《忍者神龟：崛起》：当欣快替代了孤独

by 乌合之子

前言：

自从几天前看了《忍者神龟：崛起》大电影之后，我就开始怀疑自己的记忆，印象中的《忍者神龟》不应该是这种面目。于是我花了好几个通宵把《忍者神龟》的不同版本都拉看了一遍，发现了五个版本，分别是1987/2003/2007/2012/2018，其中2012版的3D艾普利尔和凯西简直不忍直视。所以现在电影院上播出的是2018年版本的形象，严格说不能算“动画电影”，而应该算《忍者神龟：崛起》的剧场版。

因为画风问题，前面几个版本印象并不深刻，在精神上对比最强烈的，应该是2012和2018年版。这两个版本的叙事节奏、人物对话乃至深层主题，就是非常明显的现代主义和后现代主义的差异。

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《士兵突击》与《陆战之王》口碑评分差异说明了什么，是与现实不符的剧情，还是人物角色的设定与大众审美期待的错位，张能量的自我成长为什么不能像许三多式的草根逆袭获得更多共鸣？事实上并不纯粹是编剧的问题，而是一般情况下，我们更愿相信更愿看到与自身视野接近的现象和事物，张能量这个角色的出身、素养、阶层属性已经超出普通人的视野，但是我们不能说超出视野范围的就不符合现实，军队的基本原则是服从命令，像张能量这种处处质疑出风头的人根本不可能获得那么多被容忍的机会，这正像我们见惯了普通中学的学生表现无法接受优等中学的学生行为一样，吃惯了家常菜就以为所有的菜肴都是一样的品质。电影里的那些狂拽学生确实存在，他们自信甚至自负，以自身的聪明才智反抗面临的一切制度与规则，如奥斯卡最佳剧本奖《心灵捕手》里的男主，哈佛大学的清洁工仅用一夜算出了教授们用了三年时间解出的数学难题答案，轻视教授研究团队以及国家航天局的邀请，按理说，除非脑子进水，谁会拒绝，但是男主毫不犹豫地拒绝了，因为他想要的不是大众范围内的东西，他所拥有的在他看来是正常的东西对于普通人绝对是遥不可及的奢侈。张能量在部队就像男主在大学是个绝对异样的存在，但正如教授们的宽容，张能量在部队里也是被宽容的，因为他的班长、连长、旅长都敏锐地感觉到这是个好兵的材料，经过锻造，不可限量。张能量在坦克修理连那几集剧情，非常重要，他修理坦克的感觉、技术比老兵还要突出，他不出早操玩态度，班长就让全班人等他，班里有个战士说，班长对我们可不是这样的。张能量第一个佩服的人是坦克修理班的班长，原因难道简单到只是对他网开一面？这个班长知道每个战士是不同的，不同的性格就要以不同的方式对待，而且更为可贵的是他感受到了张能量的委屈，所以他的劝说他的教育对张能量才是有效的。这部剧继续延续《士兵突击》的教育风格，柔与刚并重，对许三多，史班长的柔性、高连长的刚性与袁朗的锐利给了他成长必要的养料，那么对张能量，坦克修理班的班长、现任牛班长、特种兵连长带给他的是与许三多一样的锻造，编剧所要突出的就是军营即学校，要让每个战士获得成长，将服从作为信仰，而不是纪律条例。

张能量的改造和许三多类似，都是从原有的胚质上获得生长，只不过许三多是差生转优，张能量是优中培优。对于许三多，是他人的不放弃不抛弃，史班长的可贵就在这里，当所有人都认为许三多拖累了全班成绩，史班长说在我的班里不允许一个人掉队，他的鼓励陪伴帮助许三多重塑自身，直至这种重塑令高连长瞠目，当钢七连整个连只留下他和许三多两个人，许三多处变不惊深深地改变了高连长对这个弱兵的看法。对于张能量，是他对自己的不放弃不抛弃，他的目标是好兵，他也努力克服自身的性格心理障碍，面对挫折打击不惧怕，一点点融入集体以集体荣誉为上。剧集中有一个情节富有深意，全营只有他一个被分配到坦克修理连，而且是最后一个被分配，他的骄傲在那一瞬间被击得粉碎，表面看起来他是被抛弃了，像是许三多被发配到红三连，事实上，他早就习惯被孤立，他不怕这种被剩余，他受不了的他的骄傲在此时一钱不值，他想哭但他绝不允许自己掉泪，那一刻，我们能感觉到他是害怕的。跟牛努力起冲突被分配到发射训练场，是他克服恐惧的开始，后来发射导弹伤及未能及时撤离的士兵，是克服恐惧的高潮，是牛努力一遍遍训练他建立新的条件反射，终于他又能正常操作炮塔了。许三多不被弃和张能量的不自弃，是两种类型，两种类型所要突出的是有无自我这个基础，许三多进入军营之前是没有自我的，他入伍是被动的，是被他父亲追着打才答应参军的，张能量则不这样，在参军之前，他就有很强的自我，他有自己的人生规划有自己的公司事业，他甚至可以胁迫自己的父亲，与许三多相比，他的自我虽强但偏执。自我强的人容易招人烦，自我薄弱的人容易被轻视，张能量、许三多都是与集体格格不入的人，观众为什么能够接受许三多的弱而反感张能量的出众，出众的人更容易激起反感，而弱的更容易引起同情，这也就是低调的人能够成功躲避攻击活得久的原因。

把《士兵突击》与《陆战之王》连起来看，也许就能看出更多意味。《陆战之王》的牛努力前身就是许三多，农村来的兵不善言辞不善交际，以刻苦的训练成为兵王，然后以自己的老班长史今为榜样以他那样的风格来带班，张能量就是成才的进化版，成才自诩聪明枪法了得，张能量不仅有这些，他还有另外一种优越感，阶层优越感，红三代、富二代、大学生兵。《士兵突击》是农村兵的逆袭，《陆战之王》是大学生兵的涅槃，相比许三多的成长，张能量的成长更为痛苦曲折，越是骄傲的人越不容易改变自己，张能量的军营处境比许三多更为艰难，那种艰难是骨子里的痛，这也可以解释张能量为什么会对黄晓萌产生依恋，因为那是唯一给他喊加油的一个人，是他在九旅唯一的朋友。有人说，他俩的爱情是强加的糖，事实是黄晓萌对于空缺母爱的张能量绝对是种慰藉，这种慰藉不一定是爱情，但肯定是需要，只不过黄晓萌的表白把这层需要挑明了，如果没有黄晓萌的告白，张能量还会把这种感情看成战友加朋友的混合物吧。

陈晓的表演够不够好，单从军人的外形来说，身材不够挺拔，说话的腔调不够干脆，眼神不够果毅，特别是和特战队队长相比，菜鸟状显露无疑，但是陈晓对张能量角色性格的理解人物内心的展现是对的，也是有感染力的，特别是哭戏控制得很好，一场是在修理班出操的痛哭，一场是战胜发炮恐惧的哭泣，那种发自内心的委屈和感激，是有很强传达力的。相比陈晓之前的戏，这部剧里的眼神是果断的，虽然不够勇毅，但表现角色是够的。《梦华录》使陈晓的眼神戏被推上热搜，什么会说话能撩人等等，如果有耐心去看《陆战之王》的眼神戏，要比《梦华录》的甜宠更有内涵。陈晓目前最好的戏大概就是《陆战之王》了吧，这部剧里把角色的性格立起来了，虽然不讨喜，可是深刻。《梦华录》里的顾千帆尽管备受赞赏，可太单向化，不过立了个宠妻人设，远没有《陆战之王》有多重理解空间。可以说《陆战之王》里的张能量最陈晓化，从张能量身上最能推测出陈晓生活中是什么样什么状态。有评论说陈晓的少年感很强，那是因为他在以一个少年的心态塑造自己的同时也在展现角色，《陆战之王》最后一集，被战友调侃喜欢什么样的女生，他说只喜欢黑头发的，战友说最后进来的外国女兵就是黑头发的，他有点无力辩驳地双手蒙脸，那个动作不是一般的男演员会想出做出的，也可以说明害羞是少年的标配，常看评论说某男演员油腻不堪，油腻是因为放逐害羞，只剩无所顾及的直白与坦陈了吧。

这样的寓言个人觉得重点本身就在浅层的隐喻了，不高级，但是有它存在的意义吧。最近也在接触巴西史，结合之前了解的知识大致解读一些我觉得合理的东西。

整个故事是一个对巴西史/巴西现状的双重隐喻，故事的整个构架和许多细节都在阐述这一点：Pernambuco的小村基本就是民风淳朴腹地（Sert?o）人的隐喻，从那里本身自然条件恶劣以至于政府难以控制到有cangaceiro这样的悍匪存在，使得巴西很多文艺作品都会以其作为背景，以至于最终成为巴西民族精神的一个坚实象征。整个小村都是井然有序节制自治的状态，不相信政府、用自己的方式自给自足、友好善良但是背后藏着的是极其彪悍的内核，这也是恶劣环境本身促使他们这样生存，注意到他们与市长矛盾的根本是因为市长断了他们的水源，这也是很典型的腹地问题。

这个小村在两种纬度上反映/阐释着巴西人，我们首先可以把它理解为葡萄牙人大发现到来之前的原住民。这里的人在有陌生人来时会警惕，毕竟是与世隔绝的地方，但是一开始一定会以礼相待，不会主动攻击，不是“强盗”（故事开始的时候黑人老师在为他的家族辩护，巴西固然乱，人们为了谋生可能干着亦或体面亦或肮脏的活，但以从来都不是侵略者那样的“强盗”，至于为什么是村里的医生要来骂那个黑人老妇，而为什么又是96岁，我个人觉得导演也塞得有内容在这里，但是没有理解到），服用药物的精神体验也是一直在热带雨林里有的事；在开始反杀之后，集体杀头也很有反映原住民本身食人的特点（顺带一提Longa老师也是给人特别巴西小杂皮的感觉...），总之是不好惹。

其次放入当代的语境，这时候就得连着反派来看了，首先市长本身有双重含义：十九二十世纪想控制腹地反叛/自治的政府，这个很明显；和现在总所周知的亲美总统博尔索纳罗。而这批美国打枪兴趣小组一是指大发现时期的入侵者（一个暴论：实际上那时候的武器和战术也不高明，葡萄牙人很多时候都是硬来，有点和片里一定要用老枪相吻合吧），一边伪善的说不杀小孩自己骂自己纳粹一边毫无廉耻心的任意杀戮，就和入侵时说要开化野蛮人是一样的。而如果说巴西一开始是被殖民者掠夺，在后殖民时期这个霸凌者的位置就让给美帝了，总所周知美国是压制拉美发展的一大重要原因，把这个小组刻画的那么傻自然也是联系到帝国主义的蛮横霸道吧。那么分析到这里我们也自然理解作者的立场了：反博反美，人民自立。当然也是有Populismo那个意思，毕竟拉美老传统了。当然，最后被关进地牢里的老头说“一切只是刚开始”，一是联想到殖民者终把原住民收编，二是在当代背景下一个悲观的预判吧。

当然还有些其它有趣的意象，两个圣保罗人的中介角色（所谓“拉美裔不是白人”以及阶层/意见的分化），“欢乐的房子”以及魔幻的科技元素穿插入剧情以及等等，总之这部片子就像千层面一样把一套一套的隐喻拼叠在一起了。当然了，最后中心的问题在于，这算是一部好片子吗？作为旁观者来说站在那个角度都算是有理由，不过我想站在巴西人反思自己的角度来说，还是太陈词滥调了，电影说到底并没有给出一个真正可靠的出路。

这场晚餐戏吴珊卓描述为金姐与弗雷的舞蹈（舞国 Ginger e Fred 1986）；这场戏的导演Jon East将其描述为“家园入侵”，因为Villanelle在没有得到允许的情况下就破门而入了；从Jodie角色的角度来看，这是和朋友友好的晚餐；而编剧Phoebe Waller-Bridge想象成狼和小老鼠的喝茶时光。

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前面把胃口吊的高高的，看的时候一直在思考，把调子起的这么高，后面怎么收尾，结果就硬收了，很勉强。

黑灵这一抑郁症实体化蛮好的，那么既然已经这么明显了，结尾的时候应该花更多的笔墨，现在很仓促，抹杀情绪是错误的方法，隔离他们是错误的方法，单独靠药物治疗是错误的方法……

那么请注意——只是说解开心结就好了也是错误的方法。

结尾应该拿出更多的时间，拿出更专业的态度，去了解关于精神疾病的现代治疗方法，真正的融入片子里去，为他们正名，说服人脱离抑郁情绪很难，但不是完全不可能，也不能因为难而避重就轻，片子里将他简单的凝结为一个反派的黑化，再凝聚所谓的乐观来打败他，这是偷懒的办法，也是垮掉歪掉的方法。

eg：或许可以参考的几个导向（不一定很好，但有时候我会用这些疏导自己的抑郁情绪）

谁都有痛苦，痛苦是一种人生常态，痛苦都有余味。

阴天总会过去，如果现实的阴天永存，那就在心中打造一个太阳。

光明与快乐是可以传染的，每个人都要努力发光，照亮别人，照亮自己。

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喜欢浩哥拍的电影，，，几个小人物一天晚上的搞笑，惊奇，等刻画的栩栩如生，喜欢看电影喜欢看电影喜欢凌霄喜欢看电影，喜欢看电影喜欢看电影喜欢看电影，，浩哥加油，浩哥加油，浩哥加油，浩哥加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油

其实张霹雳有的电影剧本类似于京剧折子戏，这就是其中一例。单看剧本其实比较单薄，拍摄手法也没有太出彩的地方，但妙就妙在角色是给阿尊量身定做的。阿尊的游侠儿，简直就是唐传奇里走出的少年侠士，鲜衣怒马，心比天高，却命如纸薄。“姑娘你别哭，哭了就不好看了。”“真奇怪，老母总是八十岁，不会七十九，也不会八十一。”台词很有腔调。配乐也不错，尤其记得小姜伴着锵锵的民乐（是琵琶吗？）声骑马的样子。最后游侠儿当然一贯死了，但荧幕里的少年在合适的年纪香消玉殒，也是一种“幸运”：试想少年游侠已经老去以后，会是怎样的光影？只有让生命定格在年少时，才能永远丰神俊朗，英雄少年。又：结尾定格颇具神韵，有古代小说留白的意境；李丽丽幻想片段的拍法好像十三太保又用了一次，连配乐都是一样的。又又：那时候的威亚技术应该还不很成熟，像人挂在缆车上一样??

曾经由扎克·施奈德操刀的DCEU，在2016年有过一个大展宏图的机会：前有野心勃勃的巨兽《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，后有怪咖云集的《自杀小队》。如果这两部电影都获得了市场认可的话，那么华纳/DC就真正地祭出了能够与迪士尼/Marvel抗衡的电影宇宙。

但遗憾的现实是，想要一步登天的《正义黎明》摔了个趔趄，想要打破规则的《自杀小队》乱成了一锅粥，甚至直接导致了《正义联盟》从剧本到剪辑到视效的全面崩盘。

然而，当DC电影开始远离扎克·施奈德的严峻色彩之后，DC漫画的多元化魅力才终于开始显现出来，也开始与一成不变的MCU拉开了差距。《神奇女侠》和《海王》从天而降的自信由内而外地迸发出来，而紧随其后的《雷霆沙赞》和《小丑》，也终于扩展了超级英雄电影的可能性——电影的主要功能不再是击退强敌拯救地球，而是对超级英雄形象的深入挖掘。

在蒂姆·伯顿的《蝙蝠侠》诞生30年之后，源于漫画的超级英雄们，几乎已经成为了极客文化的代名词，但没有一次将目光放在它最早的观众，孩子们的身上。而第一部实现这个目的的超级英雄电影并非来自“卡通不像卡通真人不像真人”的迪士尼和MCU，而是来自暗黑成风的DC。

《雷霆沙赞》和其他的新派DC电影，虽然无法与气势恢宏的MCU一线作品等量齐观，但至少在视觉效果和娱乐理念上已经开始奋力追赶。就《雷霆沙赞》而言，尽管情节简单，动作戏又少又不够明亮，CG怪物角色一如既往地无聊，但9000万美元的投资规模，带来的乐趣却是1.5亿美元以上的《蜘蛛侠：英雄归来》《蚁人2》和《惊奇队长》所无法企及的。

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***写在开头:剧透警告??spoiler alert～***

本来只打算默默无闻地把《solar opposites》当爆米花剧看完，原本风平浪静，直到看完第七集才涌现出了写一个有关这一集影评的想法（为什么没有别人解析这集彩蛋呢！！！）。它在脑海里造成了小型的海啸，带给了我强烈的震撼与感触。虽然看的人暂时不多，但是还是想讲一讲它的大致梗概与看完之后的触动。

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小冒坚持原创的672篇 人性+反转。

耳朵开会，嘴巴沟通，手下打字写报告，三管齐下。

生活不易，都是为了开心地读书追剧追小哥哥。

悬疑剧扎堆回归，不过真的能够引人入胜的作品确实不多。

之前盘点过曹承佑《西西弗斯：神话》，剧本夸张拉垮，有曹叔也追不下去。

宋钟基的《文森佐》，更像是一部典型韩流，流畅成熟的下饭爽剧。

不差钱的李瑞镇的《时空追捕》，也和之前的良心小众好剧《365：逆转命运的1年》《空洞Kairos》有太多相似套路，不再新鲜。

最喜欢的追更剧《怪物》，不得不说，细腻的细节，演技的张力，都建立在节奏一度过于缓慢的基础上。

申河均吕珍久《怪物》深度剖析人性：悬疑爱好者，入坑不亏

然后，新的悬疑剧开播了，我本来还有些兴趣索然，结果，首播两集之后，即使最近再忙，也决定当天追更——

《窥探》/《Mouse》

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一生的时光压缩到一个半小时来展现，感觉会有那么一点点的突兀；母亲对于女儿的情是本性的流露，只是想参与成长的过程而已；对女儿的教育方式千差万别，爱却是始终如一的。

一个人内心多么的强大，在死神来临的时候却显得那么的脆弱；但是人似乎也是在脆弱与坚强之间循环往复的变换自己的位置，同时又在不断的成长，让自己的羽翼更加的丰满。

当地球成为密室，你有办法密室逃脱吗？在宇宙高度文明、星际间可以自由通航的未来世界，一场陨石雨毁掉了大半个地球。高等势力银河眼借保护地球之名，展开了“天墙计划”。岂料，天墙一旦升起，便再也无法打开。而这却仅仅是冰山一角，更大的灾难还在酝酿。少年麦当坚信，即便再可怕的困境，只有冲出去，才有希望！

这部电影最主要讲的是普通人应该如何面对自己的命运，这部片子最大的特色就是是武侠片。有了“武侠”的特质，片子就会凭空多出许多看点。

一个断了手的男人，一把断了一半的刀，一本只剩下一半的刀谱，还有一个爱他但不属于他的女人，这世界，牵出我悲伤。划出暗黑的世界。我突然觉得，也就是徐克能把这个故事拍的如此的淳朴。刻意的把人物性格简单化。好让他能把真正的东西表现出来。

《刀》就是把武侠方面的一个特色发挥到极致的作品，那个特色就是江湖。正如《笑傲江湖之东方不败》之中所说：“有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖；人就是江湖”该电影时间被架空，穿插着古代与现代元素（所以我刚看时有点懵）。电影从开始到最终，就像一个老去沧桑的人，在回忆，在娓娓道来，在讲述自己一切的伤心往事；也像是一曲悲歌，一曲没有胜者的悲歌，只有血和黑色的结局。比起王家卫的《东邪西毒》，我感觉徐克的《刀》更是凛然，更是压抑，更是阳刚，更是歇斯底里。反派的选角也是一成功之处，让长相凶恶的熊欣欣来饰演反派更是给人强烈的压抑感。电影中马贼无恶不作，但是没出现官府的身影，只有一个打抱不平最后被扒皮的捕快，我不是很明白，也可能乱世就是那样吧。

电影最后的一幕给了我很大的触动，小灵说定安和铁头每年都会结伴去看她，最后有一年没出现，最后再也没见过他们，为什么定安和铁头每年都会一起看小灵，我想他们都是富有正义感的人，他们一定是结伴去江湖行侠仗义了吧，至于最后为什么没去了，可能他们一起行侠仗义的时候遇见了更厉害的人…这样的结局完全符合影中表达的出来混吃完要还的思想。

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Penny居然剪头发了！还是长发更加美丽动人～应聘销售的Penny，居然因为和老板一样怕伯妮而被录用哈哈。

谢尔顿流浪归来，还是一样的被洗劫一空而打算回家。纯纯的火车之旅，就算穿越半个美国也没有出过站。

Penny和伯妮互相抱怨的时候，变成中间人艾米简直是太享受了哈哈，后来她们俩还是互相理解了。其实霍华德还是比想象中聪明的，只是谢尔顿总是不愿意承认，或者是说他太沉浸在自己的世界里。

伯妮好可爱啊，也许只有她能拿捏戏精霍华德了。穿球衣的伯妮好漂亮啊，像个瓷娃娃，霍华德社死大场面哈哈哈。不是任何事情都可以量化的，有些东西只适用于某些方面。

舞会造型的Penny还是好漂亮啊，虽然短发还是掩饰不了她的美。啊啊啊谢尔顿表白，唯一的解释就是这就是爱！

谢尔顿的关心总是不同寻常，总是太害怕改变和失去。两个人鼻子包起来讲话好好笑啊，“不知道哪里更受伤，鼻子还是心”，谢尔顿说这个的时候心意表达的很清楚啊。

沃罗威茨太太去世那一集，好沉重啊，感到悲伤。虽然她一直以声音和别人口中描述的形式出现，但她其实默默的给了所有人爱。

威尔在这一季里面变可爱了好多，霍华德突然出现了一个弟弟。Penny头发变长了一点点，漂亮程度又变回来一些。谢尔顿还是内心超级小男孩的，向往一些幼稚的游戏。

这季的22集谢尔顿终于是相信了一回霍华德，但是！他失败了！直升机起义事件发生！

谢尔顿妈妈的神学和莱纳德妈妈的科学相碰撞，但是两个妈妈都爱谢尔顿哈哈哈。两个妈妈截然不同的教育方式，养成的孩子性格也是截然相反。莱纳德妈妈清冷的气质，真的很像只会研究的教授。

最后一集开屏暴击！斯图尔特偶尔还是有点可爱的行为的。在谢尔顿助攻下，莱纳德和Penny终于要把结婚提上日程了！

艾米还是攒够了失望，想要后退一步，但是！谢尔顿居然为她准备了戒指！太震惊了！

最大的亮点是动作设计，吴彦祖不愧是练过武的人，打斗干净，利落，潇洒，对战行云流水，浓浓的东方武侠风格。剧情上，毕竟只有10集，相关人物背景设计也很深厚，所以情节上有些突兀，最后两集明显是感觉情节讲不完加快速度，所以槽点很多有些矛盾出现时很懵逼……结局刚看也猜到八九不离十，反派怎么都重伤都杀不死，男主不补刀，反派拉着女主一起game over的烂俗梗。八戒这个人物还是很惊喜的，最后给第三季留了悬念，神秘世界应该出现了

torbaaz 暂无中文译名，片名也是这个阿富汗难民营少年板球队的名字。这位印度导演水平一般，只能说把事讲清楚了，甚至怕观众看不懂，用了大量的闪回来告诉观众人物心理状态的前史。胜在是第一个吃螃蟹的人，就算吃的是蜘蛛，也够给好评。毕竟阿富汗板球队在亚运会上拿到该国历史上第一枚银牌的历史互联网上还有据可查。至于恐怖分子用儿童做人肉炸弹的事，不止一部电影里有过展示，新闻里更是连篇累牍。教被训练成“圣战士”的儿童去打板球，从逻辑上是电影的常规套路。全片其他情节也没有更多亮点，无非三井寿碰到了安西教练，铁男想带三井回到黑暗的生活。只是这球是在直升机，炸弹，AK枪口下打的。肯定有大量的逻辑不通，包括情绪都假到难以在结尾完全升华。但除了这个导演，谁把镜头对准过这些自杀式恐袭阴影下的阿富汗板球少年？是套路，但比起那些键盘侠，用文明去实践对抗野蛮太值得尊敬。

这是一部尴尬剧。好尴尬啊。以为是谍战剧，其实是相声剧，搞笑剧，你以为是在求证1+1在有的时候等于三，他会告诉你答案是在算错的情况下等于3。这剧与地下交通站差不多，可交通站本身就是搞笑剧啊。请从相声的视角解释一下为什么唐科长一个人能把福原耍的团团转呢？相声扒马褂里为什么风把井挂到墙外面去了呢。好尴尬