说实话，我平时也不爱看什么剧，这个片是我妈每天播的频道，有新剧我妈就会看看，我也跟着瞅瞅，一开始小孩儿脑子也还行，机灵劲儿也有，后面长大了整个儿一缺心眼，傻白甜，整天可劲儿的作，你真是个天秀，不秀自己才艺难受的荒，你要不是女主真的活不过半集，而且这演技真是尴尬死人，整天瞪个大灯笼眼，抿个嘴，就怕别人看不出你单蠢了。

李宁玉为什么会爱上顾晓梦而不是吴志国，因为吴志国和李宁玉走的不是一条道路，李宁玉说“虽然吴志国把杀人当儿戏，但是他从来没有薄待过我，我也知道，也许他是被冤枉的，可替他喊冤的话，我是无论如何都不会说的。”因为她对吴志国没有爱情。她说“我对她们完全没有感情，感情只是弱者的借口，人生于我，不过是个数学模型，公式已经确定，要怎样的结果，就输入怎样的数据，感情只会是它的干扰项，我必须要排除。” 我们看过后面就知道李宁玉对第二任丈夫是有感情的，她入党是第二个丈夫介绍的，而且她们有一个女儿，因为丈夫去世打击太大造成流产，后来就没了爱，应该是不敢去爱了，作为一个间谍不能有感情，感情对她们来说是会要命的。

顾晓梦问她：“你为什么要对我说这些？”，她很严厉的说“因为你一直企图用感情来干扰我。”那顾晓梦干扰到底成功了没有呢？如果不成功，走出裘庄的就会是李宁玉了，哎

顾晓梦对李宁玉来说是一个例外，吴志国那么爱李宁玉，李宁玉都没有心动，为什么偏偏爱上了顾晓梦。电视剧里一开始还没上船李宁玉就应该是知道顾晓梦的，毕竟顾爸爸是李宁玉的上线。而后在办公室和船上处处维护，虽然有对老同志的崇敬而去保护他唯一的女儿，但是前提是她也要值得她去保护。顾晓梦一开始表现的聪明、机智、初生牛犊不怕虎的那种冒险家的精神是很吸引李宁玉的，就像在黑暗里孤单的一束光，然后遇到了和它一模一样的另一束光，就像天上的一片云，遇到了水波里面的另一片云，她会忍不住的去关注对方保护对方。她们在船上有一段对话，李宁玉说“漂亮，年轻，富豪掌珠，寻常千金小姐钓金龟婿，都是出洋留学，逛舞会开沙龙，请问顾小姐到底是为什么，偏偏要进这种鬼地方？”

顾晓梦：“因为我要钓的，不是金龟婿，而是另一个人。”

李宁玉：“谁？”

顾晓梦：“你，破译天才李宁玉。”

顾晓梦：“我可没有说半点假话，我跟刚刚吴大队长一样，那么真心实意…”

既然都一样真心实意，为何李宁玉没有爱上吴而喜欢顾呢？原因估计也和后面这段话有关系，顾晓梦说她和吴志国不一样，她要成为像李宁玉一样的人，这里估计就不是单单指破译方面了，要想一个人爱上你你不单单有才华，你思想三观也要和对方一致，才能够走到一 起。

顾晓梦虽然不是共产党，但是她在船上表现出了她了解共产党且不排斥共产党，甚至说欣赏共产党，在裘庄的时候她表现出了同情共产党，因为同情，还被李宁玉批评了。李宁玉说“同情共产党的话，对任何人都不该说”

顾晓梦对李宁玉的感情是很热烈直白主动的，而李宁玉对顾晓梦的感情是很克制和小心翼翼的宠溺、时时刻刻的保护。在顾晓梦生日那天，她调皮的邀请李宁玉上桌子跳舞，当顾晓梦爬上去的时候，李宁玉很紧张的对顾晓梦说“小心”，一个25岁的大姑娘，爬个桌子李宁玉都担心对方磕了碰了摔了，又怎么可能让顾晓梦代替自己去死呢？也可以看得出来她早就爱上顾晓梦了吧。至于那些温柔、微笑，又当裁缝又当老妈子的区别对待更不需要说了。

顾晓梦25岁生日那首《偶然》歌曲，是李宁玉对顾晓梦的表白和诀别，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向，你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光彩，我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影”

25岁烟火下，李宁玉流泪了，有对前辈的崇敬，信仰大于一切，宁愿牺牲唯一的掌上明珠也要救她，也有对顾晓梦被父亲放弃的一种同情，应该更多的是同爱人诀别的痛苦，那一刻她更坚定了让顾晓梦活着走出裘庄。

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有这么一群人，他们几乎每天都上演着生死时速的追赶和奔跑，和死神赛跑，有把病人从死亡线上拉回来的自豪，也有不得不面对离别的无奈。

这群人就是院前急救医生，东方卫视记录了这群了不起的人。

该片历时2年多时间筹备，100多天12小时全程跟踪拍摄，聚焦上海市120医疗急救中心的3辆救护车，从553个案例中选了72个故事，展示了上海120院前急救的日常工作，也记录了人间百态。

近几年，国产医疗纪实类节目的出现令人惊喜，且都有很高的质量。《急诊室故事》、《人间世》、《生门》，通过记录医院的生死离别，展现出人世间的悲欢离合。

而《生命时速·紧急救护120》关注的是院前急救这个环节，这是最容易被人忽视同时最紧张的一个环节，这部纪录片填补了院前急救类纪实片的空白。

院前急救团队由三人组成：一名院前急救医生、一名院前急救员、一名急救车驾驶员。三人分工明确，配合默契，是稳定的“黄金三角”。

他们的急救车就是一个流动的急诊室，他们每天连续工作十二小时，行驶一百二十公里，临危受命，争分夺秒，与生命赛跑。

53岁的病人徐新发生急性心肌梗死，需要紧急转院。

之前已经电击除颤了八次，依然没有完全脱离生命危险，但是谁也不能保证在转院途中，病情不会出现恶化。

在转院途中的救护车里，病人发生了一次室颤，如果不及时发现并电击除颤，病人随时可能死亡。

急救医生吴昕一边盯着监视器一边进行除颤，通过他的眼神急救员张星就知道该如何配合，急救车驾驶员陆坚宗把车速彪到140码，五公里的路程，仅用时三分四十秒。

救护车承载着病人生的希望，而这样凌晨街头的生死时速几乎每天都在上演。

医生在病人康复时总会提醒他们要注重健康的生活方式，但他们的作息却很不规律，凌晨出车是他们工作的常态。

53岁的老黄沉溺打牌，心慌胸闷，已经在棋牌室熬夜数天，平时有长期的吸烟史，心跳速度高达每分钟180次。

急救医生姚明推断是由于棋牌室不流通的空气造成心动过速，他缓慢地将快速性心律失常的药物注入患者体内。

只用了短短5分钟，病人的心跳速度从每分钟180下降到每分钟90，凌晨4点17分，他们将病人送进医院进行进一步治疗。

每个人选择院前急救工作这个职业的理由都不一样。

急救医生姚明拥有28年院前急救经验，最初的选择是一份好奇心和年轻时候的冲劲。很多人选择离开，但他选择从一而终。

急救车驾驶员肖月龙来自医护家庭，父亲年轻时也是一名急救车驾驶员，母亲是一名医院的护士。

在他们结束一天的工作回去的途中，发现了一只在路上的小奶猫，他们想方设法把小奶猫从车底下抱出来才离开。

所谓医者仁心大概就是去尊重一切生命。

急救医生对病人来说意味着希望，但不是每次急救都能够成功。

一名58岁的男性病人重症肌无力，心跳骤停。

吴昕团队直奔病人家中，首先做胸外按压，用时十秒插管成功。

三人分工明确，张星负责病人胸外按压，阿宗负责病人的呼吸道管理，吴昕盯住监视器，给病人进行静脉开通，注射肾上腺。

要确保有效的心肺复苏，按压强度必须达到每分钟一百次，即使是年轻力壮的急救员，坚持两分钟也会大汗淋漓，筋疲力尽。

三人轮番上阵，不停按压，同时进行电击除颤，大家都承受着巨大的体力消耗和心理压力。

高强度抢救进行了30分钟，三人轮换了15次左右，肾上腺素用了近8毫克，进行了10次除颤，但是病人的心跳始终没有回来。

“最难的是跟家属宣布病人死亡的那一刻，不知道怎么说出口，有时候就会找一些其他的事情，尽量克制一下自己的心情”。

不是每次的急救都能百分百战胜死神。

救不回来的失落、沮丧和无力感，也要小心收起来，不能去想。每天面对太多的生死离别，能做的就是按照心跳成功的程序做下去。

因为还有下一车要出，还有下一个病人等待着医治。

紧急救护120，意味着责任与信任，他们追赶时间，与死神博弈，他们用生命关照病人的健康。

好像只有病痛才会提醒人们生命的长度有限，所以，热爱生命，从来都不是一句空话。

小时候看的93版，对剧情基本没印象，年近三十第一次看狄版，让我一个随时随地克制感情的人放肆地哭了。

百度了包青天，关于此版本的描述和评论都很少，突然感觉很心疼，如此强大的演员阵容，如此用心的演技，居然被关注程度辣么低。

每个故事不设悬念，案情侦破简单，案犯伏法困难，到了我这个年纪的人怕是对各种悬疑比如密室杀人啥啥的已经油盐不进了，这剧恰恰重点不在于此，你甚至比剧情中的任何人都先知道凶手是谁，原来这剧做的是证明题，辩证题，而不是问答题

只要展昭出现，好人的生命安全就得以保障；凡是包大人在场，所有冤屈都可以洗刷。

80年代的西南小镇，爷爷带着我在周边的小山穿行，夏日的风从江上吹来，翠绿的树叶在阳光中摇曳。

80年代的川西高原，苏拉和他的小伙伴赶着羊群在山坡奔跑嬉戏，大山在他们身后展开伟岸的身躯，阳光从云层缝隙投射到山体，光影斑驳流转。

2000年初，我的中学修建在一座小山顶上，每天拾级而上，夕阳的余晖里，和同学遥望着山下的城镇，青春的朦胧与无奈随风飘散。

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男主好像演过心理罪和白夜追凶？转场挺有意思1.巡捕高官青楼遇害。脸谱。死者妻子怀疑是捕房内斗不相信巡捕找男主帮忙查。林荣资助马晋办了名华戏班，专门培养幼年男童，九年前名华戏班数名男童失踪，婉儿贩卖幼童。九年前，林荣买通马晋，挑选了一批男童进入戏班，实际上是为林荣提供。这些男童都是菀儿拐骗来的，林荣害死他们之后马晋处理尸体，当时办理此案的郭亮故意睁一只眼闭一只眼。）下一个目标周启儒。周启儒是自杀。小说作家蒋涵知的指引？2.大佬儿子被杀。多年前qj一女子致其自杀，花钱找人代替入狱（没提到有qj罪），那人出狱后得到凶器将其杀死。死者未婚妻以及未婚妻的前男友（起初被怀疑，知道数年前qj案的真相，被qj的就是他妹妹）真相：子武在自己家杀了强威（强威上门警告他离自己未婚妻远一点），刚好强威未婚妻打电话过来找子武，强威接了，未婚妻也听到了枪响，未婚妻拜托子武带自己去强威家看看，子武将计就计将强威尸体藏在车里，到了地方后让男主和未婚妻去巡捕房报警开门，自己则把尸体放到房里，没想到房里还有一具尸体，方六杀的，方六杀的只不过是强威家的贼而已，最后方六被子武击毙然后子武自鲨。结果又有反转。沈雪是周子琪，竟然是三胞胎！金蝉脱壳的复仇计划。她也跳楼了。

3.消失的房客。时间机器。时空隧道。电车上的风衣女。永远过期的彩票。赌场的阴谋。探长留在赌场老板那里的的把柄。电车是赌场老板的，里面的乘客都是演员，隧道里有过街楼，麻醉，让他睡一晚再开出隧道，彩票过期。以牙还牙。也偷老板一天时间。

4.辟谷邪术。铁笼里被饿死的魔术师。凶手从天花板通风口把铁笼吊起来，魔术师恐高不敢下去。连环杀人（魔术师）案。水箱里的魔术师失踪一具女尸（生前也是魔术师）取而代之。腹语魔术师死在后台（嘴巴被缝上），高空魔术师坠亡（绳子被抹了油），还有一个想不起来了。。。梦灵与她的女助手。梦灵在开口前被电死。香港魔术师，双金是一伙的。古惑的报复（因为金瑞龙不教他魔术，杀女魔术师栽赃嫁祸给金瑞龙）最后金瑞龙回来复仇。反转来了:金瑞龙才是主谋，他早已收古惑为徒。之前让自己的侄子顶替自己入狱，并助其逃脱，这次让古惑入狱，再逃脱？开放式结局

5.好家伙，第18集是梦还是催眠治疗傻傻分不清楚。一直混乱到20集14分。催眠医生即管家。容新荣想把七成的钱捐出去一分都没留给管家，于是管家和夫人合谋杀害了宋新荣，还整了个催眠的噱头，假扮宋让鸟哥上门帮忙调查。

6.日料店老板被刺杀。先断电再杀人。飞镖投掷。姚菲暴露了，氢化物不是jing。。。老板收到的恐吓信，小咖收到的告密信（日料店老板杀的她全家）。日料店的伙计（说自己是小咖歪孤儿院的大哥哥，也被老板灭门）提前在老板身上用荧光剂做了标记，完成复仇。日料店伙计伪造身份。

7.最终章。宝藏之谜。申叔，铁三角，当年的医生（先救官职大的，在这次行动中也黑化了害死申叔），义父，天才少年侦探，女小说作家，神秘的寄信者——申叔（男主父亲生前亲信之人）想假死却真GG。其他人配合演戏引蛇（医生）出洞。反转：医生早被那个作家/惯偷杀死了，然后易容成他。作家的父亲被降职（强威qj少女致其自杀案）、在扫黑中坠落悬崖后又没得到救治、死后被记者抹黑死有余辜。

8.义父GG，姚菲是樱花社的人，为了宝藏而来。男二替男一挡枪，kdl

还有第二季？？？优酷好爱挖坑啊

几日前看完电影之后，一颗刺便在心底扎到现在。首先我们当然承认它是一部杰作，在诗意的高台重造一座属乎地景，而不属于功能和场所的城市。但问题恰恰出现在这里，即便瞥见那一只隧道中的黑鸟，仇晟也不能掩饰电影的悲观主义。这种悲观是如此的肯定，以至于他从一开始就对世界作为整体丧失了信心，只能将它拆分为物和物的结合，接着通过一系列换喻，来营造一场恋物癖隐秘的高潮。电影从世界，从人和物的摩擦中退出了，它满足于物的换喻，这一换喻不自发于世界，只是一封对意淫的邀请信。对于这一类电影，人必须成为某种人以外的存在，故事才得以开始，不然电影就完全丢失了赖以生存的语法。

在《郊区的鸟》中，“人成为了一种时间载体”（TWY），信号塔成为某种代替“树木”的可攀爬物，隧道代替了“洞穴”，地铁代替了“渊薮”，墙壁代替了“迷宫间的屏障”，作为“壁画”的黑鸟代替了“蓝鸟”，郊区代替了“森林”。一旦我们停止接受一系列换喻，停止满足于对赝品的想象，电影的魅力便不再存在。可是，换喻的动力是什么呢？不正是对物象在现实中的失望吗？电影对人和物提前下了一劳永逸的死刑判决，便飞进了自身轻盈的，逃匿的幻想中，没有挣扎，没有反击的尝试，更没有搏斗留于身心的愤怒和伤痕。

《郊区的鸟》之所以可以如梦似幻的轻盈，是因为它一开始就放弃反抗，无声地承认了溃败，就像夏昊悄声无息地长成一个干枯的大人。它拿走了“人”及其作为主体在世间复杂的官能性，却没有偿还给我们重量相当的东西。它屈从于后现代主义在幻觉中重塑旧日所恋的虚无教条，背后暗藏则是一种致命的犬儒主义：它公开承认，自己对世界的本来面目已经不抱有希望，而且行动是徒劳的。

相对于此，我们在《神圣车行》中见证一种近乎疯狂的自反性：德尼拉旺在用力地展示后现代碎片的同时，用行动向我们揭示这一切是多么荒谬；而Agent Cooper在《双峰第三季》的大团圆结局之后，和Diane独自踏上高速公路的旅程时，我们清晰地看到林奇是以怎样自发的专注、挣扎、和荒谬感在面对着虚无。即便我们走进阿彼察邦或者黑泽清的电影，“不可知”的存在也是原生且炙热的，而不是某种二元论下的逃逸，或者失不可得的远望。但《郊区的鸟》从一开始便远离了这一切，躲进了一个上帝视角的棉球里，以冷冷的距离感审视着世界，满足于和它的幽灵嬉戏，却忘记了“神秘”不藏在假想和现实若隐若现的重合里，而就在自然之中。

感觉电影质量比评分要再高一些。庆幸没有因为过于通俗的电影名而放弃了观影。有人说电影情节老套，这应该就不是一部要以情节取胜的电影。它胜在细节和立意。特别喜欢电影中微妙不张扬的细节（比如男主的父母看着很年轻，应该是传统的早婚）。导演不会因为某个精彩的情节，而特意放大这个片段引起观众注意。美好的片段一闪而过，反倒让人觉得意犹未尽。说说几个我特别喜欢的点。

电影开头，穆斯林背景的男主父亲迎娶第二任妻子时，在贫民窟狭窄的街道上，是传统热闹的印度婚礼。男主略带鄙夷的置身事外，戴上耳机，顿时前卫的嘻哈替代了传统音乐，成为这场印度婚礼的背景乐。随后他父亲摘下他耳机，传统音乐再次成为背景乐，他再次戴上耳机。就这样嘻哈与传统音乐交替着在这场婚礼上。导演用平实又独特的镜头，述说着印度年轻人对传统的反抗，带着鄙夷，又有无奈。

男主为一家富人开车。一次聚会后他去接富人家的女儿。年轻的女孩哭泣着坐进车里。一路上，他望着后视镜中哭泣的女孩，想安慰，但又畏怯。因为他知道，女孩能在他面前这么肆无忌惮的哭泣，很可能是因为她根本无视他这样下层人的存在。而他的安慰，会打破他们无比遥远的距离。这是上层阶级的人不允许的。但在密闭空间内的两个独立的个体，他又本能的想帮助她。最终，他一句或都没说。

男主与女友吵架，不接她电话。女友相亲时遇到男主好友，威胁男主朋友如果男主再不来找她，她就嫁给男主朋友。结果男主好友一脸恐惧的去找男主。我本以为是好友怕男主知道好友和他女友相亲的事情，结果好友说：你快点去找她，要不然这疯女人真成了我老婆，我一辈子都完蛋了（大概这意思）。哈哈哈。

另外，在真实展现印度底层生活的同时，导演对突破现状的希望，都放在了人物设定上。男主和女友的人设，就颠覆了传统上穆斯林男女的权利关系。男主是有些害羞腼腆，缺乏自信的。而他的穆斯林女友就厉害了，霸道野蛮又直接，一言不合就拿起啤酒瓶砸人，还超有事业心（甚至心里排位的时候把事业放在男主前面）。两人吵架后和好的时候，女友最后还说了句，（你喜欢嘻哈）你想做什么都行，我会当外科医生（养你）。哈哈哈。做为穆斯林，他们对性也持极为开放态度。男主居然与其他人发生一夜情，居然又被女友轻易原谅。而男主好像对女友要和其他人上床的言论也持开放态度。半路杀出来的Sky更是个活跃的社会运动者，深夜开车涂鸦的一块块广告牌，都是她想要推倒的不平等。

然而，他们依旧逃不开社会和家庭（父母）的束缚。男女主只能在公交车上小心翼翼的约会。女友依旧被父母胁迫去相亲。包括男主女友母亲，在家是风生水起的霸道女人，在为女儿相亲时说“你该为你还能去相亲感到幸运，我当初连相亲的机会都没有（就进入婚姻了）”。而印度社会的代沟，比中国还深哪。男主的那个嘻哈好友，平时看似洒脱自由，一次男主到他家，看到的是他不得不时时面对他父亲的嘲笑与辱骂，是他在家庭中的处处受限又无法摆脱的困境。年轻人深陷理想与父母/社会现状的矛盾之中，我看到的是无力的顿重感。

最后，还有一个问题我没有答案。在处处受限的贫穷之下，譬如男主的母亲在遭受了丈夫娶了第二个妻子、排挤、家暴等，最终男主和母亲（好像还有个弟弟）被迫离家。他们几乎身无分文，得不到外界的帮助。为了养活母亲和弟弟，男主只得在朋友的“教唆”下靠偷车获取足够收入。安稳生活中的你我，不会做出如此违法犯罪的事情，是不是因为我们害怕违法需要承担的代价？我知道如果我违法，我可能需要付出罚金、失去工作、甚至社会地位。而如果当你一无所有又孤立无助，为了家人和生存，你会去偷车吗？

P.S. 早些年看印度电影，印象中屏幕上看到总是住着豪宅、开名车、时不时飞伦敦的印度上层生活（而且每个人都无比的白）。那或许是印度人逃离现实的方式。而近些年的很多电影镜头一转，对准了那些肮脏的街道、狭窄简陋的住宅、露宿街头的女人孩子，印度电影确实让我惊喜不小。

P.P.S 这是第一次在印度电影中看到接吻！不知道是不是我太大惊小怪。哈哈。

電影由對話去帶動，最主要看看兩個人思想上的碰撞，兩個人相處的曖昧，溫柔的觸碰，都看的挺有滋味。

有一幕男主角打擊到女主角，電影將男主角的聲音調低，去表達女主角就不想接收男主角的聲音，這一幕我挺欣賞。

歐洲風景很美，湖，海，乳牛，山，建築物，很想來一次公路之旅慢慢去體驗一遍，可惜沒那個時間。

看了这么多电视剧，哪怕当时怎么火怎么火，都很少有电视剧让我二刷，玛丽学园，有好几个片段，我是刷了好几遍的（像是结局的舞台剧比拼，中间的SHOW GIRL大赛初赛），这真的是国产沙雕剧里近期来最好的一部了。

下面说下有人说抄袭的，说抄袭的人，是不是就看了热血高校和马路须加学园其中一部啊，是不是还得再说终极一班也抄袭啊，所有这种高校剧以后安排个四大天王什么的，四大王子什么的，都变成抄袭了；这么说的话，中国有多少套了西游，三国的设定的衍生剧和动漫，都成抄袭了吗，没看完玛丽学园，就不要在着说抄袭了，牵强附会，我刷了玛丽学园好几遍，好多经典剧情都是结合中国文化的梗写出来的，简直都笑到不行，旧瓶装新酒，这么好的剧，就是被你们这些光看UP主吐槽，没看剧的人抹黑的；而且，我看了很多UP主的吐槽，但是，UP主并没有主观评价这部剧很烂，大部分都是直接解说剧情的，UP主不好做，说拍得好，怕被喷，但是有脑子的人不想想，UP主都没有直接说烂的这种无厘头剧，能差到哪去。当然，可能大多人对外国剧的包容性大一些，因为不了解其他国家国情，觉得这种剧情在国外就是流行的，都能用沙雕和智障这俩近义词来区分同类型剧的剧情了。

还有，说演员面瘫，演技不好，没有颜艺的，是不是玛丽学园里在搞一个颜艺比拼，又得说抄袭我是大哥大了，大哥大里面的演员都是耳熟能详的大牌，才有这种反差感，让人捧腹，本身玛丽学园的演员也没有什么名气，且不说能不能产生这种效果，如果产生不了，反而会被喷东施效颦，沙雕剧各有各的沙雕，非要把一部剧的突出优点和另一部剧没有的东西比，本身就不合理。

最后，如果有单纯喜欢看搞笑电视剧，缓解压力，耻度不低的，玛丽学园一定不负所望。

剧情挺有创意，六耳猕猴杀死了这个世界上唯一关心他的人。台词很有深意，特效还可以，动作设计比《雪中悍刀行》好多了。女主角挺美的，紫藤的设定蛮有趣，又想看《悟空传》了。

孙悟空与打造开天辟地利斧的神匠对暗号:“混沌未分天地乱”“一点神火照乾坤”“一别千万年”“故人重相见”。

神匠还说:“地方之境的神火，孕育了三界生命，也能焚毁这世间万物。天地初开以来，有多少妖魔神佛，想要占为己有，从未成功。”

想起超新星大爆炸、地球的形成、火山熔岩、滋养生长万物，也想起了盗火的普罗米修斯。

40多分钟，吴孟达饰演的地藏王菩萨出场，让人泪崩。他对紫藤说:“这真假虚实好解，姑娘你的心结似乎没有那么好解。”

他说了一个比喻，草屋不断翻新还是不是原来的草屋，我会心一笑，这不就是经典的“忒修斯之船”悖论嘛。

他对真假美猴王说:“谛听宝贝所听之事，只可告诉真正想知道真相的人（指紫藤）。”

杨戬在诛仙塔里面对咒骂的孙悟空，说:“你看这石柱上堆积对尸骨，哪一具不是冤屈中含恨而死，就像我母亲……看来你还是不明白，在这九霄之上，哪有什么真假对错。”

狮驼王说:“没想到传说中波涛滚滚的灵河，早已变成了妖神两界的修罗场……灵山这片天，也该变了。让我们把眼前这灵山掀个天翻地覆！”

他把杨戬踩在脚下:“感受到了吗？这就是被践踏的滋味！”

六耳猕猴说:“你该毁掉的是九环锡杖，而不是灵山，你这样，和你讨厌的神有何分别？”

金巧巧饰演的孔雀明王说:“人生最难的不是拥有，而是放下。困住我的，不是我眼前的孔雀神山，而是我心中的执念。”

五百年后的处理很好。六耳猕猴和紫藤在百花城重逢，昔日的修罗场如今已经很繁华，也有花了。但是当六耳猕猴发现紫藤已经有孩子了，他就默默的离开了，只是把定情信物挂在了门上。因为前世，紫藤说想要下辈子做个人，嫁给普通人，过平安快乐的生活。六耳猕猴知道紫藤的愿望实现了，他就没有再打扰她。这和《大话西游》的结局相反。

狮驼王是移山大圣，猕猴王是通风大圣，他们原本和美猴王齐天大圣都是结拜兄弟，后来却要互相伤害。《西游记》有很多值得研究的地方。