9.3更新

刚才刷软件刷到这个剧，我的脑子里突然蹦出一个想法，凌霄是不是愚孝？而且极度愚孝？

以下为原评论

为了给这部狗血烂剧平分，特意下载了豆瓣。

陈婷的恶心行径毁人三观就算了，关键这种恶人还能一直有好报，为什么可以一直恶人有好报呢？哦！原来是因为我们的圣父男主凌霄。

新晋圣父凌霄，刚说了只有一个妹妹李尖尖，转头给后妹妹陪床，哪怕自己是在高三关键时期。

嘴上说着不原谅妈妈，转头选择亲自照顾陪伴，哦，原来身体健康的照顾你到大的家人朋友不需要，只有亲妈需要情感关怀，不能雇人照顾。

九年新加坡陪伴亲妈，没回来看亲爸和李尖尖一次（行，你妈太牛逼了，能让你没有证件回不来，一个大男人找不到证件，也不能通过别的途径补办），关键是，九年期间一直pua李尖尖，不让李尖尖谈恋爱，让李尖尖跟他撒娇，？？？猥琐吗您？配得上李尖尖吗您？

凌霄，能轻易看出齐明月当初喜欢小哥，看不出齐明月喜欢自己？？不是挺会看的吗？到自己不行了？

哦，另一个槽点，尼玛女主闺蜜情感线比女主还丰富，先是因为英雄救美喜欢上小哥，后来因为男主的安慰喜欢上男主，喔噻，这么容易移情别恋请问你是怎么做到喜欢男主九年的？哦，喜欢两个哥哥也就算了，好嘛，小哥的好朋友和闺蜜也有感情线？？？

这种垃圾编剧，国产剧口碑就是被你们搞坏的！

这个编剧一生黑！

无疑又是一部毁原著的电视剧，就靠年青鲜肉的粉丝刷流量，给一星都多了，近几年这些小说改编的电视剧，一再的刷新读者的底线，毁了一部又一部，目前就将夜拍的还算可以，斗破，舞动，蛮荒记等等全部都是指望着大IP赚钱，而不是为了艺术，在中国演艺圈这个充满污秽的地方，再难出好的电视剧了，失望透顶，看美剧去了！

天哪，英国人是得妄想症了吗，居然能yy出这种电影。

还以为自己是日不落帝国呢，英国全盛时期也不可能做到这样吧。一战完全就是一个苏格兰人想灭掉英格兰的阴谋？整个世界都被一个苏格兰人摆布，国家元首都是这个苏格兰的傀儡？连列宁同志都是一个苏格兰人的小喽啰？

这种逆天大佬就又轻而易举被一个英国佬拿下了，英国人拯救了世界？

就算你还有日不落帝国的执念？你好歹把剧情做的合理一点吧？一个狗屁不是的苏格兰人凭什么能号令这么多人？明明是间谍，还要把自己暴露的这么明显？带着戒指生怕别人不知道你是奸细，都说了克尔米什羊毛只有一个产地，还尼玛这么招摇，是求别人团灭你咯。

看过最烂的英国电影，没有之一。两星也是看在王牌特工的招牌上。

如果要给这部电影拟定几个关键词的话，我会使用如下词汇：隐秘、冰凉、残酷、黑色幽默。我想我这几个关键词跟电影本身的氛围是大相径庭的，可能跟许多朋友观影之后的感受也不太一样，对此请听我细细道来。

我看了一些朋友的观影后评论，对故事主题的把握没有超出两个范畴：一是时间范畴没有超出改革开放的历史转型时期，二是空间范畴没有超出老百姓日常邻里纠纷的范畴。针对这两点我有异议，具体理由看完我下面对电影的个人解读之后，相信大家应该能有所想法。

这个电影中核心人物就是三个男人：高作家，刘干部以及张永武。那么我就那这三个人物的“角色性格”作为本电影解读的起点，因为我觉得这三个人身上带有太鲜明的“时代特色”，而这种“时代特色”正是本电影主题所关注的。

首先说张永武，这是一个小区恶霸。电影中他欺负邻里、蛮横无理，凡事只以自己利益得失为基准点。其没有文化，崇尚暴力，其身上具有突出的”破坏因子“。但是他对自身利益具有相当的敏锐性，敢想敢做敢冒险（众多人中，他是唯一一个敢辞职下海”吃螃蟹“的人。在当时敢”第一个吃螃蟹“，既要有利益敏锐性，同时也要够胆）。大家注意一点，张永武因为小美退还裙子而第二天搬着椅子在小区楼下骂刘干部时，说自己”也是快三十有六的人了“，电影故事发生于93年，咱们往前推20年到73年，那时张永武恰好十六、七岁，这个线索咱们先搁下，一会有重用。

其次说刘干部，这是一个善于且热衷玩政治斗争的人。电影一开始有两处：一是刘干部背地打电话揭发张永武养狗，二是张永武”代收送礼“后对高作家说自己曾经把这事托人告诉过刘干部，而刘干部对人的回应是“笑笑作罢”。由此可见刘干部是一个很擅长玩政治斗争的人物：善于伪装，爱使阴招。之后刘干部“教导”高作家夫妇如何掌握张永武与公安人员之间往来的线索一幕，乃至最后唆使自己的女儿当“特务”，让一个小孩子牵涉进大人之间的纷争中来，更加凸显出其是一个擅长玩政治斗争的人：借力使力，不择手段。最后在鱼料那件事情上，其一旦嗅到有利可图时，则立刻与张永武形成”国共暂时合作“，甚至之前还拳脚相向的两个人不久之后就可以接受对手的请吃。而这已经把刘干部擅长玩政治斗争的面目暴露无疑：政治斗争的核心是利益相争，而为了利益不仅可以利用自己的亲人（女儿），并且还可以随时随地放弃自己的人格尊严。

最后说高作家，这是一个被迫害至深的人物。高作家是一个知识分子，其有知识分子的良知，比如他对张永武的蛮横言行从始至终是有不满的，甚至于一开始当张、刘二人在发生肢体冲突时，其还会不顾妻子的劝阻而跳窗除去打电话报警，而不是像其他人一样要么躲得远远的，要么围观看热闹。但是从始至终，包括最后被张家夫妇砸墙辱骂，其也只是骂一骂，而从未真正站到张家夫妇面前提出抗议，当面的口头抗议都没有。另外有一个小细节要注意，当张家妇女过来送鱼的时候，高作家的爱人为刘干部说了几句话，张家妇女指责高作家爱人”反革命“，当时高作家立刻就急了，警告张家妇女不要乱说话。说明他对”反革命“这个词是十分敏感与恐惧的。高作家从头到尾都很”懦弱“，但是这种懦弱不是我们常说的知识分子的”软弱性“。这种懦弱不是天生的，而是来自于特殊的人生经历。张永武过来借火的时候问高作家结婚这么久了怎么还没孩子，高作家说他跟妻子结婚晚。这个细节透露出两点：一是他年纪并不小了，二是他婚姻果实的得来并不顺利。因此到这里我们几乎可以推断出，高作家在早些年的政治时期是吃过大苦头的，或者是被迫害过的。这不仅导致他怕事的性子，而且恐怕也是他”结婚晚“的重要原因。

以上在对张、刘、高三个关键人物的”角色性格“做了简单勾勒之后，我自己对这三个人各自确定了一个”身份名称“：首先张永武是”政治斗争低阶分子“，好勇斗狠没文化、逐利蛮横胆子大。上面说到张永武36岁，往前推20年到73年其十五六岁，所以在我看来他代表了那个时期的HWB群体，也就是在政治斗争中为了自己利益打砸抄家的一线人员。其次刘干部是”政治斗争高阶分子“，其会耍手段，”人前做人、背后做鬼“，为了跟别人斗争可以随时放弃自己的亲人乃至自己的人格尊严，在他眼中掌控一切是第一位的，其他的都是实现这一目的工具，包括自己也是。最后高作家是”政治斗争牺牲品“，他其实一直被裹挟在张、刘二人纠纷之间，既被张所威胁，又被刘所教唆，到头来搬走的却是他这个直接纠纷之外的人，反而纠纷当事方各自获得利益，坐到一桌上吃饭。

看到这里可能有人会反驳我说，这就是一个改革开放时期几个小老百姓之间日常的邻里纠纷而已，怎么就被说成了”政治斗争“？这又不是讲的”文革“的故事，你这是不是脑洞开太大了。我想说这种疑问，正是本片最大的出彩之处：用历史事件之后的小故事去反思历史事件本身。对此理由如下：

第一、张、刘、高三人都是中年以后的男性，从年龄上可以推知他们都是特殊政治年代走过来的人，也就是说他们是被特殊历史时代”洗礼“过的人。在他们的”角色性格“上，必然带有鲜明的特殊历史时代的痕迹，对此我在上面的已经做了简单勾勒。

第二、政治斗争不止是权谋斗争，往开了讲任何人际关系之间的冲突都可以看作政治斗争。更何况本片中多处突出了政治斗争的色彩，比如张永武醉酒后说自己与刘干部之间不是”内部矛盾、而是敌我矛盾“，张、刘二人冲突时张家妇女拿着录音机播放其伪造的刘干部”反动事迹“，刘干部种种类似”敌特斗争“的言行以及高作家对”反革命“一词的敏感，都具有十分突出的”象征含义“。换言之，导演是用一个邻里日常纠纷讲了一个政治斗争的故事，我想这个故事在曾经特殊政治年代，与此种”象征含义“类似的事件太多了。

第三、故事发生于93年，此时距离76年过去快二十年，对于个人而言这个时间段固然不短，但从时代的角度来看，这个时间段真的是弹指之间。彼时改革开放的吹风虽然已经吹起来，但是真的就能够完全和之前的时代完全割离开来？无法完全割离，而此种“无法完全割离”正是本片真正的探讨的主题。

无论是主要人物的“角色性格”还是故事本身的戏剧冲突色彩，乃至故事发生的时间背景，都指向了一点：这将的虽然是一个改革开放时期的故事，但是探讨的主题仍然是对十年动乱的反思。换言之最简单地归纳，本片的主题思考一个问题：动乱时代已经结束了，国家也迈开改革开放的步伐了，但是动乱时代对人性的伤害是否也因此而已经弥合了？在本片中，在这个改革开放新时期下的某个不知名小区邻里纠纷故事中，通过上述解读我相信大家已经认识到，这种伤害并没有随着国家大环境的改革开放而消逝。一言以蔽之，被特殊历史时代所扭曲的人性依然是扭曲的：动乱时期爱用暴力的人依然爱用暴力、动乱时期擅用手段的人依然擅用手段、动乱时期受害不敢言的人依然受害不敢言。是的，历史在变迁，社会在发展，但是被扭曲的人性依然如故。那么任性为何会扭曲？并非人性天生就是扭曲的，而是因为张、刘、高三个人经历过特殊历史时期的洗礼，他们是被那个动乱时代弄的扭曲了自己的人性：张的暴力、刘的阴谋以及高的怯懦。

因此到此可以知道，本片导演其实是在对十年浩劫进行反思，但是其并未直接选择那个时期下的故事来展开。相反其选择的是动乱结束后的新时期，这样一来本片讲的故事就比较具有“迷惑性”，但同时也使得对故事主题的思考更加深刻：时代已经新了，但新时代下的人或者说新时代下的人性是否也随之而新了呢？导演显然认为并没有，曾经深陷政治斗争漩涡中的人性，此刻还在漩涡中挣扎。伤痕依然存在，只不过十分隐秘而已。

说道这里我们不妨联想一下自己，现如今距离那个特殊十年的结束已经四十年了，张、刘、高身上的“角色性格”是否已经在我们这个当下社会完全褪尽了？或者说，他们身上的人性扭曲与伤痕在我们当代人身上是否已经被矫正与痊愈了？近些年的一些社会热点事件让我觉得，据此目标还有一段路要走。我想这就是那十年为何会被称为“浩劫”的原因所在吧：那场浩劫的影响不只是波及当时时期的人，它还会使得走出那场浩劫的人一生挣扎于人性伤痕（这是本片所探讨的），甚至于没有直接经历那场浩劫的人也会“遗传”上一代的人性伤痕（比如当下时期的人们）。换言之这场浩劫摧毁的不只是当时时期的人们，其也会像魔怔一样困扰幸存的人们，更可怕的是它伤害了我们的“民族性格”，使得历史伤痕具有“代际遗传”性，需要我们民族花几十年、几辈人去缓慢自愈。本片导演思考的是他所处的93年时期的浩劫幸存者的人性伤痕“自愈问题”，那么作为观众的我们现在看完这个片子后，思考的应该就是浩劫带来的民族伤痕的“代际自愈问题”。当然无论是哪一种，归根溯源都起步于对“十年动乱”的反思，所以我认为这正是本片的真正主题。现在看来，这片仍不过时。

小故事，大视角，深思考：真是一部好片！（个人觉得，本片与导演另一部《背靠背、脸对脸》水准不相上下，而且这一部的人性关怀更加突出，历史感更加浓烈）

一星给片尾曲石板路，非常好听的一首歌，剧情和人物设计可谓一塌糊涂，漏洞太多，艺术可以高于生活，但不可以脱离基本逻辑，原著我可以接受曾三少的出轨，但是这部剧不可原谅，为什么？因为原著他的出轨在他并没有爱上木兰的时候，这个时候男女主人翁顶多算是旧社会封建礼教的牺牲者，但此剧曾三少却是的的确确的渣男，家有贤妻在外拈花惹草，回来后冷落蛮横，吃定木兰的教养和心软；我们的才女呢？请问你的思想呢，你的底线和原则呢，我看不出这部剧的三观在哪里？为什么男的可以三妻四妾可以被忽略，而女子倘若有不当之举却被众人唾弃，这部剧太毁三观了！另外就是每个人的人物性格太不饱满了，我基本分不清曾老爷和姚老爷，还有一众配角的性格特征！剧情为煽情而煽情，为发展而发展！最狗血的片尾一群人找死还认为很悲壮吗？一个少将跟一群平头百姓一起跟日本人血拼，请问你黄埔军校的读傻了吗？

给五星因为我是徐梦洁粉丝

虽然是粉丝但是也不喜欢无脑吹 暂时就看了一集就说说自己的想法

之前没有看过小说 ，直接当做新剧看，所以人物设定和剧情上我觉得没有什么大问题

剧里生活的场景拍的挺真实的，特别是丁羡和弟弟的关系（有看到我自己和我姐平时生活的影子??），饭桌上的讲话，比较能带入现实生活。

然后关于演技，在我看来彩虹演的不错，不尴尬，不出戏，相比之前有了很大的进步，有些小表情有被惊艳到一点点。

但是彩虹的台词虽然有进步，但是缺点也挺明显的。彩虹在生活中其实也一直带有一点点我们江浙这边的口音（简单说就是有些地方前后鼻音会不分太清），不严重但是我同作为金华人能听得出来，在剧里有刻意控制，但是还是能听得出来。本身不是科班出身，彩虹以后一定要更加更加努力练台词了。

男主演技我的视角来看也是过关的，至少我看了一集后挑不出大毛病

反正现在也就看了一集 就期待暗格后续的发展吧 希望剧情正常不狗血

彩虹??加油！