从一开始就觉得悬浮，逻辑不通，并且石原里美的演技太过扁平表面化完全看不出演了十几年戏的感觉。开心永远咧嘴大笑，惊呆永远瞪眼睛。明明在unnatural里面演的挺不错了，这现在又一下回到解放前啦？我不李姐。亲爹和后妈似乎都爱孩子，但更多的是一时冲动任性自私，老爷爷和甜圭对孩子确实没由来的爱。但也的确，槽多无口的上半场让我在毕业合唱甜圭落泪那一幕反倒措手不及，甜圭演的很好啊，终于不是那个只会在大叔的爱里大喊大叫的小职员了。但是我看甜圭演的不是爱的接力棒是爱的接盘侠吧。后面也有反转，真的非常煽情，但是仍夹杂着讲不通的逻辑。后妈擅自切段了父女二人的联系渠道，这么自私的做法伤害了孩子改变了他们一家的命运你拿什么还？导演想表达的东西太多，但是似乎亲情爱情都像一阵龙卷风就来了，友情的变化我倒是能接受。冈田健史那是弹钢琴么我看是拆钢琴还差不多。永野演的不错，真的很棒，表情神态举止还是比较自然有说服力的。

7/10佛系一天看一集，终于看完了（友邻们和西语圈同学们五一假期里挑灯熬夜早就看完的）这部剧。

还是 Oriol Paulo 的类型化悬疑内味。但这部作品，与其说是他“仔细打磨”的，更不如说是一次有现成小说文本的“信手拈来”。

IMDb 8.0/10，Sensacine 3.3/5，豆瓣 8.7/10，是不是能反映出：剧本杀还是非常受到国内观众的喜爱（笑cry）。

【详细】

13543409

云南山区的一个村庄。三个女孩——穿着性别不明的衣服，不修边幅，通过标题我知道他们的性别——挤在一间泥屋中，家中空空荡荡，看不见一样用电的机器，不过十岁的女孩不得不照顾着两个更小的妹妹，当她背起一筐看起来不重的土豆的时候，腰明显沉了沉，步伐缓慢。跟随着她的步伐走出这间泥屋，举目四望都是一样的房屋，水汽充足的大山中看不见前方的路，牛羊的叫声此起彼伏，人们操着我听不太懂的方言，肩背早已被土豆压弯了腰。他们为什么那么穷？这个问题一直困扰着我。直到我看到了光秃秃的大山，我明白了。生育的欲望造就了超出古代平原承受能力的人口，这些人本应该被历史的浪潮吞没，不留一点水花。但土豆，土豆救了他们，带着土豆这种耐寒的食物他们可以在山中过着农居的生活，虽然不富裕，但勉强活得下去。山中没有战火和苛捐杂役过得比平原上四处逃难的人也不算差。但命运的代价是沉重的，土豆在这样的环境中也产量匮乏，越来越多的人口逼着他们开垦了更多的地，直到山变得光秃秃的，没有树的山又拿什么来供养人呢？倘若没有时代的进步，他们不得不往更深的山里搬迁，破坏更多的环境，最后和大山互相耗尽生命。你以为我说的仅仅是大山的故事吗？我说的是清朝末年全中国的故事。土豆的传入带来的人口爆炸，超出了农业社会的承载力，可大清，一个农业国，无法将人口转入工业。所以人们砍光山上的树，用尽土地最后一丝肥力，来换取自己的一线生机。在新中国成立前，中国各地的水土流失已经非常严重了。在驯服植物的前夕，以打猎为生的人类已经将草原上的大型动物弄得濒临灭绝，导致自己的生存出现了大问题；在开展工业的前夕，种地带来的水土流失导致的恶性循环已经初见端倪。放弃先进的科技回到原始生活是决然不可能的，发展才是解决问题的唯一途径。再回到女孩这边的村庄，扶贫异地搬迁的政策才是对她们最有利的，读书接受教育才能摆脱祖辈命运的循环，没有什么是不能改变的，原生家庭的悲剧也不是不能克服。

可以看的出，zf也做了力所能及的事情。女孩家有电有水，只是省钱不愿意开。后面叔叔也拿出过手机，明显是有信号的。但是对于她们最好的，还是异地搬迁。

至于这个村庄，最好就是交给自然，退耕还林，去恢复它曾经的美貌。

二硕时隔三年的剧，跟以往的形象不一样，这次是前期憨憨的后期逆袭的，还是第一次看到二硕憨憨的样子，剧情有点烧脑期待后面的剧情，预告写的很烧脑，我是在韩剧TV上看的，跟林允儿也很有cp感。剧情非常紧凑，也很烧脑。

二硕时隔三年的剧，跟以往的形象不一样，这次是前期憨憨的后期逆袭的，还是第一次看到二硕憨憨的样子，剧情有点烧脑期待后面的剧情，预告写的很烧脑，我是在韩剧TV上看的，跟林允儿也很有cp感。剧情非常紧凑，也很烧脑。

【详细】

14543416

电影一春在这个春天给大家带来一丝青春，励志，温情。故事在珠海，澳门，广州取景拍摄，可能是影片总策划唐文铄小姐在珠海读大学的经历，故事的核心场景均在珠海拍摄完成，而海也在片中很好地串连起主题的表达。该片中还透着浓浓的岭南文化，例如粤语，岭南小吃，舞狮，咏春，祠堂宴席等，此外，校园爱情，社会残酷，兄弟情深，尔虞我诈等，好象大家在现实生活中都能找到自己的一丝丝曾经以及不得不。最后，一春在经过诸多事情后，终于做回了自己，非常难能可贵，在现实生活中，这有点过于理想化了，但这又何偿不是我们自己的心愿。影片是一部小成本制作电影，导演和演员总得来说知名度不高，但却往往能带来一股小清新的感觉。甚至电影中的插曲也是网络歌手包办，不过我觉得音乐做得挺好的，Q音上能下载，建议喜欢的可以下载来听听。再来说说槽点，本来电影反映现实当下题材，大湾区青年成长之路，非常符合G端对影视文化传递正能量，反映当代现实生活的要求，但导演的格局未免有点小，太聚焦于当下的一个小片段，而不能放眼于大时代的变迁，这点上面，可能贾章柯老师的作品更显B格。（后面查了一下，导演也是专门拍小众片的），此外，既然是反映青春的电影，演员们却显得有点老气横秋，过于油腻了，特别是女一曹俪的扮演者，校园气息不足风尘味道甚浓。此外，片中开场的三分之一进度太慢，交代叙事也不够清晰，如果用这些时间来拍摄一春及其他人物的成长经历，其实主人公的塑造就会更加丰满，也更能反映大时代变迁。最后有一些内容可能插入显得比较硬，可能是G端对正能量传播的需求，但这些东西很讲技巧，这么硬的植入是会破坏影片的艺术性的。但总得来说，瑕不掩瑜，一春还是值得一看的文艺片，甚至二刷也能体会一些不一样的内容。我很期待这样的文艺片未来能够多点。

只有我一个人觉得那个演药丸子的恶心吗？只有我一个人觉得那个演药丸子的恶心吗？只有我一个人觉得那个演药丸子的恶心吗？只有我一个人觉得那个演药丸子的恶心吗？只有我一个人觉得那个演药丸子的恶心吗？只有我一个人觉得那个演药丸子的恶心吗？只有我一个人觉得那个演药丸子的恶心吗？只有我一个人觉得那个演药丸子的恶心吗？

作为没看过动画也没追过这个系列的我，纯粹是为了蔡文静来看这部电视剧。大家所说的改动太大，跟第一季比差太多这些就不说了。就说说江湖在两季里的不同表现。

在第一季里，江湖其实是个大格局。出场人物之多，场景转换之迅速，好像置身唐末乱世一样，各种势力层出不穷，各种人物轮番登场，登完场就是死亡。。这种爽快的感觉让剧情的进展也是飞快的发展。在加上cos的贴近原著，乍看觉得都是杀马特，看多了反而越来越接受这些设定，并且还觉得这是个不错的亮点。大格局加走心的服装加人物性格的简洁刻画，完全没有拖泥带水的感觉。

第二季里，完全崩塌了。首先江湖变了。江湖的勾心斗角，势力之间的相互角力突然之间全部集中在星云及其同伴四人身上，瞬间觉得这个江湖也太小了吧。开出版社的通文馆，出cd的幻音坊，还有棺材铺死亡人数最多的玄冥教以及流氓组织不良人突然之间啥也不干了，天天围着李星云、姬如雪、还有那俩cp转来转去。视野太集中，可是斗争的内容却又老套，剧情的推动全靠这个受伤了，那个又掉悬崖了以及各种误会。这必然导致观感崩塌啊。第二季出场的新人物除了鬼王和玄门天师府的人就没了。。一季下来竟然连人都没死几个，这还是江湖吗？

所以说第一季的江湖是个势力错综复杂，时间跨度大的大世界。而第二季的江湖其实发生在很短的时间内，斗争更加集中和激烈的小视角。但当我们观剧的时候总是想象着我们的那个江湖，其实往往忽略的一件事是剧中人也有自己的江湖。第二季非要说优点的话就是刻画出了剧中人自己的江湖。

李星云的江湖诚如他自己所说就是几个亲人，回头看看推动李星云的从第一季开始就是他的师傅，报仇，他的师傅以及他的爱情，就这些，他从来没觉得需要参与什么权力斗争。这一点在第二季完成的暴露出来。姬如雪也是如此。推动她的更简单了，只有女帝的命令和爱情。身不由己的参与其中，却又时时想要脱身而出，遵从自己的内心，直到死亡的那一刻，这些大概就是主角眼中的江湖，是个很小的，很温暖的但又身不由己的江湖。

第二季确实很差劲，真正的故事内容和剧情的发展其实很少，更多的是人物内心的刻画和絮叨的老套路。更像是一部同人文或者番外篇。但是不管如何，蔡文静太美了。哈哈哈哈。。希望有第三季&希望蔡文静复活哈哈哈哈哈

我也算的上东野圭吾忠实粉丝了。讲道理看前几集时一直都感觉改编得还不错。

原作《绑架游戏》的女主应该算是一个标准的“恶女”，男主在书里更像是一个极致的利己主义，他们虽然之间也产生了一点爱情，但整本书的重点也不是在那上面。

而剧里两个主角的人设都比原作要更接地气一点，女主变成一个善良阳光的标准国产剧女主，有点小bug但也还算合理，不显突兀。男主的性格刻画我觉得很好，自负，孤僻，也有点偏执（个人观点），这样的刻画让他最后愿意为爱背锅显得合理（毕竟原作男主那种性格是不可能受这气的）。他们的感情描绘得更细腻，还蛮有感觉的。还有些小细节我觉得编剧真是挺有想法，比如在假空姐公寓前让男主被摄像头拍到然后女主特意绕着走，比原作里让夫人喷男主的车要自然一些。

但是，最后几集属实有点拉胯了。一些逻辑上的硬伤，像什么真实死因不告诉家属，警察脑补型办案什么的。节奏也变得有点奇怪，感觉挺碎的。最后又通过两个警察的对话再度强调男女主还有爸爸的感情，这段真的，感觉表现得有那么一丢丢的生硬。怎么说呢，我知道他们感情是真的，但是你硬是在那里升华，就有一种强行上价值的感觉。（更大可能是为了过审）

最后几集看到弹幕里一直刷什么“又是救赎果然是东野圭吾”，看得脑壳痛，你们真的有看过东野圭吾吗？东野圭吾的作品，除了嫌疑人X能扯上一点点的“救赎”，哪一本和救赎有关系？？？白夜行我觉得都不算救赎，还说什么“东野圭吾喜欢写救赎”？那么多的作品，涉及各种题材各种类型的人物，你们就知道个“救赎”？合理怀疑这些人根本没看过东野圭吾，只是听说某电影有抄袭东野圭吾的的嫌疑然后得出“东野圭吾＝某电影＝救赎”的结论。

还有为什么国产悬疑剧这么喜欢用手持镜头啊！！需要制造紧张氛围也不需要用这么多吧，真的晃得我头晕……

总之，个人感觉这部剧本身来说还是不错的，很有诚意，很多细节方面也做得很好。对男女主的改编部分我觉得也挺不错，本土化，有自己的巧思和风格，演员表现得也很好。但是自己创作的那部分，包括田鹏这条线，还有路婕真正的死因，警察侦破线，都或多或少都有点逻辑bug，而且也导致整个剧情有点散，就是那种“要素过多”的感觉。还有那个女警察过去的故事，感觉跟主线毫无关系。这些东西，导致最后几集整个故事结构被打碎了，显得很乱很生硬。给人一种虎头蛇尾的感觉。

加这些内容可能一定程度上是为了过审，毕竟让犯罪者做完全的主角，不够“正面积极”。说起来真的挺难受的，国产悬疑剧，主角必须是好人，警察戏份要足最好男女搭配，必须上价值，必须主旋律。限制真的蛮多的，编剧也很难。电视剧要输出正确的三观，这是应该的。但是还是得稍微注意一下方式方法啊，正确的价值观不等于伟光正形象和毫无意义的假大空口号啊。