有太多的聪明做法可以选择，但我不知道电影为什么选择了这样一些完全打消人积极向上的人设故事方向来展示。

故事梗概：西海三太子出生就注定不平凡，不满天庭吃龙肝凤胆，自己未婚妻被迫嫁给九头虫，自己又表面玩世不恭，没有能力反抗天庭，最终啥也没做成损兵折将，啥也没干成，啥也没干成，啥也没干成。（你tm少年可以不得志，可以深陷泥沼，可以弱，但不能空有反抗的心而啥也没干成，没干成还说个屁，生活已经如此艰难，想要从故事中积蓄力量，结果你就告诉观众，你啥也不是，天再黑那也是天反抗可以终是满身伤痕，我tm呸。）还成为白马准备复仇。就是超长版预告片的感觉，卡的人不上不下十分难受，成为白龙马那根本不能抵消积蓄的愤怒。什么阴谋论根本无法站住脚。

爱情线真的不知道在讲什么，一只暗恋三太子的小虾米，平时蠢蠢的也无伤大雅，最终却为了上天庭看一眼监牢里的三太子，在南天门被四大天王挥挥手指打的魂飞魄散，感人确实感人，但这有什么意义吗？让三太子反省自己的反抗害死了多少龙宫的人吗？用生命告诉三太子无论如何也要活下去，这一刻想要三太子顿悟什么呢？可惜了三太子自始至终都没有看过一眼小虾米，一心一意都在只看过一眼见色起意，自己的未婚妻身上，结果存在感极弱的未婚妻等不到三太子也病死了，就。。。啥也不是。

集聚愤怒却不能有好的结果：天庭小兵嘲笑天庭神仙吃龙肝凤胆的时候，气不过的三太子还可以耍耍威风，当天庭使者来抓龙族百姓，孤儿寡母的依靠时，空有反抗不甘的心，却被天庭使者压的死死的，如果这样的愤怒不能让三太子崛起，那再添了一把火的，未婚妻被天庭人安排退婚许配给九头虫，九头虫找上门来挑衅，暴走的三太子打死了九头虫，同时失手打碎了天庭夜明珠，灾难已经逃无可逃避无可避。结果只能被二郎神吊打（我觉得这里被虐的不够狠，完全没有那种打趴下站起来打趴下站起来的精神，反而重点放在了损兵折将上同族被灭上），失去了挚友被关进天牢。观音大师出面和稀泥向玉帝保人，让三太子喘息，被丢弃在人间修炼，老龙王不惜让自己成为三太子修炼的怪兽被吊打，结果练成可以吊打孙悟空，却只是为了成为白龙马，完成西天取经，什么隐忍伺机报复都是站不住脚的屁话。

这个故事前期的铺垫我觉得可以打八十分，结局就是烂尾。烂尾就意味着前面的努力全部白费。为了族人而战这样的初衷，完全不是孙悟空这种想做做玉帝位置大闹天宫可以一样通论的。

影片采用喜剧手法，丑化党的领导，猖狂攻击党和社会主义，是反党、反社会主义、反毛思想的特大毒草。

摘自《毒草及有严重错误影片四百部》

红代会北京电影学院井冈山文艺兵团江苏省无产阶级革命派电影批判联络站江苏省电影发行放映公司一九六八年元月

推荐看看这本书，当年所谓“四百部毒草”，简直是“新中国优秀电影top400”

——1-4集——不得不说，每一集的内容信息量都好大！看完前三集，一直在纠结2037年的男主到底是双胞胎哥哥还是弟弟，虽然感觉上弟弟的可能性更大一些，思考的时候喜欢玩魔方、教训一般世界的黑客的时候喜欢揪眼皮，这些都指向弟弟，可是他俩毕竟是双胞胎，有相似的习惯是说得过去的。于是在第三集的结尾，我们看到，哥哥和弟弟都喜欢玩魔方。直到第四集，确认男主就是双胞胎哥哥之后，我才发现，其实第三集给了一个明确的提示——男主在李昊秀家里揉面团，李昊秀问他在干什么，他说他在做面包。双胞胎里面唯一会做面包的只有哥哥。第四集结束的时候，蓝鸟浮出水面，是2017年的女主，而且容貌和20年前一样，没有变老「对比一下20年前的双胞胎哥哥，连演员都换了呀！单眼皮(or内双？)都变成双眼皮了呀！」可是还是有疑点:2037年的小警察看老警察的漫画，就问到20年前的双胞胎失踪案，老警察给他看了寻人启事，上面有双胞胎的照片，而双胞胎的其中一人也就是男主就站在小警察的对面，难道是样貌改变了以至于小警察没有把他认出来？甚至说男主自己看到自己以前的照片也没有认出来？毕竟20年的时间只能将人的皮肤变松弛，五官并不会发生太大的改变，难道双胞胎哥哥发生了什么事情改变了容貌？以上就是关于2037年男主的一些想法，继续坐等下一周的5.6两集。——第五集——编剧我把我的膝盖献给你！1.第四集结尾告诉观众金俊赫是双胞胎哥哥，其实我还是怀疑的，毕竟这才第四集啊……我甚至有一个大胆的脑洞:金俊赫是集合了双胞胎两个人的大脑的一个「容器」，然而第五集告诉我:“亲，你的脑洞有点太大了。??”2.第五集结尾处，韩静妍给金俊赫发了一张他弟弟的照片，说明弟弟在智能地区，根据金俊赫难以置信的表情，请允许我再做一个大胆的猜想——弟弟有可能是会长。3.一般地区的朴医生说:芯片取出来之后有可能让人失去记忆，所以金俊赫忘记自己是谁是因为取出了芯片？那么同样取出芯片的朴医生为什么还有之前的记忆呢？4.韩静妍是如何保持童颜的呢？5.李昊秀为什么执着于删除自己的记忆？我觉得可能不止是因为失去了心爱的人。6.第五集以前一直以为会长是那个不喜欢双胞胎弟弟的教授(姓朴)，第五集他是以某官员身份出场(职位忘记了)，所以他应该不是会长，而且他也姓朴，所以和一般地区的朴医生是……？7.李昊秀五年前失去了女友，但是并没有讲到具体发生了什么；蓝鸟发给金俊赫的照片上面的时间是2022年，距2037年有十五年，所以不知道李昊秀有没有什么故事线。以上，坐等第六集——第六集——1.2017年的双胞胎弟弟和韩静妍去她家里翻韩教授的东西，同时韩教授在打电话，电话两头的人称呼韩静妍为“星星”，知道这个称呼的除了双胞胎两个人就只有双胞胎的父亲，后面双胞胎弟弟发现的照片也证实了，他们的父亲也参与到了这个研究里。2.朴教授和蓝鸟都猜测弟弟是humanB的会长，这就让我有点怀疑了。。编剧你会那么简单地就把答案告诉我们吗？于是我又开了一个小脑洞:会长是双胞胎的父亲，弟弟被他爹说服了参与到这个研究中。3.李昊秀的女朋友是自杀，那么她为什么会自杀？不知道这个故事会不会详细讲下去。4.朴教授帮助金俊赫，他真的是真心想要帮助他们？毕竟在2017年他好像不太喜欢双胞胎弟弟，而且金俊赫看他弟弟的记忆影像显示弟弟失踪之前见到的最后一个人确实是朴教授。额……不是太敢相信他呀……以上，坐等下周的两集。——第七集——感觉脑子不够用了……1.金宇镇是会长？持怀疑态度2.金爸是反对删除记忆这个研究的，所以金爸应该不会是会长吧？3.朴长官真的是帮助金俊赫的吗？2017年韩教授对他说他们两个人是同一条船上的4.李昊秀的女朋友好可怜——第八集——我勒个去！会长真的是朴教授！！！有人猜测金俊赫是弟弟，也有人猜李昊秀是弟弟，我觉得我脑子已经不够用了。。目前有一个挺大的脑洞:官方设定的2037年的李昊秀年龄是26岁，也就是说2017年他6岁。韩静妍，2017年的官方年龄是21岁，2037年的年龄依旧是21岁，同理，2007年的年龄也是21岁。金范均金宇镇兄弟，2017年年龄21岁，2007年11岁。其中弟弟金宇镇最后一次出现是在2022年，也就是他26岁的时候，之后他失踪了。那么注意了:为什么李昊秀的官方年龄一定是要26岁呢？所以……额，会不会李昊秀真的是金宇镇？就像韩静妍(星星)一样，不会变老？p.s:以上就是我的脑洞，脑洞堪比黑洞，欢迎讨论！另，给编剧献上我珍藏多年的膝盖 OTL

——9-10集——

我依然相信金俊赫就是金范均……吗？看这部电视剧给我的感觉就是:千万不要相信编剧和导演让你看到的剧情！！！

第九集朴会长说想要推行克隆技术，那么控制humanB超级电脑的到底是金宇镇还是克隆的金宇镇？或者是朴会长想要发展这个技术让自己的公司拥有“源源不断”的“金宇镇”？

所以说，第十集最后从楼梯上走下来的到底是不是金宇镇？

是昨晚在HKAFF看的，放完后张律意外现身，非常惊喜。很喜欢前半部，是《庆州》《春梦》半真半幻、亦轻亦重风格的延续；后半部拍得就太实了些，幽默感也主要靠情节编排实现，并非我爱的张律式幽默。因为全程英文字幕，可能有些地方有记错了。

1、叙事时间与故事时间

影片的最大特征，应该就是非线性剪辑带来的叙事时间的复杂。虽说是非线性剪辑，但每个段落内部依然是线性叙事（复杂如《记忆碎片》也是如此）。大致说来，我们可以将故事按线性顺序重组为三段：A. 男主、女主在首尔重逢，这段的主观镜头基本都是男主视点（如果没记错的话），这意味着它呈现的是男主的日常生活，包括其与女主的交往；B. 两人前往群山，遇到屋主及其女儿；C. 男主回到首尔，再次来到药店、诊所，再次遇到街头政治家，等等。不过影片叙事采用的顺序却是BCA，这种叙事时间的变化在电影感知方面带来的效果首先是观众被剥夺了全知的观看位置，比如我们看前半部时跟女主一样不知道群山是男主已逝的母亲的故乡；于是它也意味着一种解谜式（puzzle-solving)的认知活动的强烈存在，我们看完整部影片、得到全部信息后，才通过解谜活动完成对故事的回溯性建构。这种非线性剪辑+关键情节的删减+”无用信息“的插入，带来了一种类似悬疑片的观影快感（不同的是悬疑片结局是闭合的）。

不过这种BCA的重组仍有问题，在B的开头不久有这样一个场景：男主在屋中睡觉，随即出现了一个女生进入树丛的背影，非常短暂的黑白影像，我们后面会知道这其实是B段最后男主和女孩在岛上发生的事情。也就是说，即使在B段内部，也依然出现了非线性剪辑（闪前）。如果我们确实不可预知/感未来的话，这就只能解释为整个B段其实都是回忆。但到底是谁的回忆呢？不得而知，因为四个主要人物都有他人不在场的主观镜头。所以那个黑白镜头的插入似乎是一个失误？

另一个问题在于C与A的剪辑界点，也就是线性故事结束的地方。因为AC风格完全一致，我现在记不太清了，似乎是男主拎着水果探访父亲，然后重回药店、再次遇到街头政治家这一段落。如果确实是，那么它意味着一种重复。也因此我们最好将影片主题理解为巴赫金意义上的”相遇“（对他来说，相遇是文学的永恒母题，因为它意味着离开、改变和新生），因为就影片而言，我们很容易看出，重复显然只是表面上的，潜藏之下的变化及引发变化的相遇才是最重要的。

2、视觉

影片没有继续《春梦》的强烈实验性，只有一处的场面调度让我想起《春梦》，就是男主进入废弃空房的那个长镜头：固定镜头，男主从右入画，穿过房间，从左出画；360度panning，拍摄房间空镜头一周（很像《春梦》出title前的那个镜头，不过《春梦》里是主观镜头，这里是无人称镜头）；男主再次从右上入画（应该是在庭院里绕房半圈），从左下出画；摄影机没有追踪男主，而是向前推到窗前，男主从窗外走过。这个好像是整部影片唯一秀调度的镜头。另一个印象深刻的镜头是因为其反-正反打：日式旅馆，男主在室内走廊深入往庭院看，摄影机在男主身后；机位不变，但接着就剪到男主在庭院里往长廊处看的镜头，男主直视摄影机。非常诡异的剪辑，吓我一跳。

比较显著的是用了很多黑白监控录像，但导演用意不在于批判监控社会，而且与情节的融合做得相当好。第一次出现于男女主扣门时，应该是女孩或屋主的视点，用了广角，表示对陌生人的警惕。其他大多是女孩对男主的窥视，这种窥视应该理解为被锁在死亡记忆中无法动弹的人对他者和亲密关系的渴望。

在导演自己的谱系里，整体视觉风格更像《庆州》，固定镜头+精致构图，又没到《庆州》那么精致，但也很好。因为室内戏很多，动用了很多建筑物形成的遮挡。这种遮挡带来的困惑、无力和囚禁感跟人物形象是相称的；但导演并没有在视觉上刻意激化或凸显人物与空间的冲突，这跟人物形象也是相称的。

3、听觉

影片用的是同期声录音，所以听觉非常好，风声、雨声、海浪声、飞机的轰鸣声都非常真切。配乐基本是钢琴曲，听不出来是什么，有一处女主在庙里108拜时用的也是钢琴曲，不过倒是不太违和。《豆满江》让我最震撼的其实是两个声画分离场景，本片里也出现了一个：女孩把面送到男主屋里，关门；男主醒来，在门口坐着吃面；镜头一切，女孩在门外低头坐着，门内传来吃面条的声音——太感动了！

4、主题

——个体救渡

影片其实没有拍最关键的部分，即男主和女孩去岛上发生了什么？我们知道：他们两人去了一座岛；这座岛很像是那幅多次出现的黑白风景照中的那座；女孩受伤了；女孩说男主救了他，并宣称“你们对他一无所知”......大概就这么多了。如果没理解错的话，这种救渡应该理解为双向救渡，但我们始终不知道它是如何完成的。先回到人物。

男主和女孩有一个非常重要的共同点：他们的母亲都非正常死亡了（男主母亲卧轨自杀，女孩母亲因与屋主吵架，出车祸而死），而他们与父亲的关系都非常紧张。一个不太离谱的建构是：他们囿于母亲的死亡，并认定此死亡跟父亲有关。换而言之，他们是忧郁的人：按精神分析的说法（如果我没理解错的话），哀悼跟忧郁不同，在前者，生者可以完成对爱者之死亡的赋义（make sense of），而忧郁则是爱者的丧失带来的生命意义的缺口，是永恒的痛楚、幽禁和无法理解。这一点在女主身上尤其明显，她几乎不说话（只在雨天唱过一手怀念母亲的日文歌），唯一正常说话是从岛上回来后，对警察说“那个男人救了我”——如果“救”一定意味着什么的话，那么它直观的部分就是对其语言能力的恢复，因为我们只有通过语言才能对生命赋义。影片中最令人困惑的人物其实是餐馆老板，她似乎知晓一切，深谙世间沧桑，又怀有令人惊叹的善意，以自酿的米酒来款待（drink with而不是let sb to drink）每一个食客，甚至连女孩也只有在她面前才能畅笑。那么，她占据是是母亲的位置么？再想到影片后半部花大量篇幅讲述了男主去群山之前与父亲的日常，而且如前所述影片的故事时间结束于男主探访父亲之际，那么，影片主题相当大程度上可以解读为“父与子”式的冲突与和解——男主与父亲、女孩与父亲。这基本上会导致一个去性欲化的解读，当然并不排斥其他解读路径。昨晚其实有问导演岛上究竟发生了什么，他回复说“我知道的跟你一样多”（骗人！）。

——东亚性

昨晚问张导的另一个问题是“东亚对你意味着什么”，他说“现实”。张律一定是个历史感非常深重的人，而东亚是其历史感主要的投射对象。《群山》里继续出现了大量铰接在一起中日韩元素，但这些元素的征引是复杂而有趣的。男主对街头的身份政治、对父亲的政治态度基本表现出一种轻微的反讽和错位姿态；但在更深处，《咏鹅》吟唱、不断被提及的诗人尹东柱（？）、复杂的身份经验，又都意味着男主其实更深地被固定在了东亚历史之中。

我觉得对张律来说，东亚具有辩证性，兼有暴力和救渡双面性。基本上在张律去韩国之前（《豆满江》《芒种》），我们能感受到那种历史暴力+个体生命困境所带来的焦灼和沉重感，这两部片都以人物自杀而告终。但在《庆州》《春梦》《群山》中，历史暴力成为一个遥远的低音，一个无法忽视但又不构成主导的远山淡影，张律处理的是轻与重、生与死、狂热与压抑、真实与幻觉、个人与历史等一系列相互交织渗透的微妙地带；而其人物也携带着不可排解的死亡记忆（不仅仅是具体生活中爱者的死亡，还有美军基地、核恐惧、战争的历史图像和“我喜欢纳豆”，等等），展开与生活及历史的对话。在《群山》中，东亚的救渡性出现在“咏鹅”的时刻。

有东亚历史感的导演并不少，但张律历史感的可贵之处在于一方面，历史记忆内化在个体生命经验之中，成为其日常情思的一部分，避免了一种将人物放置在宏大历史链条中的僵死感（比如九苍老师对《霸王别姬》的批评）；另一方面其历史感是多向度的，保持了对复杂性的尊重，从而不至于诱使观众进行单向度的解读（比如《江湖儿女》对历史符码的征引）。

——脱域旅行、异托邦与爱

总结一下，张律式的人物是忧郁的，而忧郁是因为他们都被锁在了悲剧性的记忆（历史记忆+个体生命记忆）中无可脱身。而当他实施救渡时，同样朝向记忆敞开，因为归根结底，我们所拥有的一切不过是记忆，当我们展开未来想象时依赖的也依然是记忆，所以他的人物进入陌生空间中时，总会有似曾相识之感。在此，似曾相识的陌生空间是非常重要的。在张律的韩国片中，救渡的展开一般都伴随着旅行。

可以用“脱域”来表示这种对另类空间的进入，当然这里的“脱域”不是欧洲左派们所指的“帝国”时代的资本和劳动的脱域。脱域意味着暂时脱离日常的生活状态，为什么需要脱离？按照海德格尔的说法，日常生活中的我们与世界牵连不断、事事操心，常常忘记了根本的有死性（mortality)。由此我们注意到张律式的人物旅行所去的地方是极为特殊的：庆州是友人死去的地方，也是韩国故王宫所在地；群山是已死的母亲的故乡，也是跟日殖历史瓜葛深重的地方。换而言之，脱域意味着对闷重、琐碎的日常生活的脱离，却并不意味着对整体生活世界的褫夺，有死性反而得以更直接更尖锐的现身。“哪里有危险，哪里就有救渡”——救渡的可能性就在于与有死性的对话之中。

在这个意义上，庆州也好、群山也好都构成福柯意义上的异托邦。对福柯来说，异托邦不是乌托邦，因为它是实在空间；同时异托邦又不同于日常空间，相反，它以其异质性，像镜子般映照出日常空间的运作逻辑。有趣的是，福柯在阐述异托邦时，举的例子也不仅仅是监狱、精神病院和老人院，更重要的是关于流徙和旅行的例子，比如“蜜月旅行”、船、火车等。在张律影片中，人物通过脱域旅行进入异托邦，与陌生人不断相遇、结合、分离，在亦真亦幻的氛围中直面有死性。

那么，异托邦中的人物相遇发生的究竟是什么呢？《群山》没有拍岛（又一次旅行）上故事，我们无从得知；不过《春梦》似乎提供了非常好的答案，虽然《春梦》并不能解读为一部异托邦电影，因为它讲的恰恰是脱域的人在地的故事。但张律如果确实提供了一个答案的话，我觉得那就是《春梦》中一女三男的“爱”的情感共同体（还需要详细说明，目前是写不下去了。。）

5、媒介自指与互文

跟张律几乎所有的韩国影片一样，《群山》同样出现了大量的媒介自指。我觉得从暴露虚构性的角度来谈论这种自反非常无聊，如果从电影媒介性（运动摄影、蒙太奇）来谈其与记忆的同构反倒会有趣一些，在跟深焦的访谈中张律已经谈了一些了。同样，《庆州》《春梦》中出现的所有梗都在《群山》中都再次出现了，当然具体情境是很不一样的，不过感觉打开张律的最好方式还是互文，但会增加很多观影快感。

满分，是这两年看过最好的爱情片，最好的。先说场景，夏日黏腻，连绵雨水，芭蕉阔叶，昏暗朦胧，暧昧到极致的氛围。再说故事，很完整，细节交代清楚，就是有点过于清楚了，几处地方有点不必要的重复，但能理解导演的用意。最后说角色，首先是大芝，没想到娟这个角色跟她的适配度如此之高，利落中带着细腻～再就是书兰，不明就里的时候真的把我气死，后来看了信，才知道她的隐忍和痛苦，演员演的很好，有两处我特别动容，一是学长拉她在走廊，此时跟信的内容重叠，她坚定地说我不是为了好玩，我是认真的。二是学长强吻她过后，她那绝望的眼神，灵魂像被剥离出肉体，透过信件又说：我背叛了你也背叛了我自己。

“为什么把照片拍得那么模糊。”

“这是我们相爱的证据，也是说不出口的秘密。”

总得来说，这段在芭蕉园深处隐藏的爱意无论对于两人谁来说，都是此生最重要的恋情，只可惜太短太短，夏天刚开始的时候相恋，还没等到冬天就结束了。但爱过就是最好的证据，娟守着那半年的回忆残了此生，我信书兰回马来西亚后也定不会好过。多少人，败在情字上，损耗一生。

最后，借用书兰的一句话：我多希望能有一片自由之地，那里能包容所有的声音，所有的爱情。这也是我的心之所向。

导演好懂现在的社会情况，真的就是展现出大男子主义的普信理解女人，有搞笑有现在家庭的换位思考或许结婚了看了这部电影会反思。从演技上来说，常远穿行之前的自信发言我看的会代入生气。纯大男子主义。代入辣目洋子，在家庭里很压抑。感觉和社会脱节，对自己的价值定位不清晰。离婚后的她潇洒，笑得也开朗。从这样的情节来说，不一定要为了孩子放弃离婚，她说ta们永远是孩子的好爸爸好妈妈。挺好看的一部影片，主题也比较鲜明，虽然为了增加喜剧效果，有些夸大的成分，但总体还是不错，在现代社会，旧糟粕应该被抛弃，男女都是相辅相成的，不存在主内主外，每个人都有自己的人身价值，所以，还是比较符合当下一些年轻群体的风格。当然喜剧效果也是拉满，在新年更添色彩。

整部影片充满了搞笑气氛，讲述了男女变换的故事,看了以后感觉女人也挺不容易的，非常有教育意义。通过快乐认识到了男人应该改变大男子主义。这类题材电影也是开先河了，估计以后还会有更多的此类搞笑电影吧。哈哈。还是挺好看的，超出了我的预想，以为是个烂片，笑点在那个讲师身上，还有男德学院。比预期好太多惹.....心麻花从不让人失望哦~一部有喜有泪悲喜交加哒电影....欢声笑语中还能体验家庭主妇(夫)真哒真哒真哒不轻松~

这部网剧最近在各大视频网站相当火爆了~内容探讨了更深层次的社会议题，包括原生家庭、心理健康等。剧中，程慕因为儿时的经历，深深地陷入了自我怀疑与抑郁之中，程钰则为了陪伴弟弟付出了相当大的牺牲。最终程慕鼓起勇气面对这一切，还有程钰决定正视内心真正的想法，遇见你之后都在鼓励大家正视心理健康与治疗，传递爱与美好。我现在天天打卡已经把全剧追完了哈~

个人自用非影评 剧透勿看

2021-9-13匹诺曹爱奇艺

穷困潦倒的木匠到酒馆假装取暖对酒馆老板说椅子桌子大门都该修了老板给了他一碗汤一片面包让他不要说话了木匠看到木偶表演团木匠找到樱桃师傅要一块木头樱桃师傅正被一块能移动的木头惊吓把木头给了木匠

木匠做了木偶听见木偶心脏会跳木匠让木偶叫爸爸木偶叫了木匠到大街上宣布自己有孩子了蟋蟀告诫木偶要听木匠的话木偶不听木偶烤火脚被烧木匠做了新的木匠卖了自己的衣服换了课本木偶假装进入学校又逃出来去了木偶表演团

表演团里提前木偶看到木偶没有提线老板将木偶带走木匠很痛苦发誓找到天涯海角老板要烧了木偶取火老板一打喷嚏就会发善心老板放过木偶给了他五个金币让他回去找父亲

木偶碰到猫和狐狸被骗要去奇迹之地种金币猫狐狸骗吃骗喝离开客栈木偶结账一个金币树林里蟋蟀再次告诫木偶不听猫狐狸伪装成刺客将木偶吊起来木偶逃到古堡被小仙女和蜗牛管家收留木偶不愿意吃药怕苦小仙女招来抬棺材的怪物木偶吃药了木偶对小仙女撒谎鼻子变长窗外飞来小鸟把长鼻子啄断

木偶回家找木匠再次遇到要饭的狐狸和猫狐狸猫让木偶把金币埋起来让木偶去取水木偶回来金币没了木偶去找猫头鹰法官法官说谁不犯罪就抓谁木偶说自己犯罪了被释放

木偶回到家邻居说木匠去找他了木偶要渡海漂流到了小岛被小仙女救了小仙女长大了木偶说想成为真人小仙女说必须好好学习木偶去了学校木偶和同学逃学偷食物小仙女禁止木偶进门木偶睡在门口木偶继续上学不好好学习的跪豆子木偶数学变好了小仙女告诉木偶第二天可以变成男孩了木偶去邀请同学逃学同学告诉他要去一个不上学的乐园木偶被孩子们集体呼唤上了老头的驴车

古堡里孩子们愉快的玩了一天第二天都变成了驴老头贩卖驴木偶被马戏团老板买走跳火圈小仙女看了演出流泪木偶变的驴跳火圈腿瘸了被扔进大海淹死等待把驴皮做成鼓驴被鱼儿围住木偶恢复从海里游走

木偶被大怪鲨鱼吃掉结识人脸吞拿鱼鲨鱼肚子里看到木匠木匠生活在鲨鱼肚子里木匠不会游泳不愿逃离木偶带木匠从睡着的鲨鱼牙缝里逃离木偶支持不住吞拿鱼逃出来带木偶木匠游走木偶与吞拿鱼告别

木偶与木匠看到一处废弃小屋木偶转水车牧羊赚取生活费木偶遇到狐狸猫不再上当了羊圈里小仙女出现木偶醒来变成真正的男孩跑回去与木匠拥抱

刚刚刷了《少林寺之得宝传奇》，这部片子可能就是唐季礼拿了钱，帮宝强弄得圆梦之作吧。

我去天眼查上看了看，这部片子还真是王宝强的乐开花影业投资的。

片子把嵩山拍得还唯美，只可惜剧情太拉胯，演反派的小伙子也太拉胯。

宝强年龄一大，笑得时候还是一如既往的傻，但不笑的时候，一脸杀气，怪不得法名觉沙。

打酱油的刘昊然，也是来搞笑的，取了个法名浩然。

师姐负责的电影项目，我必须友情支持一下，看完之后，觉得有超出预期。

作为国产悬疑电影，《夜魔奇案》没有大牌演员，没有尖端科技辅助，视觉效果也并不炫酷，却有北美四大影展最佳影片年度悬疑电影奖项背书。全片弥漫着神秘诡谲又冷艳奢华的哥特气质。

影片用洋房教堂耸立的法租界、身着黑袍在暗夜里出没的骑士、一个又一个离奇凶杀案、让人毛骨悚然的鬼新娘复仇的传说，构筑出一个阴冷、压抑的十里洋场，纵然歌舞升平灯火不夜，却照不透一团团扼人颈脖的浓雾。然而，随着故事的一步步推进，观者会恍然大悟，阴暗孤冷只是外壳，爱与宽恕才是故事的内核。高远洋和庄静雯、阿征和苏菲两条感情线，交织贯穿全片，故事源起于情爱小爱，最后却升华出了大爱，出人意料之外，也拔高了影片的格局。

影片的独特之处有两点。一是导演在用一个哥特的外壳讲一个关于爱的故事，却没有局限在传统（或普遍形式上）的哥特风格上。镜头没有执着于用阴冷、黑暗来渲染压抑、恐怖的氛围，而是让冷峻中透出点点柔情，在冷冽的蓝光中揉入了一缕缕温暖的黄色灯光，若隐若现，让观众在观影过程中，隐隐地能感受到这一丝温暖。电影与文字作品不同，作为影像作品，光影符号是构筑故事的重要元素，为电影的叙事锦上添花的同时也是观众解读故事的指路灯。像影片开头高远洋宽慰庄静雯的情节，是影片中唯一使用充足的暖光的场景，这暗示着高远洋对庄静雯的感情，同时又将观众带入了新一环的疑惑，让高远洋的身份似是而非。二是影片的脉络非常清晰，经过多次反转，观者还是能清楚抓住故事发展的走向。影片中包含悬疑、推理、寻宝、爱情等等元素，能将如此丰富的元素糅合在一起，却并不违和，让情节的发展在意料之外，却又在情理之中，实属不易。

另外，值得一提的是阴冷、压抑、痛苦、厚雾茫茫这些哥特的特质也特别契合故事展开的时代背景。1943年，正值抗战的白日化，作为中国反法西斯的战争中心，上海齐聚了众多不同的势力，龙蛇杂处，时局一片混乱，人心惶惶。男主受命回到危险重重的祖国，寻找失踪的巨款以筹备抗战物资，而与此同时，他还要背负着与妻子二人痛苦的过往，这种民族大义下独自面对危难的孤独和痛苦，与夜魔人被无辜迫害，痛失爱人与孩子失散的个人的孤独和痛苦，毫无预兆地交织在一起，国仇家恨、一己的爱恨在乱世中碰撞，这让所有的混乱迷惘一下子变得顺理成章。而能解开这些生死结的，唯有向死而生的勇气，和无疆的大爱。如此的铺设也可看出制作者的良苦用心和一点顽皮。让观影者在黑暗中欲撕开伤口窥视人性，却不想伤口上开出了美丽的花。

海也可以很温柔，如果风愿意再长的文案也写不出24°C青岛海风的温柔风从海上来，你是红砖绿树写成的诗，山海之间，这就是青岛大海成全了夏天一半的快乐，怀抱所有热爱，奔赴山海，这个夏天，我想与你一起去看海！时间将光揉碎，沉进海里，我想和你在海边，一坐一夜，一日千年 [心]对终身伴侣的要求，正如对人生一切的要求一样不能太苛刻。事情总有正反两面：追得你太迫切了，你觉得负担重；追得不紧了，又觉得不够热烈。温柔的人有时会显得懦弱，刚强了又近乎专制。幻想多了未免不切实际，能干的管家太太又觉得俗气。只有长处没有短处的人在哪儿呢？世界上究竟有没有十全十美的人或事物呢？抚躬自问，自己又完美到什么程度呢？我觉得最主要的还是本质的善良，天性的温厚，开阔的胸襟。有了这三样，其他都可以逐渐培养；而且有了这三样，将来即使遇到大大小小的风波也不致变成悲剧。

这绝对是我最讨厌的戏。没有之一。另外我最讨厌的综艺是变形计。原因无它，我总是“被”看这种东西，说明它的确吸引了一部分人，我每天在家我妈都用电视看这个剧，而且重复。一定是每天打牌中毒了，喜欢看这个傻逼戏。我感觉我真是听够了这个剧。一开始我看到名字和一些演员，我还想说回家就得适应家里和电视，然后从第一集开始看，我就醉了，那个什么峨眉掌门，养了一个前期最坏的男人在峨眉，貌似那个男人还不是她相好，腻腻歪歪了好久，整个过程男主和眉姐姐（看到她我才看的）从认识到相知相爱，轰轰烈烈的，嗯，我喜欢这种古装武侠，有种小时候看的剧的感觉，演员也喜欢，结果上网一查，好，男主和一个女的轰轰烈烈之后，最后和另一个甜蜜生活去了，让我想到楚留香传奇，差不多，反正就是一个武功绝顶，风流倜傥的大侠，最后就是不能和自己最喜欢的人在一起，传达的就是一种默默陪在身边的是最适合的精神，握草。。。好吧！

我没看过小说，我只看过电影，我突然发现这个剧的陆小凤和花满楼，与我看的那个电影系列的主角，都是同一个风格的，选角上，陆小凤和那个陆小凤，花满楼和那个花满楼，不懂要传达什么，还多加了个莫名其妙的阿信，一开始是别人的妻子，最后和男主好了。没看最后不知道丹凤怎么样了，貌似回到她的故乡了。。。但是这凭什么啊。好吧。我有点偏执了，但是真的，感觉一直说什么金药还是金钥的，不知道是啥，什么破剧，太后都这样了，干嘛不称帝算了。武林不武林，朝廷不朝廷的。

一个不知所谓的峨眉派，打着武林的名义，武功没有飞燕高，整天报仇报仇讨公道的。是武林自有武林的规矩，道德绑架算什么啊，而且她就是个杀手，又不是她的决定，说的什么不是认识到错误就能改正的，好吧，放现在是这样，但是那是武林，好吧，我写着写着也疯了，我是说我的三观。

我连我妈的民国豪门恩怨戏都能忍，但忍不了这个。

这个也是童年记忆之一，不过除了片名，其他都不记得了。

峨眉山然后扯金兵围攻寺院，实在有点扯吧？金人的力量还延伸不到这么深入的地方。要是西夏还说得过去。

山体滑破，石头当头砸下，触目惊心。

哪里找那么多猴子啊？

开场做得不错，后面就略微平淡无奇了。套路，尽是套路。

方丈撞死这个，想起了《木棉袈裟》方丈自焚以图救满寺无辜。“我不入地狱谁入地狱”。

电影中反映的一味忍让并不能带来和平，必须既有誓死一拼的勇气，又有求和之心，才可能在强权面前生存，是有一定道理的。

本片属于中港合拍片，《少林寺》之后这股风潮持续，诞生过不少佳作，多是童年回忆。

这部电影在85年的香港位列票房的35位，700万出头。而同年的《木棉袈裟》是1500万，排第11位。

前几集还行，越来越垃圾，结局啥都没交代，没经费了？主要是装修队啊，一个个衣服和脸干净的跟玻璃一样，从来没有一点灰尘，这是装修现场？离了大谱，男主的人设也太难受了，全局冤大头，到结局还是一个冤大头，不建议看完，看个开头就好了。剧情分分钟给你气到吐血，主要是老潘和王鸥明显一个油腻大叔一个年轻女性，在一起属实有点违和感，