我就是冲着文松看的，看欢喜密探时文松的表演就是一大惊喜，太惊艳了！所以我就一直追文松的剧，山炮第一部其实挺让人反感的，本山团队一贯的搞笑手法就是恶搞丑化农村人，感觉在糟蹋演员。第一部最大败笔是文松的配音，直接出戏，但文松意外的男人了一回。第二部看点比第一部强很多，原汁原味的文松回来了，我也不想追究文松怎么变娘的，反正他本来就娘，就是我最想看到的状态，不得不说文松真是娘的精致的一个人。四哥的戏份很精彩，表演到位。小沈阳装逼装的很酷，豪哥还是一贯的大哥做派。全剧最雷的是宋晓峰，太意外了，文松娘还算合情合理，晓峰是什么鬼，SM都出来了，太糟践人了，心疼晓峰。导演和编剧脑子装的是浆糊吗？无脑无底线的嘲讽恶搞底层民众，想赢得好感太难了，什么剧中剧都特牵强，纯扯淡。

本片是大学同学王伟的院线电影导演处女作，这个胖胖的家伙在大学时代就是个风云人物，曾是唳天剧社的社长，上学那阵儿，大家都在忙着泡妞、考四级啥的，人家就已经到处跑剧组、排练话剧了。我在广播台做《嗑嗑三人谈》的时候，还请他过来聊过天。很有想法也很有毅力的一个人。非专业出身，能混到如今的成绩，一方面是天赋、一方面是努力。前两年，我去看话剧《你在红楼，我在西游》的时候，还在剧场偶遇他，当时他在海家班做导演，还在中国地质大学教授电影课程。看看人家，再看看自己。都是热爱文艺、追求过梦想的人。哎……差距啊。人们都说：性格决定命运。一点不假，他有一股子为了自己喜欢的东西敢于抛弃一切的气场，而这正是我所缺少的。呵呵，聊了那么多有的没的，咱们还是说说电影本身吧。这个电影整体感觉还不错，许是导演多年来导演爆笑话剧所积攒的经验吧，片中不乏搞笑因子。但是呢，话剧和电影还是不一样，话剧因为是舞台艺术，你可以极尽夸张之能事，在现场营造荒诞且欢乐的气氛，就是说，你过一点都不怕，就怕没有；然而电影是生活化的艺术，过于夸张、搞笑呢就显得惺惺作态，过于收敛含蓄又演不出想要的效果。所以表演分寸很难拿捏。本片就存在这样的问题，罗家英、陈铎、苑琼丹等老戏骨还好，表演恰到好处，但是戏份少也不出彩；几名年轻演员张蓝心、胡兵、立威廉，包括王伟自己都有些不够稳，有时过于外放，有时又火候不到，感觉表演形式不够统一，会让观众自觉不自觉的就出戏了。但是呢，作为新导演，能够把故事讲的清楚明了，还有些小幽默、小内涵，真的也算是很牛逼了。尤其难能可贵的是，王伟并没有一味的搞笑，而是在叙事的过程中放进了自己对于梦想、人生、成功的种种体会。比如片中女二号紫诺一心相当首席模特，费尽心机、攀炎附势，最后还是被张蓝心抢去风头。其实这个女孩有错么？她有梦想，也很努力，也在苦苦寻求机会，怎么就差了那么一点，怎么就实现不了自己的愿望。她不服，想不通，不愿就此放下，于是找陈铎饰演的爷爷诉苦。爷爷笑而不语，给她倒茶，紫诺用手举着杯，爷爷故意将烫水倒在她手上，紫诺埋怨：爷爷，你干嘛呢？爷爷说：这世界上没有什么放不下的，痛了自然就会放下。哎呀，这个小桥段设计的太好了，真的，没有什么放不下，只是未到伤心时。所谓的梦想、爱情，不都是如此？随后，紫诺的追求者也在与她的聊天中提到：名利只是个华丽的外表，学会放弃，有舍才有得，找回真正的自己，才能强大起来……这些金句还是蛮诚恳的。我想，这些可能也是小伙伴王伟在影视圈打拼多年的切身感悟吧。夸了这么多，呵呵，作为一个严肃的影评人，最后还得吐槽一下本片的片名——《谁动了我的梦想》，虽然明白王伟是想表达一个深刻的内涵，但是毕竟是个娱乐片么，还是处女作，不用拿”梦想“这样的大主题去包装自己，显得有些不接地气，只要在片中有所涉及、点到为止即可。片中张蓝心饰演一个男性化的女汉子，为了爱情参加模特选秀，最终完美蜕变，那其实不如切合实下“女汉子”火爆的热点，叫《女汉子变形记》更有卖点，也更具吸引力！

悬疑剧一向是我的最爱，偶然在一个微信公号看见了《我知道你的秘密》的推文，剧情还可以，抱着围观心态去爱奇艺开追。然后不夸张说，整部剧还是蛮让人惊艳的。刚看第一集就被吸引了，节奏还是把控的比较可以的，不拖沓。

整部剧由三个独立故事组成，用三个罪案故事揭露了任性的善于恶，而且剧里人物矛盾冲突非常强烈，你强奸了我女儿，我绑架你女儿；妻子目睹了丈夫杀人，丈夫联合情人一起催眠洗掉了妻子的记忆；一个无关的人留下的一张小纸条竟然让一个家庭分散离亡……线索复杂，看着还是非常过瘾的。

这部剧的展现手法也蛮独特，没有从正一方的视角去审判谁对谁错，而是用了一个旁观者的视角，静静地目睹着罪恶从滋生到结束，这种娓娓道来的方式让人在了解真相后除了愤怒、扼腕、痛惜时，更有一丝复杂的情绪，因为每一起案件都没有一个绝对无辜的人，都或多或少的参与了罪案的发生。

最重要的是，演员虽然都不是熟脸，但演技还是蛮在线的，至少不尬戏，一些细微的表情和情绪流露的很自然到位。像曾琳被绑架后醒来看到陌生的环境的恐惧，被摘掉肾后的惊恐，被拔掉指甲的疼痛，为了求生时痛下杀手的狠厉，韩宏民那种阴森感真的是渗到骨子里，还有最后留下释然的眼泪的那一闭眼，让人扼腕。各种情绪的处理也比较细腻，像林枫面对失去孩子的痛苦，丈夫冷漠的寒心和维护，真的是看着让人心疼……

总之，绝对是开春良心网剧了。

机缘巧合看了这电影，整点影评。

缺点：1.最大的缺点就出现在导演对电影的节奏把控上。整个电影看下来完整、生动刻画的篮球赛其实就最后的一场比赛，虽然刻画的不错，在及格线上。但是不知道是限于经费限制（这几年亏钱）、还是篇幅限制（小孩会看的很累）。但是这样也会导致角色的刻画不够生动，缺少成长的空间。这就最集中表现在男二虎翼身上。虎翼是一直坚定的要打篮球，剧情安排他的成长好像是要和他的他爸达到相互理解。但是等啊等，到了结尾也只是他爸到球场看球，并没有虎翼理解他父亲难处，就差一口气。而且并没有篇幅讲到虎翼在篮球上的成长，可能把最后半决赛虎队对狼队排出来会更好，而且这样可以让羊对借用在场上对话的形式，埋点伏笔。至于其他角色更是各有各的槽点，比如暖羊羊和沸羊羊，最后一场球赛打了一半多了，还没有画面，我都以为制作组把他们忘了，结果突然就开始爆种，前面没有任何铺垫。一爆种就得分，然后马上就没有画面了？？？？？？？局势还是一样烂，全场就等着虎翼和喜羊羊1v1。

2.还有就是关于内容填充的问题，既然只有一场球赛，那大概还有几十分一半的时间留着塑造角色、丰满主题。但是，除了全是槽点的虎翼父子的亲情戏。就是一段满满“少林足球”既视感的剧情。包含不限于“篮球不是这么打滴”“各个天才队友都对篮球失望，有了各自的生活。但是被一个人的坚持和热爱打动又回去。尤其是最后喜羊羊和灰太狼会场摸着场地门的特写和师兄上天台给特写的镜头就很像”不知道是致敬还是怎么样。只是我觉得既然主要还是小朋友看，他们不一定看过“少林足球”这样做好像就缺少了一点诚意。

3.然后接着刚刚的话题，片中的歌曲《逆风生长》和《世界が终るまでは》很多地方都相似。前奏和那句“谁的年少不疯狂对梦想 渴望”中梦想这，都可以很轻易的听出来。也不知道是怎么个情况…...

4.还是就是为什么我要说这是部重口味快餐的原因。这电影的开场，对于尴尬症简直可以说是开幕雷击。一场几分钟的篮球戏，竟然直接能把一部王道热血番的后面一半内容讲完。什么回忆杀、亲子羁绊、朋友羁绊。大部分依靠对话的，几下就讲完。然后在短短几分钟只能重复多变。然后后续剧情的伏笔埋设也是非常的耿直，基本上埋了马上就要揭晓。大概就是你去饭店吃佛跳墙，饭店把各个食材放进去，煮一会就给你端上来了。不能说不好吃，只能说再加工一下就很好了。

不过优点还是有的，制作组还是比较聪明，把握的到观众想看什么。最后篮球赛的演出效果还是好的。3d、黑白特效、回放、各种特效等。使得观感还是不错。虽然观众都是ppt和模糊处理，这至少也说明制作组知道在哪花钱在哪省钱，哈哈。

还有一个优点，好像电影中一些角色和情节有致敬到一些篮球明显和经典比赛。不过我不懂篮球就留给大家自行品味了。哈哈。

总的来说就是一部在及格线上下的商业电影，当然要是小朋友喜欢看可以酌情加上一两分。制作组以后能转变一下做剧集的思路，对节奏和内容的把握上再下点功夫。然后就是希望电视时常长点把故事好好讲完。

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看之前不知道原来是这样一个不典型的「杀人」故事，或许早该有预料的，在最最开始看到水彩一般的背景的时候。

它好莫名其妙。

跳过交往向喜欢的对象直接交付结婚申请书，四个女孩傻傻给自己改了姓氏；高中即将毕业的女孩会误以为自己用一只蜜蜂杀死了心爱的男孩，用整整一年四个月去担忧去自责去恐惧；女孩能追上出租车、追上落后的对手、追上很远很远的大货车。他们好像是一群笨蛋。

但它又好让人突然陷入某些温柔的情绪。

最喜欢老爷爷伸出手，坚持自己年轻时是个帅小伙，说原来始终保持婴儿状态的地方有很多，都在平常没有注意到的地方。细嫩的手臂上，一根长长的汗毛耀武扬威，好像在证明这个部位也特别。他们乘着计程车来到很远的医院，在餐厅偶遇一场生日聚会，穿过冷清的街道，在公园荡秋千，走了很远很远走到车站，然后互相道谢顺便道别。没必要知道姓名，不过是巧合走了一段时光的陌生人，这个或者那个并没有什么两样。但是因为这两个人，这个下午才会这样发生。这或许就是我们说的缘分。

花有一些莫名其妙的执拗，爱丽丝有一些莫名其妙的随性，好古怪，好不应该。在她们茫然等待一个不知道会不会出现的男孩的时候我想这不应该，在她们赶不上列车却要进店吃面的时候我想这不应该，在她们躺进车底取暖的时候我想这不应该，在一群人狂追一辆货车的时候我想这不应该。可是她们在一起度过这样一天，有忐忑期待的心情，有陌生人递来的好意，有宽敞的温暖。她们最后遇见了那个男孩，他说会一辈子记得那只蜜蜂那个女孩。我想我不应该说这不应该。

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《梦华录》讲了几个惊心动魄的故事，值得每个女孩都看看——把希望寄托在别人身上简直是痴人说梦，只有自己行，一切才能真正好起来。

没钱没实力的男人难。实际上，没钱没势的女人照样举步维艰。赵盼儿和姐妹们所经历的一切，充分说明了这个道理。

赵盼儿（刘亦菲饰演）出身贱籍，虽然从小命运坎坷，但赵盼儿生得非常美丽、心性自信，从不言弃。她后来赎了身，凭借自己的茶技和姐妹们开了座茶馆。她负责煮茶煎茶、孙三娘负责制作精致的茶点，共同把生意经营得红红火火。赵盼儿一心想求得良夫、得到一生的归宿，却事与愿违。命运的坎坷令她自强自立，她却也因此获得了生命最坚实的基石。

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是短片，看过了《房思琪的乐园》《坡道上的家》《82年生的金智英》女性觉醒三部曲之后，觉得这个片子还是算比较轻松的，但就女性问题是从封建社会一直到如今所谓的男女平等的现代，一直没有办法完美解决的。只能说能不能有一些尊重给到女性，多一些宽容而不是看不起，不要总觉得女生本该怎么样（虽然我平时也会有一些定性思维，但真的是太可怕了～）。女性从原始社会的地位以及所谓的结婚年龄生育年龄更年期的问题，这些根本没有办法解决，更何况生育带来的身体损耗是不可逆的，还有职场的工作年龄……看完剧觉得，她们说的真好，什么时候才能实现男女真正意义上的平等？我心目中的平等又是如何，我自己都没个衡量……但至少不是别人眼中的，都三十岁了该结婚了，结婚了怎么还没孩子，女人就应该顾家，女人不能吃太胖啦要瘦太好看，“女孩子凡事要小心，穿着要保守，行为要检点，危险的时间、危险的人要自己懂得避开，否则问题出在不懂得避开的人身上。”（82年生的金智英）……

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感谢这边有位大佬抽丝剥茧式的剧评。

Mark下我的碎碎念。

1、这部是今年到现在唯一想安利的一部他泰剧，很多台词都能写成阅读理解式的小作文，也是绝的。不要嫌剧情进程慢，台词的信息丰富程度远超你想象，还有为数不多场景中处处透露的画面隐喻，慢慢看，细细品，不要急。

2、这部剧全靠演员讲台词撑着，选景配色（服化道）其实很冷感，应该也有点阴郁的说，其实我蛮好奇，儿子Wang在妈妈Mol捆绑式的爱下是怎么能长成这样的，客观直接，比大人还会讲道理，还有一点，妈妈也许纳闷这才几天，Wang和In叔的默契培养是快进式的，但我肯定Wang是有预谋的开车迷路，而且在这之前，他一定对In也用他自己的方式做了了解。

3、导演没有在明面上交代的部分，需要通过话中话（演员台词）和画中画（画面隐喻）去扒出个所以然来，我本来还以为Wang对In的好奇，是否是出于要印证父亲Siam有没有错爱，但剧情的推演分明就是Wang一定会爱上In，并且是用和他父亲截然不同的方式处理这段关系。

4、Wang的内生性其实已经足够强大，在和妈妈Mol的相处中学会迂回，和爸爸Siam的相处中学会克服弱点，才能用集大成者的姿态面对叔叔In，也是用自己的方式靠近并爱上他。

5、这个故事始于Mol求In帮她追到Siam，终于Mol求In把Wang还给她，要说没有人可以主宰这个世界，但故事里分明Mol牵制了其他三人的情感走向（都是最终藏起），这个结局我打满分，至少人性的释放和抉择很真实。

6、名叫Wang的桥搭好，人却还是要离散。其实所有的真相和情感都已被猜对和澄清，只是在那时那刻，选择放手，有明面上的赢家，却也成全了暗地里的输家，而且是两次成全。不过最后一个镜头，给到了车子驶向黄昏，谁说日落之后不是黑夜呢。（还是我看错了，那是日出，Wang信念中的早晨？）

PS：我太喜欢莫文蔚的这首《电台情歌》了“我们一直忘了要搭一座桥，到对方心底瞧一瞧，体会彼此什么才最需要，别再寂寞地拥抱”。

在现实情感推进和迸发的过程中，心桥是如此的重要，搭建起，更重要的是走向对方啊！大结局很戳中我泪点的画面，只有一个人勇敢，却没有真正的赢家。

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#阿飞与阿基#这是一部很难在内地原汁原味公映（反正当年还早），但着实值得去为它翻翻箱底的电影。本人偏爱衰神附体型主角，而这电影的俩主角衰得绝对够本：街头群殴，只捡到两把餐具当武器；本想抢走帮会里最安全的活儿，下一秒就被老大选去自己私车里试炸弹；去收个账几乎给人下跪，还差点被冻死，千辛万苦收回来的欠款又让下一个债户卖惨套走了；借高利贷自立门户想当一回人贩子，却因为不肯逼良为娼得罪了放债人，带着受害者落荒而逃；垂涎美丽的女受害者及其闺蜜，结果那是俩蕾丝边；因为祥瑞体质被最牛x的黑道大佬收作小弟，奉命分尸弃海，然而死人他们也不敢下手，闭眼一顿乱砍，反而把船凿沉自个儿落了水；未得分解的死尸飘回海岸引来了警察，俩人想着对大boss投桃报李，双双当起江姐，不料被警方弄上新闻报道，稀里糊涂成了大boss的头号追杀对象；最终两个一路混一路衰的倒霉蛋被迫和黑道大佬的团队正面开战，虽然凭借一堆滑稽却有效的装备捡回小命干掉boss，余生却不得不在监狱里靠卖艺争取减刑………

影片的两个逗逼主角——梁朝伟扮演的阿飞和张学友扮演的阿基——面对突如其来的灾难，每每呼天抢地捶胸顿足，而后要么跪地求饶，要么撒腿开溜，通篇毫无风度节操可言，唯一一次闪出个帅气的火星儿，不过是替红灯行业当搬运工发现姑娘是被骗而来电话里双双痛骂买主逼良为娼并为之反抗了一把放债人，可下个镜头就盘算起要对美女受害者“岗前培训”[喵喵]…总而言之，他们善良未泯，却算不上什么好人，浑身上下能够感人的只有智商。但不能不佩服这两位爆表的运气，每一次衰运当头，都伴随着另一意义上的逢凶化吉。讽刺的是，俩逗逼脑子进水般执着于在黑社会里找前途，一次次深陷泥沼随时能遭灭顶之灾，总是处于一种状况外的兴奋和欢乐；灾祸找上门，害怕则总是短暂的，事过就忘；最后他们不但绝处逢生，还能堂堂正正用戴罪立功的方式安稳活下去，分明是走了大运，俩人却相对愁得鬼哭狼嚎[允悲]只能说，你俩还敢不敢更囧萌一点[跪了]

这电影是喜剧，搞笑程度和《东成西就》有一拼，剥开鸡飞狗跳的闹剧包装，内里走的却是黑色幽默的路数——当然，与《杀手也有假期》那种纯正黑色幽默是大大不同的。

两个主演贯彻始终的对手戏是影片最大看点，各自找对角色感觉后，几乎一铜矿就自带喜感。这一点后来在《东成西就》里被浓缩了一下，却也不完全是本片中那个味儿了：洪七和欧阳锋是有心算计无心不成，反被无心无心插柳地虐惨，角色之间究竟还是一种对抗关系；阿飞和阿基之间则不存在实质意义上的角色对抗，因为阿飞那点小心眼只够算计比他更傻的阿基，而阿基在他面前干脆傻成了一个（偶尔傲娇的）“傻白甜”，两人长期穿一条裤子，住一间屋子（哪怕是牢房），用unison+3的规格动作发表对人生的绝望（对不起，他俩一绝望，我就发笑），相处模式可谓天长地久恩爱两不疑（什么鬼[允悲][费解]）。跳出戏外谈分析，则梁朝伟凡事谋定而后动的“滑头”和张学友一根筋纯行动派的“蠢萌”刚刚好形成一个滴水不漏的场，有时观众看着他俩的脸便抑制不住大笑的冲动。拥有相似气场的喜剧组合，本人看过的，大概唯有多年后《囧途》系列的徐峥和王宝强，可那俩的角色关系又成了一种对抗关系，人称“猪队友”——究竟还是不同。

以上，《阿飞和阿基》观后感。别去脑补太深太时代的社会问题影射，单纯当个讽喻黑社会的喜剧电影，它值得一看，五星推荐。

ps，本宝宝大概是老了，喜剧比较适合我——上回看《我要富贵》看得内伤，麻烦以后这种实打实的悲剧不要打喜剧tag忽悠人好不啦。

《浩瀚苍穹》一直是一个非常特别的存在，就像人生很多恋情一样，你记忆会模糊怎么开始，但是如何结束却总是记忆犹新。因为已经太多年过去了，还经历起死回生，我时常会感觉这个故事并不存在于周五或者周六的晚上沙发，那些火星上月球上的故事，一直伴随着我的生活同步在进行。

最令我沉迷的，是这部剧的真实现实感，我并不是在说那些教科书式的无重力场景和严谨的飞船设置，而是对势力和人性的展现。地球，火星，小行星，星门。政治家，寡头，军人，黑帮，行星跳跃者。理想主义者和现实主义者，演说家和实干家。一切好像都发生得很自然，未来一切也都注定会发生。

地球UN，那与生俱来的傲慢和臃肿，是来自于＂起源地＂的性格。一切都从这里开始，那一切是不是都和我相关？面对宇宙尺度的管理和放权，翻看历史已经没有教育价值，一个成年人面对全新的路，难说比儿童更艰难，更不用提星门后的世界了。我曾经到过纽约，在联合国大楼下静坐很久。没有机构能够协调这个世界上的贫穷与富有，美丽与丑陋，但是有一群人一直为之努力还是很酷的事情。地球人的野心太大了，政治和财阀交织，贪婪和梦想互存，家长和同事的身份也总在抗争。结局是宇宙不需要过来人，尊重对手是地球人这六季学习到的唯一真理。

火星MCRN，天生骄傲。去往火星哪怕在我们这个时代，好像也已经不是什么遥远的梦。当真的有一天，精英们前往火星定居繁衍，地球上意志品质最坚定的一群人，在距离家乡5500万公里回首，地球上的种种迟早会变得不堪和不解，独立和集权仿佛是不可避免的事情。我常常会羡慕星门之前的火星人，人总是会信仰着什么活着，或是权利或是金钱，而他们是建设火星的梦想，一个立志延续几代人的梦想。你有多理解这个梦想的伟大，就有多理解星门出现后的迷茫。在后几季中火星慢慢沦为了军事和武断的角色，是因为他们真的没有适应星门时代，大航海时代不需要观望者，只有先锋者占领者。

小行星人，belterlowda！无序的浪漫，他们的家是真正的星辰大海。如果历史只给人性上一课，那就是压迫一定孕育反抗。从小出生在群星之间，看着父辈们在陨石上跳跃采矿甚至抽烟，宇宙对于他们的概念是我们难以理解的，他们也许真的是最适合星门的新物种。回不去的家乡对他们毫无意义，久了还会显得很聒噪。老旧宇航服带来的伤痕，让他们的纹身无比绚丽。帮派林立，海盗不是什么耻辱的行业，在这里压迫才是，没关系的我们继续在我们的空间站歌唱，喝着木卫三的劣酒，窗外就是群星。直到星门出现，一个梦想的种子发芽，爆炸，地球人如何拯救小行星人，这本身就是伪命题。看到最后霍顿让位，我笑得很开心很开心。

主角们我已经无法评价，就像你无法从客观角度形容你的家人，他们的对错和喜怒哀乐，都构成了他们的全貌。＂幸运儿拯救世界＂，随便吧反正他们不在乎的，我只关心roci上的咖啡香味。

那我最后记得什么，我记得逝去的每一个人，我记得破碎的每一条飞船，我记得在航线上的每一颗行星和卫星。我记得每一场战斗和每一场博弈，他们多多少少都会在未来出现在我的地球生活中。我记得来自地球的古老智慧，我记得来自火星的秩序勇敢，我记得belterlowda的反抗精神和浪漫。

随着最后roci的远去，宇宙尺度仿佛瞬间又回到了我生活的地球甚至小区。我想我会想念那个宽广的宇宙。

愿喜欢这部剧的你和你们，我们未来在星辰大海相聚。

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江千帆恢复了视力？我擦，刚开头已经失去了味觉，后来竟然还失去了视力？好惨的，这个角色。是被小编的笔头戳瞎的吧？竟然还能恢复，也是有够神奇。

我觉得这些字已经够多了，为什么不让我发布？

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夏目第五季改变最大的，应该是挥之不去的失落感吧。“羁绊”贯穿着前四季的主题，可看完第五季最后一集，“不可结缘”的失落感席卷着前十集累积下来的悲伤和感动，吹垮了最后一层设防。人与妖不可结缘，强大的妖与弱小的妖相距甚远，就连人与人之间，也难以走上相同的路。第五集里，提到了一个禁术，这个禁术可以让普通人暂时看见妖怪。那个走进了阵法中间，看到了人类的妖怪在离开时说：“禁止这个阵法的人没有错啊，禁止它的人，一定是一个很温柔的人吧。”“因为这个阵法，我得以看见她的眼睛，不知道为什么，就不想走了。可是留下又有什么用呢？只是徒增寂寞罢了。”“本来就是没有意义的缘分啊。”缘分使我们相遇，可大多数的相遇，最终都走向不同的离别。记得阿狸里面有一句话，大概意思是我们一生会遇到很多人，有点头之交，有亲近的朋友，但最终都会失散。人生从未有过永远，只有失散。“无常”本来就是万事万物的常态吧，神龟虽寿，犹有竟时。螣蛇乘雾，终为土灰。何况我们生年不过百的凡人，朝如青丝暮成雪，“永远”这个词，是如何被创造出来的呢？什么事情都有结束的时候，期待永远不会结局的银魂，转眼那么多人都离开了江户，陪伴了那么多年的火影和死神，距离最终话也这么久了，追的时候度日如年的新番和小说，留着最后结局怎么也不愿意去看，好像这样他们就一直不会离开。真是幼稚。可夏目却又让我们明白，这不就是我们努力生活的意义么？创造出不愿意结束的回忆，不愿意说再见的相遇，不愿意解开的羁绊，不愿意对时间妥协的“永远”。夏目的最后一集《致易消逝之人》里，能和那么多妖怪结缘的夏目，在寿命远长于人类的妖怪眼中，实在是太弱小太容易消逝了，可就算是这样，见到他发烧的两只小妖怪，却为了帮他讨到“据说很灵”的药水，扶好了整座山上的石灯笼。就算是因为理念不同，而注定无法走上同样道路的的场和名取，也珍惜着曾有交集的过去。就算和她相遇后，要在之后的生命里承担漫长的寂寞，也愿意在遥遥无期的等待里，一次次温习初逢的喜悦。如果只有雨天才能被那个人发现，那么淋湿多少次都没有关系。只要他能再看见我一次，一次就好。人是很容易满足的生物啊。就连人类想象出来的妖怪也是如此。说什么“没有意义的缘分”，可那些让你想起来会忍不住微笑，忍不住哽咽，忍不住心弦微动的回忆，大抵都是没什么意义的吧。毕竟我们都是易消逝之人，这些只有自己才会在意的情绪和牵绊，于望不见尽头的时间而言，甚至激不起细微的水波。只是那一刻，无法复制，无可取代；只是那一刻，让你真切地感觉到自己的七情；只是那一刻，让你觉得尘露般的人生，在悠悠天地间，亮起了点点星光。去者余不及，来者吾不留，如果连当下都不好好珍惜，又何必奢望永远？夏目第五季大概给我就是这样的感觉吧：人生聚散长如此，相见且欢娱。

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个人认为我自己的共情能力还是很差的，观影那么多年上一次落泪，还是因为那部电视剧《一公升的眼泪》打开这部电影，是因为它在我的硬盘里躺了很多年，我今天偶然看到了。闲来无事，就把它看掉。就像那句话说的，生活就像巧克力盒一样，你永远不知道下一块巧克力是什么味道。我不是专业的影评人，也不是专业的评论专家，我不知道该怎么描述我看这部电影的感觉，唯一能告诉别人的，就是我看这部电影后半段泪眼婆娑。