看完本篇再看电影，你会发现堪称中国版盗梦空间
最先开始是冲着苏有朋去看的，没想到看到一半都迷迷糊糊，后来网络上看了一下剧情，再回头看的时候才发现，和盗梦空间有的一拼，推荐给各位去看看。看看时间轴吧

前奏——三个月前：
承工药厂开始与日本公司洽谈并购事宜，作为销售总监的林以泰意识到自己及本部门员工的利益即将受损，遂与老宋偷拍跟踪收集总裁阮大志的隐私，为裁员时争取自己的利益的筹码。
期间，林以泰偷拍下阮大志和日方女高层梅川约会照，从而推断日方接近阮大志，是想要承工制药雨露散神片配方。
美色与美金共同砸来，阮大志肯定被砸趴下。片头阮大志用特制的戒指照相机偷拍车间现场、操作流程。在盗得配方资料后，删除了电脑中的数据，将纸质资料放入承工的档案袋并藏到办公桌抽屉的夹层中。
有人会疑问，既然有了阮大志，为什么日方还接受S的交易？楼主的答案是“资本的逐利性”。阮大志以为只有自己作为总裁，才能收集齐全这份配方，所谓奇货可居，自然狮子大开口，标价应该远超200万美金吧？谁知后来横空杀出个营销高手，阮大志被踢出局。
第一场——三天前（周三）的夜里：

林以泰潜入阮大志办公室，发现抽屉夹层中的配方资料！于是，超级商业间谍S先生诞生了。
我们的以泰兄利欲熏心，化名S，用特定的手机卡联络梅川，要价200万美金，直接干掉阮大志，成为日方首选交易对象。并将其中部分提供给日方，以便验证资料真伪。
恰逢S先生的情人安琪儿买了一辆宝马车，并对其提出分手。——这女孩子，还真是纯情啊！车子自己买、房子自己租（S先生那天还钥匙，证明房子和他无关）从以泰兄身上啥都没得到，难怪要离开他，要敲诈老板。估计这部车也是两人闹掰的原因之一，因为安琪儿那点工资根本买不起价值40万的宝马，所以S先生严重怀疑她有了新欢，而新欢就是大家传说的阮大志。
这里插一下安琪儿和老宋。安琪儿作为总裁秘书，拥有各种便利条件，盗出了阮大志自拍的床照（最大的可能是来自阮大志办公电脑），存到自己的手机中。并以此要挟阮大志为她补齐购买宝马车的款项。
老宋呢，家庭困难，不甘被企业裁掉。因为参与了林以泰对阮大志的跟踪活动，同样盗出办公电脑里的艳照，要挟了阮大志，得到了至少10万元的报酬。（也可能把隐私卖给了阮太，不过那就不值钱了。反正阮太自己也去了老公办公室——鞠一把同情泪给阮大志，堂堂总裁，办公室让多少人进去扫荡过！）。
（还有一个可能，安琪儿和老宋一起合作搞到照片要挟了阮大志，然后共同得到了好处，这也可以解释为什么两个人同时提出辞职，为什么老宋暗示安琪儿和阮总之间有什么事，为什么安琪儿最后再一次用艳照逼阮给老宋办理后事。）反正不管怎么说，这俩人在同一个时间段干了同样的勒索事。
再说S先生。S先生决定分手前利用一下情人，准备用安琪儿的车运送赃款，并在车里装了摄像头和手机远程监控。（不排除必要时牺牲安琪儿嫁祸阮总的心思，梅川这女人直觉很厉害，导演借她的口说出了很多真相。）
S先生为什么不拍照后留下实物呢？楼主判断是第二天日本人要来，老谋深算的S要提前断了阮大志交易的资本，让他根本来不及重新窃取配方（别忘了电脑里的资料早已删除，尼玛导演才是老谋深算，每个坑都要填上。）日本人肯定两方面都没放弃，阮大志会是他们的一枚备胎，如果S不可靠，转身再向阮大志示好——S先生智商无敌！
忙活了一夜，S先生应该是没睡吧？失眠第一夜……

第二场——谈判日（周四）的白天上班前（或是周三晚上，反正是在发现配方资料后，安琪儿上班前）， S先生要求前情人将自己衣物晚上带到江边某处，从此一刀两断（实则安排自己的取款计划也）。然后事前算赢的S先生给梅川发短信，提出先收一半订金（应该是延迟发送吧，因为梅川收到短信时S先生还泡在水里）。与此同时，阮大志先生发现资料被盗，开始追查盗宝人。在和日本人的这场关键谈判中，我们的S先生非常紧张谈判的成败（尼玛谈崩了我怎么拿钱？），神经质地掰断了日本旗杆，又尽各种办法确保旗杆不倒，寓意合作成功。草木皆兵的阮大志怀疑地看着他。


谈判木有结果，双方约定下次谈判时间定在周六下午。服务员收盘子，旗杆呯然倒下，这也是导演的一种预示吧，不管如何挣扎，最后的失败是注定的。 会后日本人证实了S的秘方（部分）是真实的，决定缴付一半订金，由梅川带着浩二等两个基友一起执行，同时查探S到底是谁。


第三场——谈判日（周四）的晚上：
困倦的S先生站在江边，遥控梅川将100万美金放到健身馆的安琪儿的车中。同时通过预埋在车上的摄像头看到梅川在调试钱箱中的监控器。——间谍与反间谍，可惜他们面对的是S，技逊一筹。
S先生短信告知梅川交接配方的时间地点（周六上午11点沃兰德超市——他通过三个月的跟踪，应该了解阮大志的生活规律，知道其周六上午必定与老婆去沃兰德超市），然后将特定的手机卡藏到鞋内（为后面从袜子上发现手机卡埋下伏笔）。



S先生原地等待，等来安琪儿。
可怜的安琪儿，就下班后健一会儿身的功夫，车内就被放置了100万美金。一路上被跟踪也浑然不觉，还好在岔路上无意间甩开梅川，见到前情人，却不知那位在自己后备箱内玩了一手瞬间魔术——S先生开箱时，先将已准备好的美金贴在梅川的监控器上，让梅川及浩二误以为钱仍然在箱内，再将美金放到安琪儿带来的那箱衣物里，提走衣物箱，早就空了的美元箱仍留在车上，S先生你好狠！当然，S先生算无遗漏，梅川他们没动安琪儿。
可怜的安琪儿还在伤感的情绪中（赞一下陈乔恩的表现力，淡淡的表现却让人感受到她浓浓的痛。），看着S先生交还了同居房子的钥匙。
安琪儿开车回家半路上被梅川再次跟上，当然梅川不可能知道S先生的狸猫换太子之计。（好吧就当S先生夜观天象，选择了一条让路痴的日本人必然会跟丢的路径，还得提前知道安琪儿不会打转向灯，不然真不好解释。）

S先生边走边将车上卸下来的摄像机扔入江中，销毁证物。此时他仍然面色阴沉，不像是装的，也许这段感情对他也很重要？此时梅川的车才开过来，与S擦肩而过。


S先生提着箱子走到自己太太的车内，表情由痛苦（与情人分手）转为诡笑（这么一大推钱到手，尼玛还不乐疯了！能撑到现在才笑，已经是用情至深了。）。
踌躇满志的转过身来，看着自己面无表情的老婆，说自己工作那么辛苦，命令老婆给个笑脸。
谁知老婆摊牌了。说别以为他做的一切别人不知道（应该是夜不归宿及养小三的事情），要求离婚！
家要没了？林以泰有点歇斯底里，争吵后林应该是没回家，独自找个宾馆住下了。
在宾馆里，皮箱打开，钱和衣物散落一地，林看着安琪儿的分手短信，黯然神伤。家和情人都失去了，只剩下钱。

（又是一夜无眠，又是一层压力——重症失眠前奏哦！）


第四场——交易前一天（周五）的下午1点
神思恍惚的S先生来到沃兰德超市储物柜前，存入了装有配方资料的档案袋，取得取物条码单，以便次日交易时将条码单交给梅川，还有100万美金要挣呢。
旁边的一位妇女不会用储物柜，S先生伸出援手，说条码单24小时有效。（看着像插曲，这句话后面用处大了去了！）
敬业的S先生地购物时也在谈工作，并在条码单的背面记下一个电话号码（这是后来证明掉包的证物啊！）打完电话，S先生空手从超市出来，一片茫然，售货员追出来将采购的东西交还他（谁让你不睡觉！这时候的林，应该已经精神迷离，不太记得自己是S先生了。）
回到办公室后，S先生要将一份资料报给总裁，却因精力不济进去时忘了敲门，刚好撞见阮总衣衫不整、安琪儿从桌下钻出来。（好一幅令人浮想联翩的画面）


实际情况是，阮大志正想探问安琪儿配方资料的事，偏偏安琪儿又拿出手机上的艳照戏弄阮总，被阮把手机摔了，安琪儿趁机又勒索一部最好的手机。正在安琪儿蹲下捡手机时，S先生进来了，呃……阮大志还没问明白就被S先生搅黄了，大怒，威胁要把他裁了。S先生一片茫然。
S先生出来，路过正在整妆的安琪儿，无话可说。安琪儿连看都没看他、若无其事涂唇膏（分都分了，看你干嘛？）
——在失眠和情伤和和家庭及失业风险的几重压力下，灵魂“飘”走在即。导演这层层递进的铺排，高！
疲惫的S先生去马大夫处按摩休息，求马大夫给再开几盒雨露散神片，并请其10分钟后叫醒自己，部门加班还有个会。马大夫说这药吃多了脑子会坏掉，让他想着老婆孩子入睡。林回忆自己一家人欢乐游玩的场景入睡。
5点28分，林耳边响起一句话：“老大，开会了”他起来，穿上衣服走了——马大夫正要给他药，眼睁睁看他出去——刚才是睡不着，现在是醒不了——梦游开始，从现在起，S消失，梦游泰上场。他忘了自己是S的事实，只记得厂子被卖掉，自己撞破了阮大志的私情，面临被裁员。


第五场 周五下午，5点半以后
梦游泰回厂子开会，此时办公室内正在热烈讨论安琪儿是谁的情人，基本倾向于阮（林大总监隐藏的真好！）只有老宋面无表情不参与讨论。（为啥呢？一是有心事，二是作为林的心腹他应该知道安琪儿属于谁吧）
会后，梦游泰吃了最后一粒雨露散神片存货，将盒子扔进垃圾桶（垃圾桶已经一堆散神片盒子，这粒药应该是切断他清醒神经的最后一根稻草）
老宋进了梦游泰的办公室，交给梦游泰一张10万元的银行卡，偿还这些年老婆生病到出殡的的钱。梦游泰疑惑他哪来的这么多钱。
老宋说，下星期他就不来了，打了辞职报告（注：和安琪儿打辞职报告时间相同，默契）
梦游泰想保护老宋到两个月后退休，老宋拒绝了，估计勒索来的钱够他今后的生活的。但他走之前向梦游泰暗示了两个重要信息，以便让林给自己找一条后路：
1.安琪儿和阮大志有道不明的关系（一是可能提醒林后院起火，二是可能暗示安琪儿知道阮大志的秘密）
2.阮大志的一些“念想”存在他的电脑里。
这算是老宋对老领导兼恩人的最后报答吧！毕竟他给自己找后路（敲诈阮一大笔钱）的时候，是瞒着林的。
第六场 周五晚上，7点梦游泰下班，在走廊里回忆起今天阮大志的威胁和老宋的提示，决定夜探阮大志的机密，溜进了阮的办公室。


他闻到了一种女士香烟的味道（暗示阮太已经来过）。
因为皮鞋走路声音太大，他脱下了鞋（为他一会儿发现脚底的电话卡埋下伏笔）。
在阮大志的电脑里，他发现了自己当时无意间拍下的阮大志和梅川暧昧的照片，猜测到日本人和阮的阴谋（梦游中仍然保留和清醒时一样的聪慧，能联想到同一角度，赞一个！这里没有艳照，也许艳照是老宋和安琪儿在凯宾斯基酒店偷拍的，也许阮大志被敲诈后已经删了）

同时发现抽屉里的暗盒是空的（早被作为S的自己拿走了，但此时的他并不知道），直觉有重大事情即将发生。
这时他发现自己的袜子上粘着一个手机卡（昨晚的那个伏笔），其实是昨天他自己塞到鞋里的，但此时的他以为是阮大志落下的，于是插到自己的手机中。电话铃响，是梅川的声音：“总算开机了S先生，明天十一点钟的交易，想再确认地点……”，他想通了原委，看到阮大志的台历备忘录上写着周六（明天）11点沃兰德超市，于是将这个内容发过去了（这是巧合，又不是巧合，因为作为S的林以泰早已将阮大志的行动规律了如指掌，才会在昨天将时间地点定在那里，梦游泰蒙对了）。
两次接电话又不发声，梅川发觉S先生的害怕心理，为了给对方压力，她将赃款所在的车子（安琪儿）的车号和发动机号（导演想的真细，知道我大天朝人会玩换车号的游戏，所以还得麻烦日本人查出发动机号，嘎嘎！）
第七场 周五晚上，9点左右
梦游泰下楼，给老宋打电话，约他一起查阮大志，不料此时老宋已经被阮大志请去“泡澡”了，阮大志逼老宋开免提接听，虽然老宋将手机打落水里，但梦游泰的话都被阮听见了，得知林以泰也在查他。在阮的表弟检查老宋的手机没发现配方的痕迹后，放了老宋。阮大志的下一个追查盗窃的目标定为安琪儿，然后是林以泰。
也许只是潜意识里相信安琪儿，也许他对安琪儿和阮大志在办公室的“暧昧”本能地抗拒，何况老宋暗示在安琪儿那里能有线索，梦游泰去找安琪儿了。刚好被蹲守在安琪儿车前的梅川一伙儿发现了。梅川怀疑林以泰就是S。
安琪儿打开单元门放进梦游泰，在梦游泰身后，阮太也溜了进来。两个人相继爬上楼梯。 阮太应该不是第一次监视安琪儿（办公室恋情是她最害怕的吧？），因为林以泰发现了阮太留下的烟头和阮大志办公室一样的味儿
在安琪儿家的对话都是有双面含义的，梦游泰是在追问安琪儿和阮大志的阴谋，安琪儿回答的是已经分手的情人之间的奚落和表白。
这时阮大志也来到安琪儿家楼下，他说的是：“你不是让我赔你吗”注意是“赔”，他打着赔手机的幌子来追查，但林以泰和阮太都会听成是“陪”。（阮太跟踪林以泰进了安琪儿的家，应该是放心了，于是下楼，结果在门口里听到这句话还接到老公打来的请假晚回家的电话，幸好老公没进去，安琪儿逃过一劫）
安琪儿想把梦游泰留下来解释，未成功。（话说陈乔恩在林关门走后那寂寥的摆手，我见犹怜哪！） 梦游泰直接联系阮大志面谈，正中阮大志下怀，两人又在澡堂见面了。然而
梦游泰没套出阮大志的话，与此同时，阮大志的表弟搜查了梦游泰的衣物，这个笨蛋只发现了手机中阮与梅川暧昧的照片，并将人脸PS模糊掉，漏掉了钱包中那个关键性的、写了电话号码的超市条码单，梦游泰将其收回钱包中。

其实也不怪表弟，导演早就让梦游泰在潜意识的驱使下，把那个作为S的电话卡藏到树洞里。而那张条码单也已被林以泰当成了电话记录卡，谁会介意这张废纸呢？
阮大志得到表弟的信息，以为林以泰只有这点暧昧照的底牌，不是偷配方的人。放过了梦游泰。
第七场 周五晚上，11点左右
梦游泰找回树洞中的电话卡，又打电话给老婆，说加班不回家了，从太太的回答得知他夜不归宿是常事。 梦游泰回到办公室，在窗上画了一张错综复杂的关系图，试图查明真相。

深夜，安琪儿给阮大志打短信，约次日一早去买手机。 所有人一夜未眠，除了等在安琪儿车子附近的浩二们，在他们呼呼大睡时，被可敬的保安扎破了车胎。

第八场 交易日（周六）早晨阮大志赶至商场，林以泰也跟踪而至；梅川根据浩二的GPS提示，跟着安琪儿的车来到商场。阴差阳错中，梦游泰跟丢了阮大志，却发现了梅川，他用S的手机卡拨通梅川的电话查探虚实，被尾随而来的梅川找到。聪明的梅川用拨通专线的方式确认了林以太就是S，梦游泰也悄悄开通了手机录音。踌躇满志的梅川开诚布公，交代了日方购买配方的真实目的。此时的梦游泰却责任感大爆发，他为承工付出了太多的心血，不能出卖自己，他正义凛然地告知梅川交易取消，S是阮大志，并向梅川展示了自己的录音。没想到梅川手里还有一份S三天前联系梅川时的录音，那正是他自己的声音！

被弄晕了的梦游泰直觉以为那是阮大志——他心目中的S用来陷害他时采集的录音，重新跟踪阮大志。
在他和梅川交流的同时，在附近的另一桌，阮大志已经在和安琪儿交易了。安琪儿得到了一部昂贵的手机，将自己存有艳照的手机还给阮大志。阮大志发现里面没有配方相关资料，追问还有没有别的东西，安琪儿直觉到阮大志应该还有见不得人的秘密。

在离双方都很近的另一桌，阮太太静静地坐着抽烟（双方的秘密都听到了哈！）
交易完成，阮大志驱车赶往沃兰德超市，赶在11点前和太太购物，同时也想抓紧时间联络梅川谈交易。
梦游泰没能赶上四只轮子的汽车。又一次本能的驱使，他拦住了安琪儿的车。在赶往沃兰德超市的路上，梦游泰接到了老宋的电话，可怜的老宋被自己的心理压力弄崩溃了，而梦游泰没听他倾诉，直接告诉他去沃兰德超市（老宋本来就在沃兰德门口哎！也许他和林以泰一样，通过跟踪掌握了阮大志的规律吧！）用相机拍下阮大志的交易。
老宋给阮大志打电话要求谈谈，阮大志找表弟和他谈，表弟开的车应该是阮大志的吧？当他过来时，老宋滚到他的到车轮下，用这种方法最后一次报复了阮大志。阮大志告诫梅川只有他才能完成这个交易，让梅川赶到沃兰德超市（梅川本来也要去沃兰德交易啊。
第九场 周六，11时安琪儿听明白了梦游泰臆想的一切（现实和臆想混搭版的），也觉得阮大志有问题，她让梦游泰报警，梦游泰却因为自己的声音被录音、安琪儿的车被运送赃物而不敢报警。

那么，“如果我是S，我会怎么做？”（楼主表示苏有朋的疲惫的声音萦绕在耳边，挥之不去）想到了用购物柜交易的最佳方案。
他让安琪儿留在车里监控购物柜，自己则找阮大志。不想对方已经来到购物柜前面，按下存储键，存上自己的手包。
梦游泰冲上去抢走了阮大志的条码单，用另一只手举起了自己那张记了电话号码、装有真正配方资料的柜子的条码单（梦游的人哪记得这单子是干啥的），警告阮大志不要玩火。
阮大志以为林以泰在查他，冲突中抢回了被掉包的条码单。如何协调好老婆和交易是他当务之急。他把条码单交到超市里推着购物车的老婆手里，和老婆说分头购买，实际是去找梅川。（虽然手中没有资料，但先得说动梅川别和盗宝人交易啊！）
林以泰拿着阮大志的条码单正要取出物品，安琪儿电话警告梅川来了，林以泰赶紧躲进了超市。
阮太拿到条码单如获至宝，她已从一系列的跟踪中发现老公和梅川的私情，又从梅川和梦游泰的对话中判断出老公要和梅川交易，哪能让他们得逞？她打开了购物柜，里面正是22小时前作为S的林以泰存进去的真正的配方资料，阴差阳错啊！导演你真牛。
阮太把资料取走，把自己早已准备好的各种死亡女性的恐怖照片和一把女人头发（不知是不是从老公约会的房间里收集的梅川的头发）塞进档案袋，找了个小孩，让他把这个袋子给梅川送去。（气死你们两个焚蛋！）
超市里，梦游泰找阮大志，阮大志找梅川，梅川找梦游泰……然后是梦游泰躲梅川，梅川躲阮大志，阮大志躲梦游泰……三人在同一个货架下转来转去。梦游泰碰倒了货柜，摔伤了理货员，六目相对……
这时小孩把档案袋送给了梅川，梅川装到包包里。阮大志不知林以泰就是S，急急示意梅川先走。
梅川跑，林以泰追。赶到超市门口，他闻到了熟悉的烟味，发现了阮太。此时因为车胎被扎（我大天朝的特产）而姗姗来迟的浩二终于赶到了，在林以泰之前收到梅川递来的包包，呼啸而去。
梅川赞叹S先生的机智，在阮大志眼皮底下完成了交易，而梦游泰来不及和她纠缠，掏出掉包来的阮大志的条码单，取出了阮大志的手包。
安琪儿的车内，梦游泰打开了阮大志的手包，里面有安琪儿刚交出去的手机，梦游泰刚想打开，心虚的安琪儿赶快转移他的注意力，说阮太曾经打开过购物柜，林以泰瞬间想到那无所不在的烟味儿，认定是阮太和阮大志合伙，交易已完成。
他想起梅川说定金放在安琪儿的车内，打开了那个已被S先生——就是清醒时的自己掏空的美金箱，里面只剩下当时堵在梅川摄像头前面的那张美金，他一把抓下来，恨恨地说什么都没了。 失去美元遮挡的摄像头刚好拍下了他这时的形象，被时刻监控的浩二得到了，他判定S就是林以泰。（导演安排傻浩二干这个活儿也是有意的，这个一根筋只注意谁是S，根本想不到查看梅川的包包，而那个同车的基友又因不熟悉路况被我天朝的警察叔叔拦下，也没法帮他）（此时的梅川应该是打车去往谈判现场等着浩二送包包了）
安琪儿说老宋死了。梦游泰认为是阮大志下的黑手，他们赶去谈判现场找阮大志算账。
第十场 周六下午，承工与日方谈判场所
阮大志从表弟那里得到老宋的死讯，他让逃逸的表弟去自首，表弟喝酒壮胆答应了他——变成酒驾……哈哈，恶有恶报！
梦游泰找到阮大志，一顿胖揍，被阮大志宣布开除，安琪儿拉走了他。义无反顾的他告诉安琪儿，他要认下S这个名号，现场揭穿这个阴谋。
安琪儿被这个从未有过担当的男人打动了，温柔地说如果我们早点认识就好了。（早点认识，就不会分手；早点被他打动，就不会去做敲诈他人的错事了吧？傻女子，早点的时候，这个男人还是个混球啊。）安琪儿偷出了林以泰的手机，她要保护这个男人，不惜自己承担所有后果，这是她为自己和这份爱的救赎。

谈判室里，想卖掉药厂的李主席焦头烂额。他告诉日本人，光他的祖传秘方就价值100万美金！日本老板懵了——承工对药方的估价只有100万美金？而我们还要费尽周折用200万美金去一个陌生人手里去买？还有没有天理了？！看来我们老祖宗留下来的东西的价值，日本人比我们清楚。
梅川等到了浩二手中的包包，同时也得到了林以泰就是S的消息，来到谈判室。播放器传来梅川的声音，正是梦游泰录下的，日本人收买秘方的事情！
安琪儿现身，说出了交易的事情，并隐瞒录音的出处以保护梦游泰。此时的李主席一脸纠结一头乱麻——（妈的这个秘方日本人光偷就用了两百万美金，那它的实际价值能有多少？！我他妈还投什么房地产，光这个秘方或者药厂就够我吃一辈子了嘛！！！——楼主脑补配音）
梅川趁机拔腿就走，被梦游泰挡住，他说自己是S，主导了这场交易，并把阮大志拖下水，说阮负责偷他负责卖。
梦游泰先生不为梅川“商业间谍罪”的威胁所动，坚决地要拿到她包包中的配方。在与保安三方拉扯中（苏有朋先生的动作真狠，一点都不怜香惜玉）浩二赶到，用包包狠揍保安，不想档案袋就此掉出。
人证物证俱在，日本老板慌了，想把责任推到梅川身上。此时回过神来的李主席已掌控了大局。在日本人面前一张张掏出袋子里的东西，不敢相信地问：这东西花了你们200万美金？
然而日本老板已经看不到了，极度的恐慌已经让他的心脏病发作，日本人乱作一团，梅川看到了那一张张恐怖的照片和头发，惊恐地捋了一把自己的秀发。
李主席不再理会日本人，对梦游泰一顿训斥：就用这一堆烂货来糊弄人，你也太不厚道了！你看把那日本老人吓成啥样了？这事儿要黄了你负全责！
阮大志说已经把林以泰开除了，不料李主席因为林能把一堆破烂卖出两百万而要留下他！ 梅川说梦游泰人格分裂（她又说对了！这个女人哪，不寻常。）
谈判室里只剩下安琪儿和梦游泰。安琪儿温柔地安慰他，梦游泰却一片迷茫——我到底是不是S？
第十一场 周六下午 5点左右
安琪儿也觉察到梦游泰不对劲，把他送到马大夫那里。梦游泰不舍安琪儿，但她还是坚决地离开了，我到底是你什么人呢？

阮太把老公拖在家里做饭，自己则借口买红酒，化身S，把梅川约到阮大志与梅川约会的老地方，准备收拾她。而阮大志刚好无意间在厨房发现了阮太私藏的各种间谍工具（看来跟踪老公并不比间谍工具少啊！）最关键的是，发现了阮太私藏的、他当时盗取的配方资料！
他赶紧打电话给梅川，请求继续交易，梅川告诉他自己在老地方，他赶紧赶过去。
在“老地方”的房间外，阮大志接到了安琪儿的电话，对方用失而复得的手机中的艳照威胁他，让他给老宋好好办理后事。
房间内，阮太已经制服跨国小三梅川，手举棒子等着老公进来。后果怎么样，导演让大家自己想象。

这边梦游泰在马大夫的按摩床上睡了10分钟，醒了。此时的他恢复了作为S的神智，但记忆还停留在昨天上床前的时刻。当他发现当前已是周六时，气疯了——效力只有24小时的购物小票失效了，更有甚者，那个小票在哪里呢？！夜色中，他痛苦地站在沃兰德的储物柜前面。
第十二场 周日 白天
在小区门前，换装回家的S先生看到妻儿出来，正想过去，却发现妻儿和一个男子亲密地在一起——那个臂缠绷带的男子，是不是他在超市弄翻货架时那个倒霉的售货员？没有这个人正面镜头，不过导演既然有这个细节，我猜是有因有果，梦游泰无意中报复了自己的情敌。
S先生眼睁睁地看着妻儿和那个男子驱车离开，最后，他对着回头的女儿做了以前常做的搞笑动作，女儿笑了。这是他对女儿最后的祝福吧？


回过身的S先生——或者现在该叫回林以泰了，因为他变回了人——神情哀伤落寞，一瞬间楼主都为他伤心了。（这个片子里苏有朋把自己整的太丑了，但就这一瞬间，虽然貌丑依旧，却让人怦然心动。）S先生再次回到马大夫的诊所，掏出手机，向梅川发了最后一条信息：“交易取消”（落在阮太手中的梅川还有机会收到吗？）木然躺下。也许，这次他终于可以睡一个安稳觉。
剧终。

累死我了，导演用短短90多分钟讲了这么一个故事，我梳理出来却用了将近一万字！是导演功底太深还是我太笨？！！！

对了，再说一个联想。
原来的剧本上，林以泰叫“林以太”，不知为什么改名了。既然已经说得这么多推论，不妨再用男主的名字推论一下导演的意图。我感觉也是导演的一种矛盾暗示——“以太”。百度来的。
从物理学上讲，以太（英语：Luminiferous aether、aether 或 ether），或译乙太，光乙太，是古希腊哲学家亚里士多德所设想的一种物质，为五元素之一。19世纪的物理学家，认为它是一种曾被假想的电磁波的传播媒质。但后来的实验和理论表明，如果不假定“以太”的存在，很多物理现象可以有更为简单的解释。也就是说，没有任何观测证据表明“以太”存在，因此“以太”理论被科学界所抛弃。
——从这个角度上说，林以太所追寻的“S”或许就是一个谬论？
转载百度贴吧青色的天花板

这篇影评可能有剧透 首先表扬构图和色彩都很不错...印象比较深的是光妹b太和小女孩在屋子里一边唱歌一边跳舞的一段，非常有意思.....然后吐槽大家都吐过的槽点：剧情真的太平了....（比光妹的胸还XD ）三秒够的镜头非拍8秒没有意思对不对（希望导演能明白情绪的推进不是靠镜头秒数能决定的）结尾新...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 我讨厌这条龙，它是死亡的具现化 男主又一次死去，而女主的死亡清晰可见，杀死女主的士兵在龙的牙菌的屠杀下活了下来。接下来对龙产生报复的意识，并在某一天抓住一次机会，对落在地上的，为龙服务的牙医展开报复并杀死，就有了女主看到的自己死亡的那一幕。好像很合理不是吗？...  (展开)

有位影评家说，纸上看电影，很容易造成一种误读。纸上说好的，未必就好；凡是在纸上说不好的，实际看起来倒还可以。

我深以为然。其实看电影实在是很个人的一种体验，虽然不妨碍专业人士用专业眼光像拆解摄影机一样去拆解镜头，但大多数观众都不一定懂专业术语的，更多人看电影，只是为了在那短短的两个小时里寻找各自的体验。多专业的影评，也未必能全部写出所有观众的感受，所以我说，电影是用来看的，不是用来说的；正好像诗是用来读的，不是用来解释的。张力越大的电影越是如此，越是朦胧的诗越是如此。

《长恨歌》出来之后，一片骂声，关锦鹏的片子，这是非议最多的一部。大家都拿王安忆的小说来对照电影，却全然忘了小说和电影本来就是两种艺术形式，所有改编的电影大多都讨好不到哪去，越是优秀的小说越是如此，更何况，小说将近三十万字的容量，而电影不过是两个多小时的时间，这种比较本来就不在一个水平线上。

难怪关锦鹏说，看电影不要看小说。也是，电影借了小说的故事，拍出来之后已经有了自己的诉求和语言，用小说的尺度去要求，岂非是对导演的极大藐视？哪个说拍电影就一定要忠于原著的？

幸好我没有看过《长恨歌》小说，据说这小说是极好的，王安忆细细铺陈上海琐事，把上海这座城市通过一个叫王绮瑶的上海女人描画出来，传神在一颦一笑一个小心思之间，渲染的是浓浓的韵味。让电影把这种功力表现出来本来就不容易，让一个香港导演和一个香港演员来传递上海的神韵就更有难度，为什么一定要从电影上去搜寻原著的气味呢？让我们抛开成见和小说，单纯来欣赏一个上海女子的传奇吧。

郑秀文在我心目中一直不算个实力派演员，虽然我喜欢她可人的笑容。但《长恨歌》中她的表现的确是她所有电影里表现最好的。不要去苛求她生硬的港式普通话，这不是她的败笔，是导演没有给她安排一个软浓的配音。影片中郑秀文的表演就像王绮瑶的年龄跨度一样，也由青涩走到成熟，影片开始的戏段，还多少有些矫情，慢慢演到后来，不温不火的感觉就出来了。我看《长恨歌》，宁愿把影片看成一个上海小女人的情感传奇，与四个男人之间的纠葛，是一个为了爱情而存在的女人的传说。这样的女人注定是美丽的，宁可死掉也不会老去。这样的女人在中国也只有上海才会有，那种风尘和优雅交织的感觉，注定会产生妖精一样的女人。

什么才是妖精一样的女人？美丽的、魅惑的、精明的、强势的、不老的，而最终都是悲剧的。如果不是悲剧的妖精就不是妖精，是妖怪。

电影中的王绮瑶就是这样一个妖精。她美如不染尘烟，所以被拢入高官袖下做宠物，而人与宠物之间也不是不可能发生爱情的，胡军扮演的李主任，与原著相去甚远，却本身具足了让王绮瑶一见钟情的理由，何况上海小女人也是女人，对自己生命里第一个男人的依赖和托付，已经足以让她产生同生共死的幻想，郑秀文撞头嚎啕的表演令人震撼，但却非常真实地告诉我们，李主任真的是她一生惟一最爱的男人。

由此再来看郑秀文面对枪口的无畏和痛斥背叛者的行为，就显得理所当然，为爱情而变得勇敢，这不是王绮瑶的专利，是每一个女子都可能发生的行为。

而这种勇敢和果断一直在王绮瑶不同的年龄段反复表现，去堕胎时的坚强、相亲时豁出去的对白，让我们明白一个女人的韧性和冷静，的确有这样一种女人存在，这种对女人的解读有某些女人一定会懂得。

还有女人的小精明和小算计，在王绮瑶身上也不经意的流露出来。背着好朋友去找程先生拍照、跟程先生见面时的矜持、及时与李主任针锋相对的那句“我穿得好看不好看，只有今天扔玫瑰的人才有资格说”（王绮瑶这么做一定是有意勾引李主任的，至少也是博得他刮目相看吧），还有她多年与程先生之间暧昧又清白的关系，也是一个聪明女人的维持，最厉害的是，她经历过的那几个男人，无一不是拿出真心来爱她。李主任自身难保之时也不忘给她一个交待；康公子离开大陆后也是一直给她寄生活费；程先生更是用一生无怨无悔地守候着她；就连最后掐死她的老克腊，也毫不忌讳地在程先生面前承认爱她，出国后一定要回来找她……如果仅仅是一个波大无脑的女人，断不会让这些男人如此心甘情愿的，妖精般的女人是真能让男人感受到爱情的女人，虽然这妖精的爱情在第一次之后已经变得越来越功利和浅淡了。

她与女儿的那场对手戏也让人玩味颇多。女儿要出国，直言想要老妈的体己钱，而此时正在染头发的老妈也不是一个全身心为了女儿，不为自己打算的人。所以两人的争吵其实都是为个自的利益，但最终老妈还是妥协了，她拿出了一部分体己打发走女儿。我想，在妖精的心目中，自己永远都不会不精彩，她的故事绝对不会因为韶华的消失而平淡吧，所以她什么时候都精心爱护自己，什么时候都要自私得为自己算好下一步。

电影有两处特别真实的争吵。一处是王绮瑶和好朋友蒋丽莉之间的，蒋丽莉因为王绮瑶背着她去找程先生拍照而生气，跟王绮瑶要自己送她的发卡。这段戏很有意思，仿佛回到小女儿时代与闺中姐妹之间小计较的情景，忽一会翻脸忽一会又好得笑嘻嘻，这是每个女人都有过的经历吧；还一处是王绮瑶和女儿之间的争吵，真实到残酷，完全撕下母女之间温情的面纱，女儿为了掏出老妈的体己钱不惜揭老妈曾为人情妇的老底，而老妈也不顾风度大声痛斥。没有应该孝顺女儿，也没有应当被打击的贤良母亲，那么赤裸裸的较量，就连和解后母女之间温情的拥抱也令人怀疑，女儿的眼泪和忏悔只是因为达到了目的，而老妈不过是花钱消灾远远地打发了女儿求得一自个儿清净罢了。

为爱情而生的妖精注定要惊世骇俗。王绮瑶在近知天命之年爱上一个青皮后生，这种爱情的本质已绝对不同于最初，所以她不动声色地掩饰着这段感情好好保护着自己，又忍不住哀求老克腊给她两年的时间。这份爱情里，更多是肉体的而非精神的，用肉体的力量来揪住青春的尾巴，其实青春早已逝去，但只要有爱的能力，尤其是与年轻男人做爱的能力，也许就还能窥见自己青春的影子吧。妖精不会老，但会疲惫。

老克腊只是王绮瑶折射青春的镜子，所以当王绮瑶接到李主任去世的消息后，她以无限的追思沉浸在对自己青春的回光返照里。老克腊不合时宜的求救，就成了极其讨厌的行为，她因此翻脸无情，也因此送掉性命，应了她最初那句话：“你们都以为我不会伤心，其实他死了，我可以不活”。

影片到此，一个妖精的爱情圆满了。这也是一个女人的爱情，一个经历了多重感情的女人，一生中一定有一个男人让她爱到幻灭。如果遇上这样的女人你不要苛求，她总是为自己想得太多，缺乏做贤妻良母的气质，但她的存在是许多男人的梦想，梦想这一生还真正有过爱情这东西。

这篇剧评可能有剧透 千年以前的2月17日，神降下天罚洪水淹没人间，诺亚一家人带上飞禽走兽上了方舟，洪水退去后，船最终停靠在亚拉拉特山，诺亚才得以幸免。 诺亚记下自己在船上呆了370天。实际上这只是他和他全家人感知到的时间，正如坐在航班上的男女主众人觉得自己只飞了五个小时航班从牙买加飞...  (展开)

从影片麦高阿诺两人去劫张宁与孙静那夜晚开始，我就觉得这四个人开始二了，一开始牦牛与藏獒就被打了酱油，从头打到麦高两人带走张宁。两人的作用就是 一个秀了个枪法，就是打那个看都不用看打掉那个滚下山坡的石头，我那个去的，你有这劲你打麦高两人啊。然后那个力气大的就拔了个帐篷。接下来就被网住打了 酱油，你不是很有劲吗？把网撕开应该没问题吧？难不成是观音菩萨捆猪八戒的那网？好吧，就算你没劲，你作为特警，身上总该有个刀什么的吧，你们俩可好，就 一直在那里打酱油。这种名叫四大名捕的特警，连士兵突击的许三多都不如！还有两人之一那位的“大侠”，被那女的斗的挺惨，如果不是那个所谓杀手的职业道 德，你不知死多少遍了，男的真是不如女，还什么特警，最后那女的带着张宁要走了，你竟然空着手跑来送行，我靠，你那们子特警啊。你手上就是身上装个石头也 比空手前来送行的好，好吧，你让那女的骑马跑了，人家把空枪也丢给你了，你丫腿抽筋了吧？你的特点不是狼吗？跑一段追一下也好吧。至于向西，真不知要怎么 讲你，从人家开始划帐篷，你竟然没有发现人家在哪个方位，证人也被你无缘无故的放了，你去帮一个两个打酱油的笨蛋职业警察会死啊？没人手也不至于这样吧。

追车那一段结束，藏獒就中了枪，从此开始打酱油，然后让羊倌跟着打酱油，打啊打，终于把酱油送到了山洞的那边，然后又莫名其妙的开始做正事，正事做 了半截就莫名其妙的大获全胜地去了医院。另一方面豹子与牦牛就站在洞口的两边，豹子一个人就在杀手的眼皮下煞有介事其事的东一圈，西一圈，我tmd要是 那杀手，我直接把他干掉，什么破警察，丢死人了，可惜导演说了，杀手要有职业道德，麦高就在那里一个劲地憋屈。这里最牛B还是牦牛，你TMD费那么大的 力气把那破石头顶啊顶的做什么？饭吃饱了撑着了，你也不听听，里面有没有人你就顶，顶tmd个头，我只想顶你个肺！力气那么大，你连个女人都抱不往，老是 被人家搞成人质。对了，还有那个把枪扔在地上，我X，你们是不是八辈子没见过枪还是香港片看多了，直接让他们扔掉不行么，非要NG几十个镜头然后轻轻地怕 那把破枪砸死了地上蚂蚁似的放在地上，再说港片现在都是脱手扔枪的，国外片更没有这样做，高导，你真的out了。每一次的爆炸镜头都是为了迷惑观众，然后 把那二百五的烂逻辑企图用这种垃圾手法想让观众在脑海里洗得干干净净。然后再重复下一场的杯具，好让大家觉得，看噢，大片哪，这炸的多欢腾多壮观！

好吧，人也抓好了，我们该让伤员回家取子弹了，抛过那个爆炸镜头，我们再想想，麦高去哪了？他TMD不是要抓张宁吗？结果爬上了洞顶就回家从导演那里领军 火去了，还去做了一单马的生意回来，真牛B啊。然后就去玩爆破了，然后导演就跟着那群二百五摄像师把那个危楼一个接一个地爆破，让全场观众学习临摹，炸完 了，丫还弄了一批马，然后就从不同的角度给大家展现了八骏图，第一张，第二张，第三张，第四张，第五六七八张，总算看到有一马肚子下面躲着麦高了，嘿，还 让马停下然后就下了马，我靠，你这样不行啊，马停下目标就不是暴露了嘛，导演说，那个四大名捕，你们多看看这动态八骏图嘛，于是就一起打酱油啊打酱油，楼 下有人喊：不好啦，马跑进危楼了，那就吓一吓吧，扔两个雷，果然有效啊，都跑了，这下让你丫麦高躲，但是丫还是跑进来了，马也崇拜丫跑进楼了，然后都上楼统统 向左拐。豹子就把雷一个劲地扔，麦高就一个劲地躲，我躲躲躲躲躲躲，嘿，没事啊，哈哈。。。豹子想这不成，我们对决，就是一个对一个，不许犯规噢，杀手就 说：听导演的不犯规，不杀警察。两人惺惺相惜了一把，都说等会找你玩，过了一会，牦牛就来坏人家好事，结果被麦高“欧噢”一声杀掉了，唉，三大名捕，真对 不起啊！豹子一想，既然我俩惺惺相惜，就做个顺水人情，就放了那女杀手，我擦！！！

接下来打酱油的吴京就有事做了，烟瘾在关键的时候犯了，这次好像厉害得狠，跟吸了毒差不多，算了吧，反正吸了毒，死就死吧，那女杀手过来正看跑到趟在地上 装死的吴京看打疼了没，吴京忽然想到古龙这位厉害的大侠，于是就古龙一把，将自己打了个对穿过，杀了那女杀手。噢耶，吴京万岁！狼的精神总算在这儿体现出 来了，这是片子的亮点，我说真的。

结尾，麦高，豹子，你们俩惺惺相惜的话，来一段《荒野大镖客》吧，两人都站上，二百五摄影师都整上，拉远再缩进，决斗开始！藏獒正准备杀青，在路边收拾 器材，导演说：大红同志，你躺下，麦高是你的啦！豹子，你跟麦高都惺惺相惜了，下手不大好，让大红出个镜。叭！仁义满京华的boss麦高就被谋害死了。再 后来，向西接了个电话，导演说让你老婆说她去美国吧，我们四大名捕一都拍了，还怕别人说我们拍二啊。。

总观此片，爆炸，混个水，再爆炸，再混个水。如果说早些年邵氏电影做不出大场景，而外国电影却一再为了大场面而大场面的话，那么从我看过《盗梦空间》开始，外国的影片不再是为了大场面而大场面，《西风破》真的就显得有些尴尬了。最后一句：可惜了一群好演员了。

这篇影评可能有剧透 《枕刀歌之尘世行》 可以的！打戏太顶了！属于主创凭满腔热爱吃透了影视功夫巨匠们创拓的武学宝藏，再一门心思把博采众长融会贯通做到极致了！为打戏我可以无视剧情，忍耐画风（主要是主角，大汉们还是很妩媚的），忽略建模~虽然没有独树一帜甚至自创流派的动设招牌，如截拳道...  (展开)

写在前面：
《军中乐园》是釜山电影节的开幕片，是部军?ji题材的电影，比较想看。最近在釜山，不知何时有空去看。
前段时间在台湾某网站上看到过一篇对豆导的专访。国内不翻墙貌似看不到，所以贴过来。大家先睹为快！

这篇专访不错，不仅谈到了影片的投资和选角，还谈到了豆导对侯孝贤导演的真情吐露，感人肺腑！

纯属转载，尊重原作者知识版权！


我何其幸運，可以面對這個時代
專訪《軍中樂園》導演鈕承澤

文 / 王昀燕

鈕承澤變了。

兩年多前，因《愛LOVE》電影書的採訪紀錄工作，我們碰過幾回，他提及剛讀了《賈伯斯傳》，自認跟賈伯斯在人格特質上頗有雷同，並深受啟發。那時，他雖為了《愛LOVE》的後製與行銷宣傳趕得焦頭爛額，卻有一種堅決，一種意氣風發，彷彿，他能夠預料，《愛LOVE》將會在兩岸市場掀起何等波瀾。他屢次言之鑿鑿地說，要打造一個華語電影工業王國。

這回再見，是《軍中樂園》上映前夕，他明顯低調了、收斂了，想當然耳，是跟「那件事」有關。我想很多人都知道了，去年7月初，他被舉報挾帶中國著名攝影師曹郁登上軍艦，不僅國軍取消所有支援，投資人亦大舉撤資。原已打算風光開鏡，事件爆發後，一夕之間，鈕承澤頓失資源，四面楚歌，成了人人喊打的過街老鼠。

本片歷經漫長的籌備期，一度面臨停拍，後來終於還是在去年9月底正式開拍，距離今年9月初上檔，恰好屆滿一年。不過這故事早在2004年便於鈕承澤心頭盤踞，迴盪多年，才終於有了雛形。然則，隨著田野調查的起步、深化，更多故事找上了他，《軍中樂園》竟從一部小製作的性喜劇，陡然演變成一部耗資2.5億、規模宏偉的大片，講述民國七〇年代，戰地前線金門所上演的眾生故事，見證在那個荒謬的年代、閉鎖的場域裡，命運如豬籠草一般，緊緊抓住每個昆蟲般渺小薄弱的人。

在《愛LOVE》一片的開場，鈕承澤設計了一顆長達十二分鐘的一鏡到底鏡頭，蓄意展現他的企圖與能耐，一切皆有賴反覆模擬、演練，始能在掌控之中。可到了《軍中樂園》，他卻說，面對如此浩大的陣仗，直至開拍前，他甚至都還不知道該怎麼拍，他完全是被推進了那個時代，少了從前那般精準而明確的算計。他說，這是他最素樸、不炫技的一部片。

儘管鈕承澤自認並未一如以往，將自己投射在本片的任何一個角色當中，但《軍中樂園》無疑是他截至目前投注最深情感的一部片。如今，他成了一個充滿爭議性的人物，在事件之後，我們是不是也靜下心來，聽聽沉澱過後的他，對電影的一番思考？
最初，這故事的發想中，老張這角色並不存在，直至您父親過世，開始追溯他的一生，才有了這個角色，盼藉此為那一輩人說點什麼。請您先談談這一段經過。

鈕承澤（以下簡稱鈕）：「八三么」這個單位，對於我這個年紀前後三、四代的人而言，是神祕的、香豔的，又帶著一點不潔的。我並未親身踏足，從前只有透過曾經去消費的前輩們活靈活現地描述那個現況，但大部分講的也許是那份苦澀的心情。2004年，看到一篇小文章，一個老先生寫的，寫他當兵時的際遇，掀開了八三么那神祕面紗的一角，第一次看到了某些日常，看到門裡面的一些小細節。那時覺得好有趣噢，如果拍成一部電影，應該會是很好看的喜劇，帶點黑色幽默，時代的荒謬在背後。但當時的台灣、或說當時的我，根本沒有環境去推動這樣一個案子，就放在那兒。

再者，一到選舉，族群議題就會被一些無良政客挑起，透過媒體，你會看到一些憤怒的伯伯，這些流落在社會底層、所謂的「老芋仔」。他們當年也曾青春正茂，甚至是個帥哥，他們的人生也曾有無數的想望，可是他們卻被時代的洪流席捲。很多人的人生皆非出於自己的主觀意志，可能就像戲中的老張，下田回家，想像著媽媽做的餃子，想著明年就要迎娶的姑娘，但也許就碰到國民黨的殘軍敗將，就這麼被抓走，一輩子沒能回去。他們也許不擅表達，沒念什麼書，於是變成又臭又硬、不被理解、無妻無子、無家無業之人，沒有根。我很心疼他們。



在我的成長背景當中，認識很多這樣的人，我爸爸的朋友、我們家的管家，也許省籍不同、知識水平不一，但每一個人都有著一份強烈的鄉愁，很難看到他們真正的快樂。我父親跟外婆講著北京的種種，或他朋友來找他，他們說起北京傳統小吃，眼裡會透露出一點少年的光芒，然而其他時刻，總是帶著一點哀愁。他們不買傢俱，家中多是籐製傢俱，因為隨時要反攻大陸；像我外公，堅持不買地，不買房。

中間又歷經我父親過世。他是個軍官，也是畫家，比起那些底層的老芋仔，已算幸運，但他在壯年時被診斷為「漸凍人」，一天一天憔悴，一天一天削瘦。一九八〇年代，在他生病住院前幾年，我們透過在日本的朋友，跟北京的家人偷偷摸摸地聯繫上，從此，他最大的慰藉，就是跟北京通信。

那時我已拍完《小畢的故事》，進入青春期，外頭有自己的世界，每天出去鬼混。離家前，最後看到的畫面，往往是他坐在大圓桌前，叼著筆，因他的手完全捲曲，已無法握筆，一筆一劃地寫著給北京的家書。我混到三更半夜回家，他往往還坐在那兒，做著一樣的事情。

所謂的外省人家庭，很多人家裡都有幾個難忘的畫面、心酸的故事。我三叔是一個京劇學者，曾任中國戲曲學院副院長，有一天，知悉他將去德國訪問，我們約好幾月幾號幾點要通電話，我們一家四口坐在電話旁，電話一響，我接起來，那時長途電話畫質仍非常不清晰，像在隧道當中，有著回音。我說：「三叔，您等會兒。」便把話筒交給我爸，他已經無法拿電話，祇得雙手捧著話筒，放到嘴邊，手發著抖，嘴唇也是，久久未發一語，等他終於說出一聲「喂」，立即嚎啕大哭，像個小孩。我們全家當然就哭成一團。

民國七十四年，他因萎縮到了喉部肌肉，失去自行呼吸的能力，被送進醫院。此前，我曾問他要不要回去看看，他說，不行，怕終身俸被取消。當時尚未開放探親。等到他進了醫院，生命中的最後二十年，被禁錮在那張病床上，靠著呼吸器，鼻管灌食維生，再也沒能說話、沒能吃飯，但意識清醒。

他過世的那一天，我進入了他，想像他當初在北京可能如何生活，有什麼樣的童年，在何種情況下去報考軍校，在什麼心情下被送上了那艘船，來到台灣。他的懷才不遇，悒鬱不得志，對家鄉的思念，染上怪病，我真覺他好慘噢，那一天，我哭得非常非常悲傷，替他哭了一場。基於此，我想日後有機會，要拍跟這族群有點關係的事情。如果是《軍中樂園》，加一條老兵的線，我要找劉德華來演老兵，讓大家知道老兵年輕時候也很帥，顛覆一般大眾的印象。（笑）

經過了《情非得已之生存之道》、《艋舺》、《愛LOVE》這三部電影，很幸運的，完成了我每一部想要做到的事情。2012年，面對一個日漸成熟、我也順利進入的大陸市場，躊躇滿志，有一個動作類型的兩岸合拍片，非常巨大。我知道要搞很久，因為我還是想碰觸社會議題，劇本得非常有技巧，能通過電檢，又有血有肉，我想找《神鬼認證3》的團隊，這需要很長的溝通與醞釀。

但我正值拍完《愛LOVE》，充滿了想法與力氣，自覺漸漸成熟了，想多拍一些電影，心想，不如先拍個小片吧！來拍《情非得已之生存之道2》好了！當初那個找不到錢的導演，現在已有非常多資源，但仍然在面對很多情非得已的生命情境，仍然有我的苦悶與惶惑，但遭到身邊團隊反對。

那還有什麼想拍呢？《軍中樂園》好像是做的時候了。當時的想法是，它是帶著性意味的喜劇，有一些大江大海的鄉愁，我在對外提案時，都說它是《報告班長》加《那些年，我們一起追的女孩》加《大江大海》，有新兵訓練的種種笑料、有少年的成長、還有一個大江大海的情懷。我們就踏上了這段旅途，去了一趟金門，整件事情有點被改變。這個小島已非我幼時記憶，當年雖然肅殺、緊張，可是有一種很特別的繁榮興盛，現在雖因高粱帶來了利益，但整個島有一點點蕭條，在那陽光之下有一種荒涼，尤其參觀了軍事遺跡，更覺非常荒謬。

比方，我們去參觀翟山坑道，走入一巨大的山洞，潮濕、陰冷，走了好久，通到一個地下室，沒料到下頭有一巨大的U字形水道，通往海。牆面都不平整，可以想見是一刀一刀鑿出來的。這建設有多辛苦，一代一代的年輕人流血流汗，被關在洞裡，互相霸凌，衣服終年都不會乾，得忍受皮膚病。一到夏天，臥室成了池塘，水會滲進來，所有物品在上面漂盪。花了這麼多人力物力，有這麼多的年輕人在這裡蹉跎了生命，可是這個設施從來沒有一次以當初設想的目的而使用。換句話說，那場戰爭根本沒有發生，太荒謬了！我聽了很多故事，採訪很多人，我們就再也走不出來了，就被推進了那個時代，然後我就很想在那個國共對峙的緊張年代，在那個風光明媚的小島上，看到了他們被禁錮在這裡，準備著一場其實永遠都不會發生的戰爭。當然，經過一些事件之後，我有另外一個問號：這場戰爭也許還在繼續？以另外一種形式。

至於那些性工作者，所受的對待如此荒誕、不人道，而她們確實也滿足了當年那數十萬軍人們的身心需求，很多老士官是把八三么當成家的，想像著她們的心情，就很想把這個故事拍出來。



本片由海龍蛙兵63期教官許宬瑋負責海龍魔鬼訓練，同時擔任副導，他堅持：「演海龍，就要變成海龍。」原訂的訓練日程後來壓縮至30天完成，每日操課10小時，內容包括海、陸各式格鬥技巧、標準蛙人操、長泳3000公尺、長跑5000公尺，且須忍耐氣候嚴峻考驗。請談談當初篩選人員的標準及這段訓練過程。

鈕：選角跟訓練花了很多精神、人力和物力。這些海龍們、八三么女孩們，我們除了傳統選角管道，有一組人到處探訪、招募。比方，戲裡面演那個胖胖的侍應生，她原是一個鞋店店員，完全的素人；有一些是舞台劇演員，也有一些來自各經紀公司。這中間經過很長一段時間的討論、篩選，因為我希望維持一定程度的賞心悅目，但必須寫實，不能全是帥哥、美女。後來選了一批人，大概可以開兩班，同時訓練，長達兩三個月，最後刷掉一半人，不是因為他們不好，能進來都是好的了，我就想，透過這個行為，能不能撒下一些種子，提供我所能提供的資源，給他們一個希望，創造一個環境。最後留了一半的人，即是海龍和八三么的骨幹。

他們有一些共通課程，比方對歷史的瞭解。也會有各自的訓練，海龍的訓練壓縮在一個月內完成，完全軍事化管理；女生們可能會去訪問性工作者。我們有一副導許宬瑋，他以前就是海龍教官，也找了他當年的學長一起來訓練這一批年輕演員。他的加入讓我們很踏實，因為他兩邊都懂，具有雙方的經驗，很多現場狀況都要問他，由他發號施令。其實這部電影每個環節都是以這樣的態度在工作，那是看不到的，所以最後才花了2.5億。

您非常重視這段訓練，但最後為何將這段軍中操演實境與軍中生態剪掉大半？

鈕：主要是為了作品的完整，以及時間的關係。它本來就只是一個過程，最後我也不想賣弄，不想只是讓觀眾笑一笑、爽一爽，換得一些票房，這部電影並非出於我完全的主觀意志，它有自身的命運，變成了現在這個結果。

我當然知道這邊觀眾會笑死，但最後覺得還是算了，免得變得不倫不類。希望這部電影是比較腳踏在地上的，希望樸實一點。原先那段新兵訓練過程非常好笑，整個剪掉了；海龍當然也拍了很多，最後只留下一部分，讓觀眾能夠進入那個狀態就好，而不要流於賣弄或耽溺。



影評人鄭秉泓日前在關於這部片的評論中提到，本片對於軍中生態觀察或批判、以及對於戒嚴時期軍事體系之描繪失之膚淺，對此，您如何回應？

鈕：我尊重每一個觀眾。我從以前就一直強調，作者已死。可是我的本意並非批判。可能有人說，我不擅於描寫歷史、大時代，我本來就沒有要描寫歷史，那本來就是我的背景。我覺得，我的風格就是這些人，我本來就是走進了那個時代，只是想講這些人的故事，因為我確實力有未逮，這不是戰爭片，它也不是一部史詩，我只是走進了那個時代，我凝視它，用我有的視角、觀點或小裡小氣的情感（笑）。有人說，沒有看到大時代，只看到青樓之下的呢喃，說得很好啊，我是啊！



在一則名為「還原那個時代的浪漫」的電影花絮（見上方影片）中，藝術指導黃美清說：「我們屏棄了直觀的華麗，我們用了光。透過這些彩色玻璃進來的光線，房間變得好魔幻華麗。」而您則表示：「我希望我們可以從那個年代中得到養分，創造一個屬於我們的金門，屬於我們的八三么，所以它不是完全寫實的。」您們希望創造並追求的是一種什麼樣的寫實？過去，您在聊到《艋舺》這部片時，也說，您並非要複製八〇年代，而是希望創造一個屬於我們的八〇年代、屬於我們的艋舺。

鈕：我不知道，我並不是一個理論基礎很扎實的人，我是一個戲子出身的導演，我就在那個戲劇的世界當中長大。我希望我的東西都是禁得起考據的、禁得起挑戰的，換句話說，戲裡面出現的每一物件，都存在於那個場域、那個時代，但我希望可以重組，有一個我們自己的狀態。

它跟《艋舺》還是不一樣，其實這一次不只屏棄了直觀的華麗，而是屏棄了華麗，但是我希望八三么當中存在著「旖旎」，它必須是符合角色、符合身分、符合其社會階層、符合當時的生態。我們去勘景時，發現那些彩色玻璃已經殘破了，在原本的八角窗上，我說，這太正了！這光影打進來，自然會產生一種什麼。如莎莎，一個貧窮悲苦的原住民女生，她的房間一無所有；像妮妮，她是一個家裡環境很好的上海小姐，只是為了交換減刑來到了這個地方，自然會去哪兒買一塊布，在那卑微不堪的生活之中創造一點自己的情緒。

我確實不是一個完全寫實的狀態，沿路看下來，這也許是這個團隊的風格之一吧。但我並不知道下一次會怎樣，比方，我跟美清（編按：本片藝術指導）說，下次不要看到美術。以前就巴不得人家看到，雖愈來愈內斂，可總是有痕跡，下一次，我想做一很小成本的電影，我想拍一個台灣家族的故事，我要真的看到那個家，但不要讓人驚歎美術好厲害。我們自己也有這樣的警惕，在面對不同故事、不同題材，就會有不同展現。

本片選擇完全實景拍攝，您說，此一決定雖喪失在室內浪漫運鏡的可能性，卻有助於約束您，將焦點放在人物及故事上，「樸素地」說出這個故事，倘若不是如此，您可能又「華麗」起來了？

鈕：有可能。還有包括演員、團隊的心情，如果在台北搭景，工作人員不免顧慮著幾點收工，或者滑手機，想著等一下要幹嘛，但很抱歉，我選擇在金門，我們就同甘共苦，一起困在那個小島上，如此自然會產生一種連結與情緒。我們都會思鄉，那正是劇中人的處境與狀態。

除外，我怕我忍不住又……，我就是一個這麼做作的導演，這也是最近看到某篇評論，我顯然是有一點介意（笑）。但我這次就希望可以盡量腳踏到地上，拋掉技法，好好的看著這些人。當我全部實景拍攝時，又創造另外一種可能，那場景由外到內的連貫，牽涉到可能的運鏡與情緒的鋪排。

這次有這樣的改變，這真的是我最最最樸素的一個作品，最不炫技的。



本片故事背景設於1969年，是以歷史感與時代感的重塑對於這部片非常重要，這已是您自《艋舺》以來第三次跟黃美清合作，請談談這次在打造場景、營造時代感上的努力。

鈕：場景打造搞死人了。我是一個很雞婆的導演，拍完《艋舺》，我企圖說服市政府保留下來，否則剝皮寮就變成蚊子館，日前寶斗里青雲閣被拆除，我心裡當然非常不捨。透過剝皮寮重建的過程，創造了那麼大的效益，這次也希望跟金門縣政府可以有這樣的合作。我最早的計畫更大，想重建兩條街，一是片中呈現的陽翟大街，另一則是如今依然繁榮興盛的沙美老街，但我打算整個換掉地板與招牌，做一些門面。陽翟已經荒廢了，有一些遺跡，我重新陳設，把店再開起來，配合陳清吉洋樓，即八三么主景，它們剛好在方圓兩公里內形成一個三角地帶，可否有一台戲中使用的巴士或卡車，之後留給縣政府，使之成為一個商圈，安排一趟《軍中樂園》一日遊，遊走於這三個景點。沙美最終功敗垂成，花了很久的時間溝通，最後我資源不夠，放棄了，就把主要力氣花在洋樓和陽翟上。

陽翟以前是一條專門服務阿兵哥的街道，有一些店的遺跡，比方理容院、澡堂，其他大多荒廢，大門深鎖。我們做了很多田野調查，既然要服務阿兵哥，總需要有郵局、電影院、文具行、書店、冰果室、撞球間，可不可能還有一間百貨行，賣著資生堂香皂？我把當年就已存在於金門的特產，再開到這條街上，如炮彈撿來打成的菜刀、貢糖，現在仍生意很好的壽記廣東粥。

整條街重弄，花了很多時間，挨家挨戶拜訪，開說明會，重新建設裝潢，也重鋪地板，因為以前是沒有柏油路的，那是一個很大的工程。先是思考全片拍攝動線，參考很多老照片與影片，再建設了一條「屬於我們的陽翟」（笑）。

片中所有物件都是當年就有的，但我們經過重整。所有東西，包括故事，都是從那個時代長出來的，可是最後我也不知道哪個是真的、哪個是假的。

接下來談談選角的部分。阮經天、陳意涵皆為再次合作，阮經天曾以《艋舺》奪下金馬獎最佳男主角，而陳意涵與您私交甚篤，您曾表示她非常害怕演超越生命經驗之外的角色，這次如何帶領兩位進行演員功課？

鈕：命運的安排讓我們相遇了，過去有愉快的合作，私下有很好的情感，自然就容易想到他們。

一開始，我就想給陳意涵這個挑戰。她也演了這幾年戲，在她生命經驗之內，她總是可以舉重若輕、非常討喜的，甚至有一些精采的表演，當初我就是看了她在《聽說》的一場戲，才決定要找她演《愛LOVE》。我覺得她該接受這樣的挑戰，她也很樂意，其實在她那瘋癲的外表底下，她非常有企圖心，但她是一個過動兒，靜不下來，且受限於台灣電影的片型，她總是要演甜美的、校園的、跟年輕人溝通的。

至於阮經天呢？雖然我們合作非常愉快，可一開始，他只是選項之一，彭于晏、柯震東本來也都是我的選項。原先這部片更傾向於喜劇型態，寫劇本時，彭于晏的臉孔常常跳出來。而柯震東因為稚嫩，更符合小寶當時的狀態。可當我的戲漸漸往這方向走，某次相處，阮經天展現了某種可能性、誠意，我就被他蒙蔽了雙眼（笑）。當這部戲要有一點深沉的時代感，小天是我認為最能夠表達的一個人選。

這兩個角色心理層次滿複雜的，人前人後不大一樣，您怎麼跟他們溝通？

鈕：非常痛苦啊。我跟小天以前拍《我在墾丁*天氣晴》時會翻臉，《艋舺》和《愛LOVE》都非常愉快，但到這次，有些時刻又會在憤怒的邊緣。因為他的年齡已經超過了小寶這個角色，我希望這個角色一方面純真、一方面又很有生存能力，一方面傻愣愣、一方面又很幽默，不好掌握。

陳意涵更是，她是這麼的現代、這麼的宅男女神、這麼的古靈精怪、這麼的過動，要丟到那個時代，演一個這麼複雜、難以理解的角色，確實是一趟很辛苦的旅程，對演與導皆然。

電影拍完了，我覺得他們表現都不錯，當然沒有達到我心裡面的滿分，但是這趟工作經驗一定都為他們的生命留下了一些很扎實、很深刻的什麼，我相信這也會是日後他們被記憶的角色之一。



據聞陳建斌傾向不試戲，這對於其他演員的表演是否會造成影響？

鈕：對，陳建斌是第一個不被我控制的演員。他不喜歡試戲，在現場也不喧鬧聊天，他準備好了，一個人坐在角落，當然，這也跟他一開始的忐忑、怕生有關。他一直在一個很被尊敬的場域工作，賺很多很多的錢，這是他第一次離鄉背井，他都開玩笑說：「我這次深入敵營，心裡真的是很害怕啊！」

對我而言也是很好的經驗，一開始當然是有一些需要調適之處，因為以前都得照我的演，當然我可以讓你試試有沒有更好的，但我通常都覺得還是我的比較好，只是看怎麼溝通。但陳建斌一來就不照我的演，一演，發現比我原本想像的好，所以後來我也願意看看他要怎麼樣。沒想到最後有一個很好的結果，我們也已經水乳交融了，忐忑、猜忌、不適應，通通都消失了。

又為何選上陳建斌飾演老張這個關鍵的角色？

鈕：選角的過程當中，是從劉德華想起，他看了劇本，很喜歡，但最後沒發生；後來劉青雲得了金馬獎，我們也交上了朋友，但他也不能演。後來想到大陸有這麼多硬底子演員，看到他們，常讓我覺得看到我爸那一輩的風采和身影，那是港台演員沒有的，有一點復古，帶著一點泥土感，很扎實。

我以前沒看過陳建斌什麼表演，只有多年前看過兩集《喬家大院》，覺得這演員還不錯。那時，《後宮甄嬛傳》很紅，他飾演雍正，我覺得他表演應該是有想法的，就約了見面。他之所以答應接下這角色是因為他很喜歡《艋舺》、很喜歡這個劇本，但開拍前一度辭演，我也找了一個台灣的演員朋友救火，可怎麼就覺得不對。我們在高雄開拍了，我突然知道要跟陳建斌說什麼，就把我的監製叫來，要他直接打給建斌，幫我轉達他應該接這部電影的原因，過一會兒，他一臉不解走進現場，說：「他說OK耶……」

後來我跟陳建斌熟了，他才說其實他有壓力，很多人勸他別來拍這部戲，他身為一個共產主義長大的人，要來演一個國民黨的軍人，這有政治上的風險。且片酬極低，聽說，當初他一看片酬，驚呼：「是少了一個零嗎？」正是我叫人打電話給他那一天，不知怎麼，他把劇本拿起來看，看著看著，心想：「這劇本真好啊、這角色真好啊，我真應該演啊，可怎麼辦？我已經推了！」然後，電話來了。



接著聊聊萬茜這個角色，她是這部片中最讓我驚豔的一個演員。您曾提及，見到她那天，她呆呆坐著回答問題，但開始試戲後，卻完全變了一個人。

鈕：萬茜其人默默無名。但我有一個很好的選角──編劇曾莉婷，我很信任她。妮妮這角色，我一開始就設定她是在大陸出生的外省人，最好是上海人，家裡開紡織廠，念過教會學校，英文不錯，但她卻愛上了一個不該愛的人。我找了你可以想像得到的所有大陸一線女明星，有喜歡這劇本，卻憂心飾演國軍軍妓會出事，也有較想飾演阿嬌，會對飾演妓女有傷口者。

一天，曾莉婷說她看了《聖誕玫瑰》，有一小角色很不錯，我看了覺得還好，不像我心中的妮妮。後來我去北京做了一次大規模選角，看了很多女生和伯伯，臨行前一天，突然覺得應該給萬茜一個機會，就把她約來。初見時，她一頭枯黃的頭髮，穿一件略顯奇怪的洋裝，坐在那，兩眼無神地回答問題，一喊action，風情萬種，完全是另外一個人。她準備了《花樣年華》當中的一段，本來是副導林書宇拿機器在拍她，我就接過了機器，被吸引了。演完，她坐回來，又變成原來的模樣，這是一個好演員的素質。且她強烈表達了想合作的意願。

歷經反覆琢磨，我們又透過Skype聊了一次，過程中，她拿起吉他，彈唱〈River of No Return〉，她練了，唱得非常好。在我尚未決定由她出演前，她已經推掉許多戲。後來就決定是她了，我會去調整她，找到她的角度、跟妮妮的關聯，她是一個非常好的演員，非常敬業、沒有姿態、思考完整、投入、有情感且技術良好。

這故事選擇透過小寶的眼睛去看茶室裡的風波與人情，不禁讓人想起《艋舺》裡，藉由蚊子這個角色帶我們一步步走入大人的世界，被那個他原先陌生的社群和文化所滲透、影響，並且一去不回。

鈕：我不自覺。但他們是有點像，也許體內的那個少年一次一次的經歷成長，上一次是黑道的一種友誼的、義氣的幻滅，這一次是時代的壓迫與終於對命運的一種尊重及理解。我們曾經如此相信，直到發現全是謊言，但最後會知道這其實是命運。



據聞，「八三么」是金門在地人試圖抹滅的印記，場址多已不復存在，直至2010年「特約茶室展示館」啓用，才正式公開軍中性文化，將之納入國家記憶、視為歷史資產。在田野調查過程中，就您所知，金門人怎麼看待這段歷史？

鈕：我不清楚，但確實在拍攝過程中有遇到鄉親的反彈，有些人直覺反應：「你為什麼要拍這個？」有一些人則堅稱：「沒有受刑人噢！她們都是自願來的，都是性工作者。」但我們田調的結果並非如此，確實存在受刑人。

8月23日，本片於金門舉辦首映當天，叫了計程車送我們去機場，司機是一個六十幾歲的金門當地人，起初沒認出我來，我問他要不要去看《軍中樂園》，他說：「我不敢看，我會很苦，會想起很多不快的事。」民國五十幾年時，正值他當兵，他一度想反攻大陸，對他而言，那是一段不堪回首的過去。下車時，他幫我拿行李，認出了我，驚呼：「你是導演噢！」（笑）我要他還是去看看吧，可能就會被治療了、傷口就好了。

823那天真的非常的感動。之前我也很怕，因為我有重整、解構，很怕他們說「這不是金門」，但許多人說彷彿回到小時候，喚起了很多他們的記憶與熱情。他們提出的歷史考證問題，如，有人說民國五十八年尚無海龍，我說，沒錯，此前叫「成功大隊」，民國六十二年才正名為「海龍蛙兵」，但我想要一個現在更約定俗成、更有力量的稱呼，那是經過我們消化之後的選擇。

為什麼我一定要拍一部這麼政治不正確的電影、這麼骯髒齷齰的歷史、這麼扭曲酸澀的年代？有一些東西我們始終未曾爬梳整理、好好面對，那個結就沒有打開，兩岸之間難以割捨，卻無法真心擁抱。台灣島內彷彿水乳相融，但一到選舉就又藍綠撕裂，透過一個這樣的旅程，我們真的有一個結可能被打開；透過看到這部電影，就有機會去理解跟你不一樣的人，不同時代、不同省籍、不同背景的人。如今台灣看似豐衣足食，但我們面對無能的政治、無心的政客、無能的政府，我們不快樂、沒希望，但面對那樣荒謬的生命情境，再回頭來看看現在的台灣，可不可能有一些珍惜？還是可以透過我們的努力，擁有一個更好的明天。

我沒有意圖要拍一段大歷史、盪氣迴腸的史詩，這非我本意，我只是被推進了那個時代，想說這些人的故事。

侯導擔任本片剪接指導，他提供了哪些具體建議？您的作品向來強調戲劇張力，情緒鋪疊得飽滿，而侯導則擅留白與意境，在這方面你們是否曾做了溝通？您在片末特別感謝侯孝賢，他既是引領您步上電影這一途的恩師，也是批評您老愛演又演不好的嚴師，請談談他對您的影響？一直以來，您是否企圖追尋他的認同？

鈕：這一切都是神祕不可測的。侯導與我，亦師亦父亦兄亦友，這是我十七歲時跟朋友講的。我已經演了七八年戲，在《小畢的故事》碰到侯導，而後又拍了《風櫃來的人》，他完全改變了我對表演的觀念，顛覆了我對導演的印象，不是高高在上、而是跟我在一起，不是制約我如何演繹、而是給我一個情境。童星階段，我常常不快樂，因為導演下令：「哭！」「笑！」，叫我講一些不是人說的台詞，到了侯導，通通不需要。他給了我一些觀念、一些話語，二十年後，突然發現，我怎麼跟我的演員講一樣的話，比方永遠不要用表情、嘴巴演戲，要用你的眼睛演戲；要連結到你的生命狀態。

我很尊敬他、喜歡他，看到了一個電影作者所能達到的高度，除了作品，還有待人處事，大方、仗義、大器，都影響了我後來的行事，雖然我是一個不孝的徒弟，如此的爭議，但他始終引領我、規範我，如果我有什麼作為，很多是來自他給我打下的基礎。他一直是我的一個父親形象，尤其我父親是那樣的狀態。可命運的安排就是，本來《童年往事》我也要演，但當時接了另一部戲，從此分岔，流落到底層，沒有戲演，在複雜的社會當中摸爬滾打；而他，成了一個大師。但我一直很愛他。

之後我也成為一個導演，每拍好一部戲，就會給他看，希望得到他的肯定，但他永遠就是批評，不管是電視或電影，我也會很憤怒，心想，你都是拿坎城的標準來看我這個電視單元劇，也不太公平吧，爸爸。

一直到去年，我經歷了人生一次很大的震盪，我在希臘看到沸騰的媒體對我的批判，訪問了侯導，他說：「活該啊！他答應人家的事就應該做到啊！」當時我非常無助，發了一則簡訊給他：「侯導，為什麼每次在我最需要你的時候，你總是這樣子……。往事歷歷在目，你就不找我演戲了，《艋舺》時，你說一粒老鼠屎壞了一鍋粥。」但後來我還是把它刪掉了。

那次經驗很巨大，我真的踏入了一段旅程，頭被壓下去了，不再像以前那麼任性囂張。小天去拍了《聶隱娘》，侯導對他特別慈祥，一如李行導演對我，就像傳統家庭的父權結構，爸爸盯兒子、爺爺疼愛孫子。小天常跟我說：「豆哥，不要說侯導不愛你，他超愛你的！跟我聊天，每次都講你！」我心想，是嗎？

經過去年那件事，我突然懂得我跟他之間的情義結，我很想得到他的肯定，又很想超越他。我突然覺得這事很荒謬，我變得柔軟了。去年某次活動碰到他，第一次，我問他要不要來看初剪，以前從未有過，我總是電影完成後才請他來看，要他說好，他永遠不說好。

後來他來，看完，我說，這片子很長，又想參加影展。他說：「那我來幫你剪一版吧！給我個十幾、二十天，等我《聶隱娘》剪完。」但我不能等，因為有要送影展的壓力，他說：「好，那我早上來剪你的，晚上剪《聶隱娘》。」

有一天，我出國，接到簡訊，說，侯導來了，早上十點就來了；到了晚上十點，他們說，侯導剛離開。我很激動。

他每天早上都來，過幾天我回來了，就幫他泡杯咖啡，陪他坐坐，看著他，一直碎念：「侯導你應該很愛我吧？」我突然知道我的心情了，他就是我父親。我從十歲開始，父愛有了斷裂，因為父親生病了，而外公在我十九歲時過世，始終沒有一個人，可以在我成長中給我提醒、給我無條件的關愛，同時也必須讓我服氣。

侯導二話不說，沒有談任何條件，我心裡真的有一個好大的傷口、好大的渴望，被療癒、被滿足。他幫我去蕪存菁，在面對這段我一開始就想腳踩在地上、樸實完成的故事，他確實又讓我馬步再蹲低了一點，也許最後它是更不市場的，但卻是我這部電影需要的。有一個斷裂得以銜接，有一個傳承很清楚地展現。

侯導掛過很多次監製，確實前面的籌備拍攝我也沒煩他，我覺得「剪接指導」是一個非常合理、符合事實的稱謂。我在片末加上一張字卡：「謝謝侯孝賢」，不單是謝謝他這一次幫助我整理素材，是謝謝他為我打下的基礎，給我樹立了典範。他是養育導演鈕承澤之人。

在幫我剪接時，正逢他的生日，我後來買了一件日本潮牌雨衣給他，很好的質料，藍色的，然後我自己買了一件黃色的，就是一個兒子，看到一件喜歡的衣服，買給了他爸爸，要他不要總穿得那麼老氣。他一拿到，直說不敢穿，但還是穿上了，跑去鏡子那邊照了半天。（笑）

這是您有史以來拍過最艱鉅的片子，關於本片，您曾說：「透過這一個一個的角色，我更想看到那個命運的荒謬、時代的無情，在這個風光明媚的小島上，面對這一望無際的海，他還是有一個牽絆、盼望，能夠陪著他，去度過這一個一個難熬的日子。」對您個人來說，從籌拍至拍攝期間，您又是存著什麼樣的期待，去面對這樣大的艱難與考驗？



鈕：欸，夜熬過去，天就亮了。

這是一個非常不理性的投資，尤其俗爛如我、奸巧如我，我也自詡要成為一個有內容的商業片導演，兩年前，開始推動這個案子時，我知道面臨大陸不能上片的風險，可是我當時想做大，建立工業，甚至把公司推上市，唯有如此，才知道怎麼跟資本溝通，才可以成為一個透過數目字管理的現代化公司，才可能擁有工業，才可能帶著台灣的尊嚴與特色去那個更大的市場，追求華語電影國度的降臨，終結好萊塢的文化殖民。這是我的一個大夢。

依我的佈局及對品牌的想像，我知道投資人不會跑，我可以藉由別的收入去支撐這次投資，當時的想法雖浪漫，但理性。那時很多人想要我，我說什麼，他們都會答應。但出事了。

所有的事情停下來。我想這也許是老天爺給我的訊息，我知道投資人會走，果然，都走了，那個每個禮拜打電話來的金控，至今未曾再打電話來過。

面對一個那麼蓬勃興盛的市場，我確實是一個相對成熟的導演，尤其在商業片這一塊。在決定拍《軍中樂園》之前，我確實也碰到很多讓我心動的案子，比方《哈利波特》四、五、六集的特效團隊要來拍一部中國版的《魔戒》，預算和企圖心非常大，酬勞隨我開。我推掉了。因為我覺得我不能見獵心喜，得先把《軍中樂園》拍完。後來出了事，有些大陸投資人打電話來關心，我說可能會停拍，他們便要我趕緊過去。

我原以為，陸資的引進，是我應該被稱讚的，因為我引進了活水，把台灣電影帶到更大的場域，現在卻被抨擊。可是我放不掉，我太愛台灣了，那個情感很複雜。

首先，在哪跌倒就要在哪站起來，唯有拍出這部電影，我才能證明自己。更重要的是，這些團隊的辛苦努力呢？大家都幹了這麼久了。這是所有人人生的一個污點，所有人都被調查局約談。一次挫敗，你們何辜？我有一個夢幻團隊，我不忍心。

另一個更大的召喚是，我知道假若今天不拍，以後都不會拍了。因為我後面一個又一個案子。但如果我不拍它，這段歷史將被遺忘，我父祖那一整代人的漂泊、一代又一代台灣年輕人或性工作者的壓抑與心酸，誰幫他們訴說？我覺得我下一輩的導演，對這題材也沒有興趣。出於以上種種原因，我覺得我應該要拍它。哪怕我知道會很慘，我找了財務長，問他能否撐得下去，他就帶了一堆文件來叫我簽。（笑）

在那驚駭駭浪之中，啟航了，確實發生了很多神祕不可測的事情。我有強烈的感覺，這是老天爺給我的，它是對我的鍛造，讓我更謙卑，更看清一些狀態，環境的狀態、自己的狀態，讓我腳更踩在地上，讓我更純淨。

就像我們好不容易找到一台卡車，竟然只能前進不能後退，一喊卡，每個人就上前，把它推回原位，就有人笑說：「欸呀，這好像我們的處境啊。只能前進，不能後退。」

雖說這是一個愚蠢但浪漫的投資，但是，我們的志氣呢？台灣電影需要有的類型與語法，或是團隊需要累積的經驗呢？有什麼了不起，就幹吧！所以它是一個非常飽滿的、刺激的經驗。拍了幾天後，我就慶幸還好有拍，我好幸運，我一個小太保、一個痞子、一個做作的商業片導演，何其幸運可以面對這個時代，被這個題材選擇，如此純良地跟一群人，踏上了一段這樣的旅程。我希望這一部電影能夠讓每一個應該看到它的人看到。

 陈瑶的岳绮罗真是漂亮。
 看小说的时候我挺讨厌她——岳绮罗非男非女，非人非鬼，吃人驱鬼杀月牙虐无心，又阴毒又变态，殊无半点可爱之处，我一看到她出场就烦她，恨不能作者赶紧把她写死。可是在剧里，岳绮罗大大的黑眼睛，巴掌小脸上秀气的小嘴，笑起来又俏又媚，我发现我还挺喜欢看她。
不止是我，在网上岳绮罗和张显宗这一对大反派CP呼声极高，几乎要超出了无心和月牙——美貌真是一种原始的力量。

韩东君的无心也不错，虽然和原作中的无心还是有点距离。不过这怪不得演员，剧本和小说不一样，此无心已非原无心。小说中的无心很特别，能装逼能卖萌，粗起来能骂人，细起来体贴到家。剧中的无心相对来说就比较普通，文质彬彬的说话，讲解妖鬼的时候一口一个“能量”，不知道的还以为是个科学家。当然，这也怪不得编剧，谁让建国后都不能成精呢，非要成鬼成精，也只能成个能量块。
无心的扮相挺不错，苍耳说他黄晓明和关智斌的结合体，我则觉得他某些镜头有点像吴彦祖——总之帅是毫无置疑的，而且穿衣显瘦脱衣有肉，身材也不错。不过尼罗把无心的样貌形容的太细致了，以至于我一想到他就是微微凹陷的眼窝，大黑眼珠子——韩东君应该像陈瑶一样戴个美瞳，才能有无心的大黑眼睛。

剧中的无心对月牙，就像所有的男主角们一样，循序渐进的，有分有寸的追求，言谈有礼，举止文雅，而非小说中的“狗腿子似的跑前跑后”“格外殷勤”。可是我更喜欢小说中的无心：
“无心向后退了一寸，捧着半个香瓜对月牙拜了拜：“求求你了，跟我过吧！”
月牙起身走到大炕另一端去了：“你不是和尚吗？和尚还想着娶媳妇哪？”
无心转身面对了月牙，很认真的低头给她看：“我不是真和尚，你瞧，我头上没有戒疤。”
月牙抱着膝盖坐在角落里，低头不看他。而他抬头望向月牙，可怜而又谄媚的微笑不止。”
小说中的无心很生动，很特别，有时候有点无赖——无赖得很可爱。而剧里的无心……剧里的无心就像一个完美的男主角。

不过改编也有亮点，无心带着月牙去买衣服，“我赚了钱就想给你花，不花我难受。”——有点暖有点萌，已经成为新好男人的标准。

王彦霖把顾大人演出了新的高度，粗鲁减少萌点增加，颜值和小说中一般的高，我看完他再重看小说，立刻对顾大人产生了新的感情。张显宗在小说里是“三十来岁的年纪，看着不老不少，不丑不俊，乏善可陈”，剧中却是个小帅哥，还是个被迫娶了八个姨太太满脸忧郁的小帅哥，“生平最爱小姑娘，逛窑子时专挑十三四的睡”的恋童癖也成了对岳绮罗一见钟情的真爱。小说里他后来成了行尸，肚子里塞满了棉花，身体不断的腐烂，散发着一身尸臭——想想就觉得很重口，不知剧里会怎么改，大抵是会让他一直帅气下去，就算成了行尸，也得是个帅尸。

最不符合小说原著的人物是月牙，月牙的大胸大屁股细腰在剧中一点没见着，同样是冬天穿棉服，小说里月牙是个两头大中间细，像个葫芦成了精，剧中月牙直统统的半点曲线也没。面孔倒是秀气的，秀气的不像个村姑。骂岳绮罗的时候也没有小说里的泼辣，将将就就的骂了几句，就斯斯文文的将岳绮罗推出门去了。

《无心法师》这部小说，我原先并不怎么爱看，因为太重口了，尼罗的文笔又好，描述的活灵活现，看得我又怕又恶心。一开始看的时候还只写到第二部，匆匆看了一遍，也没继续关注，一直到四部全出完我才又去翻了翻，结果第三部无心和苏桃的故事把我给看哭了。没有人错，只是无能为力，可是想想就替苏桃伤心，多好的无心啊，再不会有人像无心那样对她好了，可是就这样走了，她怎么能想的明白，想一辈子大概也是没法明白——那一生的等待和怀念，真惨，真可怕。
第一部里月牙早早就死了，可是和苏桃比起来，她也许也不能算是不幸运。

四部里面第二部相对最平淡，也许是因为女主最不讨喜。四个女主里无心也最不喜欢她，可是只有她和无心过到老死。
第四部是最轻松诙谐的，虽然无心被虐的很惨，但是这次尼罗最后总算让他过上了好日子。有“爸爸”有老婆还有白琉璃，无心很是称心满意，我也看得很开心——只是有时候会想到苏桃，想到她那耗尽了一生的等待和孤寂。
无心的记忆力不大好——千百年的活下来，记忆力好了不行，没有自动遗忘的技能，脑容量都要不够用。和苏桃一起的时候，大概已经忘记了月牙；有了史丹凤，苏桃大概也淡成了影子。
从这点上来说，无心实在是个幸运的人。

  76集的长剧，俨然一部正剧的范儿，制作班底精良，台词服装道具个个细致，不消多说了。冲着孙俪点开随便看看而已，没想到一集不落，昼夜颠倒的追下去，巴巴的看了三四天，这还是头一回。看罢叫人觉出几分厚重，添了些许惆怅，这就是肥皂剧和佳作的区别。
  关于选角众说纷纭，我没看过原著，自然不会先入为主。76集追完，深感人物诠释很到位，架空改编后加在雍正年间，必有其道理，接了地气更显真实。演技远胜演员，不要再吐槽长相了，毕竟不是偶像剧。这是个好剧本，竟无半点拖沓，剧情丝丝紧扣。每个人物都充满了矛盾和对立，因此显得真实饱满。
  人物内心的外化等各种细节刻画很用心，比如皇上手中那只碧绿玉串，多次镜头特写，以及甄嬛出宫前后装扮的区分，都是一种无声的表达。
  　
【虽两情相惜，两心相怡，得来复失去 。有诗待和，有歌待应，有心待相系 。望长相思，望长相守，却空留琴与笛 。以情相悦，以心相许，以身相偎依 】
甄嬛与允礼的这段情正如他们所说，是一场美梦。也是此剧转折的牵引之处，这场美梦的破灭，因为结局凄美所以令人扼腕，因为扼腕所以痛在心中，无以言表。据说原著的描写更加细致深刻，剧中叙述应是削弱了许多。远离世间纷扰喧嚣，不管当时的封建伦理道德三纲五常，不去论该与不该。真实的爱是无限制最自由的，皇太后说过“帝王家是不允许有真情的”（大概），允礼对甄嬛应是一见钟情，本又是不愿循规蹈矩的人，自由惯了，看似来去无踪影的浪荡公子哥，不同于表象，反倒是一个忠于内心的人，这也是观众怜惜他的原因吧。
也只能在那桃花源一般的地方，才配得上这一段只为爱而爱的情，这是甄嬛对爱情的真正向往之所在。以知己知心待彼此，对于在宫中需机关算尽争得一时宠爱的甄嬛而言，再美好不过了。如果故事在此停住该多好。此后种种皆是身不由己，明知皇兄之妻不可夺，可情难自禁，甄嬛比他现实，懂得若要两人都能活下去，只得各自隐忍。若要是当日一别，从此相忘于江湖，各自安好，倒也罢了。只能感叹造化弄人，不能两全。
允礼最后那一场含笑饮毒酒，也是对甄嬛一片真心的交待，情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可生，夜湖扁舟时的一句话，埋下了伏笔，他们这段情也可这番概括，谁知道这是不是最好的结局呢。可这样完美的人，有过吗？还会有吗？

【君来有声，君去无语，翻云覆雨里。愿勿相忘，愿勿相负，又奈何恨与欺 。】
看到后半部分，不禁思考皇上是真爱纯元的么？还是那个爱着不受先帝青睐的亲王的纯元？他有没有爱过甄嬛？甄嬛这一生跌宕起伏都因她那张像极了纯元的那张脸，是福是祸说不清。在她被逐出宫前，我一直认为皇帝只当她是纯元的替身，负了甄嬛一片真心。但当皇帝病中叫着嬛嬛时，我明白了即使作为一个符号而存在着也无妨，这反倒成了她手中的一张王牌，无论视她为嬛嬛还是纯元，不用太明白。众多妃嫔之中，皇帝也身不由己，想必也是付出了感情的，直到最后弥留之际，还恳求嬛嬛再叫他一声四郎，无限唏嘘，天子如何，拥有全天下又如何，得不到想要的那颗心，都是遗憾。
  嬛嬛一袅楚宫腰，那更春来，玉减香消。选秀时，皇帝曾对甄嬛说过：“定不会让你玉减香消。”这一句，皇帝是做到了。最后那句“那年杏花微雨，你说你是果郡王，也许从一开始，便都是错的”，自己选择的也好，命运安排的也好，一开始，谁都猜不到结局。从希望变绝望，由爱生恨，皇帝与甄嬛之间，谁负了谁，是爱或恨，都烟消云散了，各自的无奈只有自己懂。
　　　　
【得非所愿，愿非所得 。看命运嘲弄，造化游戏 】
在我心中，最令人羡慕的的莫过于沈眉庄。生时姐妹甄嬛相伴，死时亦在爱人怀中。大爱这个人物，她就像甄嬛的那碗人参汤，荣辱与共，不离不弃，相互扶持。姐妹情如此，此生无憾了。她是剧中难得的明白人，也是最幸运的那个。最早受皇帝恩宠，却被华妃陷害至禁足。谁知她那段日子里，一定有过流泪、痛彻心扉，最终想通了：后宫中的明争暗斗无法避免，集三千宠爱于一身，也是六宫怨恨所在。没有竞争价值，才能保全自己。眉庄死前道出的那一句“你这熹贵妃当的快活吗，你这万千宠爱的贵妃都当的没有滋味”时，赤裸裸的一句话，我真心哭了。她与温实初的那段情，是她一生活得最不像自己的时光，只有她得到了自己想要的，“这样糊涂一次，我很欢喜”，想必是幸福的。
眉庄的死，允礼的死，甄嬛一切所求都化为了无形，身边仅存的一点真、一点实都已不再。她走出眉庄的寝殿痛哭的那一段，镜头回放刚进宫时两姐妹浅笑吟吟眉目生笑，对比着甄嬛极艳的双唇，这种反差真是巨大的讽刺，真真假假，假假真真，这一切只是恍然如梦。若不是为了活着，只偏偏为了活着这样一件看似简单的事，谁愿意争的那么鲜血淋漓，却又是不得不如此的无奈。
  
【真情诺诺，终于随乱红飞花去 】
叶澜依我也是很欣赏的，心直口快之人，孤傲清冷是因她有所坚守，至始至终不变的是一颗对十七爷的真心，黑白分明，不畏惧不屈服，远离一切明争暗斗。她一直很清楚自己的使命——报答十七爷救命之恩，不惜帮甄嬛的一切都因十七爷，也是因为爱，而她却理智，明知自己得不到也从不加害于人。允礼的死留下的遗憾，却是她给补齐了。最后她选择割脉了结自己，含笑死去，真正是一个活得潇洒坦荡的女人。
深宫女子的苦是心苦，步步都需算计，甄嬛是我心中最可怜的那一位，若出宫前是为爱而活，那再次入宫的她已是为恨而活。爱已逝心已死，身边的挚爱至信都已不复存在，深宫走一遭，在被世人向往的高墙之内，封建帝王后宫的女人们想求凡俗之爱不可得，争的不过是一时恩宠，为爱生恨，每一步都为了命，终究卷入那纠缠的黑暗牢笼，每一次困顿挣扎都是艰难的取舍。相比之下，平常人的一生虽平淡无奇，却不用如此费心挣命，要幸福的多。数年的尔虞我诈你死我活，空留下了一具高贵冷艳的躯壳，荣华富贵应有尽有，得到全天下，代价却是失去了那个你和最初的自己，一颗求真求实的心被活活掏空，真是残忍。
造成甄嬛一生的悲剧的不是她自己，不是皇帝，也不是命运，而是封建社会制度，对她的摧残，身心自由皆为虚妄。

【期盼明月，期盼朝阳，期盼春风浴 。可逆风不解，挟雨伴雪，摧梅折枝去 】
深宫之中，若要求皇帝的那颗真心，是得不了也不能得的。前朝后宫的权益制衡，当个体命运背负着牵制着身后的家族荣誉、安危，争到最后最惨是含冤而死，最好也不过是身心俱疲，心灰意冷罢了。深宫的女人们，作为工具一般地存在着，失宠枉死的都是所求过多，得宠晋位的都须有一颗极冷的强大内心，你需抛了爱弃了情，在这里若要求个什么真爱，就是把自己推上绝路。甄嬛不也是心死才得活了下去吗。有爱才有恨，没了爱就不生怨，没了猜忌便没了烦恼。皇帝恩宠就如那一夜的夕颜花，花开花落终有时，在这个金碧辉煌沐浴荣耀的地方，好好活下去竟成了奢望，多么讽刺。


【凤凰于飞，翙翙其羽，远去无痕迹 。听梧桐细雨，瑟瑟其叶，随风摇记忆 】
忘不了头几集选秀结束时，甄嬛在宫门口停驻望着嬷嬷远去的背影，彼时她脸上的表情耐人寻味，那一条长长的深宫之路，谁知会带来什么，即将踏上的是一条怎样的路。这一切的一切，若真是一场梦倒好，只待梦醒方可解脱。而入戏的我，是当一个真实存在过的甄嬛在考量这段故事。
愿得一人心，白首不相离。这句话无论放在何时，或许都只是一个美好的愿景罢了。温和从容，岁月静好，你们最终得到的是不是那最初的期盼？

（Ps:看完此剧，心有戚戚焉，将会是一段“其他剧都不入眼”的日子了。犹豫要不要再讲原著读一遍，却又不忍再去体会。）

为你钟情，倾我至诚，请你珍藏，这份情 。

在度假村的酒店安定下来，打开笔记本，看这部《为你钟情》。张国荣的这首歌曲，远远比电影内容更具吸引力。电影结束以后，我一直循环这首歌。90年代的味道，张国荣迷人的唱腔，悲惋的旋律，缓慢流入静好的时光中，与远处的海连成一片。

电影讲述了一个怀旧的故事，被冰冻20年的少女在2010年醒过来，去找寻她昏迷前失散的情人。找来找去，昔日的翩翩少年却已是天桥下不堪的流浪人，而她自己，却还是18岁的模样。于是她想要把眼前的大叔变成原来的少年，在这个改变的过程中，发生了许多温暖的事情。亦穿插着叙述了20年前那段年少的爱情。（这样的情节，跟今敏的《东京教父》很像：许多不相关的人在一夜之间机缘巧合的相遇，然后通过各种摩擦碰撞，让冷漠的人们体会到人性的温暖。）

20年前，他们约好去看张国荣的告别演唱会，可是女孩却马上要生产了，在去医院的路上不幸出了车祸，然后女孩被父亲冷冻起来，在医学发达的今天，再次把她唤醒。
电影的最后，他为她献上一场告别演唱会，然后她在心满意足中死去。

电影最打动我的地方是私奔的情节。
“跟我走”
“去哪里？”
“不知道啊。”
少年开心的说着这几个字，“不知道啊”，不知道我可以带你去哪里，我没有钱，不能承诺你未来，可能明天我就会后悔竟然要把大着肚子的你留在身边，但是这又有什么关系，至少我为你钟情。

喜欢张国荣是受土土的影响，她给我看了很多他的电影，然后我才发现，张国荣是多么迷人，可是那时，他已经死去。以至于现在反复听这首歌的时候，无比难过。

前半部还蛮好看的，大致剧情是“坏人”设计，好人拆招，每个小结局皆大欢喜。虽然情节简单，但蛮有西藏风情，也基本符合历史背景。历史背景可以参阅《西藏现代史（1913—1951）——喇嘛王国的覆灭》。 里面人物也都蛮可爱，占堆傻得可爱，德吉哭的可爱，扎西，格勒聪明的可爱，仁钦噶伦贵族的可爱。

但是后半部越来越觉得不真实。首先是情节经不起推敲。比如占堆居然一直都那么傻，一点长进都没有。比如白玛指责阿觉犯色戒时，阿觉回答说自己的密宗，要有密妃，但是当他爸指责时，他却无话可说。又比如最后所有情节 在拉萨汇合时，时空有些混乱，有些人物的言行也不可信。其次虽说宗教是不怎么高明的，但编剧故意贬低也太狠了。比如说土登格勒居然把达赖的屎作为圣物，比如阿觉作为一个活佛，一无是处。 再有这个核心价值观宣扬的太过，里面的解放军全是光辉形象，言行毫无缺点，一尘不染，不太可信。再次那些群众演员的台词也念得太不投入了吧。

最后谈谈里面几个卑鄙的人物。首先第一个出现的小人我觉得是旺秋。为了得到次德吉，居然利用政治派别的对立，挑拨两派，制造毁灭性的混乱，在从中妄想得到自己想要的。最后造成一派完全毁灭，另一派虽明白自己受奸人挑拨，但不敢改正自己的错误，因为改正的话自己的下场更惨。从此拉萨世俗力量低于宗教力量。第二个出现的小人是土登格勒吧，一直声称自己为了家族利益而见风使舵，结果把自己的亲哥哥卖了，这叫什么维护家族利益，而且杀死仁钦的大儿子也太不要脸。第三个出现的是帕甲，为了往上爬那什么招损就使什么招，完全不把别人当人。

概述：这个电影讲述的是女主佳娜从小就迷上了花样滑冰，在母亲的鼓励下，克服重重困难，最终成为一名顶级花滑运动选手的故事。 在佳娜的求梦过程中她遇到了帮助她事业一路高歌的搭档奥纳夫，两人也产生了爱情的火花。但是在最重要的一场比赛花滑世界杯中，佳娜不幸受伤，她的搭...  (展开)