下为修改版，发于2018年6月12日澎湃新闻“有戏”。

费穆1948年拍竣于历史拐点的《小城之春》，春虽至情料峭，夹在《一江春水向东流》《八千里路云和月》《万家灯火》《乌鸦与麻雀》等合乎国情顺应民意的电影之间，上映之后偶有欣赏者称赞它的“美丽的风格”“人事的凄怆”，多数评论认为“缺乏思想”“空洞无聊”，以不合时宜的寂寥躲进角落，一藏30余年。

上世纪80年代初期，香港电影评论协会及已故知名文化学者黄爱玲等机构和个人的推动下，《小城之春》表面的落尘被轻轻擦拭，率先在香港被品鉴出逾越时代的况味。其后，影片颓败的画面、灰色的基调、压抑的情绪以及先锋的语言，打动两岸三地华语电影圈甚或世界影坛。

2005年，中国电影百年诞辰之时，香港电影金像奖将《小城之春》评为百年百大华语电影第一名。作为导演的费穆，被认为是最大功臣。此份后辈追授费穆的荣誉，时至今日在众多影迷心中依然实至名归。

尽管6年之后台湾电影金马奖邀请122位资深电影人评出的百部华语片，《小城之春》被《悲情城市》《牯岭街少年杀人事件》《童年往事》《阿飞正传》超过名列第五，但从根植中国传统、传承文化根脉的成效来看，独树一帜的影片的江湖地位相当牢靠。而残破小城里脚步或踟蹰或迂回的女主角玉纹，更成为其时无所适从的费穆所代表的中国知识分子的心境代言。

因缘际会促就的旷世经典

1948年初，费穆所在的上海文华影业公司鉴于筹拍的电影《好夫妻》迟迟不能完工，开支很大，计划速战速决拍摄一部低成本的新电影，先行上映减轻运营压力，《好夫妻》编剧之一李天济在曹禺提议、鼓励下写就的《苦》的剧本，因为只有六名角色且场景较少被挑中。黄佐临、桑弧等文华公司的其他导演都对剧本不感兴趣，费穆一口答应下来。

时间紧任务重，对绰号“慢车老费”的费穆看似构成极大考验，但他其实一切胸有成竹。

电影开拍前，费穆与李天济一起花费时间，在不伤害剧本结构、保留重点戏份的前提下，重新梳理人物关系、减少场景的变换次数，并把剧本定名为《小城之春》。妻子周玉纹、丈夫戴礼言、小妹戴秀、仆人老黄的人物设置保持不变，礼言的朋友、玉纹的旧情人章志忱与老中医的角色，合二为一。志忱与戴秀的感情戏份被删除两三场，他与玉纹的情感纠葛则被放在更为集中的场景中展现。

据李天济追忆费穆的文章，就剧本如何改动，费穆与他共有三次别无外人在场的私密谈话，每次费穆皆是有商有量，要求严格又平等相待，谆谆教导却不落痕迹，大导演对小编剧发自内心的尊重，让李天济多年之后回忆，仍然历历在目心怀感激。而两人首次面聊，费穆能从字里行间读出剧本的写作受到苏轼《蝶恋花》的影响，更让李天济吃惊不已，知道他的剧本找到了真正的知音。

虽然影片的大致模样已在脑海形成，费穆的现场工作方式却不死板。玉纹饰演者韦伟曾在接受黄爱玲的访问时提及，玉纹与志忱游罢城墙回家途中的戏份，跑向他们身后的一只鸡并非刻意安排，而是偶然进入镜头。费穆看完样片觉得效果不错，保留了神来之笔。

从筹备到杀青，《小城之春》用时仅四个月，却无损费穆一贯的艺术品质。

妻子的视角与丈夫的目光

《小城之春》拍摄外景地选在上海西南方向的江南鱼米之乡松江。松江古老的城墙和旧式的房屋经过连年战争的破坏，断壁残垣野草杂生，恰当构建费穆想要的封闭而沉寂的天地。活于其间的伤春少妇走走停停，每天例行公事般过着买菜抓药、城墙踱步、三言两语打发丈夫、闷不做声独自绣花的生活，任凭日子一日日地来，又一日日地去，以内心的波澜抵抗周遭的哑然。

影片伊始，玉纹的画外旁白响起之前，镜头旋转扫描小城景色，城头出现的小小人影，推进正是玉纹。随后观众跟随她的视线，看到三个人的背影，她正目送戴秀和老黄送志忱离开。电影借玉纹的内心独白展开的叙事，原是她作为当事人，讲述亲身经历的“小城故事”。

玉纹的独白用时而主观时而旁观的全知视角，将对过去的记叙、当下的描述、未来的预叙含混（“他进了城，我就没想到他会来，他怎么知道我嫁到了这里”、“他，他们站定了等我”、“谁知道会有一个人来”），观众得以多层次窥见她心绪的起伏与芜杂。而第一人称的叙述中夹带的第三人称指代对象的更迭（志忱到来之前，“他”指的是礼言），更把玉纹从对丈夫恪守妇道到与情人旧情复燃的过程袒露无疑，横空插进来的那句第二人称的“你为什么要来，你何必要来，叫我如何见你”，则是心如死灰与心潮澎湃的分水岭。

大闪回结构的剧情虽然是从玉纹的角度出发，诸多画面的水平高度却反映出镜头的视点来自礼言。有他及无他出现的画面，镜头高度分别是一个普通身高的人坐定后目光的平视与微仰，毋庸置疑由礼言通常或坐在床上或躺在椅上决定。

礼言略带自卑的目光，与玉纹的声音构成叙事的矛盾，某种程度上甚至将她的行为束缚，暗示她与志忱的余情未了，只能是首插曲。三人之间曾经平衡的情感关系，跌荡过后将循着伦理的指引，达成新的平衡。

电影风格高度融汇个人气质

朋友妻终究不能欺，哪怕她是初恋情人。志忱与玉纹的“发乎情止于礼”，并非说明费穆道德上的滞后，而是彰显他对中国传统文化的价值与秩序的最大敬意。

1906年出生于封建大家庭的费穆，成长环境保守而严格。他在少年时代饱读圣贤之书，耳濡目染母亲执迷地方戏曲与民间说唱，对以诗词、京戏、国画为代表的中国传统文艺样式异常偏爱并有深厚研究。同时，法文高等学堂的求学经历又为他打开通往西方文化的大门。他除了中文根基深厚，还精通英语、法语等语言。学贯中西的学识之外，作为家中长子的费穆修养上亦无瑕疵，是三个弟弟的榜样。他一生孝敬父母、厚待朋友，建立“父母之命媒妁之言”缔结的婚姻家庭后，始终忠贞妻子、疼爱子女。

费穆对父母唯有的叛逆，是放弃安稳的文书工作投身电影行业。但在看过他早期的几部影片后，母亲认为他的电影与个人气质融为一体，便不再劝他改行。而这也正是今天回看，电影之于他的意义。

某些层面，费穆是把从西方舶来的这一现代艺术门类，当作托物言志、借物喻理，温和传播中国传统文化的载体。他被誉为“诗人导演”，不单是指电影风格的隽永，更说出他的拍片思维，与中国古代诗人、文人的写作方式一脉相承。这是他与同时代同行的区别所在，也是后“文化断层”时代的导演们无法追赶的根本原因。

他借《天伦》《孔夫子》等说出五四新文化运动猛烈抨击的儒家文化的“中正平和”，在变乱的时代并非全无意义；用《斩经堂》《生死恨》等记录周信芳、梅兰芳等京剧艺术大师的表演，中国戏曲昔日的璀璨得以被后人直观了解；拿《狼山喋血记》中村民怕狼打狼的寓言故事，唤起国人对时局环境的清醒认知。

换言说，费穆一直在用既具前瞻性又有忧患意识的独特影像，书写他对民族文化发自肺腑的热爱。而他的这份与众不同，早在联华影业公司1937年摄制的集锦片《联华交响曲》已体现得淋漓尽致。

影片由费穆、孙瑜、沈浮、蔡楚生等分别执导的八则短片组成，虽均围绕民众的抗日情绪或底层水深火热的生活展开叙事，但唯独费穆的《春闺断梦》不对现况实写，而是采用默片形式，以同床共眠的两名女性三段彼此关联的噩梦，带出国民情绪的郁结与抗争，极富表现主义色彩。两人做梦时面部肌肉的抽动，梦中的秋海棠叶子、头上长角的恶魔、熊熊燃烧的烈火等，均成为情绪的外化象征物。平行蒙太奇交代的军人在战场上的抵抗，则是古典诗歌比兴手法的拿来。

这种用中国古代文学的创作手法丰富电影语言的实验，在《小城之春》里结出值得一再品味的硕果，并从文学扩延至国画、戏曲等艺术领域。

时代语境下的精神寄予

“一种无可奈何的心情，在这破败空虚的城墙上”，“像是喝醉，像是做梦，这时候，月亮升的高高的，微微有点风”。《小城之春》里玉纹的画外音，多次说出她的寓情于景。而自然景致的入画方式，则是对中国画的写意的借鉴。开场镜头铺展出的城墙、小道、流水、春枝，是春的寂寞也是人的闷苦。玉纹送给志忱的那盆兰花，属试探与观望的象征。

京剧旦角的水袖、云步技法，也被费穆用于玉纹几次去找志忱时的脚步变化，从步履徘徊到碎步慢行再到疾步向前，配合她着装、饰物的逐渐精致，直指她的心境改变。谢铁骊1963年拍摄的《早春二月》，也用自然环境映衬男女主人公的心情，并数度特写他们或急或缓的脚步，可是使用效果，远不如费穆的几笔来得有神有韵。

中国文化讲究兼容并蓄，费穆从古典诗词、国画戏曲中汲取营养之外，也从他从事多年，同样由西方而来的新剧，话剧艺术中找寻灵感。从电影语言看待玉纹的独白，是摄影机指向角色的内心，把她的内在情绪外化于银幕，似乎正与观众“对视”交流，而面对面说出心灵的秘密，正是话剧独有的魅力。伯格曼1953年执导的《不良少女莫妮卡》，莫妮卡的视线慢慢转向镜头，与观众发生10余秒的对视，被影迷津津乐道称是影史的首次，但其实相似的功用在《小城之春》里已有，而且费穆用的是声音。

影片行至尾声，眼见着长衫一副病态的丈夫的自杀，曾对穿西装意气风发的情人说出“除非，他死了”的玉纹，转向情人发出“你得救他，谢谢”（一度指向志忱的“他”指回礼言）的求助，更是借经历烈焰奔突的玉纹心态的回复，道出费穆对遭受西方新思潮冲撞的中国文化的态度。玉纹没有选择出走，而是等待礼言颤颤巍巍爬上城头，两人一起目送志忱离开，体现当时处于历史关隘的费穆等中国知识分子，对故土家园的一份难以割舍。

大概正因费穆的精神困惑与希冀舒展离不开时代语境，田壮壮2002年对《小城之春》的致敬翻拍，成为画皮难画骨之作。田壮壮版《小城之春》隐去贯穿全片的玉纹的画外音，画面调为彩色，并把空间延展。除了原片中的五个人，小城里还有诸多和戴秀一样充满朝气的年轻人，他们可以借助伸向远方的铁路，随时说走就走，与外面的世界发生联接。费穆镜头语言的丰富多义，消失殆尽。

可叹的是，费穆次年因为种种原因无奈出走香港。他满心希望尽快返回大陆，却于1951年病逝香江。他的家国情怀，再也无法借由电影寄予。

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这一季比起上一季剧情的跌宕起伏来说，更像是承前启后，给了每个旮旯歌儿无数的可能，以及对之前经历隐约的交代和总结。

一、两面

旮旯歌儿家族的人似乎从莫妮卡开始就变成了两面——清醒和迷乱。一家子的孩子，我们从小看到大，大哥的宿醉，基兄的精神问题，呆逼这一季的磕药（只是一次）以及结尾才凸显小黑梦游……只有大姐和包皮从上一季开始，追求并且找到自己的清醒状态，抛弃了孤独和狂躁。

清醒时候，他们是我们；迷乱的时候，他们是自己。

的确，清醒的我们深知生活的不易，知道社会的残酷，连爱一个人换个工作都需要思虑很久。

而酒精和毒品，甚至是经历麻醉我们精神之后，迷乱的我们可以不管不顾这一切压力，达到一种所谓‘自由’的状态。大哥可以对那个阶级吐粗口，基兄可以变成上帝，呆逼可以不管孩子疯狂享受sex。

尽管短暂自由后的代价，会让清醒的我们更加痛苦，但无数人像旮旯歌儿一样飞蛾扑火。

纵一时之欢愉，担万丈地狱。

值得吗？

但若生活无欢愉，活即为地狱。

一开始觉得旮旯歌儿一家像七宗罪，每个人都是我们的情欲，在苦海里翻腾努力。现在看，这个故事更加朴实，有一种大道至简的感觉，那就是无耻的活着。

他们诞生于一对几乎一生都是选择迷乱的父母身下，这是因；那何为果？

大哥在麻省理工求学时，他被生活折磨的像一滩死水，更况且并没有人在最初可以指导他。我记得一个片段，他在打工的学校餐厅迟到，请假被拒绝时，他愤怒的说他需要时间期末，只要一点时间——餐厅老板说：‘有无数像你这样的穷孩子，最后都能忍受着坚持住毕业并且成功，你只是不会时间规划而已。’

后续大家知道。

时间最大的特点就是让我们有后悔这种奇妙的情绪。大哥后悔吗？我直到这一季才发觉，他后悔。

他在努力奔走挽回教授以及保证人的时候，就像挽回曾经的自己。

大姐是一堆累赘和千疮百孔下的清醒；卡尔是残忍以及早熟的清醒；大哥终于在拯救中，找到了自己的清醒，第八季，一口酒没喝。

但是清醒的他，又战战兢兢的搞砸了爱情。也并不是爱情，我认为是清醒的他需要靠拯救别人脱离迷乱，来达到清醒的状态。他帮助这个，帮助那个，但终极得到的是自己的清醒。

清醒会不会就是自私和苍白接受的理智？

二、爱

我觉得真正的爱就是互有责任。

大姐无疑是我最喜欢的角色，相似渣男经历以及结果，都让我共情的像一只喷泉的鲸鱼。

这一季，大姐的事业开始起步了！餐厅继续营业，租房子也能慢慢得到回报。更别提这一整季都没虐心π_π

一本满足，希望文艺木工下季别渣。

这一季大姐的点关键词是房间。旮旯歌儿的热闹麻烦堵塞，与自己公寓的安静舒适形成了鲜明的对比。我一开始还在想会不会在搬家的思考上做些文章……结果还是那样让我惊叹的转折，自己建造的美丽空间，被鸠占鹊巢！！！哈哈哈哈哈我要说这个情节真的是无比精彩！

基兄一开始的辱骂是牵绊；呆逼一次次的帮助是支持；大姐一点点的努力建立属于自己的房屋，属于自己的‘精神堡垒’。她会变得最不像旮旯歌儿，但是旮旯歌儿血液给她带来的不是拖累，而是帮助。（最后处理杂碎手段很高明）

我不能改变我的经历和出身，但是既然选择活下去，那就尽量让自己过的开心舒服一点。让以前痛苦不好的经历，变成现在以一敌十打死狗婊子的能力。

希望呆逼也能尽快拿到电焊工赚钱钱，过有爱的生活。

三、闲谈

卡尔的老婆，一个很重要的角色；以及贡献了大部分笑点的俄罗斯鸡；还有老爹这季经历对目前社会的辛辣描述，都特别特别有趣。

我总觉得卡尔的兵没那么容易当完，基兄下季特别惨的时候，我们米奇应该会回来了。大姐新感情也会有故事，小黑梦游也得有文章。

没有人注定就是身陷泥沼，最起码你可以选择一头插泥里憋死算了。如果泥沼里还有个人，一个木板，一条狗，一个绳子，你会怎么做呢？

让我们做清醒的无耻之徒吧

ONB是我这季以来才认为媲美Shameless的人生式美剧 每次Netflix的全集放送是我每年第二快乐的一周

Piper出狱了 真好 要结局了

有破碎成遗骸的纠苦 有畅享未来的骄悦 没有什么比Sports天然的康乐化解一场曝血的干戈更沁人心脾的结尾

只有美国人才能拍出来的剧 最冰凉彻骨的铁器锐立包裹着一层温暖粗制的旧绒皮革 我们徜徉在美利坚人自负与fucking brilliant的顶级大脑里 生生不得不献出膝盖

感谢上帝 我亲吻这部剧 以及US所有致力于为我们奉献更上一层视觉体验与头脑风暴的电视人

永生难忘 此致敬礼 嘻嘻嘻 peace

之前看过男主的《东宫》，所以有点印象，听说他有新剧了，在网上看到过路透，军装也太可了吧，慕名而来，虽然剧情有那么点俗套，但是经不住我喜欢??我还是很喜欢看这种爱情偶像剧的，关键是很甜。虽然男女主暗自吃对方的醋，但是好在没有发生什么大的误会，真的在乎彼此。还有就是很喜欢霜儿，太好看了，声音也好好听，关键是人还不坏，不是女主的情敌，有自己的官配，真好。徐光耀也不错，虽然他爸爸不是好人，但是他还是光明磊落的正人君子，在可以诬陷男主的时候，坚守了本心，没有做违背良心道德的事，他也是真的喜欢女主，但是爱情嘛，还是应该讲究两情相悦。讨厌那个苏少帅，长的也不是那么帅，但是却很自恋，其次就是不分青红皂白，就随便怪罪，打男主，这个真的觉得不好，你以为的不一定是你以为的。喜欢谭四，好可爱啊，他吃瓜时候的样子，就像我在场一样，那个反应，哈哈哈哈，就希望谭司令给谭四多点工资，又是司机，又是吃狗粮，好辛苦！

（剧透仅限于预告片中的部分）

对于爱情片，我的钟爱程度还挺一般的，但如果加上了奇幻的成分，那这个程度就完全可以翻个倍。

嗯！我确实是一个奇幻片爱好者，毕竟在这个现实且沉闷的世界里，我们实在太需要想象力的安慰了。

可想象力在电影行业的难度越来越高，毕竟一些能开的可以开的脑洞都已经被那些电影界的『高玩』们开完了，想要另辟蹊径，开出一个和别人绝无雷同的脑洞那简直堪比登天。

但是，一旦脑洞开的好、开的妙，就算故事没讲好，也会让观众倍有好感。

《超时空同居》的脑洞就开的很妙。

『穿越』这个词已经被玩坏了，开始套路化了；

『时空』这个词也几乎已经成了热词。

可越是这样套路化的东西若能够玩出花来才真是考验编剧功力的大杀器。

《超时空同居》妙就妙在这里。

一、他们穿越了但又没有穿越；

套路化的穿越按道理，应该是一个人去了他不存在 OR 存在的另外一个空间 OR时空。

而这部电影，是让两个住在不同时空中同一个房间的人的命运交错在了一起。

情节上合理的融合，以及两人之间有趣的互动，会让你觉得这看似不合理的设定不但非常有趣，还相当吸引人。

二、两个时空的碰撞，笑点很戳80后的心；

作为一个和片中的丫丫一样大的80后，这部片最好玩的就是——

这个房间的门一边开向1999年，一边开向2018年；

两个时空碰撞开始时的两个拼接的伪长镜头，把这两个时空的特点全都放在了一起。

这近20年的时间，我们的生活里有了——电脑、手机和手机中的一切——外卖 APP、siri、手机支付、面膜……

对于1999年的陆鸣（雷佳音饰）来说，这简直是一次时空跳跃的信息暴击！

对于2018年的谷小焦（佟丽娅饰）和观众来说，1999年的 win98、三轮车、网吧、磁带+随身听、28自行车……仿佛一次记忆的漫游。

个人非常喜欢这两个长镜头的设计，简洁且很有魅力。

这样的两个时空里的人，自然有着各种各样的笑料。

片中的内容加上台词，恰到好处的表现了出来，让整个电影院里，笑声不断，观影过程相当欢喜。

三、不仅有情还很有戏；

奇幻+爱情的电影，好玩又好笑其实已经算及格了，两人能谈一场感人的恋爱且有始有终，完全可以给三星。

但这部电影很加分的是，编剧追求的不仅仅是恋爱的完整，还有整个剧情的完整——

好似在说，这个世界上没有什么事是偶然的，何况是这样一件如此特殊的时空级相遇。两人的命运存在着千丝万缕的牵扯。

这样的牵扯，让电影张力十足，甚至能看出几分悬疑片的紧张感来，十分高级。

当然，这部片高明的除了脑洞的部分，还有爱情的部分。

雷佳音和佟丽娅两个人放在一起并没有那种让人眼前一亮的CP感。

甚至当我看到这部电影的海报时，我都还有些违和感，

一个胖了点，一个太瘦了；

一个太糙，一个精致；

这样的组合，反差的有些过了头……

光把这两个名字放在一起，着实都有些无法想象，内心直呼苏导不走寻常路，有勇气有魄力。

在开始的宣传硬照里，雷佳音的头几乎被 P 掉了三分之一的大小。

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这鳄鱼的特效也太TM假了，五分钱都说多了。

董小姐董明珠向编剧丢了一台空调还有一格力手机。

神经病！还跳海上岛，且不说没降落伞救生衣等任何防护装备，这下去的几个人全都是游泳好手？

大堆吸血虫像平面图一样，假得离谱。

女主瞪大一对死金鱼眼时的样子真很可怕，比整容脸“鬼后”陈美行还可怕。女主的白眼比蓝衣女记者更吓人。

大王花假得像塑料花。

鳄鱼不是一口将人吃掉，而是抓回巢穴留着过年。

我就想问编剧他们是怎么把几个装满危险品的罐桶搬运到悬崖边堆放的？为了戏的需要想怎么来就怎么来。

还有手榴弹，早把它丢鳄鱼口里就什么事都没有了。

那个娘娘腔的设定，还在走80年代港产片的LOW路。

这个导演富贵是不是我知道的那个富贵啊？应该不是，我认识的那个富贵没那么没脑子。

办公室老王，嘲笑我，看战争片看哭了。于是我成了办公室的笑柄，mmp。

这时候无比正义光辉伟岸的我，要为这部战争题材的美剧正名了，是我，是我，就是我，安利能手，小哪吒。这是国家地理拍摄的迷你剧《漫长归途》 ，真的是国家地理拍摄的，不骗你。

《The Long Road Home》是根据Martha Raddatz所著的畅销书改篇，背景在伊拉克战争，讲述在2004年4月4日一支由德州胡德堡而来的美国陆军第1骑兵师，在巴格达萨德尔城里遭到猛烈伏击，并造成8人 阵亡的军事事件。这剧聚焦在身陷现场的士兵，以及于德州等待了48小时消息，甚至已有最坏打算的家人。

整部剧其实就是一场巷战，这个巷战的背景是一年没有发生任何暴乱的萨德尔城，却让巡逻的士兵们意外的遭遇伏击。于是第一骑兵师分批次进行救援，连营长也亲自出马，但是却中了敌人的埋伏，人员伤亡惨重，救援迟迟没有希望。人物刻画细腻，讲述角度破天荒的给了亲属很大一部分，妻子焦急的等待，孩子无比的思念，小编这颗柔软的心脏，真的碎了。

我尤其喜欢里面的翻译小哥哥，作为当地人的一员，和美军为友就是和当地人树敌，最终他还是选择了相信自己心中的正义，大家一定要去看翻译小哥取得美军信任，拿起枪向暴徒开枪的那一段，看他的神情变化，去体会那份迫不得已。观众老爷也无需讨伐战争的对错，只需坐在屏幕前，看着这些士兵，家人，当地群众，然后去感受战争的残酷。

《斗鱼》是一部由柯翰辰导演，郭品超、安以轩、蓝正龙、张勋杰主演的台湾偶像剧，改编自台湾作家洛心的《小雏菊》。该剧讲述了三个青年于皓、单立杰和杨勋奇由高中生到混入黑社会，由深陷迷途到最终醒悟却无法逃离的成长经历。

个人认为《斗鱼》是一部比较值得一看的偶像剧，人物个性鲜明，配乐首首经典，主要演员的表演虽然青涩但透过屏幕还是能感受到他们的真诚和用心的。并不同与大多台湾偶像剧的唯美情节，黑帮、厮杀、流血给这个飞鸟与鱼相恋的故事赋予了一种昏暗的色调，糅合了浪漫与凄凉。

大多数人只是苍茫尘世中渺小的存在，无论他们经历过什么，承受过多少痛楚，除了真正爱他们的人，又有谁会在意。世界不会为他们停下一分一秒，天空还是如过去那般湛蓝深远，而岁月已经在每个人身上刻下不可磨灭的印记，成长是我们无法回避，也无从选择的。

必须一提的是，看完这部电影，我们大都会被伍仕贤导演的奇思妙想所折服。影片中，马奋斗的每一个愿望都很有代表性，而且每一个愿望实现的过程都充满喜剧味道。所以，当你看到“变形金刚”里的擎天柱变成晴天虎，而且操着一口浓浓的河北口音时，你肯定笑得喷饭。而之于夏雨，面对再荒诞的事情仍然一本正经地地演下去，这本身就颇有情趣。对于土地婆闫妮，无须多言，她那惊艳的演技、逆天的神技能以及令人倒绝的风情都让人眼前一亮。　　换言之，从某种意义上说，马奋斗的19个愿望本就是一个小男孩向男人成长的过程。纵观直男马奋斗的19个愿望，过去，无法改变，未来，遥不可及。最重要的还是活在当下。反观之世界，美好其实就在眼前。《反转人生》，经历种种，悲欣交集，心思妙巧，值得玩味。

虽然是一部网络大电影，但真的是良心作品，题材类型是青春硬科幻，特效是网大从来没有的大规模！导演杜景峰是爆款作品导演，制片人更是院线专业选手，演员演技更不是尴尬的初级水准，喜剧正能量，校园的好玩儿事情一件件都是我们自己的青春补完计划，使徒来临，只有我们才是自己的救世主，男主是网大演技排名前三的张玉轩，女主是高挑的北京大妞孙爽，影片里的回眸一笑，直接暖化人心，期待上映…

占个位置先。我知道HBO这剧还没正式播出啊。只是谈谈游戏，有剧透哦。没有玩过第一部，所以不太明白许多一代玩家对二代的喷。这是我玩过的第二部顽皮狗出品的游戏。前一部是神海4，一如既往的高水准，人物性格鲜明，战斗场面，剧情设计，美工，只在操控方面，觉得换武器好麻烦，一边紧张战斗，一边来不及换武器被秒是经常的事情。。。言归正传，人物设计方面，我觉得有一点欠缺，就是对于艾比的塑造，前边讲虐杀乔尔，后边又花了那么多篇幅来塑造艾比的内心和性格，那么前后对比来看，就有点不合逻辑，乔尔跟艾比的相遇是因为前者救了艾比一命，紧接着艾比不顾恩情将其虐杀，无比残忍，让刚开始进入游戏的人觉得艾比就是个坏蛋，然而后边发生的剧情，比如艾比和雅拉，勒弗的羁绊，却让人深信艾比其实是个内心善良、柔软的人，也愿意为所爱的人付出一切，甚至生命。这就不难理解为何她有两次机会杀了艾莉，都没下手的原因，相比而言，艾莉比她可要狠多了。到最后，艾莉也释怀了，放走了艾比，很多人不能理解，说她是乔尔的白眼狼女儿，我觉得因为艾莉也是善良的孩子好伐，而且她觉得非常内疚，因为怕牺牲自己，所以乔尔杀了艾比的父亲，才有了后来那么一大堆事情，冤冤相报何时了。好吧，女主和女配都很好，可恶的是末世，让人扭曲，让人残忍，为了生存。珍爱大自然，更要敬畏大自然。

漫山红遍，层林尽染，香山叶正红。1949年10月1日，毛泽东登上天安门城楼，向全世界宣告中华人民共和国成立，全国人民在中国共产党的领导下建立了民主、自由的新中国。昨晚，由巴特尔执导，盛和煜、柳桦编剧，唐国强、言午、王伍福、郭连文、何林翰、张宁江、崔一梁、郜峰领衔主演，杨童舒友情出演的重大革命历史题材剧《香山叶正红》在央视一套圆满收官，燃情再现建国荣光，开启了中华民族历史的新纪元。

《香山叶正红》自11月22日在 CCTV-1黄金时间开播以来，收视率连续破1，稳居央视网、腾讯视频、爱奇艺、今日头条热度榜前列。中国视听大数据显示，该剧连续三周收视率稳居全国榜首，屡创新高。电视剧《香山叶正红》相关微博话题累计阅读量超一千四百万，强势掀起了年轻人的追剧热潮，观众好评不断。人民日报、光明日报、光明网、学习强国、人民日报人民号、央视新闻客户端、CCTV电视剧、央视一套、CCTV4、国家广电智库、中国青年报、中国电视报、中国艺术报、文艺报等上百家主流媒体报道该剧，引起强烈社会反响。人民日报海外版以《重温“进京赶考”，不忘初心使命》为题，发文点赞该剧的历史内涵与现实意义。光明日报高度肯定该剧在人物塑造上的独到之处，评价《香山叶正红》：伟人有温度，平民有格局。文艺报发文评价：“《香山叶正红》站在党的奋斗成就和历史经验高度，回顾新中国诞生的伟大征程，重温‘赶考精神’，堪称历史观照现实，引领我们继续走好新时代‘赶考路’，答好人民考卷的闪亮航标。”

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