剧情有点牵强，但恐怖气氛做的还是挺好的。

女主阿菲被几个孤儿院长大的年轻人绑架，本想让她来破除所谓的诅咒，但结果被人利用，释放复活了一个孤儿院的邪恶鬼魂。

恶鬼杀死了这群年轻人大部分，即将重生之际附身到女主阿菲身上，阿菲为了消灭恶鬼，选择了自杀的方式，但是被阿菲召唤的摩洛克邪神不允许她自杀，于是女主成功复活。

恶鬼的形象基本上走的是美式鬼怪恐怖片的路线，杀人主要不是靠吓唬人，而是靠法力，其实并不十分吓人。吐舌头的方式跟生化危机里的变异僵尸差不多，从长舌头变成乐花瓣状，感觉有点和生化危机串戏。

影片最后女主使用黑圣经召唤出了摩洛克邪神Moloch。这个大Boss在以往的影视作品中并不多见，但它有另一个名字，叫炎魔，就是指环王里跟甘道夫大战几百回合被击败的那个。

和欧美传说故事里的相比，本剧的炎魔摩洛克也有点东南亚特色，瘦瘦的身子带了一个略有点阴森的羊头，虽然少了些气势，但也算是剧组用心了。

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这部戏真的好搞笑，特别是里面的妹妹袁茹搞笑又很自然。夏耀好帅，傲娇可爱又不娘。其实相比夏耀袁纵这一对，我更喜欢大禹治水这一对，喜欢大禹双眼含情脉脉的温柔；而耀纵这一对里的袁纵总觉得太端着啦。这部电视的剧情经不起推敲，但是演员演技都不错，不会让人出戏，帅哥之间的情愫看得我姨母笑不停。虽然导演有拍出来很多感人的细节，比如说下雨兜风夏耀双手紧紧搂住袁纵；但遗憾的是袁纵和夏耀什么时候表白的什么时候在一起的没拍出来，稍显突兀，这个过程我觉得非常重要。

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Shameless 每一集都很高能，但是第十一集！Frank 淡定的剪掉Debits 的脚趾甲那一段简直核能！看得我兴奋到都颤抖了！ 感觉第十二集每个人最终都会messed up ……从Carl 为了那个小神经病不去军校、Fiona 快把房子赔给那个工人、Lip和女服务员复合……就可以大概看出来……然而不管结局是真善美还是继续hopeless,这都是我最爱的《Shameless 》最后，致那些给一星觉得肥皂无聊的人：fuck you bloody mother!

因为邓伦，继续往前翻他的剧，这是一个月来，继《香蜜》、《一千零一夜》后的第三部。

先吐槽该剧缺点：

车祸、失忆、交换人生……但凡你能想象到的烂俗狗血情节，这里全有。真的很无语，直接翻拍韩剧，虽然打着发扬传统刺绣文化的旗号，但情节基本和刺绣没半毛钱关系，而且还会觉得不伦不类。到最后为剧情需要还让女主在极短时间内搞出双手刺绣，真当观众是弱智。

就搞不明白现在的国剧为什么动不动就是4、50集甚至更长，剧情拖泥带水、哭哭啼啼都要搞半集。女二么从一开始就坏，简直坏成撒谎战斗机，脸谱化得过分。后来看了结局关于女二出狱后的删减片段，其实吴优形象还不错，表演也不错的，但她演个坏得这么脸谱化的人物，真心觉得对自身演艺发展是有害的。而且服饰难看、站姿驼背，怎么看怎么难受，关键后面还戏份多得不能忍。

导演和编剧为了烘托女二的坏和王爱玉对两个女儿的双重标准，还把一帮人搞成了弱智，除了李云恺和小姨自始至终都比较正常，陆思琛智商始终在线外，其他那么多人在中后期面对女二的满口谎言时，要么是傻愣愣的被她当枪使，要么是爱得坚贞不听劝，要么是一副欲言又止的样子，连女主也难逃圣母白莲花的指责。

这部剧我觉得还有个最大的问题，就是思路跑偏。明明题目叫“因为遇见你”，明明前半段都还好，重点还在男女主的相识相爱相知上，后面逐渐就发展成了所有人围绕坏女二的一系列坏事进行围追堵截，不知不觉就弱化了男女主的那条线，全程只看到女二的聒噪，真真气煞人。最后来个两人互相甜笑着说“因为遇见你”的点题，真的堪称史上最生硬点题。

还有孙怡，其实前面都还可以的，和邓伦的对手戏都很自然很舒服，但这人设真有问题，一会儿善良到无原则，一会儿又很硬气，感觉反反复复飘忽不定的。

再来说说优点：

这部剧的优点，主要集中在演员上。编剧真的无力吐槽。演员们其实都还不错的，除了女二抢戏太多坏的过分脸谱化，其他人的各种个性都表现得淋漓尽致，惹人恨的如王爱玉，招人爱的如小可爱乐童等等。刘敏涛气场强大，演技没的说，看邓伦和她的对手戏觉得甚是酣畅淋漓。孙怡作为女主表现还算可以，特别是前面和邓伦的互动很带cp感，就是后面随着剧情跑偏她的人设也在跑偏，有点过于圣母白莲花。李云恺的后妈金花绝对是全剧的搞笑担当，一口上海普通话有趣可爱得紧，人物形象也是很有亮点，非但不惹人厌还很招人爱。李云恺的哥哥后几集发力也蛮好，对女二的愤怒、心痛表现到位。还有最厉害的陆思琛，没有他的智商在线我看这一大堆人都很难扳倒张雨欣。

然后我要重点说邓伦，本来也就是冲着他看的这部剧。真心话，最近连续看他的剧，每一部都看到了完全不一样的邓伦。他演出了不同性格的人，基本不会让人串戏。如果说《香蜜》的旭凤让我第一眼惊艳，那这里的李云恺是让我惊叹。李云恺前期刚做律师时还带着些许玩世不恭的痞气，开朗、逗比中二得十分可爱，和果果的不打不相识让人觉得年轻真好。邓伦演活了二十出头的毛头小子的腔调，包括那会儿对喜欢他的许晓琴没有明确拒绝，有点半推半就的暧昧态度，也很容易让人理解，这就是个还没成熟的毛头小子啊。五年后的李云恺，再见时明显和之前不一样，随着情节深入，他的男友力、责任心、有勇有谋敢担当的成熟气质愈发爆棚，层次感丰富且鲜明，给我的感觉就是李云恺这个人物形象是在随着年龄增长、阅历增加而不断饱满，不违和，也不脸谱化。邓伦真的不光颜值在线，演技也确实过硬。但凡有他的每场戏，表演都是如行云流水般自然流畅一气呵成，该发力时发力，该收敛时收敛，眼神、动作、微表情统统在线，让观众代入感很强。

最喜欢且印象最深的三场戏，一场是李云恺和金依蓓相认的那段，只见邓伦的表情从一开始看到果果来时的惊讶，到知道她就是依蓓时的惊愕，再到通过回忆确认后的惊喜，再是百感交集的激动，望着依蓓的眼里逐渐水雾蒸腾，泪水逐渐溢满眼眶，抱紧金依蓓时泪水止不住的滑落，那种失而复得的心情演绎得入木三分。这一段我看了多次，十分感动。

一场是李云恺知道乐童是张雨欣女儿后，果果带着乐童离家出走，李云恺去找她们，在公园里走路的那场戏。但见邓伦背着装睡的乐童，和果果轻描淡写的说着在家里男人是顶梁柱，天塌下来也得男人顶着，自己会保护自己的老婆和女儿，而乐童这件事已经解决了云云，真心好喜欢。看似戏谑般云淡风轻的表情，却是承载着这个男人的全部担当，这种老公谁不想要啊！和果果的互动也是无敌狗粮，一来二去就是夫妻间的互动，不是甜的腻歪，却是日常的感动。

还有一场，是果果和张雨欣终极PK刺绣的现场戏，且不说两人站在比赛台上互相指责吵架有多狗血，单单就说邓伦。这场戏，他作为果果的老公坐在台下观赛，全程没有一句台词，起的是个烘托的作用，而他把这个烘托处理得十分到位。镜头不断的切换，每一次他的表情眼神都是随着台上的情节发展深入而变化的，对果果的鼓励、支持，果果第一轮认输时的担忧，随后的释然，果果成功后的喜悦，一切尽在眼底。没有台词的表演，最是考验功力。这一段，邓伦演的赞。

还有，邓伦实在太会撩了。每一部戏，但凡见他撩妹，都让人满口狗粮吃得甘之如饴。记得他说，他热爱表演，在表演时觉得是自己最自信的时候。这种自信，还真是散发在有他的每一场戏里，所以才会那么的惹人爱。

不管这部剧怎么样，看到邓伦饰演的这样的李云恺，还是觉得值得的。

第一集 20190508

emmm……第一集真是无力吐槽，明明能被郑秘书救下来，结果还是被歹徒伤到了？而且还不是歹徒直接伤到头部，而是被划了一刀后不小心从高空坠落？！！！还只伤到了头部？？？……这个设定也太扯了吧，真的很败好感诶。第一集真是想让人给一星，但是冲着金英光的颜值和秦基周的演技还是暂且三星吧。但是整体的设定感觉要比同期更期待的《abyss》要好。但是第一集受伤的情节设定还是让我如鲠在喉><

【短评真搞笑啊??都拍福尔摩斯小姐了，不加性别议题还解构啥福尔摩斯“先生”，创造啥福尔摩斯“小姐”啊…还有啥《福尔摩斯小姐》换夏洛克当主角，别拍“小姐”了？不如你别看了，“先生”这么多版不够您看么？??】

对于嘲子供向，可能还真说对了，一个未成年主角结交伙伴与家人和解开启冒险加入打斗化险为夷的稚嫩热血少年漫，一个反传统语境的新解童话，以女性话语解构的全新福尔摩斯——当名镇世界耳熟能详的大侦探有个同样聪慧、勇敢的妹妹那将是个怎样的故事？当以女性为主角的童话不再靠男人或爱情获得救赎，在这男性中心社会中女性要如何自我实现既而开创全新世界呢？…很喜欢这部母亲带伊诺拉越狱时说的一段“你们的目标是找到自己…你不靠别人也可以活得很好，但和别人在一起，你能做出了不起的事…”既教了人独立，又教人不排斥伙伴，还告诉你可以完成了不起的事…希望儿时童话就有人来传递这样“简单”的道理…

我想如果只是想拍个推理侦探故事完全没必要给家喻户晓的经典角色造个离经叛道的妹妹和反叛出走的母亲，可以创造个新侦探或者直接夏洛克，既然把镜头对准福尔摩斯“小姐！”那必然想展开性别议题、开启权力关系变革。批判这片推理、故事幼稚…倒没问题，但因为性别议题，因为zzzq去批判的比起讲不出理由来些“倒也不是反对zzzq，但…”实际就大方承认在misogyny、racism吧…

这片就是在各方面玩一种很新的东西，打破长久的既定规则，将一切解构后再重塑，比如火柴女孩们罢工部分，工头说这世界一直是这样运作的，而Sarah高喊是时候对此say no了…以为是由夏洛克衍生出妹妹和母亲，实则告诉是俩女人塑造了夏洛克，母亲从小灌输独立，而伊诺拉给他带去伙伴…包括备受吐槽的拍摄手法—打破第四面墙跟观众对话，直接“反抗”传统镜头语言了…虽然这有些像反抗期少年为反叛而反叛，刻意且幼稚但却有种全新的生机勃勃，再加幼稚”推理“幼稚”打斗，“老朋友”看太脱线太理想主义，“小朋友”看“童话”就正好。

（最后很想说我们从小就在男性中心的故事中浸淫太久，仿佛那些天马行空机智无畏的推理or冒险故事是属于男人的，就像绘本女性画家都说：如果冒险故事主角是女性的话会限制自己的想象…我们看着这些故事长大的女性观众是不是也深陷那套话语逻辑，也变得不自主地以“男性”叙事、逻辑展开故事，或是比起“寻找自我”更把关注放在“帅帅的男人”“甜甜的恋爱”，而忽视很多作品背后的政治性和社会性，也忽视了自己的性别identity…别像评论里的男人一样去打压女性故事，别畏惧种族性别取向各种，就像他们说的“这些都不重要”“换男的也成立”，那既然如此为啥换成女人、黑人他们就跳脚呢？可见“人”的故事=“男人”“白人”的故事，以女人、黑人发生就“不正常”了。这也恰恰证明了性别、肤色不是不重要而是对他们非常重要。女人、有色人种的故事就是说少了，才让他们如此“应激”，既然如此 那消失在传统秩序里的东西就更要多说加，粗强调天天拍给你看，才能让其回归她该在的位置=一件普通平常“换谁来都一样”的事

天文观测站的孤独场景像那么回事，个人觉得就是有些干净整洁的过头了，男主一把胡子都懒得刮了，还能保持整个站内跟苹果店一样光洁透亮一尘不染，好吧可能没交代未来黑科技的保洁机器人。你看《芬奇》里面也是孤独老叔独守，就杂乱的更像真实生活。

太空行走那段其实挺真，大概导演把自己参演地心引力的人马设备经验拉来了不少。问题飞船里面搞得跟电竞网咖一样是什么鬼。生活区空间太宽敞了也就不说了，就算未来黑科技了过于豪横。那宜家同款的架子跟盒子，真是惊呆我也：

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看完了cherry，这部电影是在2021年2月26日上映的，真是一个特殊的日子。由于虫三迟迟不能定档，就去找了一下这部电影的资源，想着毕竟也是他出演的。其实今年还有一部电影，神弃之地也是他演的。

cherry像是五个迷你剧凑在一起。各个阶段之间分崩离析。男主在有异地恋女友的情况下对女主一见钟情随后在一起的老套开端看得我内心是有一些无语的。随后男女主火速坠入爱河，但女主由于原生家庭带来的伤害，导致她难以承认自己爱上男主的事实，因此她决绝的向男主道别，告知他自己要去蒙特利尔念书。男主得知此消息后内心异常难过，随即响应征兵，报名入伍。结果女主后悔了自己的决定，并告知男主不去自己不愿意去蒙特利尔了。好家伙，你不是不去了，我他妈入伍必须去啊，然后男女主结婚，男主入伍，成为一名军医，并投身伊拉克战争。

从战场回来后，男主患上了战争创伤应激后遗症。然后开始嗑药。女主见自己无法拯救男主，于是两个人一起嗑药。嗑药没钱，就去抢银行。后来女主差点因为过量吸毒死掉了，男主希望女主可以远离自己去戒毒，女主告诉他“就算没有你，我也要吸”，好嘛，两个人接着吸。最后男主被当地大毒枭威胁，如果不去抢银行清偿欠付的毒资女主就要死，然后男主就去自爆了。接着蹲监狱蹲了十四年。然后出狱了，女主开着车在夕阳下等他。

这电影给我强烈的割裂的感受。男主在成长的每一个阶段都没有遇到任何正面的影响，在学校的时候没爸妈、老师管教，和一帮狐朋狗友鬼混；遇到个新的心动女孩也是个脑子不清醒的非主流，去到部队也没有遇到好的军队领导，退伍回家后也没得到妥善安置和心理辅导。以上各种因素的堆叠导致男主的堕落成为必然，而女主全程就是个没长脑子的非主流。真是令人非常无语。

如此刻意的要素堆砌在一起，最终所表达的依然是非常初级、浅显的反战禁毒，并且非常明显的想要把问题归结于大环境。再搭配上故作深沉的摄影和配乐，使整部电影的气氛压抑到了极点。

但因为片中所描写的年代为二十一世纪初，就又能够多一些宽容。

如果这类型电影只是强行把一些原本美好的人撕碎给你看然后再告诉你战争的残酷，毒品的可怕，那这部电影确实不属于优秀影片的行列。

唉，但是汤荷兰太帅了，实在是。

有人推荐，抽空这几天刷了一遍这个剧，刷完瞬间想起了自己的高考时光。几个典型人物，青涩、懵懂，或多或少都有自己曾经的影子。

周博文，四模能考出703分的学霸。戴着框架眼镜，应该是学生时代很多女生的爱慕对象，又高又帅成绩又炸，对同学也好。特别是对田雯雯，遇到困难时经常一起谈心，还在高考暴雨当天去救她，不过可恨的是，最后雯雯等着他的表白，他却说要一起考驾照，太“直”了。可惜的是，家里有个废柴老爸，天天打游戏，妈妈却万般宠溺。庆幸的是，最后妈妈意外怀孕，老爸在自己各种被骗后也意识到生活的不易，终于浪子回头，改邪归正，实属难得。

田雯雯，全剧最惹人怜爱的女孩。父母在武汉经商，从小得不到照顾，自己独自住在奶奶老屋。一个人面对小偷的威胁、一个人发烧、一个人在妈妈面前隐瞒爸爸感染的消息、一个人在高考当天被淹，全剧她承受得最多。她是善良的，组织“蓝光”QQ群，让同学之间相互比惨，互相开导。她是向上的、懂事的，自己被感染隔离也不忘学习，返校后遭同学异样能在第一时间诚恳道歉，在课程结束时带头向老师致谢，在考完后带头向所有场外人员致谢。因为她的有心与懂事，全场泪点也最多。好在最终父母生意渡过难关，老房子也没卖，全家也解开了多年以来内心的隔阂。最后走出考场的那一刹那，一家四口露出了全剧难得的团圆的笑容。

周家俊，一个硬是被妈妈逼成要上“985”的男人。典型的叛逆学生的代表，文化课成绩尚可，但在艺考的路上自己强力坚持，与其母斗智斗勇，甚至不惜与妈妈“决裂”逃至奶奶家，搬出保姆的绯闻分散妈妈的注意力。好在敬业的警察爸爸两头倒，各种佛系撮合，母子在相互误以为对方抑郁后也终有所领悟，最终母子握手言和，家庭相互理解，目标达成一致，开始为自己的动漫梦想不懈努力。

高铭宇，大山深处穷苦学生的代表。强烈的“功利心”在最后的脱稿演讲中表现得淋漓尽致。他是孝顺的，为了照顾爷爷这个唯一的亲人，疫情期间跑回家，高考前夕请假一个月打工帮爷爷还医疗费。他是有骨气的，在接受潘小宣的手机时、接受王校长和村里人的馈赠时，囊中羞涩的同时又充满感激，穷且益坚、不坠青云之志是他的真切体现。

潘小宣，生于父母离婚各自飞的家庭。家家有本难念的经，只不过他家唯一的好处是不缺钱，这其实也解决了大部分问题。在学校他是最自由的，因为可以拼爹去国外，可正因为如此，他也找不到学习的乐趣。在工厂他是拼搏的，能在各种刁难中展现出惊人的学习力。后返校回去，也终于领悟到了学习的真谛。

秦司遥，县教育局局长的千金。出场次数不多，花瓶式的存在，没有受过挫折的她想法很天真，几次落泪表现不满后，都在父亲的鼓励和安慰下喜笑颜开，这应该是大部分人无法企及的高度。好在爸爸是个正派人物，也算将她培养得心地善良。

大人们，毫无疑问，史校长、王校长、秦局长都是无比敬业的代表。家长们，虽然各家情况不一，但在孩子的“大考”前，目标都是一致的。在疫情下、在洪涝下、在各种家庭琐碎的羁绊下，大家一起相互扶持、相互学习、相互理解，终于完成了人生的一次大考。

其实人生当中，有很多次的“大考”，每一次背后都有无数无私奉献的人。无论怎样，确应以此片作为纪念，纪念这个时代，感恩这个时代，感恩这个时代每一位在背后辛苦付出的人。

从片头一开始没有太繁琐的逻辑 克劳迪亚的世界坍塌在妈妈溺亡的湖里 这似乎是一个拯救与被拯救的故事 但先入为主的沉重氛围顷刻间被grace的粉色单车和丁当作响的手链撞的摇摇欲坠 乌托邦没有余给成人的门票 在这个看似永无止境的夏天 两个女孩踩着果浆给床单上色 把糖果串成的项链一颗一颗互相咬掉 铺上鹅黄色的桌布模仿名媛淑女嘬着咖啡却因喝不惯咖啡的苦一口吐掉 在那个不断试探到达的瞬间随着狗狗的出现像是干扰了一切 克劳迪亚关上门隔着一张床瞥到一眼 女孩从这刻明白那该死的甜蜜的令人抓狂的爱 她从里到外美到热泪盈眶当警察冲进伊甸园打破这个五彩斑斓晶晶发亮的肥皂泡 grace哭喊着我可以做她的监护人 我还有一年就满十七岁 在血淋淋的现实中极其脆弱却又极其用力地撞着那堵墙 十七岁是个伏笔性质的节点 如果十七岁之后才相遇 会不会我们都会变成无聊的人 痛苦的人 行尸走肉的人 空白的人——相信我 我们的伊甸园可以撞破那堵墙

深夜3点在看这部影片，看名字以为是关于“生离死别”的爱情戏，结果说的“天上”却只是广西的山寨……觉得他们有些“脱戏”，其中的演员虽说都是这个年龄段的精英，但一个个不像山里的仔，倒像是城里的孩子去山里农家院旅游了一遭，顺便拍了个自娱自乐的戏！……这里要求让至少写140个字才允许发布，可我实在写不出什么了，就这样吧！

我在看鹿鼎记影视之前不巧看过了原著，我实在太喜欢这部作品，看了绝对不低于五遍，甚至现在还想继续回顾一遍。所以，尊重原著的鹿鼎记对我来说就是最好最棒最过瘾的，其他的一切魔改都是那么别扭。

我小时没看过多少电视剧，所以不存在什么情怀加成，tvb加成之类的。我很难接受周星驰，陈小春那些版本的魔改，黄晓明的虽然演技有些指摘的地方，也有不少魔改，但对我来说绝对是最符合原著精神的一部，许多地方给人的感觉尤其结尾的凄凉之感甚至比原著更深。这也是张纪中最擅长的地方，说实话那些乱七八糟的魔改。那些编剧真的认为自己比金庸水平还高，还懂鹿鼎记吗？

当时看这部剧时心里想着，弱智吗？怎么感觉很聪明的样子呢？郑则仕演得挺好的。乐观善良的肥猫（郑则仕 饰）跟随以炒蚬为生的母亲（鲍起静 饰）生活在民风质朴的长洲，生活简单而幸福。肥猫在幼年时因为不幸染上黄疸病而导致中度弱智，父亲一走了之，但坚强的母亲却从未放弃过，一人把肥猫抚养成人。陪同母亲到香港就医的肥猫立刻被这座五光十色的大都市所吸引，母亲决定到香港定居。在香港，肥猫得到社工康春明（江美仪 饰）的关心和照顾。康春明的男友庄永佳（邓浩光 饰）对爱不忠，背着她追求富家女当娜（张文慈 饰），想借当娜父亲的财势来完成自己的事业。真诚单纯的肥猫结识了问题少女奇奇（王嘉明 饰），而奇奇整日跟随男友阿柏（秦启维 饰）四处闯祸。肥猫跟母亲终于在香港安定下来。一日，肥猫在街上遇见了同为轻度智障的女孩李少芳（宝佩如 饰），肥猫一见钟情，两人很快坠入爱河。