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  • 方不雨
    2012/6/9 23:22:21
    为了看郑伊健版的西门吹雪才看这部电影的~
        想看这部电影是因为突然记得郑伊健版的西门吹雪,印象中很酷。看了下的确是很酷,但酷的是郑伊健,而不是西门吹雪。比起原著,西门吹雪太有人情味了,说的话太多了,表情太丰富了,笑太多了,哪会见到一个美眉就会一见钟情的,出招太慢了,打几个垃圾竟然还有双手挥剑打个好几招……的确这样说有点苛刻,因为还要考虑可观性,但这些苛刻绝对并不过分,因为他是西门吹雪。
        想看这部电影是因为突然记得郑伊健版的西门吹雪,印象中很酷。看了下的确是很酷,但酷的是郑伊健,而不是西门吹雪。比起原著,西门吹雪太有人情味了,说的话太多了,表情太丰富了,笑太多了,哪会见到一个美眉就会一见钟情的,出招太慢了,打几个垃圾竟然还有双手挥剑打个好几招……的确这样说有点苛刻,因为还要考虑可观性,但这些苛刻绝对并不过分,因为他是西门吹雪。
            至于龙龙九(陆小凤),已经无力吐槽了,估计是因为用来做贺岁档吧?龙龙九增添的搞笑成分太多了。但是比起原著的诙谐风趣,那是相当的猥琐好色,没定好位。另外不想吐槽的是,既然很多情节都尊重原著了,那些名字为什么就不能尊重原著呢?刚开始听到空空儿真的是被雷到了,唐朝穿越到明朝了呀,穿越呀!!!2000年的电影能有现在的热点真的是很有预见性呀!
            里面人物刻画比较好的是叶孤城,不过我真的很想吐槽的是,刘德华那个发型让我想起了通灵王里的阿弥陀丸!!他和西门吹雪同样是剑法超群而境界萧索寂寞的人,但在里面他就比西门吹雪更加西门吹雪。刘德华演技还是很不错的,挺喜欢在最后他被西门吹雪刺中心脏后,那一丝微笑,是一种能死于决战中的满足吧,也是功败垂成的自嘲吧,总是感觉还挺百感交集的。
            里面和飞凤的情感戏还不错。赵薇虽说是票房毒药,但飞凤性格率直,敢爱敢恨,就是个明朝版的小燕子,她驾驭起来没难度呀。最后高潮的时候还是挺感动的,就是叶孤城从怀中拿出一条沾满鲜血的手帕,盖在飞凤的头上。
           一代剑圣,名震一时,剑法无人能出其右。为心爱的女子披上匆匆准备的盖头,无语凝噎,他的生命在消逝,温柔的指尖微微颤抖。如果可以,他想献上自己还有一丝温暖的唇,只是再也不可以了,他渐渐冰冷,意识渐渐模糊,最终还是倒下了……
           本来是挺伤感挺唯美的爱情场面,但想着叶孤城还要先坐上王位,感觉他对权力的欲望是有多强烈呀。
           这部电影定义为科幻电影,因为用了大量特效,为打斗场面添色不少,虽说只能部分还原我们想象中古龙笔下那绝世剑客间惊天地泣鬼神的决战,但已经很不错了。
           编剧原来有文隽呀,但估计有王晶在是怎么都正经不起来了。这部电影不仅明星阵容很强大,制作团队也很优良,豆瓣只给了3颗星实在不够意思呀。虽然郑伊健演的西门吹雪有点挫,但看在的确够帅的份应该4颗星啦!
           最后说一句,杨恭如虽然黑了点但真的漂亮呀!《我和僵尸有个约会》时戴着眼镜不觉得咋样呀。
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  • chestnut girl
    2013/9/2 12:46:45
    蒙眼黑布 (寫於2012年3月23日)
    扎比因家貧而被迫輟學,某天遇上回教極端組織的成員,受其多番游說,最終決定加入成為死士;莉瑪是回教極端組織的成員,深信組織能為國家帶來美好前景,可是在見到領袖家人所受的苦難後,她的信念開始動搖;阿絲瑪讀醫科的女兒,某天忽然人間蒸發,據說是讓回教極端組織擄去。...  (展开)
    扎比因家貧而被迫輟學,某天遇上回教極端組織的成員,受其多番游說,最終決定加入成為死士;莉瑪是回教極端組織的成員,深信組織能為國家帶來美好前景,可是在見到領袖家人所受的苦難後,她的信念開始動搖;阿絲瑪讀醫科的女兒,某天忽然人間蒸發,據說是讓回教極端組織擄去。...  (展开)
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  • 辛禾
    2022/9/27 20:50:56
    剧透

    传送阵,26集里还记得那个骷髅吗,就是乌丑要找的人,功法被胥王得到了,那个骷髅人物名字叫极炫,与乌丑师傅(极阴)有仇,乌丑不知道极炫已经死了,以为跟韩立有什么关系!时间线,大概一二百年前极炫是乱星海人,是玄骨上人徒弟,玄骨被大弟子极阴暗算被灭肉身,极炫带着补天丹跟血玉蜘蛛还有各种功法,重伤逃走,用大挪移令启动传送阵逃到天南,毁了传送阵一角让对面传送不过来,然后重伤死在传送阵旁边(血玉蜘蛛是他

    传送阵,26集里还记得那个骷髅吗,就是乌丑要找的人,功法被胥王得到了,那个骷髅人物名字叫极炫,与乌丑师傅(极阴)有仇,乌丑不知道极炫已经死了,以为跟韩立有什么关系!时间线,大概一二百年前极炫是乱星海人,是玄骨上人徒弟,玄骨被大弟子极阴暗算被灭肉身,极炫带着补天丹跟血玉蜘蛛还有各种功法,重伤逃走,用大挪移令启动传送阵逃到天南,毁了传送阵一角让对面传送不过来,然后重伤死在传送阵旁边(血玉蜘蛛是他的灵宠,是开启虚天鼎的重要灵宠)然后几十年后被一名看守矿洞的人发现,因为有蜘蛛在旁边看守,只能带走了功法!后面功法不知道为什么被胥王得到……后面剧情就是这样

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  • 元二楼
    2022/3/19 12:38:08
    杂志的历史

    纽约时报说,minx杂志并不存在,该电视剧有可能是根据 playgirl,viva 两份存活时间极短的杂志改编成的。这两种杂志的母公司是play boy 和 penthouse。

    男性果体杂志现在都是给男gg们看的,这样的杂志还挺多,给女性看的,则依然没有了。

    纽约时报说,minx杂志并不存在,该电视剧有可能是根据 playgirl,viva 两份存活时间极短的杂志改编成的。这两种杂志的母公司是play boy 和 penthouse。

    男性果体杂志现在都是给男gg们看的,这样的杂志还挺多,给女性看的,则依然没有了。

    男主女主都很喜欢了,男主是zoe的那个男友nick,女主也演过很多大热美剧,这次总算演女主角啦!

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  • 郁女士
    2021/2/1 23:14:51
    【2021】电影100《惊涛局迷》
    这个影电是随便开点看的,觉得题目不错,开点之后现发主演居然是安妮海瑟薇,是这喜欢的国外演员之一,竟毕我喜欢的外国员演不多。 这个影电??我能打8分,你到看的跟你想到的,都是错觉,才是这部影电的精髓。 念信可以给人很大强的支撑力,给人够足多的勇气去前进,去努力,...  (展开)
    这个影电是随便开点看的,觉得题目不错,开点之后现发主演居然是安妮海瑟薇,是这喜欢的国外演员之一,竟毕我喜欢的外国员演不多。 这个影电??我能打8分,你到看的跟你想到的,都是错觉,才是这部影电的精髓。 念信可以给人很大强的支撑力,给人够足多的勇气去前进,去努力,...  (展开)
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  • l
    2012/1/24 18:02:15
    超越之光——纪念杨德昌


            一九六零年代,也就是《牯岭街少年杀人事件》影片素材来源的时代,电影中的小四捅死小明的日子,而在真实的历史里,是一位叫做茅武的中学生杀死了一个十四岁的女同学,时间是一九六一年六月十五日,接近夏日。

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            一九六零年代,也就是《牯岭街少年杀人事件》影片素材来源的时代,电影中的小四捅死小明的日子,而在真实的历史里,是一位叫做茅武的中学生杀死了一个十四岁的女同学,时间是一九六一年六月十五日,接近夏日。

            就在三十年后,44岁的杨德昌提到茅武杀人事件时说:

            “对我来说最有趣的,不是茅武的生平,或者他为什么杀人,而是那个环境很可能发生这种事情。太多人不愿去想那段时间,可是那段时间对我们这一代来讲非常重要,为什么台湾会有今天,其实跟那个时代非常有关系,这个杀人事件不是一个单纯的谋杀案件,促成杀人事件的是整个环境,凶手是整个环境,甚至小明自己都是凶手。我们那一代在民国五十年(一九六零年代)是念初中,命中注定到民国八十年(一九九零年代)你就是社会中流砥柱。那时候的环境也许会增强你的个性,也许会削弱你的志气,都会影响到现在,那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个年代,这是我做这个片子的最大动力。我希望《牯岭街》除了小孩子看了会开心外,大人看了也能够延伸一些自己的思考:发生在我们这个民族身上的教训到底在哪里?”

            也同样是在1963年,台湾,一部美国电影被当局禁映,名字叫做《丑陋的美国人》,编剧和导演也都是美国人,禁映的理由是“会影响台湾和美国的关系”。很多在台湾的美国人不是很理解这件事,他们觉得很奇怪:“咦?我们美国人自己都觉得很有趣的电影,为什么你们中国人,反而不敢面对?”

            我们的文化中有一种独特的粉饰和怯懦,深深压抑着面对内心真实的冲动,看见别人的丑陋,就隐含着自己的丑陋也将被暴露,是啊,中国人也好,美国人也好,说到人性的丑恶一面,又有多少不同呢?

            所以杨德昌当初拍摄《牯岭街》时对观众的盼望并不切实际,首先是小孩子看了不会开心,再者他最为坚定的对个体和群体文化的内省精神,到了大多数成人这里,除了唤起怀旧与伤感,叹息与悲哀,却唯独唤不起自省,为什么?因为即便过了三十年,制度也许改了,生活也许变了,但文化没变,人们内心的压抑并不见得比一百年前少一点,只是方式变化了而已。甚至在21世纪杨德昌的《一一》中,人们对精神出口的渴求也一次次的失败,那样的无所适从已经化为了人和人的同情与心灵深处的孤独。

            让我们再来看一看1994年,杨德昌的《独立时代》,以近乎戏谑的手法与节奏描摹当代台湾众生相,几乎让人看到浑身刺痛,坐立不安,人性背后的动机全部拿到了台前晾晒,一探到底。表面上看,就连最宽容的评论者都觉得,为什么杨德昌镜头下的人物都这么可憎,人与人之间都这么疏离?于是他们中间的相当一部分人,把这种狭隘简单的归结为导演内心的狭隘。

            这是可笑的结论,更是观者的悲哀,仿佛中华民族的美德人人都有,而缺德的永远是别的什么人。我们在银幕上看见美好的情感,就会感同身受,为什么看到丑陋的东西,却想不到那丑陋其实也是自己内心的一部分?换句话说,所谓的阴暗和美好,本来就应该在阳光下享有同等的对待,一样的坦坦荡荡。否则,我们的文化,从个人到群体,何以谈起自省,何以谈起自信?

            实际上这是杨德昌最为真诚的一部电影,把虚伪和所谓的丑陋和美好的情怀一起亮出来给你看,是告诉你:它们同属真实的一部分,无所谓高下,无所谓对错。杨德昌在电影里让我们看到一种正面的态度,无所回避的态度,人性中的道德优劣并不以身份和阶层为界限,也不以穷富来划分,这样正面而强大的价值观念我曾在黑泽明的电影中看到过。就好像这部电影里的富家子弟阿钦,肤浅俗白,事业搞的乱七八糟,成天被人骗,总是喝醉搞不清状况,在影片里出现时是那么令人讨厌,但到最后你发现,他追求自我和爱情的执着比谁都要强烈,也许他不得其法,却努力作出着自己的选择,终究是他最真最单纯。

            人是不会改变的吗?如果今天的年轻人,再看到《牯岭街少年杀人事件》,在不开心之外,会不会在内心产生自发的力量,去抵制那些压抑内心的文化,更开放,更轻松,更正面,更坚持,同时又拥有更加自然多元的宽容度?我相信会的。1991年的《牯岭街少年杀人事件》,杨德昌是带领了一批几乎毫无经验的年轻人一起,共同创造了一个比当时台湾电影工业更健全,更自主的工作环境,用了三年的时间筹备拍摄,锻炼了一大批年轻的电影工作者,这是杨德昌对年轻人最好的信任。

            今天,如果让我道出对杨德昌先生最大的敬意,在于尽管并非人人都拥有强力思辨和反省的能力,但因为有了他的电影的出现,就不能说这个文化失去了内省的光芒,这种光芒并非来自高远,而本就该深植在我们心中,内省并非为了转而拿起绳索,去束缚更加年轻的心脏,而是产生自我超越的动力,这超越的动力让我们独自走向精神的开阔之地,并一次次的停下来,感受到灵魂的真实面目,正面了真实还不足够,更在开阔的过程中理解了自己,也理解了他人。

            杨德昌先生去世的时候,我远在美国学电影的台湾朋友打电话来说,无论杨德昌安葬在美国还是台湾,他都会去扫墓。上个世纪的鲁迅先生说,绝望和希望,同样虚妄。是的,在我来看,虚妄既然是人生的底色,也就应该毫无惧色的带着希望去面对,是别无他途的选择。杨德昌在某种程度上,与鲁迅先生相似,既正面人世的真相,也找到了自己的方法去应对真实,这本身已经是美的,即便口出恶言,冷眼以对,即便暴露了自己的弱点与虚伪,也让人感觉到衣服下的心脏比任何人更强烈的盼望着温暖与美好。

            所以杨德昌先生的墓碑,在我的想象中,一定是安放在《一一》片头出现的,那么葱郁又茂盛的树下,并且,那将是一个定格的 A Brighter Summer Day。

    注明:(杨德昌口述部分引自黄建业先生《杨德昌电影研究——台湾新电影的知性思辨家》台湾远流出版社)

    Liar

    原载于 北京青年报 2007年11月
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  • 蛮蛮
    2020/12/31 10:59:12
    90年代复古风。

    2星,小成本的 电子游戏机怀旧电影,整体风格充斥着上世纪90年代复古风,人物动作僵硬但有力度,充满了色素游戏的霹雳感,简单直线的无脑剧情,就算是致敬小时候一起打怪闯关的热血童年。勾起了沉浸于游戏世界中的回忆。哈哈。那个时候的游戏跟这部电影一样简陋而又质朴,但我们的想象力是无穷的,沉溺于其中,不可自拔。

    2星,小成本的 电子游戏机怀旧电影,整体风格充斥着上世纪90年代复古风,人物动作僵硬但有力度,充满了色素游戏的霹雳感,简单直线的无脑剧情,就算是致敬小时候一起打怪闯关的热血童年。勾起了沉浸于游戏世界中的回忆。哈哈。那个时候的游戏跟这部电影一样简陋而又质朴,但我们的想象力是无穷的,沉溺于其中,不可自拔。

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