讲述了一个文化战士坎坷的半生，思想性高于艺术性，也是历史背景下特有的思想启蒙教育类的影片。

情节跌宕起伏，玲玉决定演话剧-八年抗战的艰难话剧生涯-战后结婚归家-不满表哥行为搬家-写稿揭露表哥行为-雨夜晕倒路上，用玲玉一对夫妇的经历表现国家和社会的面貌。人物刻画花了不少心思，表现玲玉夫妇二人嬉笑的婚前场景现在看来也很甜，高先生在屋顶拉小提琴的一段尤为动人，表哥对玲玉一直以来特别的关心从开头二人的对话和动作就可以表现。诸如此类的场景和细节很多，花了不少心思。但人物弧光不明显，人物缺乏成长，正面人物几乎一直在做对的事，反面人物一直在做错的事（只是表兄最后才和玲玉撕破脸）人物不够立体，更多的不是让人共情而是作为教材和范本引人思考吧。人物的存在有时只是为了剧情，缺乏生活化的细节。多人场景中，没有台词的演员就像塑像一样，没有多余的动作和声音发出，彷佛只是在等着主要人物表演，比如开头玲玉和亲戚的对话、围观玩把戏的段落、凑钱给玲玉手术的段落，当然这也有表演的问题，使影片间离感更强，可能是为了鼓励观众更多去思考影片主题。影片主要采用女主视点，利用坚韧、独立、勇敢的人格特质和爱情亲情战友情等为观众建立移情的基础，使我们认同女主参演、结婚、搬家、写稿的一系列决定，突出表现了女性人物的闪光点。开放性的结局令人深思，但略有偷懒之嫌，人物交代不足。

表演上，用现在的眼光看当然略显夸张，不够真实。除了前文提到的群戏的问题外，还有情绪变化较为突然，缺乏渐变的节奏，如队长突然感叹生活艰辛的独白，设计感太强，情绪铺垫不足，像是在背课文。大段的台词过多，情绪固然连续饱满，但缺乏对抗感，一方说话时另一方好像变成哑巴一样，尤其在玲玉和表哥的争执段落中，大段漂亮的台词从玲玉口中说出，表哥除了后退没有别的反应，批判性有余，真实感不足，段落中还出现了越轴镜头，更让人混乱，玲玉直面摄像机的镜头增加了台词的冲击力，但这种设定使观众处于表哥视点，令人不适。很多对话的段落，视线关系颇为奇怪，在一方不愿面对时，总是以偏向镜头而不是对方的方向对话，不符合习惯。怀孕的段落表演形体动作夸张，也存在歧义，让人看不出是喜是忧。同时，有些表演节拍奇怪，抗战胜利的宣告等到读完大家才一起开始庆祝，读消息的人情绪缺乏起伏，围在旁边看的人也没有及时的反应，有种慢半拍的感觉，表哥在婚礼上找玲玉的段落也有类似的问题。

镜头上以长镜头为主，强调场面调度，多以缓慢的摇移来跟随人物的动作。对话多用关系镜头表现，而没有用正反打，更利于观众进入情景，但画面略显单一。特写运用较少，对女性人物的特写采用了柔光，富有美感。高先生拉小提琴的片段空镜头和人物动作的剪接和音乐相映，极具东方之美。周先生寻找玲玉的片段中叠印的使用妙极，既有抒情作用又相当养眼。但这段剪接的画面节奏和音乐不太匹配，平行剪辑只有玲玉的两个镜头和周先生相互交叉，镜头较长，缺乏张力，更多依靠音乐渲染气氛。配乐超棒，变化和情节相映。仍然有配音和背景音的处理问题，尤其抗战段落队伍在屋外整理东西时的鸟鸣声过大，不太自然。

主题上许多台词单拎出来现在看也仍然令人深思，尤其是玲玉的台词“我是一个新闻记者，我有我的责任，我有我的良心，我该说的话也是一样要说的。这个世界，都像你们这样搞下去，还成世界？明敲暗诈，强夺霸占，人人切齿痛恨你们。人家被逼了，稍微发几句牢骚，你们就把什么帽子套在人家头上，常常一个一个的人不知道被你们拖到哪里去了！你们就不想一想，你们欺侮了人家，还不许人家诉一声苦，是多么野蛮、残酷的事，这简直连人性都没有了！你居然嘴上也挂着‘民主’、‘自由’，你简直在糟蹋这两个词。”有不少政论的色彩。

我癌症晚期的姑姑和86岁的奶奶看得津津有味。我眼睁睁地看着生命就这样流逝着??

唉唉唉唉唉唉唉唉唉唉唉唉

人家几十年拍出看猫和老鼠，我们15年排出了

田？！？？！。。？。？！？。！

小。。。？，！！。。！？。？！。

草。？？？？！！？！？？。。？？？？？？！！！？。。？！！！！？。。？！！！？。。？！！？？？？！？？？？

大年初一， 带着单亲的女儿找到了这一部电影，梵高风格的背景，印象派的画风并不是我喜欢的。进去看了 前半段基本瞌睡。但后来……

我作为同样的职业不想太夸奖导演的水平，毕竟同行如敌国，文无第一。但是，作为一位带个女儿的单亲父亲，我感受到了导演的立意的诚意。

它不是为了满足所有人而做的电影，而是导演对单亲家庭的救赎。女儿对电影提出了很多问题，我有了一个支点让她感受到她残存的爱不比别人差。乐观，坚强，希望，适应这就是我对她，电影对她想说的所有。

谢谢剧组的诚意，点赞优秀的作品

A计划是龙叔的经典系列电影吧，当时龙叔还是和元彪、洪金宝一起打包的，武打也有、笑点也有，超喜欢看的，都是小的时候在家里的电视台的点播频道看完的，人家一集两集的点播，我一集两集的看……这部电影里面好像没有之前的铁三角了，不过多了美女还挺好的。龙叔的老电影差不多都是以喜剧和打斗为主的，这种又有趣、又激烈的打斗动作真的还挺带感的。

这是我看过最烂的电影，没有之一。烂的演员，烂的剧情，没有最烂，只有更烂。电影叫谍仙结果跟谍仙没有半毛钱关系，一开始讲了六个人玩碟仙的游戏，结果被吓得半死后发现是拍电影，碟仙的剧情就这样结束了，结束了，你没有看错，就是结束了。后来的故事和碟仙没有半毛钱关系了！！！！！！真是醉了，后来简直是没有内容生搬硬凑的吧，小学生写的剧本吧，烂编剧。一个神经病竟然先后绑架了五个成年人！没错，入室绑架，地库拍晕，电梯惊魂，五人没有半分还手之力就被敲晕，放倒，结果还被砍了三个，有人可能好奇那还有两个呢？没错，主角光环，没死，结果被杀了三个同学后幸存的二人说不怪那个神经病！我们还是朋友，朋友妹妹呀！差点被砍死，还能做朋友！！！！！真是神智不清才会去看这种烂片，比吃了一只苍蝇都觉得恶心，（虽然没有吃过苍蝇），恶心他妈给恶心开门，恶心到家了。千言万语都无法形容这部影片的辣，简直宇宙无敌超级烂，我词穷了，朋友们自己想象吧。先就这么多了。

两次飓风的风眼出现时深渊般的黑影，似有似无，似魔似怪，如果这时候去掉背景声，会彰显出人的无力感，可惜导演追求了还原现场，遗憾……

第二处，拉倒信号塔的时候，男主都还在傍边，真是吓出一身冷汗。在飓风来临前风雨中的打斗如果再有些暴力细节感觉会更好。

人在面对自然时的无助和包藏祸心的人物关系再激烈点更深入点可能会更好。

=========================剧透=========================

=========================剧透=========================

=========================剧透=========================

=========================剧透=========================

看完后的第一想法：穿越这个元素反而拉低了作品水平，让大家的注意力从幸存者的顽强求生，转移到了穿来穿去的烧脑解析上。当然原作小说本身也不怎么样。

因为创（穿）伤（越）和酒精导致的记忆混乱是本剧男女主的共同点，这让他们看起来像不可靠叙述者，也让他们身处高危之中。在谜底揭晓前，观众学会了怀疑自己的见闻，甚至和女主一样努力记下他们的衣着、发型和工位，每集都在找不同，也在根据越来越多的线索推测行凶的原理——和“谁干的”相比，“怎么干的”同样很吸引人。我们同时也无意识地逐步代入女主——我们对自身记忆的怀疑、对未解谜团的好奇、对凶手逐渐逼近的恐慌，都在一点点同步。

这种切入点可以说相当优秀，如果不去了解原作，多数观众都以为这是传统的缉凶剧，而且是执行很出色的一部。以幸存者视角作为主视角，追凶线、新闻报道线共进，尤其是后者，描写之认真详尽足以让任何一个从业人员赞赏。而三名主角的各自经历也让人着迷。就算不添任何佐料，这都会是一部上佳的罪案剧。

可惜光是连环杀手显然还不够刺激。原作之所以声名大噪，因为它抛出了一个很吸引人的钩子——“当连环杀手获得了穿越时空的能力”，这让它从一众连环杀手题材中脱颖而出。的确，穿越时空者英雄居多，他们利用这种能力阻止悲剧、解决危机。没人愿意想象坏人可以获得这种加成，这对受害者也太不公平，正反角色的处境极度失衡。

真心以为剧集在走现实线的我，看到这里五味杂陈。凶手打破了物理规则，而女主所有的记忆错乱被证明不是错乱，而是实际发生的改变，因为凶手的每次行动干涉了时间线，把与之相关者带到了数个不同宇宙，世界当然变得不一样了。

也就是说，对于一个现实题材，剧集和原作给出了一个超现实解答。不止于此，凶手的连环行凶并非出于他的本意。他在闯入一栋神秘的房子时，被赋予了开门可以穿梭到 1929-1993 年任意时间点的能力。是这座“房子”给了他一张需要逐个解决的女孩名单，是“房子”出于莫名的理由选出了“闪亮女孩”，凶手从头到尾都只是执行房子意志的工具人。

原作并没给出更多解释，“穿越”和“有意念的房子”更像是噱头。去掉这些概念，其实并不会影响故事情节和角色发展，反而会让作品中的严肃议题与现实更有关联性——创伤应激者的记忆问题是真实存在的，并非因为有穿越人在干涉宇宙。当你引入了科幻概念削弱了这种真实性，观众的焦点就从幸存者的挣扎和顽强追凶，简化成了超英题材式的正邪对决，扭曲成了“烧脑”解析。严肃感荡然无存。

仔细想想，原作走红的原因就很让人无语。女性受害题材、连环杀手题材如过江之鲫，因为它们（femicide）本身就充斥着我们的每日新闻，以至于作者们一定要加一个噱头才能吸睛。而这个噱头也恰恰极简化了现实悲剧，换句话说，作品中的明喻（如果作者真想到了这一层的话）过于夸张：

在现实里，逃脱法律制裁的凶手确实对受害人造成了毁灭性的影响，包括剥夺了她们好好生活的机会、用创伤搞乱了她们的记忆让其无法前进等等。但如果真的将之描绘为超能恶棍/邪恶力量去猎杀被选中的三好女孩，由此将这种影响表现在纯文字意思层面（记忆错乱是真的世界线变动哦，不能再闪是因为凶手专挑事业突破期下手哦），就让整件事包括随之而来的解决方法也跟着脱离现实、像爽文般极其简单，因而失去意义——

不同于 Kirby 可以反过来利用房子穿越搞定 Harper、继而让这个宇宙的受害者通通过上正常人生，现实中的受害人不可能大快人心地把凶手揍一顿或实现义警正义。她们面对的凶手并不具备超能力，却仍可能受到系统保护，因而逍遥法外；幸存者将永远承受身心创伤，而这种创伤不是物理上解决凶手就会自动消失的。

由神秘力量去选中“闪亮”受害人也是一个迷思。Harper 在房子的指引下，总是在完美受害人即将取得事业突破的前一刻将之谋杀。然而我们都知道，现实凶案更加随机，凶手挑选受害人与她们的背景、职业、样貌和人品无关，也不在乎她们前途可期与否，只是看谁脆弱好下手罢了。

在追完整季并且翻看原作后，我对它的印象无疑打了折扣，我确实无法接受，在这样一个穿越噱头下，原著作者在用如此笨拙的写法写这个题材。除了整个女性受害主题被极简化外，小说里还有 Dan 和 Kirby 的感情线，还十分缺乏对 Harper 个人的塑造，Harper 完全就是不可理喻的凶器，一个传说中的怪物。这让小说变成了一个不可能的鬼故事。

相比之下，剧集反而是对小说的提升。主创放弃了感情线，因为觉得男女主短时间内没空想这个；也在 Harper 回忆集里刻画了他的背景故事、弱化了房子的影响，但完全没有将凶手美化（glorify）；只以 Kirby 为主角，避免了对其他受害人的泛泛描写，显得更有力量、角色挖掘也更深。

我会推荐朋友看这个剧，并非因为穿越杀手这个噱头，而是在穿越这个梗揭开之前，它仍然算一部刻画细腻、节奏也不错的罪案剧，制造了足够的悬念让人往下追。但也就这样了。我们不该忘记的是，现实凶手并不手眼通天，却仍然在摧毁随机受害人，不存在什么神秘房子干涉，它们也不是鬼故事。

初看《我们的蓝调》时是被它的阵容吸引住了，后来细看，嗯，是分成了单元的故事来讲述。遂更被吸引住了。喜欢它描述故事时采用的插叙的手法，喜欢它的真实，喜欢它是我们人生的映照。在看恩喜和汉修的故事时会在想：此情可待成追忆。成年人的现实问题，到了回忆起时还是皆成为了惘然。恩喜喝着酒唱着歌，仿佛在对过去告别。每一个人心里都或多或少有些遗憾吧，潜藏的，不为人知的遗憾。在中学时期也喜欢过什么人，会做出自己认为正确的决定。但是很庆幸的一点是卢编没有置评哪项选择才是真正对的选择，他道尽了为人父的心酸与无奈，把现实中我们逃避面对的详一描绘了出来。我们只是没能是英珠和阿显，站在旁观者的角度上说，也不敢去置评了。对错很重要的，阿显说：“作为你的儿子，这是我一生都感到丢脸的事情。”时，泪不自主地落了下来。父亲们也很悲伤，他们向来只是不会表达而已。和亲近的朋友示好，和疼爱的孩子示爱。船长和海女的故事，前期一直在铺垫，海女爱说谎，会有好多的瞬间，也忽然感到悲伤与好奇。她逃离来这里的目的是什么？在见过无尽的繁华后，为什么会来到这个偏远的渔村？为什么要用数不清的谎言来粉饰自己？谎言有时候或许真的只是保护色而已。我假装很强大，只是为了掩饰内心的无奈懦弱与悲哀。生命太沉重了，沉重到有时不能理解却还是热爱。希望每个单元故事的主角结局都是好的吧，不是那种被“治愈”的好，而是顺其自然的好，有人惋惜也有人说不赖的那种好。如果有幸能写自己的故事，我希望它的色彩也是蓝调的，但到了故事的尽头，畅笑释然。我们参悟了生活的狼狈，回头后依旧唱歌，喝酒，卖力地活着。毕竟悲伤不是唯一解。幸福也不是。

武侠片，算起来是一个具有中国历史文化特色的影片类型，这也和我们中华数千年的文化息息相关。

从秦汉时期到明清民国，无不流传着诸多关于江湖、武侠的传说与故事。

江湖，有洒脱的意境，更有重情重义的酣畅淋漓，一个本想远离世俗纷争，但却始终摆脱不了恩怨情仇的地方，这个地方存在于大好河山的每一个角落，更存在于每个人的心中。

【详细】

9574355

开场不久，研究成功后大家庆祝的那一段，夏天表现开心的方式看得我不知所措抚面＋双手握紧捧心，这是物理学家的样子吗？没从少女幂人设中走出来吧泡面头向东和马尾辫黄晨的演技惨不忍睹，研究员看起来nerd一点没毛病，但是断句可以正常点嘛？黄晨就不是断句的问题了，语气表情都造作的不行看之前发现有影评说杨幂一人分饰三角，我就奇了怪了这也算“一人分饰三角”？明明是一个人在经历过程不同的情况下的不同表现好不？如此《源代码》的设定，每次都有新的经验，当然表现不同了，只不过源代码的时空设定和逆时营救不一样而且，这三个夏天的设定也很奇怪，夏天本体和夏天二号除了发型服装以及二号有了经验行动上更迅疾一些外，并没有其他差别；但是三号在悲愤情绪下，武力值提升，还妄图除掉本体和二号，心智上和本体的差别突然变大了对于反派的塑造不够深刻（霍建华演的叫什么来着），前面各种变态各种丧心病狂各种闪灵，结果交代自己心路历程就那么寥寥几句，很难让观众意识到“啊，是经历了这样的苦难和煎熬才疯狂至此”，导致人物很平面所长答应给反派提供数据，条件是炸掉大楼，但是所长肯定也是希望人体实验成功的，那么他和反派如何能确定夏天可以在指定时间内返回大楼拿走数据，又如何能确定夏天可以在大楼彻底毁掉前赶回来成功进行穿梭？虽然有一块手表定位，但是时间上如此精准且复杂的推断很难落实还有就是，一个世界级水准的物理研究所，其中的物理学家在被反派要挟时，居然都没有一点身为研究员对技术和数据的保护，而且直接说需要通过谁的虹魔识别才能拿到数据（你好歹心理战一下啊，直接这么说不怕害死同事啊）。虽然夏天本体是挺傻白甜的，但是编剧可不可以注意一下她的身份（捂脸）谈谈杨幂的演技虽然现实中的她已为人母，但是片中和儿子的各种开心的互动，说实话，看起来不像是母亲，更像是个知心大姐姐在陪小朋友玩游戏我不知道这是演员的气质问题，还是她的演技问题，但我真的看不出母性儿子第一次被害，她哭着被拖上车时，表情和《小时代》里周崇光葬礼的哭戏并没有很大区别夏天三号的黑化有些用力过猛，结尾那些表情简直有太妹既视感我觉得，杨幂目前的演技，是可以演出悲伤，快乐，愤怒，感动，强悍，疲惫等等基本情绪的，但是更复杂更深入一些的表演，她似乎不太容易做到为心爱的人哭，和为孩子哭为家庭开心，和为研究成果开心这些其实，应该是不同的表现而悲愤和刺激下的母亲的疯狂，一开始很到位，后来却变成故意压低嗓音的“社会”状，和趾高气昂的太妹状，这是非常明显的表演的偏差片尾夏天二号和儿子打电话那段，她的哭戏其实还可以，但是如果能给观众更强的母亲这个身份的代入感，就会更好啦编辑于 10:00著作权归作者所有

顺治二年1645六月，再一次颁布“剃法令”，规定全国官民限10日内全部剃发易服，否则留发不留头，杀无赦。自此中华大地，陷入漫天尸骨之地，1645年六月，江阴八十一日，城破，八月二十二日，屠城，自八月二十一日至八月二十九日，大雨不绝。江阴城内各处，皆能看到鸦食人心肝，狗食人肺腑的景象!此外，浮尸日益涨满，堆积数重与河水之上。有渔人捞得鳗鱼，却见其为赤色。原来此间的鳗鱼多钻入浮尸之腹中，终日以人肉为食，所以导致鱼身颜色发生了变化。破城时清兵见人就杀，江阴城内的雌山雄山就是分别屠杀堆尸而成的小丘，时日，城中百姓杀身成仁，竟没有偷生逃走的，据载，在广济古泉排着队投井的人共有400多人。全城九万多百姓最后仅存50余人。知道现在的几年前城建工程还在雌山处挖出无数人骨，《纪连海老师在百家讲坛中说》江阴八十一日，这是一个城市里的普通百姓自发的抗争，在一个退休的典史(相当于现在的公安局长)阎应元的指挥下，抱定牺牲的决心与几十万清军作战，全城九万多百姓最后仅存50余人。我认为像江阴八十一日这样的故事渗透了我们的民族观念，汉族思想和理念，在当时的情况下，这些人(江阴百姓)才是民族的脊梁。城破后，阎应元坐在东城敌楼，要了一枝笔，在门上写道，十万人同心死义，留大明三百里江山。战役中有一江阴无名女子，在殉节前题诗，露胔白骨满疆场，万里孤忠未肯降。寄语行人休掩鼻，活人不及死人香。

顺治二年1645六月，再一次颁布“剃法令”，规定全国官民限10日内全部剃发易服，否则留发不留头，杀无赦。自此中华大地，陷入漫天尸骨之地，1645年六月，江阴八十一日，城破，八月二十二日，屠城，自八月二十一日至八月二十九日，大雨不绝。江阴城内各处，皆能看到鸦食人心肝，狗食人肺腑的景象!此外，浮尸日益涨满，堆积数重与河水之上。有渔人捞得鳗鱼，却见其为赤色。原来此间的鳗鱼多钻入浮尸之腹中，终日以人肉为食，所以导致鱼身颜色发生了变化。破城时清兵见人就杀，江阴城内的雌山雄山就是分别屠杀堆尸而成的小丘，时日，城中百姓杀身成仁，竟没有偷生逃走的，据载，在广济古泉排着队投井的人共有400多人。全城九万多百姓最后仅存50余人。知道现在的几年前城建工程还在雌山处挖出无数人骨，《纪连海老师在百家讲坛中说》江阴八十一日，这是一个城市里的普通百姓自发的抗争，在一个退休的典史(相当于现在的公安局长)阎应元的指挥下，抱定牺牲的决心与几十万清军作战，全城九万多百姓最后仅存50余人。我认为像江阴八十一日这样的故事渗透了我们的民族观念，汉族思想和理念，在当时的情况下，这些人(江阴百姓)才是民族的脊梁。城破后，阎应元坐在东城敌楼，要了一枝笔，在门上写道，十万人同心死义，留大明三百里江山。有一江阴无名女子，在殉节前题诗，露胔白骨满疆场，万里孤忠未肯降。寄语行人休掩鼻，活人不及死人香。

而清狗统治者则为了震慑汉人，瓦解汉族的抵抗决心，同时最最重要的是为了缩小满人与汉人之间的人口比例，对此进行了冷血甚至惨无人道的镇压与大屠杀。扬州十日，嘉定三屠，不知道的其实还有苏州之屠、南昌之屠、赣州之屠、江阴之屠、常熟屠杀、沙镇之屠、南京之屠、盩厔之屠、无锡之屠、昆山之屠、嘉兴之屠、海宁之屠、济南之屠、金华之屠、厦门之屠、潮州之屠、同安之屠、沅江之屠、舟山之屠、湘潭之屠、南雄之屠、泾县之屠、大同之屠、浑源之屠、汾州之屠、太谷之屠、沁州之屠、泽州之屠、朔州之屠、广州之屠、四川之屠等等，基本上是过一境屠一境

这还是有记载的大屠杀，没有记载或者故意掩盖删除的大屠杀还有多少已不可考证，满清究竟屠杀了多少人也没法统计，但从明末汉人人口一亿多而到了清初只剩一千多万就可见满清为了维持统治究竟杀了多少汉人，虽然汉人的

汉人自古就有身体发夫受之父母的观念，有时候把头发看的比命还重，而在服饰上，汉族有自己悠久服饰，即汉服。汉服是世界上历史最古老的民族服饰之一，从黄帝一直延续到清狗为止。

有记载，清军入关，扬州10日，嘉定3日，以及后来清军入四川，2广地区，所杀不计其数！ 2300万是保守估计

当然这个数字和当年蒙古南下还是不能比的

顺治三年秋谢迁作为明末清初的一位普通的农民，清狗在全国号召“剃发易服”，全国各地的汉族人奋起抵抗，清军直接用最野蛮的屠杀进行回应。谢迁眼看着无数同胞死于满狗手中，打听到孙之獬的住址之后，一怒之下聚集当地的乡邻，数量达到数千人。带领众人将孙之獬一家老小百十口全部抓了起来，当众宣布其罪状，用锥子遍刺其身，插上头发，恨声不绝地骂道：“我为汝种发！孙之獬也被用最残酷的刑罚，服下了五种剧毒的药，百姓们恨不得慢慢将他折磨致死。还把他在城中的孙子、曾孙杀了个干净。谢迁就把他的四个孙子兰兹、兰藂、兰薮和兰蔼一同绑来，让孙之獬眼睁睁地看着四个孙子的死去，义愤填膺，仍然高声叫骂。百姓将孙之獬嘴用针线封住。在这次事件中，孙之獬直系亲属家有八人死难。其中孙之獬大儿子孙珀龄的三个儿子、二儿子孙琰龄的一个儿子被义军正法，孙琰龄的妻子和两个女儿被凌辱而死。最后将孙之獬凌迟而死，以上均是《淄川县志》详细记录，墓地地址，位于淄博博山新区大庄村的孙氏墓园，应该是旁支的的后代在修缮，如今孙之獬的墓年年被人刨开，墓旁边随处可见矿泉水瓶和烟头墓碑上面随处可见屎和尿迹。墓穴边上有一个直径六十公分、深约3米的洞穴。

1644年清军入关，不久进占北京。1645年，满清统治者设立史馆，拟修《明史》。但因为当时政局未稳，南方抗清斗争如火如荼，所以实际修撰工作只是处在准备阶段而并未全面展开。满清之所以做出这个修史姿态，一是为了借此宣布明朝已经结束，二是为了笼络明朝遗老和降清汉臣。

2、 直到康熙十七年（1678年），修史的条件似乎才成熟，康熙这才下旨全面启动《明史》的修撰工作。直到康熙、雍正先后死去的1739年（乾隆四年），历经九十多年，经三度修撰、编辑和删改的《明史稿》终于定稿（武英殿本）并公开刊印和发行。

3、 乾隆三十八年（1773年）四库毁书运动开始，乾隆四十二年（1777年），乾隆下旨全面改修《明史》中的《本纪》部分（也包括《列传》等部分），到乾隆五十四年（1789年），这部重新勘改完毕的新本《明史》乃被收入《四库全书》。四库本的《明史》可谓为丑化明朝做出了进一步的贡献。

二、《明史》修撰过程中的猫腻

1、《明史稿》的几度篡改。

武英殿本《明史稿》混合了万斯同、王鸿绪、张廷玉这三人的心血和心思。这三人在实际上先后主持《明史》的修撰工作并完成了各自的版本。但万斯同审定的《明史稿》第一版显然是价值最高的，王鸿绪版的《明史稿》似乎是窃取自万斯同版的《明史稿》并大有删改，张廷玉版的《明史稿》则是在前两版的基础上大体按照满清皇帝的意思来修篡和删定的。

史家万斯同的贡献。

万斯同是明末思想家黄宗羲的得意门生，出于对保存明代真实历史的责任心，才接受了清廷邀其参加“明史”修撰的工作，但却终生拒领清朝的薪俸。由此，史学家万斯同通过自己切实的努力乃为明朝“保留”下了大量第一手的、真实可贵的史实资料。可惜每一位后来者都陆续对万氏版的《明史稿》进行了各自的削删和修改，乾隆钦定的四库本《明史》也不例外。尽管如此，以万斯同初稿为基础的《明史》还是为我们保存了明代的基本面貌，尽管当中存在一些严重的问题。

3、《明史》从头到尾都由满清皇帝终审定稿。

清朝的几位统治者对《明史》修撰的重视可谓到了离谱的程度，《明史》每完成一部分，康熙、雍正、乾隆无不仔细审阅，乃至事无大小地就每个自己所“关心”的细节提出自己的“建议”并让书写者修改。当年明**朱元璋修《元史》只花了两年多时间，元朝修《宋史》（二十四史中规模最大的一部史书）也只花了两年多时间，惟独满清，修一部明史竟然花了几代帝王近百年的时间，其处心积虑之深由此可见一斑。所以说，今天我们所了解到的书面的明朝，实在是出于清帝之政治目的而在一定程度上被满清妖魔化了的明朝，是与历史的真相有很大差距的。

4、史官修史的独立性在清代已完全丧失。

明朝的皇帝对于史官撰修当朝史的工作是从不干预的，这正是古代中国最可宝贵的传统之一。但是很可惜，自唐朝发动了玄武门兵变的唐太宗李世民干预史官独立撰史的那一刻起，这一优良传统就遭到了破坏。而满清统治者对史官工作独立性的剥夺，则在历史上达到了一个登峰造极的地步。以此修改历史来美化自己的人，我以为都应扔进历史的垃圾堆。

乾隆版《明史》对明朝皇帝的丑化毋庸质疑。

乾隆四十年（1775），乾隆下令修改《明史》。过程中对明朝皇帝和人事进行了改修和丑化，更刻意贬低了对明朝皇帝的评价。比如，原《明史本纪》中的“英宗赞”称英宗“前后在位二十四年，无甚稗政”，经改修后的“英宗赞”则这样评价英宗说：“前后在位二十四年，威福下移，刑赏僭滥，失亦多矣，或胪举盛德，以为无甚稗政，岂为笃论哉？”再如，原本评价明世宗为“中才之主”，而修改后的评价则变为：“且倚任权奸，果戮直臣，以快其志，亦独何哉！” 只要拿武英殿本《明史》和“四库”本《明史》对比校读，我们就会发现，在明朝十几位皇帝中，至少在英宗、代宗、宪宗、武宗、孝宗、世宗、穆宗等七位皇帝的本纪中，对传主的评语都有了显著的修改。经过这样的修改，明朝皇帝给后人的印象就在总体上突出了“明朝多昏君”的特点。尽管如此，只要对史料有充分的解读，有独立的思考，今天的我们仍然可以得出自己的判断：明朝的皇帝在总体上其实是远强于清朝皇帝的。

5、修完《明史》后毁弃大量珍贵的明朝史料。

清修《明史》，几代学者历时近百年，可谓基本保存了明朝的史实，但却在康雍乾诸帝的旨意下，几经严格的增删、政审、篡改，在一定程度上成功地扭曲和丑化了明朝的真实形象，并在《明史》定稿成书后，焚毁了大量明代的原始史料。目前中国历史第一档案馆保存的明代档案只有3620余件，它们几乎都是明末天启、崇祯两朝的，明初和明中期的档案都没有。明代档案所以保存不多，或许有明清之际战乱的缘故，但主要的还是清朝修撰明史之后，对所依据的档案史料往往弃置甚至烧毁掉。如此，满清对于明朝的妖魔化处理就失去了反驳的第一手证据。乾隆之龌龊由此可见一斑。

附一份清乾隆销毁的明代书籍（光是以“明”字打头的被满清禁毁的书籍就接近一百五十种，另有以“皇”字开头的许多明朝书籍也被禁毁），书目大致如下：

《明百将传》《明宝训》《明表选》《明兵略纂闻》《明策衡》《明朝官制大全》《明朝捷录》《明朝通纪会纂》《明朝小史》《明臣言行录》《明臣奏疏》《明初开国群雄事略》《明大事记》《明代帝后纪略》《明代圣政》《明代野史》《明道杂志》《明纲目》《明馆课标奇》《明馆课宏词》《明馆课录》《明光宗实录》《明纪本末》《明纪本末国书》《明纪编年》《明纪编年会纂》《明纪编遗》《明纪重辑》《明纪纲鉴补》《明纪纲目》《明纪会纂》《明纪甲乙事略》《明纪鉴略》《明纪鉴略补》《明纪鉴鼎脔》《明纪全载》《明纪弹词》《明纪要》《明纪编年会纂》《明记甲乙两年汇编》《明季南略》《明季遂志录》《明季文杂抄》《明季遗闻》《明家训》《明鉴会纂》《明鉴易知录》《明将略》《明将略注》《明将传》《明经济名臣录》《明经济书》《明经济文辑》《明论必读》《明论表》《明名臣经济录》《明名臣奏牍》《明末纪事》《明末诏书》《明女直志》《明人后场论表》《明人诗抄》《明人物考（焦竑）》《明人物考（王世贞）》《明神宗实录》《明诗别裁集》《明诗归》《明诗善鸣集》《明诗选（陈子龙）》《明诗选（马士奇）》《明诗综》《明实纪》《明实录》《明史纪略》《明史记事本末》《明史类编》《明史列传》《明史略》《明史全集辑录》《明史通纂》《明史野获》《明史纂》《明疏抄》《明书》《明**实录辨证》《明通纪编年》《明通纪会》《明通纪辑录》《明通纪辑略》《明通纪辑要》《明通纪捷要》《明通纪统宗》《明通纪摘录》《明通纪直解》《明通纪纂》《明通鉴编年》《明通纂要》《明琬琰录》《明文案》《明文百家粹》《明文宝符》《明文初学读本》《明文大家二编》《明文大小题商》《明文得》《明文得珠》《明文发》《明文分类传针》《明文录》《明文赏奇》《明文选》《明文翼运》《明文英华》《明献帝宝训》《明相业军功考》《明续记》《明宣宗宝训》《明一统志》《（皇）明杂录（尹直）》《明杂录（佚名）》《明诏制》《明政统宗》《明职方地图》《（皇）明制书》《明制稿》《明注略》《明状元策》《明宗孝义》《明奏疏（施元征）》《明奏疏（陆澄源）》《明奏疏（佚名）》《明奏议》

三、因《明史》而引起的两起文字狱

1、文字狱之“庄廷鑨明史案”。

康雍乾在文字狱方面可都是登峰造极的，尤其是乾隆，在这一点上可谓恶劣，杀人无数。跟之后的雍正、乾隆两朝相比，康熙朝的文字狱还不算非常严重，但是也杀戮了大批文人。比如发生在康熙朝的“庄廷鑨明史案”，一干所谓的“人犯”70余人(为《明史》写序的、校对的，甚至卖书的、买书的、刻字印刷的以及当地官吏)或凌迟、或杖毙、或绞死， “主犯”庄廷鑨大逆律剖棺戮尸。史载，在该案中被判处死刑的多达70余人，被流放为奴的家属达到数百人（最多时收监人犯竟达两千余人）。

2、文字狱之“戴名世《南山集》案”。

康熙翰林院编修戴名世对清廷随意篡改明朝史籍甚感愤慨，他通过访问明朝遗老和参考文字史料写了一本记录明末历史的《南山集》。康熙五十年(1711年)，书印出十年后被人告发，康熙十分震怒，下旨将戴名世凌迟处死，戴氏家族凡男子十六岁以上者立斩，女子及十五岁以下男子，发给满清贵族家作奴仆。同乡方孝标曾提供参考资料《黔贵记事》，也和戴名世同样治罪；戴氏同族人有职衔者，一律革去；给《南山集》作序的汪灏、方苞、王源等处斩刑；给《南山集》捐款刊印出版的方正玉、尤云鹗等人及其妻、子，发宁古塔充军为奴。由《南山集》受到牵连的有三百多人，后来康熙故作慈悲，改戴名世凌迟为斩刑，本来应处斩刑之人如戴家、方家都流放黑龙江为奴，方孝标已死，但仍被开棺戮尸扬灰。

清朝靠篡改史书来确保帝王个个英明。

从庄廷龙明史案、戴名世等明史案中可以看出，满清统治者对《明史》可谓敏感之至！他们惟恐本朝被曾经辉煌的明朝比下去，惟恐汉族民众长久地怀念明朝，惟恐满清的皇帝被明朝的皇帝抢了风头，所以，就采取了按统治者的意志强行修史的办法来丑化前朝。于是，制度先进、思想自由、社会开放、经济发达、文化繁荣、民生富足、君主善“无为而治”、科技事业临界于突破、资本主义萌芽生机勃勃的明朝就被满清统治者抹黑和妖魔化到了一个空前绝后的程度，而闭关锁国、思想禁锢、经济停滞、民生凋敝、日益落后、丧权辱国于西方世界的清朝却还能以所谓的“康乾盛世”来标榜自己。

4、历史终将获得平反和公正。

殊不知从来都领先于世界的中国，自打满清入关统治华夏之后，中华文明的历史性大倒退就如一场巨大无比的灾难般笼罩在了这片古老的、辉煌了几千年的土地上。而我相信，还历史一个真实和公正已经离我们越来越近了，因为中国人需要重新焕发自己的民族自信心，也因为只有正确地认识和评价本民族的历史和历史人物，才能使被长期扭曲的民族精神得到矫正，才能最大限度地激发起一个民族的力量和智慧

黑云压城城欲摧,明朝画地分河山。昔时繁盛皆埋没，举目凄凉无故物。家家流血如泉沸，处处冤声声动地。婴儿稚女皆生弃。仰天掩面哭一声，女弟女兄同入井，须臾四面火光来，欲下回梯梯又摧，烟中大叫犹求救，梁上悬尸已作灰。四面从兹多厄束，鞑虏机上刲人肉。一从建奴陷中国，家中门外倚僵尸，天地晦冥风雨黑。明朝晓至三峰路，百万人家无一户。破落田园但有蒿，摧残竹树皆无主。寰中箫管不曾闻，筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村，诛剥生灵过朝夕。明朝又过新安东，路上乞浆逢一翁。苍苍面带苔藓色，隐隐身藏蓬荻中。问翁本是何乡曲？底事寒天霜露宿？老翁暂起欲陈辞，却坐支颐仰天哭。白骨成丘山，苍生竟何罪。

1625年十月分路去，逢村堡，即下马斩杀”辽东汉民几乎死亡殆尽。萨尔浒之战前辽东人口大约一千万，逃亡了约两三百万，粗略估计辽东屠杀数量在四百万左右。

1642年袁崇焕杀掉毛文龙以后，没有后顾之忧的清兵开始不断绕道蒙古，从喜峰口等地攻入长城以内，沿途不断的屠杀和劫掠人口，让河北山东等地为之一空。比较惨重的包括崇祯十二年攻克济南，屠杀约一百万人；崇祯十五年攻克临清，屠杀约八十万人。

在1644年从山海关入关之前，清军共有六次越过长城入塞杀掠，其中大规模劫掠人口的有四次，累计劫掠人口超过一百多万。根据赵州屠城和劫掠人口的数据，劫掠数和屠杀数大约为1:6。则这四次入塞屠杀和劫掠人口就在八百万左右。另外两次没有劫掠人口的数据，但沿途诸多地方也被屠城烧杀。每次人口损失就算只有一百万。清军入塞所造成的人口损失也在一千万以上。

1645年5月20日主要是三个阶段。首先大开杀戒的就是扬州城，也即著名的“扬州十日”，杀了大约八十万人。

嘉定三屠屠杀平民十万，和“江阴八十一日屠杀17，2万人，男性死亡达到一半，说明江阴城中的居民应该确实是被几乎全杀光了。

道旁废墟存古井，石上绳痕吊水影。犹有石臼无人舂，倾侧墙隅如覆鼎。

忆昔村民千百家，门前榆柳荫桑麻。鸣鸡犬吠满深巷，男舂妇汲声欢哗。

神宗在位多丰岁，斗粟文钱物不贵。门少催科人昼眠，四十八载人如醉。

江山鼎革成新故，物化民移不知处。空村古鬼起寒磷，荒原野火烧枯树。

井中白骨成青苔，舂碓之人安在哉？此物曾经太平日，如何过之心不哀？

丁耀亢(1599~1669年)， 字西生，号野鹤，自称紫阳道人、木鸡道人，山东诸城人。

满洲人统治下的康熙年，我路过一户人家，已经变成一堆废墟：那里有一口以前的井，石头砌的，轱辘上缠绳的痕迹证明曾经有井绳存在过。还有一个石臼被反扣遗弃在墙角像打翻的鼎镬，却再也看不到那个用它来舂米的人了。回想起曾经这个村子有成百上千户的人家，门前大都种了各种美化或生产的树，犹如榆树，柳树，桑树等。经常能听到从深巷传出的鸡鸣狗吠之声，还有男人舂米女儿打水的各种人声鼎沸的喧哗之声。

想起我在万历年时的生活场景，神宗皇帝在位的时候总是多丰收年，四十斤小米才几块钱，东西都非常得便宜啊，大家的实际购买力都很强啊。基本上都看不到上门收税的税务人员，神宗皇帝在位的这四十八年里，那人活得那个滋润，就像迷醉了一般！

想不到现在江山易主，改朝换代民风变异物是人非。整个村子空荡荡的，只能看到晚上从死人骸骨上冒出的令人不寒而栗的鬼火，整个种粮食的平地生满了被野火烧掉的荒草，枯木；昔日投身入井的人，早已化成一堆白骨，那上面都长出了青苔，昔日舂碓的人现在在哪里呢？这些都是大明万历时代，那个曾经天下太平的时代自己曾经用过的东西，现在我路过被我看到你叫我怎么能够不悲伤呢？

今人只晓康乾盛，不知败絮在其中

迫作奴才可奈何，以奴为荣奈若何

如今明月空如水，不见青溪长板桥。

寄语路人休掩鼻，活人不及死人香！

大明日月山河永在，见辫子戏必骂之

哆啦A梦是几乎每年都会看的电影，但是当我渐渐长大，好像它对我的吸引力也在递减，觉得剧情总是“好莱坞式”的英雄救美，画风也很多年一直没变，和大圣哪吒这样的动画电影或者新海诚式的画风也不同，甚至在b站看的时候，这一部有很多地方已经选择了快进。

可是就像台词说的，“长大以后不要忘了我”。哆啦A梦伴我同行，其实很多电影里，它都在致力于打破成见，一点一点地陪伴、引领我们成长。这部电影始于人们不相信月球上有兔子的“成见”，而剧中最大的武器，也是由大家觉得和总是很糟糕的笨蛋大雄类似的野比兔研究出的反向异说徽章。

英国有个纪录片，叫做《与敌同住》，是选择在某些事情上观点天差地别的人住到一起，我没有看完，但是从这个选题就已经可以想见这种观念的冲击。

今天回了外婆家，其实表弟和表妹也很没有礼貌，和前两天的堂弟堂妹，没有太大区别，甚至可以说是非常类似。但是可能抱着一种“世界是你的倒影”，当你以一个友善的目光来看待世界，对你的伤害反而减轻了（真伤感的一句话2333）。

真的好羡慕大雄，可以拥有一个哆啦A梦，满心满意地想着他，陪伴着他。可是一想，其实我们就像剧中的其他人物，我们虽然没有哆啦A梦，但是我们有各自的优缺点和其他的幸运与不幸。小夫有钱，但是懦弱不自由，大虎身体壮没头脑但是讲义气而且和母亲陪伴时间很长etc.

在这个时候，我没办法说文艺的话，羡慕还是有的，可是我也明白我没法拥有哆啦A梦，所以成为自己的光？（鸡汤&玛丽苏文上头）

【详细】

13240822