王晶的九龙城寨情节，也是我为之向往的消失在废墟中的历史。与很多年后的《追龙》相比，这部的制作和布景确实粗糙，但更显得真实。作为独立于清政府、港英政府之外的三不管地带，上世纪五十年代各种非法势力开始涌入。1952年，在一份警察报告显示，城寨有154间烟馆、7间赌馆、15间狗肉店、11间妓院，还有一家每天可容纳300人的戏院，每天上演两场脱衣舞表演。五十年代，城寨内三合会成员的数字已无从考究，在上提及的同一份报告中指出，在当年香港的罪案总数中，只有约百分之四与三合会有关。我们的主角就是在这样的背景下成长，一对被无数戏剧描写的两大原型，五亿探长雷洛和“跛豪”伍世豪。2000年之前的戏，看着真过瘾，血泪横飞，拳拳见肉。一个只属于港片的时代，无法复刻。没想到朱茵演得那么好，习惯了她的紫霞仙子和黄蓉，结果摇身一变，万般风情。王晶确实喜欢用这种骨相的女演员，譬如邱淑贞。刘青云的黑仔豪，真好，痞、浪荡，大家都爱他。吴镇宇也不错，前半段唯唯诺诺的老实小警察，后半段向权利金钱低头的巨贪大探长。不能忘记谢天华，laughing哥年轻的时候，真帅啊，发际线对人的颜值影响太大了。可能觉得这部里面的猪油仔太扑街，需要在近二十年后的平行宇宙里将他安排为洛哥真正的心腹。港片，不死。

一、 雷芯雨的离开和赵以霆的寻找

故事的背景是赵以霆为了获得雷芯雨的信任，处处去帮助雷芯雨

他们的互动，惹怒了未婚妻唐倩妮

唐倩妮威胁雷芯雨，会将她的动向告知受损失的投资人，会伤害到雷芯雨和简小悦。

雷芯雨决定离开，以避免伤害的发生。

赵以霆闻讯后，寻找雷芯雨，并且打电话开导她，让她重新回到公司上班。

二、 赵以霆的换位思考劝解法和暗戳戳的发糖

Part1：雷芯雨不想造成赵以霆和唐倩妮的隔阂，赵以霆指出，逃避不是解决方案

雷芯雨：不好意思，我没有说一句话就辞职了，让你担心了吧

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虽然我没指望一部剧集能达到《灰猎犬》那样专业精炼的高度，但编剧的水平显然停留在认为观众都是文盲的时代：1.声纳组全挂了吗，非得给小伙子加戏；2.拆弹那段就离谱；3.对于美国这样一个战斗民族，编剧赤裸裸地说一艘驱逐舰根本威胁不了潜艇？？？是认真的吗？从潜艇诞生起就被驱逐舰天克完克好伐？《冰海陷落》这么爆米花的电影都没好意思yy核潜艇大战驱逐舰，全程都在逃亡，并靠主角光环才没有被击沉。这糊弄谁呢？4.上一季用不上深水炸弹，这一季不能用深水炸弹，不然怎么实现传统的厚积薄发，欲扬先抑呢。虽然最后同样适用了甲板主炮，剧情合理性和《灰猎犬》相比就是云泥之别。5.能远距离传播、能主动连接、能远距离还能传输高清视频的蓝牙。。。无所谓，军盲肯定也是常识盲、科技盲，你随意；6.鱼类没有引导，盲发盲射，接触性爆炸，梦回60年前。

相比于“不堪入目”的武戏，本季的文戏却相当出彩：1.第一季结尾找到组织，这一季的内讧神似陕北会师后红1、红4的内乱；2.一个看起来很糙的潜艇水手懂得扶持一个美国本地傀儡并且完全符合继承礼法，让我这个生在政治的游戏玩了几千年的天朝人感觉相当惊艳；3.舰长以情策反也很不错。虽然在天朝经常嘲讽“早革命不如晚革命，晚革命不如反革命，要作恶就做大点才安全”，但其实放诸四海都一样，标准右派美国价值观的舰长可以和傀儡妥协，可以和恐怖组织头目妥协，但对博士则大谈法律面前人人平等。人类生来就是弱肉强食，而不是追求什么公平正义的，所做的华丽的公平正义的包装最后不过是为了“WW”。

结局是美式传统“带制作”一贯的毛病了：明明有着很不错的支线和细节可以发挥，但显然每一季是相对独立的，所以只能叫季播剧而不是真正的“连续剧”。这一季的事必须这一季解决，所以明明“潜艇三号人物”可以转去电波难以传播的地方割据，农村包围城市，但他就是要打包剩余所有的残众包括自己，送去已知对手的目的地。如果现实总和编剧一样下里巴，那这个世界上早没什么基地组织了。从我最早接触的一部美剧《泰星来客》就是这样，明明有着宏大的宇宙背景，但越拍格局越小。所以也可想而知这样一部old school类型的剧之后的走向了。

PS：《Lost》第二季开播于2005年，本季也是第二季开播于2015年，《Lost》里的Alex过了10年还是一副神秘兮兮玩世不恭的少女形象出现，彻彻底底的工具人呐。

昨天在电视上看到第十集，额！怎么说呢？槽点还蛮多的，这就是现在的重大历史剧？1.第一集，本来看得好好的，公主正在开心的玩耍，结果被俘虏了吧！公主的母亲前一秒还在呢！回过头来就剩地下的几点血迹。2.公主鞋子里还放了火铳，这个。。翻翻史书好吧！不用点火的嘛？3.徐达能够从朱元璋的手底下全身而退，低调 谦逊 识时务 睿智，当面嫌弃皇帝的儿子。这个。。4.朱元璋是个杀伐决断，连亲兄弟都能下手的人，身为帝王，多疑 狡诈 果断 深沉 狠辣，想想面对这么一个当权者，谁能不惊惧。剧里就。。。。比较亲和了。5.还有那个蒙古公主本来就是个BUG好吗？想想让卫青和霍去病去和匈奴公主谈恋爱，我就。。。。那是血海深仇好吗？作为一个皇子，一个亲王，去和仇人谈恋爱，那么那些为大明付出鲜血，抛头颅的将士是用来干嘛的？为大男主和他的敌国公主相爱创造机会的炮灰，五次亲征蒙古难道是因为太过爱慕蒙古公主了？人家有原配好吗？娃娃亲，哪里来的蒙古公主？6.人家10岁被封燕王，20岁就藩，刚成亲呢！也就16岁左右吧，还没就藩，也就20岁没到，虽然没就藩，没到20岁，导演你说，编剧你说，你是怎么把一个不到20岁的少年人变成了四十多岁的中年人，再过几年就是老年人了，此时，人家才不到20岁，你是拔苗助长的吗？你家孩子这么显老，有个过渡好吗？让四十多岁的男演员演个中年时期都不行？哦，主要就是捧这个演员嘛！对，此时才第九集，当我看到那个中年演员迈着矫健的步伐跨过桥，此时，字幕在告诉我，这是成年的朱棣，令秦 晋 燕三王赴凤阳演武，以备就藩。我。。。。没到20岁都这么老了，等到朱棣四十岁的时候，老朱早就驾崩了好吗？不知道的，还为父子是同辈呢！还是太子比较符合人类生长的规律，长长脑子好吗？十集看完，这么智商怎么还下降了呢！总结一下，压了这么几年不是没道理的，这就叫做，重大历史剧？是不是对重大历史剧有啥误解，老戏骨的演技那是没话说，年轻演员比较青涩，稚嫩，这无可厚非。整个故事就是一团糟，再就是乱七八糟的东剪西剪。。为啥八九十年代有那么多经典作品，文艺复兴还很远很远。。。。连这种重大项目都是这种水平，影视创作的初心已经积了好几层灰了。。谈何满足群众多种的文化需求，只要用心创作。。精品总是会被人看见的。。路漫漫其修远兮。。

想吐槽的太多了，分开写。

纯属个人观点，不喜勿喷。

角色——

??高家俊&庄雅璇&凌文洛

高家俊这个人太冲动了！要不是吴卓羲演的，我能把这个角色喷到自己睡不着！不禁怀疑这性格都没警局被开除？本以为后面会慢慢成长起来，结果根！本！没！有！

前半部分有啥线索都告诉他爸这个内鬼，后半部分非得给卧底大哥捣乱。怎么会这样啊??我真的快哭泣！

优酷这两条评论真的很到位了！

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又一部抗日神剧！

总得看来，演员、场景、道具等等都比较用心，总体上还说得过去。

但最让人吐槽的是剧情，太狗血了！正面人物神机妙算无所不能，比如借商会会长名义请日军军官吃饭、徒步追赶鬼子摩托到司令部、从闹市区跟大批日伪边打边走直到城外树林、在龙家寨躲过暗杀然后没有及时告知龙老爷、龙梅本来在7人组时大闹县城知道蒋有财这个名字等等等等，太让人上火了！编导自己脑残还以为观众都是弱智好糊弄！

该剧，和精品剧集名字接近，会有一种“马冬什么？什么冬梅？马什么梅？”的既视感，你不能说它是碰瓷，因为很可能它得名更早，但从效果上真的容易记不住，每次想到剧名，总是陷入沉思。沉默的……啥？

看完全剧，总算能在依然陷入沉思后基本想起剧名叫啥，虽然到最后也没有完全get到剧情沉默在哪里，或许更多是因为男主角叫“陈默”，一部分原因也许是个稍显糟糕的谐音梗。【本剧还有其他谐音梗，对比之下陈默还不是最糟糕的一个】

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如果你想当个妈妈，成为一个“好妈妈”，那你就看看这部电影，看看社会对你的母职教育，多么令人窒息。

熊出没的制作组有个讨巧的设计，它将熊妈妈设计成一个机器人，一个从出生开始就是为了成为妈妈的存在，因此剧情中熊妈妈对自己孩子的付出似乎就合理化了。但是，细想下来，这难道不是一种更隐秘的刻板印象吗？熊妈妈是温柔的、“负责”的、奉献的，是一切的爆发都是为了孩子的，甚至连死亡牺牲都是为了孩子。若要问“她”去哪了，不好意思，熊妈妈的一生没有一刻是为了自己，她所有的出发点都是为了孩子，这难道不悲哀吗？

电影是能展现倾向的，电影是具有教育意义的。在熊大面对疑似自己的妈妈时，第一句话是：“有你这么当妈的吗，你丢下我们那么多年。”以及后续熊妈妈对自己的“反思”——我是个不称职的妈妈，诸如此类。这些并不能单一归结于熊妈妈的人设设定，这是不负责的。电影已经将“妈妈”作为一个基本形象在刻画——你要学会成为一个真正的妈妈。讴歌这种“合格的妈妈”形象，这恰恰是说明了一些问题。

什么是妈妈？什么是真正的妈妈？什么是合格负责的妈妈？

不要为“妈妈”一词套上枷锁，妈妈就是妈妈，就像没有人探讨——“什么是合格的爸爸”，妈妈得先是自己，才是妈妈。

这两星，是给妈妈，给妈妈给予你我的单纯真挚的爱。

至于爸爸，已经在社会中完美隐身了。

这部片子光听音乐就让人产生了兴趣，有西方魔幻的感觉。年轻女孩通过回到过去了解心上人的想法，从而改变现在及未来，两人重新在一起，这杯咖啡是坦白的勇气；中年丈夫回到过去，看到妻子清醒时最后的挂念，明白了妻子其实从没有离开，变化的是无法接受失忆妻子的自己，这杯咖啡是接纳；居酒屋的姐姐回到过去见到了死去的妹妹，再懊悔也无法改变现实，这杯咖啡是放手与珍惜。三个故事是有一定的递进关系。

女主回到过去其实打破了咖啡的规则：在未来，女主给女儿倒咖啡让女儿回到现在（2019.4），女儿在现在给女主倒咖啡让女主回到了过去（2000.12），于是女主见到了母亲，让母亲喝了咖啡。最后母亲消失了，可以断定母亲回到了2000年8月，最终没有变成幽灵但自然死亡，所以咖啡还是改变了发生过的事。这个过程有两个问题，一是在2019.4.13，女主如何毫无知晓地赴约去咖啡馆？二是男主在2019.4.11晚上想到的计划如何跨过现在的女主传递给未来？

按照逻辑，应该是在2019.4.12白天，男主先与女主表哥说了这件事以后做好了计划，在女主不知情的情况下让她先给男主倒咖啡，男主去了未来确认孩子是女儿，然后告诉未来的自己和女主这份计划，让女儿回到2019.4.13倒咖啡。男主回到现在以后，在晚上女主入睡前，让她第二天8点到店里。电影为了营造魔幻的戏剧结尾，所以没有拍出男主的咖啡部分，但这并不存在逻辑硬伤。其次，幽灵母亲的消失，也暗示着他们找到了解决迷失时间问题的方法：虽然现在改变不了过去，但现在可以改变未来，未来则是可以改变过去，拯救时间漩涡的幽灵，从而改变了现在及未来。

PS: 之所以觉得男主不是硬生生等到了未来再让女儿穿越回去的原因是，两人之间没办法顺利结婚就是因为女主无法放下妈妈，所以结婚一定要在见过妈妈之后。其次，女主见到妈妈以后，才逐步按照男主的计划去慢慢培养女儿完成回到过去的任务。所以在未来女儿成长的过程中，他们肯定是已经知道计划的，并努力使未来与现在发生的事情一致，达到不改变过去的目的。

1.前夫嗜赌成性来要钱不给就把前妻掐晕并把她留给母亲的救命钱都拿走，前妻苏醒后绝望之下抱着干冰在浴缸里自杀了。2.罗大可全身赤裸横尸铁轨，蒸桑拿被热死。轻视女人，仗着自己有钱玩弄别人的感情3.女子（手术被失败）自缢（通过自杀来要赔偿）死后还被分尸（好吧凳子其实是被踢倒的）4.买凶杀人，还杀错了（所以不要老是借别人的车）5.赌桌杀人想玩金蝉脱壳6.湖中双尸（一因家暴，儿子说父亲没用被父亲教训头碰到电视柜创伤性休克父亲以为他死了就抱着他走进了湖里结果自己太懦弱又爬上了岸。一因绿帽，杀女友栽赃给奸夫）7.村民把污染河流的化工厂老板打死后扔到河里8.小三怀孕生子，土豪离婚娶小三，结果发现孩子不是自己的不给孩子治疗，小三情人怒杀土豪（其实孩子就是土豪的只是他做过骨髓移植血液变了）9.女钢琴家与她消失的双手（与秦明女友被害案似乎有点关系）喝醉了炫富结果妻子半夜在家被欠高利贷的抢劫杀害

10.提完款被锤杀（农夫与蛇）

11.剧团舞蹈演员反流性窒息而死，双脚却下落不明（羊肉粉店主说她是黑天鹅但是她却堕落了要嫁给大款），婴儿摄入热牛奶（？）被烫死

12.院长与后勤部长分赃不均，后勤部长把院长举报拉下马，自己却被院长的学生残忍杀害。。。

13.失散多年的双胞胎姐妹（一个是千金大小姐，一个是酒吧陪酒女）重新相遇，是简单的偷天换日吗？并不是。（这个案子有反转）

14.交换杀人。一方完成任务另一方犹豫不决想毁约，最后被杀害。知名模特被“女权主义”者用丝袜勒死并带走躯干部分。。。15.为了拿到钱给女儿治疗白血病，司机替少爷顶罪，少爷如约治好了女儿的白血病，司机马上暗示秦明线索，翻案了！阿这，做的对吗？？？

16.穷苦情侣喝醉后殴打看不起人的富家女并抛到水箱溺死

17.女主播欲求不满威胁金主给钱被金主用腰带勒晕慌忙逃走，之后保安入室行窃主播醒来他用手将其掐死。最后男朋友入室拿走了他送她的手镯。。。

18.最终章。严谨是凶手。珂老没死但是坐上了轮椅。

【第一天,上帝创造了昼夜】［你所知道的兵工厂是什么样子？］是亲历的熟悉厂房车间如今的空荡与陌生？还是贾导电影里的工厂大门曾经如水涌出的人群如今物是人非的苍凉？你印象最浅的、最深的是什么。我们努力想要记得的、忘却的是什么。我是自小生活在这里的。国营5449厂。在中国不东不西的中部省份山西运城一个尴尬的小县城。厂子是不属于那个县城的，一个独立的个体，封闭、自给自足。很多人问我是哪里人的时候，我都会语塞。在贾导的电影之前，我没有看到过任何有关兵工厂的大幅宣扬，（798除外），这是有如上山下乡般的一场人生，给以一颗糖，一个铁饭碗，一个虚幻美好的承诺，而当幻灭的时候，人们甚至都忘了最初的梦想，忘记为这一切在历史争取一个小小的印痕。这里做过仿真飞机、做过仿真坦克，而当中国进入一个以经济为发展中心的时代时，这里所有的骄傲都褪去了色彩。那些意气风发从祖国各地调来的工程师，机械师们老了。他们年轻的孩子们都离开了这里。电影院已经很多年没有开了。有的墙皮已经开始剥落。曾经的歌舞生平，曾经的热闹光鲜。被时光越漂越白。越来越淡。年轻人越来越少了，有的在外上学，有的外出打工，有的出国，有的回乡。这里的老人们会在老年室下棋，会在球场边散步。不管认识不认识，他们都会对着你微笑。陌生而温暖的笑容。那些岁月的痕迹一点点皱起来。皱在老人们的脸上。又镀满阳光。他们都说着好听的普通话，微微有着沧桑和各地的乡音。他们是工人阶级，他们干了一辈子的是新中国的建设事业。他们一生最好的年华留在了这里。他们拿青春换了一座城池，又眼看着它的沦陷。清明节回家的路上，偶遇到了厂里的一个老师傅，五十岁左右，现在在一个广东建筑公司当项目经理，在长途汽车的两个小时，他用一种混浊的声音讲述5449厂，他的父亲曾经是这里的厂长。他说他不再知道自己故乡何处，他的父母都葬在了这里，他说曾经明亮的岁月，眼看着厂子走向颓败的心酸。临末，他悠悠地叹了句，不会所有的兵工厂子一下子都破产的。迟早还是有战争的，迟早这些兵工厂还是要再建的。“上帝说要有光，于是就有了光。”我们说要建国防，于是有了兵工厂。我们说要经济建设为中心，于是有了下岗。Are we the puppets of fate?Are we the puppets of communism?二十四桥仍在,波心动,冷月无声,念桥边红药,年年知为谁生?【所有历史褪色后的工人阶级】［你所知道的工人阶级是什么样子？］高夫曼说，真实的东西就是他或她对情景的定义。你对工人阶级如何定义呢？是贾导电影里的悲悲戚戚，曾经的呼风唤雨如今的江河日下？还是属于父辈们的名词，靠体力为生的职业？你是满怀对他们的尊敬还是一脸不屑？当今媒体对工人的报道还没有对农民工的报道多。所谓传播中的“议程设置”。 （“0/1”效果：大众传媒报道或不报道某个“议题”，会影响到公众对少数议题的感知。）而这也正是贾樟柯导演的聪明之处，他在填补一个又一个的空白点。（“0/1/2”效果：媒介对少数议题的突出强调，会引起公众对这些议题的突出重视。）我们以为我们逐步渐进了真相，实际上在媒体的操纵下，我们离真相越来越远。马克思主义认为，工人阶级是那些靠出卖劳动力(包括体力和脑力)、不拥有生产资料和生产工具，劳动成果大部分被资产阶级剥削，并为社会创造主要财富的阶层，包括大部分的体力和脑力劳动者。一个习惯被利用的阶级。我们真的当家作主了么？连贾导也免不了站在一个悲悯的高度来感怀工人阶级。赵涛口述的看到妈妈在工厂里干活哭的一塌糊涂的戏。其实那样的工作，在于我们在兵工厂里长大的孩子眼里，是很正常很光荣的事情。隐隐记得在我上学的时候，爸爸妈妈，虽然都是厂里子弟学校的老师，但在厂里活多的时候，也会去厂里干W板 ，一种金属合成非常重的板。所有的老师和厂里工人们通宵干。晚上的时候我一个人在家睡。非常害怕可还是觉得爸爸妈妈非常伟大。虽然他们干完活人累得能睡两天，虽然那时候，他们每个月的工资不到500，但他们都非常非常幸福，对于厂子，对于社会主义，对于经济建设，有着非常非常坚定的信仰。我们对三线建设了解多少呢？我们对工人阶级了解多少呢？我们对新中国了解多少呢？我们对党批评了多少又了解多少呢？我们的心有多浮躁，我们多么拼命地向前奔，向以经济建设为中心奔，我们总觉得前面又更好的等着这个社会。我们追求小资，追求精英，追求高人一等。真的有人认真学习科学发展观么？真的有人还在坚定普世价值么？【倒映在时代上的电影】我所认为电影与电视不同，一些电影应该往冷媒的方向发展。让我们动用更多的感官和联想活动来理解。真正好的电影，它们可以给我们带来一些思考。而不是过目即忘的消遣。从片名说起，二十四，420，同样的数字不同的组合。再加上念起来平平仄仄的诗“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”，让我很难和贾导被指责的商业动机联系起来。二十四，廿（niàn）四城，念四城。我喜欢这个片名。看到一些批评这部影片的评论。我想到了李普曼提出的“刻板成见”（人们对特定的事物所持的固定化、简单化的观念和印象，它统称伴随着对该事物的价值评价和好恶的感情)。我喜欢这部影片的叙事方式，喜欢这样的“伪纪录片”，喜欢吕丽萍拎着输液瓶穿过杂乱的家属区的家常感；喜欢陈冲悠悠然说：“他们以前都说我长得像陈冲，都叫我‘小花’”；喜欢看到陈建斌演的那一段，“子弟学校”、“灯光球场”、“幸子头”……人生的虚虚实实。他们使我不至于歇斯底里。他们在电影冲破我最后一道心理防线的时候，做了小小的铺垫。关于赵涛，贾导的御用女主角，其实我是喜欢她这样的女子的。她曾经是太原师范学院的舞蹈老师，没有后台，没有什么资本，她没有学院派大腕的背景，她只是本然。如果执意要说她出演是80后的女孩是败笔的话，只是年龄上有微微不符，可重要的还是表现。城市渐渐溶入暮色，她望向窗外的眼光让我觉得非常非常的悲伤。我也想给爸爸妈妈在大城市买座房子了。在学长的博客上看到这样的话语：“暴富的煤老板+N多的酸酸的大学生+几千年的历史=那么多诗意的楼盘”。说的是西安。临汾也一样。重庆呢？中国更多的地方呢？听听那些楼盘的名字，我觉得那些名字是最有中国气息的招牌。它让我们想起大唐盛世，它让我们忆起所有的荣耀，它是诗是梦是诱惑。因为太美好，又像是罪恶。像青楼的女子，美好又危险。“穿过我青春的所有说谎的日子/我在阳光下招摇我的枝叶和花朵/现在我可以枯萎成为真理”电影每黑一次屏，我就哭一次。陪我一起看的爸爸忍不住不屑，“哭什么哭，这不和咱们厂一样么？你可以不看的，到厂里走一趟，随便问几个人，就是这个样子。”爸爸是数学老师，永远在用一种理性的角度审视，我做不到。我感动于贾导元叙事的手法，他自觉地暴露电影的虚构过程，产生间离效果；感动于那些空镜头，把沧桑巨变化成一种隐忍和浅淡；感动那些黑屏上的诗，艺术与生活的一体就是美，是悲悯我们的民族困境。我觉得，《二十四城》可以和《公民凯恩》媲美，虽备受争议，但无疑会被证明是一部伟大的作品。夏花宿妆残，有些东西消逝的时候别有一番美丽。兵工厂如此，一个时代如此，一种悲凄的不可复制的魂牵梦绕。贾樟柯的电影也是如此，只有安下心，看到最后，等到一切落幕之后，你才会知道它带给了你怎样的镜花水月，怎样的真实。

因为一则记者的报道，三件跨越几十年的恶性案件被新上任的警察局副局长关注，并积极奔走要求重启。最终35万英镑的费用六个各部门精英警察的专案组开始了一场名为“温哥华行动“的案件重诉。

最早的双重谋杀距离此时已经二十一年之久，最近的案件也已经过去了十三年，当初案件受害者的女孩儿已经成为女孩儿的妈妈，而另外一对死于散步路上的夫妇除了子女似乎也已经被遗忘。

时间带来的，时间似乎也在沉寂。

然而这一次想有一番作为的警长通过走访和对卷宗的浏览，敏锐地捕捉到了几起案件相关联的重要证据，同时罪犯因为其它案件的而提供给了警察大量的物证，他犯罪的关键证据就隐藏在这浩瀚的物证当中，或许。

而警察要做的就是在一片沙漠中找寻到那颗独特的沙砾，过程的艰难可想而知。

更何况他们要对付那个罪犯狡诈、机敏、大胆且有着极强的心理素质，他可以和警察交好到愿意为他放弃显而易见的证据，也可以在犯下重罪之后坦荡地参加全国电视节目，竟然还最终成为冠军，他对妻子儿子同样不仁，儿子因为他终身饱受身体残疾和药物依赖的折磨，言听计从的妻子在他出狱当天心力衰竭而亡，而他心心念的竟然是继续犯罪。

心念之强大，令人恐惧。

但是幸好，幸好有执着的副局长，有勤勉的探员，有心怀慈悲的女探员还有伟大的现代科技，恢恢天网，这次没有再给这个狡诈凶残的罪犯任何机会。

当包括本剧最大最早的受害者Andrew Cooper也在法庭上对峙罪犯的时候，当拼命想忘记过往重新开始的少年为了当年事早逝的伙伴勇敢站上了证人席的时候，这场多年之后为寻求正义而重启的行动才算是真正迎来的胜利结局。

因为更多的人站到了正义与善良这一边。

与这部剧同时看的还有另外一部《近在眼前》，也是正义执着的探长与凶残罪犯的猫鼠游戏。还好最后正义都赢了。

我们常说的是，正义虽然可能迟到，但是终究会到来。

但是如果没有那些慈悲而又执着的人，正义可能还要迟到很久很久。

而罪案昭雪的意义也在于此，是为了向所有的人展示，即使，即使这个世间仍有令人发指的罪恶，但是，要心怀希望，因为有人在为这希望一直一直努力着。

无论是这剧里的副局长和他的团队以及记者以及那些有勇气站上法庭的受害人，还是探长和他的探员，勇敢报案的受害女性们，他们如同在黑夜中执着点灯的人，尽管有罪恶制造的恐怖和伤害如同暗夜无尽，但是只要有灯，只要有人坚持点亮灯火，再黑的夜也会褪后。

而呜咽的阵阵灌木就不会只有受害人的家人听到。

最后。请记住：

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90:45知道自己将变回白痴的阿辉和化妆成小丑艺人的老友小炳说：

你不要化成这样子，我怕到时认不出你(不认识你) 我很怕。

白痴的恐惧是一个人孤零零地忘记那些一直在身边的人，变得谁都不认识。

爱他的人如星星点点烛光，随着忘记，烛光在他的世界熄灭，只留一片黑寂.

窝在一个小角落，黑寂会不会缩小

说真的我对这类抗战剧兴趣不大，但是我父亲是个铁杆抗日剧迷，天天看，所以我也看过不少

说真的，这个是个抗日神剧不假，但实际上，这就是铁道游击队的翻拍，很多人总是说老抗日剧就很良心，实际上像是铁道游击队，地雷战啥的其实真是按咱们今天标准也是雷的不行，不是说这次钱导把这个剧做成这样，实际上几版的铁道游击队都是这个风格，在火车上各种跑酷，原著也是如此，一个小队的英雄主义小说。

按照作为一个翻拍剧来看，其实算是合格的，至少钱导没在搞出燕双鹰那种狂拽霸酷叼外加各种悬疑一锅烩的操作，比起第一版经典也许情怀不够，但是比起前些年翻拍的各个方面来说，动作设计更好，效果也更好。

最后说一嘴，大家都对抗日剧口诛笔伐，我约莫着大多数这么说都算是90之后的人了，在网络条件下自然看不起这些抗日剧，为什么抗日剧多，因为这些拍出来主要收看观众就不是定位在我们这些年轻人身上，抗日剧的主要受众还是我们的父辈，正如我们很多人看网络小说，动漫，电影，那里面同样充斥着各种狂拽霸酷叼，抗日剧对于我们父辈而言就和上面的没有区别，这是他们喜欢的风格，因此抗日剧收视率并不低，凡事存在就是合理

总结一下，还可以的抗日剧，但是不能说好，就那样吧，大众货色

民主不是劳工党，也不是社会民主党。影片预设立场太强烈，搭配旁征博引的金句和恰到好处的情绪烘托，让我一度迷失在海量的信息中。沉淀了一段时间，我才开始严重怀疑我所获取的信息的可靠性及完整程度。

民主的对立面不是某一个政党，而是专制的体制、法律的缺失与暴民的疯狂，它们才是民主的边缘，且这些边缘往往相通。遗憾的是影片过多专注于政治斗争，对体制和法律的探讨浅尝辄止，如隔靴搔痒般一带而过，这是极大的遗憾和不完整，也是它不像一部纪录片、而像一部宣传片的原因。

（不过若跳脱于影片本身，我在立场上更倾向于左翼劳工党，毕竟我也是个打工人。）