城市对于平民百姓的个体生活造成的难以估量的摧毁性重压。影片中何超仪扮演的女主角邓丽嫦被房价一步步逼至疯狂后,终于展开了令人匪夷所思又极端疯狂的报复方式──让心念念要购买却无力购买的房子变成降价出售的凶宅。这种报复方式,疯狂之余却充满了黑色幽默感。而影片妙就妙在,不仅仅是空有这个黑色主题,而是充满了巧妙的叙事表达机制。这不是一部空有发泄情绪的抗暴电影。
彭浩翔的思路迥异于拍摄韩式抗暴题材的导演之处是,他没有把重心放在放大个体的痛苦与悲情,政府与社会的无情与不公不义,以此去激化、煽动影院观众的情绪。彭浩翔是用巧妙的叙事结构去放大这种不公不义的荒谬性,只有最难以理解的荒谬才能激发最长久的反思。影片的叙事结构并非传统的线性结构,而是在线性的大屠杀叙事过程中不断的插入闪回。闪回是目的是补足人物的前世今生,由闪回再腾挪到当下的屠杀,构成了叙事的张力──女主角是否能完成屠杀。最巧妙的一点是,一直到影片的收尾部分,彭浩翔才揭示女主角真正的杀人动机。这种安排一方面是打破按部就班的传统叙事机制,试想如果一开始就揭橥,叙事悬念方面的强度必然削弱不少,另一方面直至结尾才道破的屠杀原因,其不可思议性也值得其最终才揭晓。如果是无足轻重或者并不令人讶异的屠杀原因,放置最后揭晓就没有这效果。而屠杀原因的不可思议性与房价压力的荒谬性之间亦构成了最好的配对联结。而对插入闪回段落的时机选择,影片的处理方式也非常用心。如果是插入段落比较长的时段,便是在一场惊心动魄的杀戮之后插入。虐杀的强度与回忆的戏剧性强度成正比。譬如警察最终的介入也就是杀戮戏的收尾高潮,其插入的是戏剧性极强的关于压垮女主心理承受极限的最后一根稻草的回忆──女主眼看杀父获得了200万的赔偿金可以付得起买楼的首付,结果楼主却又要提价。影片的最终收官部分也不像韩国抗暴题材电影那般不成功便成仁式的悲情色彩,女主虽然如愿以偿买楼成功,却未曾想到买的床放不进海景房,而金融市场亦是瞬息万变,房市又突然萎靡了。换句话,这不是一个满足宣泄欲望的结尾,而是一个充满了反讽思索的开放性结尾。
作为一部超尺度的大屠杀电影,影片的暴力场面当然亦值得讨论。影片中每一位死者的死法都不尽相同。开场建制部分即是暴力大戏,女主角进入大楼,用扎带套紧保安脖子。整个勒紧的过程被放大表现,保安忍无可忍试图割喉以切断扎带,结果却是饮鸩止渴,自残而死。这场戏放在开场部分,既预示了大屠杀的开始与整个过程的惨烈,同时也充满了象征意涵。脖子被扎带紧紧勒住的场面,相当程度可以理解成香港的平民个体被难以承受的超高房价的钳制。无力防抗,亦无从防抗,反抗的结果便犹如饮鸩止渴。也只有女主这般匪夷所思的反抗方式幸许获得一线生机。之后各位死者的死亡方式有锥子插破眼球、塑料袋薄膜窒息、脖子撞断、开肠破肚、钢瓶插脖、头撞马桶、斩断阳具、木板插口、子弹爆头、割喉。从感官接受度来看,这些设计并非简单的宣泄暴力,满足特定重口味观众的恶趣味,而是灵活多变的叙事技巧的一部分。花样百出的死亡方式慢慢地将叙事推往高潮,而这高潮所代表的悬念也是别出心裁──为何要这么干?!除此之外,特别值得一提的是,女主角的屠杀/反抗工具,是身为建筑工人的父亲留给她的身后遗产:一堆建筑工具。反抗来自最底层,如此暴虐,如此不可思议。
最最不能遗忘的当然还有本片强烈的性别意识。一位男性导演居然会拍出如此意识的女性反抗主题的作品,实在有点意外(何超仪参与了本片的投资,不知道对剧本的走向有没有产生实质性影响)。《维多利亚一号》中的女主角反抗意识如此强烈,屠杀如此果断,除了房价之外,还与女性的惨烈处境有关。影片中所有的女性角色都处于被物化的状态。女主对于陈奕迅扮演的情人来说,只存在性方面的剥削利用价值。女主的父亲重男轻女,过于偏向弟弟。女主的某位女同事,之所以能掌控其男友,不过是因为“夜晚服侍的好”。叶璇扮演的女性角色,丈夫整夜不归,不是去与小三乱搞,就是去大陆招妓。两位大陆女性角色,互相舌吻后,成功挑动起了两位港男的性欲。影片中陈奕迅扮演的角色还引用了韩国客户嘲笑韩国女人的段子,更强化了女性的弱势地位。统而言之,在本片中,女性只有依附于男性、被男性完全宰制才有生存的空间。所以,女主疯狂砍杀的过程中,斩断某男的阳具是丝毫没有迟疑的。阳具的出现其实是最反色情电影的标志之一,因为这代表了对色情片通常的男性观看机制的强大破坏。大岛渚《感官世界》中大特写阳具镜头之所以令人难忘,便是其强烈的性别政治意涵:这不是一部满足(异性恋)男性观众需求的色情电影。影片中某位大陆女性角色,死亡过程是被木板插喉而死,惨烈之极。这种设计其实可以视为某种反向的报复。这位大陆女性角色之前3P的主角,是激烈的为男性服务的对象,最后因为深度插入的行为受死,不啻为另一种荒诞。
《维多利亚一号》亦是彭浩翔影像语言最为精细的一部。影片中有很多精彩的影像构思。影片中偶尔会出现双重甚至三重的人物镜像,这是人物身份的分裂或转变的象征。屠杀的过程中亦会出现俯拍的取景角度,有着强烈的审判意味。
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无倍速追平5集,只说下槽点,①第一集前35分钟罗里吧嗦磨磨唧唧的也不知道在说些什么玩意,这个叙事手法像极了某瓣经常开会的无高潮导演[跪了]第一集你这么玩这丫谁看的下去啊②安排的那两场杀人误会简直不要太侮辱人的智商③华山剑法和飞鹰剑法,好家伙好家伙,看哭了④铁骨铮铮的一方大佬屋里竟然有如此萌的狼,太抢镜头了,导致我追完只对这个摆设物有印象,还有剧里的金元宝是泥捏的还没干吧感觉五集看了个寂寞,
无倍速追平5集,只说下槽点,①第一集前35分钟罗里吧嗦磨磨唧唧的也不知道在说些什么玩意,这个叙事手法像极了某瓣经常开会的无高潮导演[跪了]第一集你这么玩这丫谁看的下去啊②安排的那两场杀人误会简直不要太侮辱人的智商③华山剑法和飞鹰剑法,好家伙好家伙,看哭了④铁骨铮铮的一方大佬屋里竟然有如此萌的狼,太抢镜头了,导致我追完只对这个摆设物有印象,还有剧里的金元宝是泥捏的还没干吧感觉五集看了个寂寞,平心而论,剧情真的太不能吸引人看下去了,不过会继续追,总体卖梁羽生个面子三分鼓励吧
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整理一些大家看剧时可能会忽略掉的小细节
这部剧质感真的很好,剧中所有物品的摆放,灯光的运用,许多因素都是导演的刻意安排。
下午再刷一次,后续再补充
1??灯光
剧中多
整理一些大家看剧时可能会忽略掉的小细节
这部剧质感真的很好,剧中所有物品的摆放,灯光的运用,许多因素都是导演的刻意安排。
下午再刷一次,后续再补充
1??灯光
剧中多处画面灯光都是浓郁的黄色与绿色,大面积的饱和度极高的颜色充斥着画面。配合上一些烟雾,让画面更加神秘,营造了悬念感和紧张感。
(像追马这一段 画面背景光几乎只有黄色和绿色两种颜色 p1)
多处道具也是高饱和度的彩色,例如那多家中的墙壁颜色、家具都是高饱和度的蓝色和绿色。体现出了一些超现实感的童话氛围,正如杨导所说,本剧是一个二分之一现实的剧。(p2)
而在第二集开头马棚这一段,裘文东一身黑,逆光勾勒出他的背后轮廓,凸显出环境的蓝光、红光和黄光,而黄光也是淅淅沥沥在下的雨。看不清裘文东的脸,只能感受到阴暗潮湿的环境,而这些神秘的光影也是裘文东复杂内心的具象展现。(p3)
裘文东两次在马棚都是电闪雷鸣,第一次是与老板交涉,让他再宽限一天,接着使用了wisher,代表着他正式进入到了故事主线。第二次是决定杀马。这两次都是他人物性格和人物命运的重大转变,而窗外的闪电有两种意思。第一种就是马的名字“闪电”的喻义(个人认为),第二种就是人物即将发生转变,忽明忽暗的闪电光照在裘文东脸上烘托出了裘文东内心的紧张与复杂心理。(p4)
2??道具
那多的床边放着几个超级英雄的玩偶,从中可以体现出那多其实心中是有一个想要拯救世界的“超级英雄梦”的,所以他才会去以过千山的名义来写文章,他内心是想改变现状的,但他内心还是过于矛盾与纠结,所以他才会去隐瞒自己是过千山。而这些玩偶道具起到了很好的暗示作用。(这里设计得超级巧妙!!!!??(p5)
大家都是使用智能手机或者透明屏的手机,而那多还是使用渐渐被时代淘汰了的老年机。这也可以体现那多内心的保守和守旧,这也是中年人与年轻人的不同地方。年轻人敢于探索敢于发现,而中年人只求安稳和舒适,不愿走出舒适圈。从手机这里也可以体现出那多的人物性格。(p6)
3??画面
这是目前这两集中我最最最喜欢??也是看到的时候直接说了一句卧槽的画面??真的非常震撼。
压迫感太强烈了。而且有一种居高临下的审判感。 形形色色的人站在对面,表情各不相同,有愤怒有震惊有悲哀有淡定。而这些全部站在梁洛的对立面, 他孤身一人看着大家这样站在他面前,会有一种被世界抛弃的感觉。而这很难不让梁洛崩溃吧??而这个画面也暗示了年轻群体开始集结,年轻力量正在渐渐汇集。
印象深刻的画面还有很多很多!!但现在脑子里有点乱??就只写了这些??等下再去刷一遍!继续补充!只是个人一面见解,如果有意见不同的可以补充呀
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