作为很早就开始追这个系列的狂热粉丝，从一开始根本找不到多少资料，到一点点补充完了豆瓣上的条目，再到听闻了漫画化和动画化的消息，一步步走来的过程真的让人很受触动。

在小说的后记里，作者白石定规也提到了这个系列本来并非正式出版物，而且也有三卷就要完结的危机。在那之后，《魔女之旅》系列依然坚持走了下去，直到终于有一天拥有了自己的漫画，然后紧接着就动画化了。我相信和我一样的原作读者们一定会很紧张，因为这类不出名的原作很难拥有好的制作组，而轻改改砸了的倒是不在少数。

怀揣着不安的心情，我迎来了动画pv发布的那一天。制作质量之高超出了我的预期。正式放送之后更是让我看到了制作组的用心程度和细致程度。不知道作者白石定规看到自己最初默默无闻的小说一步步走到现在，还获得了成功的动画化，心中会怎么想呢？

抛去上述感慨，《魔女之旅》这个系列的魅力究竟在哪里？从前三话来分析，动画化又是成功在哪里？本评论主要想围绕这两个问题进行探讨。

一、旅行见闻与多元化和随机性的故事

《魔女之旅》的题材从名字就可以看出是旅行见闻，也就是大家所说的公路片（我个人更喜欢用旅行见闻一词，“公路”一词更有美国西部感）。所谓旅行见闻，顾名思义是指主人公在旅途中所遇到的形形色色的人物、事件、现象乃至文化与风俗。没有人能够料及下一个遇到的会是什么样的人物，也没有人能够料及旅程的下一站会带来什么样的惊喜。这也正是旅行见闻的魅力——多元化和随机性。

回到《魔女之旅》系列，在原作中，我们可以看到每一卷里的篇目都有不同的风格。有的治愈，有的悲伤，有讽刺的篇目，也有惊悚的篇目，单纯恶趣味的搞笑风格也不少。

这不就像旅途所带给我们的感受吗？

读完了上一个故事后，无论我们是开心还是悲伤，是无奈还是愤恨，这些情绪都随着主人公伊蕾娜的离开而被留在了过去。调整心情，翻开下一页，在后面又有怎样的故事在等着我们？下一个故事是“好结局”还是“坏结局”？怀着这种好奇的心情，和伊蕾娜一起期待着前往下一个国度，这或许就是旅行见闻这一题材的魅力所在吧。

二、治愈与致郁的界线

在动画开播之前就有不少关于“治愈”与“致郁”的争论，其实我觉得这是很难得到结论的。正如前文所说，这是一个多元化的故事，有的甚至不能用“治愈”与“致郁”这两个单纯的词语来划分，因此对于《魔女之旅》和其他旅行见闻的题材而言，“旅行”或许是个更适合的标签，因为这个词语本身就带有复杂的色彩在里面。

至于每个单元剧的剧情是“治愈”还是“致郁”，虽然可以区分，但是没有什么必要。我想作者的意图从来不是要写一个“治愈”或“致郁”的故事，只是写了一个故事而已。这也就能解释像《在融雪之前》这样的篇目，很难用上述的标签来概括它的风格。所以不管是大团圆结局还是悲剧，只要当成是一个故事就可以了，这也是由旅行见闻的多元化和随机性的特质所决定的。

三、主人公仅仅是记录者？

既然旅行见闻是由不同的多元化的故事所组成的，那么这是否意味着主人公是不必要的？

当然不是，因为如果没有主人公，这些故事就只是零散的故事而已，是主人公的旅途将这些零散的故事串联了起来。主人公的意义就是在此体现出来的——主人公也是故事的一个组成部分，他（她）的性格与思想会反映到故事的进程中，无论是细节方面还是整体方面。

回到《魔女之旅》，主人公伊蕾娜在故事中的介入也是或浅或深。介入较深的可能帮忙解决了一个大危机，而介入较浅的可能看上去什么都没有做，但也仅是看上去而已。

就以已经动画化的《如花般惹人怜爱的少女》这一篇为例好了。这篇的原作（漫画进行了改动，将重点放在了人物上）实际上只是为了写这个现象，而不管其源头和结局。这是《魔女之旅》系列中很少见的角度，类似只写现象的作品我只能想到绫辻行人的《深泥丘奇谈》，我个人虽然喜欢，但是在大众眼中的评价并不高，这篇也是如此。

因为重点在现象上，这是主人公伊蕾娜所无法改变的事。而作为现象体现的兄妹二人的故事，因为伊蕾娜没有及时发现，也导致了不可挽回的结局。那么这是否意味着伊蕾娜在其中没有作用呢？其实不然，因为将花传递到国家的就是伊蕾娜本人，这就是前面所说的较浅的介入。虽然浅，但是一方面确实是伊蕾娜造成了结局，另一方面这件事也对伊蕾娜造成了影响。这是旅行缺憾的表现，在之后还会提到。

四、动画在原作基础上的深入理解

首先要明确一个界线是，动画和原作是两部作品，因此动画不只是原作的照搬。优秀的动画化是将原作的核心与精神保留，在此基础上的再创作。显然，《魔女之旅》的动画化做到了。

然后还需要明晰的一点是，原作也是在不断进步的。我在看过如第七卷和第九卷的高峰期，第十卷中更加成熟的篇目之后，回过头再去看第一卷确实觉得有很多缺陷的地方。因此第一卷被批评也是情有可原的。

但是这是否意味着原作很糟糕，是动画制作拯救了它呢？我看未必。因为动画制作没有脱离过原作，是原作为其提供了基础，没有这个基础，再好的制作也不能拯救原作。

在接受上述几点之后，让我们再来看看动画化制作成功在了哪些地方：

（1）优秀的世界观设定

目前来看几个不同国家或村庄的设定都各有特色，而且背景的作画非常精致。其中第二话的魔法师之国的背景就相当惊艳了，不管是不同高度的门口，还是魔法师们四处飞翔的场景，很好地将这个国家的设定表现了出来。第三话的花田附近的国家也是如此。

（2）对于伏线的修正与补充

比如第三话第一篇，动画给看门的守卫画上了口罩。这虽然只是一个小小的细节，但是很好地与花田有毒这个设定保持一致。虽然看起来很容易想到，但是小说里没有提到，而漫画没有画，这是一个很容易疏忽的细节。

类似的细节还有很多，例如第二话中伊蕾娜与沙耶第二次见面时，沙耶的一系列反应就是很重要的伏线。此外，原作中比较突兀的伏线，动画也进行了修改、移动或补充，使得这些伏线能够很自然地交代出来。

（3）镜头语言的运用

动画作为一种视觉的呈现，很难将小说中的心理描写直白地表现出来。因此动画选择了镜头语言作为心理描写的补充。

例如第三话第一篇就是一个很好的例子。在离开花田之前，伊蕾娜从扫帚上下来，想要去靠近，然后逐渐后退，直到坐上扫帚离开，这一系列动作就能表现出她的内心从一开始想要上去看看情况，再到发现自己已经无能为力，带着无奈、伤感与一些可能有的害怕情绪离开了。之后还有一段镜头给了雨中的伊蕾娜，这也是上述感情的一个直接表现。通过这种方式，动画表现出了伊蕾娜旅途中的一个缺憾，而不仅是无情地离开。

另外，在第三话的第二篇中，也在原作基础上加了一些细节，包括村长的视线，和对伊蕾娜的一系列语气词，这些都是为了完整塑造村长形象所加入的细节。而伊蕾娜在修复茶壶时的动作，也能表现出愤怒、愤怒之后的思考，无奈地放弃这一系列感情。

以上三点其实都是说明了一个问题：细节。

这些细节说明了动画制作组是在深入理解了原作剧情的基础上进行的再创作，使得作品内部得到了统一。所以如果能稳定前三话的质量做到最后的话，一定是一部很棒的动画作品了，甚至会比原作更高（对原作非贬义）。

五、与旅行见闻相关的另一种题材

如果说旅行见闻是一种通过人物的移动去接触不同的故事，那么与之相对应的还有一种形式是不同的故事移动到了人物所处的空间，这就是服务类题材的作品。例如基层民警、医生、咖啡厅服务员、酒店招待员等等，这些职业作为“与人沟通”的一线职业，势必会遇到不同的人和不同的事，而且这些故事也势必拥有多元化和随机性的特质，和旅行见闻题材有异曲同工之妙。

六、最后的一些想说的话

最后还是回到开头，作为《魔女之旅》系列的真爱粉，能够看到自己喜欢的原作拥有如此出色的动画化确实是一件很让人热泪盈眶的事。

从第一卷开始一路读下来，从中也能读出作者的成长，不管是构建故事方面，还是思考的深度方面。第一卷是有些模式化的“到了一个新地方-发现一些奇怪的事-得知了真相”，到了第二卷开始，背景和切入点有了变化，也开始引入了双线叙事，尽管还是那种很稚嫩的双线。之后视角的转换变得越来越熟练，故事的切入点也逐渐有了新的变化，有的也会加入悬念。至于故事的基调，也不再是比较僵硬的那种，变得更加自如了。总之就是看到这个系列越来越成熟（也越来越不收敛自己的个人趣味），就非常由衷地感到高兴。

顺带一提我最为喜欢的几个故事是《瓶中的幸福》、《被诅咒的奴隶》、《双眼看不到的风景》、《星霜之旅》系列、《彼岸花》这几篇，其中最喜欢的是《彼岸花》（如果出第二季的话请一定要做这一篇啊，お願いします）

闫妮真好看啊。以后找媳妇真的要找闫妮这样的，风情，懂事，有个性。

不好意思，先感叹一下。（其实看这部电影就是奔着闫妮去的）

一般我看电影，都是关注电影能够给我带来什么启发，我能用这点启发做什么。这样就会和我的人生轨迹产生链接，而不是看看就完了。

最让我感触的是，土地婆实现了马奋斗的愿望，豪车，美女，金钱，这让李飞非常羡慕。李飞喝酒，和女票分手。但是过了一晚上，就又回归到原来的快乐生活，台词很经典：

要想把愿望变成现实，你得想法儿把生活给办了，越丰富越好，但千万别让生活把你给办了。

看完之后，和生活中对照一下，发现自己的一个哥们，和李飞很像，做什么都能够享受生活，虽然成绩倒数，但是却好运不断，考研还过了国家线。

看看自己，这段时候受疫情的影响，毕业论文也不想写，生活瘫痪，这其实就是让生活给办了。

自己不开心，这没办法去责怪他人，怨天怨地只会让自己心情更糟糕。

疫情也是生活。

学神斯科特杨的博客的价值观就是“learn from life”，一点也不错。

从生活中学习，征服生活，自己才能快乐。

有没有疫情，我都照样写我的小说文章，写我的毕业论文，照样谈我的恋爱，挣我的钱，这才是强大而成熟的人。

我们都是普通人，但想做个像李飞一样的普通人。和生活为友，从生活中学习。

【盲侠大律师2020】我看第一集的时候已经忘了上一季都讲的什么了，我就重新看了一遍第一季之后又看的这一季，结尾之意肯定是要再拍下一季了，作为合拍剧，从我的内心来讲，觉得这部剧整体还可以，我应该这样解释，是因为有了王浩信和张振朗的演绎，和国语配音演员的功劳，这部剧提升到了一个更让我喜欢的档次，一种让我看完一集还想看下一集的感受，心情会随着他们每一个案件而变化，就是一种能看下去的动力。我喜欢听粤语原声，但是我几乎不看粤语原声的电视剧，这就是个人习惯问题，我觉得没有什么问题，就像有人喜欢看恐怖片，我不喜欢，没有品位高低之分。我也和很多观众一样，在这部剧忽然发现蔡思贝的进步特别大，所以我选了一集粤语原声特意看了她的演技，但是实际上功劳要分给配音演员一部分，她的语气、语调甚至声音的高高低低，还没有说达到一个特别高的水准，配音演员帮了她很大的忙，才让癫姐这个角色活灵活现。而这部剧的大部分案件并非十分吸引人，所以我认为这是一部“人保活”的剧，是王浩信和张振朗的个人能力加上“活”也没有很差，才有了这样一部剧的呈现。如果演员的演技和剧本都是上乘之作，相得益彰，那自然很好，但是大多数时候是很难达到这种程度的，这也是我简单的分类，这些都不影响我喜欢看这个系列。原本《踩过界》这个名字更适合这部剧，但是在内地播肯定不能叫这样的名字，叫《盲侠大律师》更加亲切和蔼，实际上他们在剧集中的种种行为都是在踩过界，为了心中的正义去做一些哪怕令他们身陷囹圄的事情，也正是因为有了像剧中主角一样的人，才有人守护着我们。人生除了工作、生活和学习，还有许多值得我们去捍卫的东西，也许是尊严，也许是真善美，也许是微不足道的东西，哪怕捍卫这些东西会令我们失去一些东西，也是值得的，因为人生本就不止于此，这就是我看完这剧最大的体会。#我的第162个剧评

首播集稳扎稳打，高度还原游戏剧情，同时也加入了别有心思的剧情改良与意象伏笔。

主线基本遵循了游戏开场剧情：前半小时以男主女儿为主视角，展现了灾难爆发当日危机的步步逼近与坐车逃亡时的混乱场面；在翻车事故之后，主视角则转移到了男主乔尔的身上，展现了其不幸丧女的悲痛故事起源，以及二十年后时过境迁，原本变得麻木不仁的他决定再度启程。分镜画面特别是驾车逃亡一段基本复刻，对比游戏与剧集画面的视频、贴图也已有不少，就不多说。

单从剧情、画面的高还原度这点就已经赢得了不少好评，imdb剧集评分一度超越绝命毒师、冲到了榜首 [1]，当然这只是刚开播蜜月期的正常现象。粉丝反馈如此热情高涨空前绝后，开播收视率十年第二仅次于龙之家族，不仅印证了游戏原作的热度不菲，侧面也说明了近年来一些魔改游戏剧集给观众留下了不少心理阴影，导致对质量尚佳的改编就已是如饥似渴了。

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第一个故事：娇娘在外通过暴力来表达对老公的爱，太暖了这个人设，弹幕有很多骂朱尔旦的，我倒觉得变聪明的朱尔旦并不是十恶不赦，变聪明后也没有抛弃糟糠之妻和蠢时收留的仆人，最多…也就变成一个很现实的正常人，会去嫌弃妻子的外表，利用生死册去贪不义之财(偷走老伯祖宗埋地下留给后代的钱虽是缺德无品，但现实世界不也如此？)还有一句陆判说的话“哩个世界唔见左心肝噶人太多啦”第二个故事：什么山盟海誓都抵不过一个妓女…在我看来甘玉比朱尔旦还坏…承诺？听听就算了，就算发誓过必遭天谴又如何？变心时管你家大爷…甘玉上山打虎被贪生怕死兼心机boy诬陷为贪生怕死之徒，真的就有苦说不清，做人还是多留意身边的心机婊好。郎先生对胭脂vs甘玉对胭脂，能明显感受到问题所在，对郎先生而言就算胭脂再吸引也只是个妓女，工作要紧，而甘玉则动了真心，连在工作时间找借口不招待郎先生去找胭脂，最狗的是希望妻子改变衣着，学习古筝曲变成他喜欢的胭脂！不对自己进行反思，反而希望妻子变成自己喜欢的人使自己不出轨……虽说妹妹好心做坏事，但若不是甘玉把持不住非要自己送信也不会导致最终的结果，天意如此…

第三个故事，请问天生画的是蒙娜丽莎的微笑中国版吗哈哈哈哈哈哈还有神笔马良什么鬼嘛

第四个故事，看不下去

第五个故事，所以他爱的是花还是人？

8.5/10 分。2022.05.18—2022.05.19，趁着衍生剧《博斯：传承》开播，重看一遍。

兰斯·莱迪克，演的黑人副局长，他参演过《火线》《监狱风云》《迷失》《危机边缘》等热门剧集，他那种拿腔拿调的语气和身体姿态，和美国典型的粗糙类型黑人格格不入，我当时一看到他就立马感觉不同，后来才发现他是耶鲁大学学音乐的，父母都是教师，母亲是一位音乐学方面的教授，父亲则是一位高中社会学教师。难怪。本季中他还小秀了一把，弹了下钢琴。

像他这样类型的黑人，在好莱坞也不多见呀，气质很独特，难怪配角事业风生水起。他老婆好像是个白人。典型的黑人精英份子。

前不久看到一个新闻，美国某黑人女精英份子，一直猛烈抨击白人对黑人的种族歧视、偏见和压迫，后来被揭露买了某白人高档小区的房子。你细品品，民主也是一门好生意呀，呵呵。

从警察副局长的儿子来卧底，就可以看出欧美和天朝的父子之间关系的不同呀。你要是天朝，罪犯是绝对是不可能拉局长的儿子进入抢劫团伙的，哪怕人家关系不好。。。我这里说的抢劫这种事，不是指一般的贪污受贿这样啦。在天朝，贪污受贿是小事，抢劫杀人才是真大事。呵呵。

在天朝，集体主义和父系权威的社会可不是盖的，在家靠父母，拉的就是关系网，人与人之间的都是塑料情，分分钟被卖。。。父母与子女之间的关系远比其他关系牢靠，特别是父亲还身居高位的情况下，我这是指普遍情况，特殊情况不说。

上次看啥剧去了，《西镇警魂》？六七十岁的富老头，因为儿子要举报他，就把他儿子给杀了，我看到那里都蒙圈了，就这么一个儿子呀，如此高龄难道还能再生出一个来。。。欧美人民口味太重了。

然后，我又想到了天朝几千年的皇宫里，父杀子，子杀父，母杀子，果然，权利才是最腐蚀人心的。。。

美剧里，子女一到18岁就被父母赶出去自力更生了，现实中，美国啃老的人群一样的大把，呵呵。当然，底层社会父母之间关系不好的也是大把。尤其是黑人兄弟们。但有次看人说，很多底层黑人都有一个奇怪的共同点，就是父亲不是死了就是去坐牢了，都是母亲带大的。。。所以哪怕是黑帮份子，在家也是被老娘痛骂的，哈哈。

本人没去过美国，所以对美国社会的真实情况不了解，但真的非常好奇美国人的父子关系。主要指正常的普遍情况，不是那种极端情况。。。

因为连续看到几部美剧里，父子关系都有极端情况，所以有点奇怪，感觉如果不是编剧瞎编，就是有真实案列的。

就好像我以前看CSI，开始以为案件都是瞎编的，后来才发现很多都是有真实案件原型的，FBI顾问提供了各种千奇百怪的真实案件，呵呵。

就好像以前看到美国一个老的真实案件，有个男人去抢劫银行，然后警察来了，结果那个男的说他是被迫的，因为戴了定时炸弹所以被迫抢银行，这能相信吗？我都不信。。。所以警察也乐了，他们也不相信，然后炸弹爆炸了。。。后来发现是因为设置错误，炸弹时间提前了。。。汗一个。。。不，汗一百次都不够呀。。。最后抓到犯人，是一个女的干的，她有工程学啥的双学历。。。不记得被判了多少年，反正至今还在牢里。。。尼玛，放到今天，说给你听都大把人不会相信这是真的。。。

还有一个案例：

马文·盖伊出生在一个宗教气氛浓厚的家庭，他是最有天赋、最富幻想、最长久不衰的明星。作为摩城公司销量最好的艺人，他用热情的嗓音塑造了“摩城之声”。他能够同时兼顾艺术要求和商业成功。

1961年与当时黑人音乐大厂Motown（摩城）签约，并且在史摩基·罗宾逊的乐团中担任鼓手，随后也开始个人演唱生涯。马文·盖伊在摩城被塑造成情歌王子，唱了很多超级畅销的歌曲。这位在舞台上极为羞涩的歌手，成为了摩城史上最杰出的歌手之一，被喻为“摩城王子”。

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剧情已经记不清楚了，但是看了一眼剧照，这不是女娲传说之灵珠的那群演员吗？！

准备明天开始回味一下，希望不要让我失望。服化道在我残存的记忆里，好像就是个坑。。。期待一下演技和剧情叭。这种早古剧，应该剧情不拖沓，演技不掉线，忽略掉尴尬的造型，应该是能看下去的叭 。。

搜神记，我对你期望很大啊，别让我失望啊！

令:笑口常开，好彩自然来是哪部剧来着？十几年了就记得好彩妹和她的经典名言??

首先重要的事情说三遍，18.19.20直接跳过！直接跳过！直接跳过！不然你会对前面17集的坚持产生怀疑，甚至直接弃剧，再也不能完整的看看这部剧它到底有多烂。

起因就是王泷正，《白夜追凶》里就很喜欢他，《隐秘而伟大》里彻底迷上了。最近重温白夜，奈何王老师戏份不够看，这剧虽然评分低，但好歹男主角，怎么着都得支持一下。不得不说我很棒，一集不落的看完了整部剧，然后缓了很久，再次感叹王老师这么一个好演员，怎么资源就这么虐呢。

客观来讲，编剧和导演还是很有想法和诚意的，从每集的标题和片头片尾就能看出来（歌很好听），陈飞和姚菲身份的前期铺垫，都说明有用心用力去编故事。奈何能力实在有限，无法编出逻辑圆满设定精巧的局，开始几个还勉强能看，魔术师的案件虎头蛇尾，别墅事件直接开抄，一场梦做了三集，最后彻底崩坏。两对男女的感情也是来得莫名其妙，都没怎么铺垫和沟通就互相喜欢上了，特别是小咖对张天笑，前期几乎没有铺垫，让人完全不能共情，他们哭闹打笑我们看个热闹。整体来说，故事没讲好，逻辑不能自洽，观感极差，如果不是王泷正，一星伺候。

王泷正其实更适合亦正亦邪快意恩仇干净利落的角色，陈一鸣这种心思细腻隐忍沉着的人设多少有点违和，当然也许是因为对演员太喜欢导致无法从演员身上抽离角色。这部剧里，王泷正的演技并没有特别出彩，所以好演员也需要合适的角色情节对手才能爆发演技。甘露的戏第一次看，脸略奇怪，演技合格，远没有弹幕里吹的那么好，如果真的实力派，希望以后能磨练演技，塑造出经典角色。至于全剧最不讨人喜欢的男二张天笑，按照剧中人设来说其实塑造得挺成功的，蠢和纯演员都表现得不错。配角们没有太多拉垮，但也并无可圈可点。

最后，衷心希望王老师能多接剧，接好剧，如果还是这般质量，我可能实在追不下去了。