人一定要有梦想，梦想能让人闪闪发光。但是梦想不是一切，梦想有时候也抵不过现实的残酷与狗血。这是看完《四海》之后最大的感受。

人在年轻的时候，总觉得外面的世界很大，而且充满未知的神秘和诱惑。总想出去闯一闯，梦想能改变一成不变的世界和自己的命运。我们总想逃离父辈或者亲人一片狼藉的生活，觉得自己能摆脱地球引力的束缚，找到一条完全不同的道路。这抗争，有用吗？这挣扎，可还有希望？

看了这部电影，心里生出很多疑惑，今天主要说说我的疑惑，有剧透，慎入。

一、这部电影为什么要放在贺岁档？

韩式幽默一如既往，观影过程中爆笑声时常响起。可是这不是典型贺岁片的套路，也不是喜剧，看完甚至有点小沉重，因为影片充满了人们对传统社会关系认知的解构，充满了荒诞感。

比如说：喝酒后几个人跳进大海去醒酒，然后飞扬肆意的哥哥投进大海的怀抱，再也没能回来。妹妹和车队众人刚刚接受了哥哥的离去，追债人便到了眼前。原来哥哥以妹妹为担保，借了很多高利贷。为了筹钱帮心爱的女孩还高利贷，阿耀去参加危险的山地赛车比赛。被警察盯梢，最终被迫远离家乡，想找人脉哥帮助捞自家兄弟。

一辆摩托车，两个青春洋溢、不谙世事的年轻人，幻想那个人脉宽广、身份显赫、有一面之缘的大人物，能够让自己于现实中脱困。 可是谁能想到，大人物只是游乐场的工作人员，人脉哥笑他们太天真。教他们有事就好好面对，做错事就接受惩罚。

两个人在大城市奋斗，拼搏。除了拼特长，人生并没有什么奇迹。而且弄虚作假、走捷径、不遵守相关规则，并不能拯救亟待被拯救的他们，这种现实的残酷和荒诞贯穿始终。

两个对未来对爱情都充满向往的年轻人，都想送对方最好的礼物。然而，那礼物，终于成为滚烫且难以回首的过往。

二、导演韩寒究竟想表达什么？

导演韩寒一直是同龄人中的翘楚，做什么都做到极致。他有梦想，他追逐梦想，实现梦想；追梦之旅丰富了他的人生路，追梦之路太精彩，素材信手拈来，再细细打磨，于是一部部电影上映，叫好也叫座。

可是《四海》究竟要表达什么呢？是作为不惑之年的导演对世界的认知和思索吧！人生无捷径，无奇迹，靠投机取巧和不正当做法，都达不到我们想要的好的结局。反过来讲，人是不是要脚踏实地，靠正当手段，在一定规则之内，才能获得相应的成功，达成相应的结局。

三、除了韩式幽默和荒诞感，观影让我有什么所得？

人要有梦想和勇于追梦的勇气，更要有追梦的实际行动。不如此，何以对得起这珍贵又易逝的人生！

目前只看了一二集，剧情节奏很紧凑，有种意犹未尽的感觉！王凯台词的语态和细节的小表情都拿捏的太好了，尤其声音低沉，他的声音讲台词真的太好听了。他的动作戏真的太帅了！飞扑救钱程那里真的很干净利落！和女朋友的对手戏也超级甜，一镜到底的那段很惊喜，就是老夫老妻的感觉。王鸥戏份不是很多，鸥的台词其实很有她个人的感觉，所以熟悉她的话就会有一点点没那么入戏，但和之前比较其实是能发现她是有调整咬字和腔调的，只是跟科班演员对比之下，会显得鸥的台词有一点弱，希望后面可以越来越自然，就像芝麻胡同一样，后期和角色的磨合越来越好了，鸥的哭戏一如既往的好。胡军老师真的太惊喜了！可能我太久没关注，已经很久没看他的戏了，结果台词稳的一匹，演技也很自然，真的感觉就是杨建群本群，把那种普通家庭却娶了市长女儿的那种情绪演绎得真的很到位。动作戏也超级流畅，看到微博有个评论说，不愧内娱老alpha哈哈哈哈哈哈。刘奕君！大刘老师真的一绝，斯文败类真的很适合他虽然我希望老师多接点好人的角色哈哈哈哈哈哈哈哈，当年就看过大刘老师演过类似的老板反派，但是这次感觉还是不一样，而且在人前人后的那种状态都把握的很好。邓家佳真的被低估，演技好好，虽然当年演悠悠的时候就很喜欢，但是感觉她演技绝不应该是现在的热度，演小卉这个角色，和夏远的这段感情目前看来真的非常白月光，纯粹又干净。只看了一二集，持续观望中！期待猎狐能大爆！

先上结论：只是想看电影的普通观众千万不要去看；阴阳师游戏玩家可以去看，毕竟镰鼬山兔蝴蝶精挺可爱的，看完了你也可以放心骂；家长可以带着12岁以下的儿童观看，看热闹也不需要逻辑还能看到偶有小小亮点的特效。当然，本文内所有的好话在票价高于25元的情况下你都可以当我在放屁。

开骂：（涉及轻微剧透）

首先说说最让人头疼甚至头皮发麻的剧情。看了预告片的我已经降低了对它的期待，但也总想着有陈坤周迅的电影，最不行也是个6分水平，结果……

剧情的的进展仓促且莫名其妙，怎么就有了感情，怎么就从人成妖了，怎么就复活了，怎么就绝别了，更别说很多的逻辑说不通。一开头把蛇写得多厉害，最后成了收服神奇宝贝？你是改编阴阳师不是改编宝可梦！

所有的人物的行为逻辑，就是小孩过家家一般幼稚，出事了只有TA活着那TA就是罪犯，TA救了妖怪就那就是好人，原本厌恶妖的人和妖打了一架妖就愿意舍命相救，TA被力量诱惑就成了反派，A救了B那B就要一生一世跟着A……更别说随时蹦出来的让人头皮发麻的傻X台词和幼稚的大喊内心独白。什么古怪的说教型猪猪侠熊出没啊？

晴明、百旎、袁柏雅这仨人勉强可以自圆其说，其他的人物让我真的看到了这个编剧到底多任性。蛇和茨木写得像俩个智力有问题的憨P，山兔蝴蝶精做吉祥物都没有发挥的地方，谁能想到逻辑最自洽的是镰鼬呢？

很多场景明明特效做的挺宏大但是实际在影片中就偏偏看上去束手束脚棚感十足。整个画风一股子华谊祖传的捉妖记破烂风，好好的妖界是刻画成什么兽人部落？？？我们绮美志怪的阴阳师游戏真的不长这样。

网易憋了这么久的第一部电影，这么好的阴阳师IP，自己品牌和手下最红的IP都绑在上面了，为什么最后成篇会是个这玩意儿？丁老板他是不是忙于打碟养猪压根没审这剧本片子？

不过影片也不是完全没有亮点。

陈坤周迅包括屈楚萧等大多数演员演技在线，可惜单薄的剧情完全撑不起演技，完全无法共情（我不是要夸来着？）特效虽然偶有没处理干净的绿幕色，还是会有一些些亮点；CG式神的动作流程、表情细腻、毛发皮肤真实，咒术和打斗的特效也都还不错。

最后我要说：

审美、剧情、世界观

游戏阴阳师真不这样！！！

制作完全可以是一部上星剧 可能本来就是吧 然后出了这档子事 一直压着没播 草草在优酷上更了 还是一周只有两天的那种 但是看弹幕 还是有不少人在看 先说剧情 剧情以轻松诙谐的风格展开 没有用力过猛 不炫富不鸡汤 女主有能力 男主有爱心 李佳航的演技一直不错的 从外科风云（白百合和靳东）开始就演了一个急诊室医生 台词功底扎实 但是可能戏路有些受限（多少有些小龙虾的影子） 戏里李小璐的妈妈演的很好！都说是知否女主的老年版 倒真是好看 李小璐其实是有演技的 演技没得说 很自然 也用的是原声 就是整容脸的痕迹稍有些明显 但是演的游刃有余 水到渠成 老手了 希望各位演员都发展得更好吧 总而言之 良心剧 不能说有多惊艳 但是制作班底扎实 剧本没有硬伤 基本都能拉回来 穿插了离婚诉讼的案件 所以剧情的节奏比较快 除了结尾比较快了点 整体节奏都算稳的 有剧情！

非英语剧集项目的开发毋庸置疑是Netflix至关重要的规划之一。不管是应对亚马逊、苹果公司和迪士尼相继推出的流媒体的竞争，还是对于Netflix自身规模的巩固与海外扩张，非英语剧集项目的成功与否，都直接关系到Netflix这家北美根基最稳的电视流媒体的前景走向。

截至当前，Netflix已经参与了几十个国家和地区的剧集出品，产出了包括日剧《火花》《全裸监督》、德剧《暗黑》、西班牙剧《纸钞屋》、印度剧《德里罪案》、韩剧《王国》在内的一批数量可观的优秀电视作品，这些非英语剧集的成色毫不逊色于北美的剧集，Netflix对海外项目的投入可见一斑。

但在华语剧的出品上，Netflix却接连碰壁，不到一年的时间里，Netflix的三部台剧《罪梦者》《极道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人颇为失望的成绩。这种水土不服的窘境直到悬疑刑侦类型剧《谁是被害者》的出现才得以扭转。

新剧《谁是被害者》已于上周四正式登陆Netflix，该剧开播当日便登上了Netflix台湾地区点击量第一的位置，豆瓣截至目前的评分也稳定在8.2分，属于华语类型剧中的优异表现，同时也是Netflix近期上线的质量最好的剧集之一。

《谁是被害者》改编自台湾推理小说家天地无限的原著《第四名被害者》，由张孝全、许玮甯、王识贤领衔主演，林心如特别出演。讲述了证物鉴识官方毅任卷入一宗连环杀人案，并逐渐揭露了案件背后隐藏的一连串令人唏嘘的真相的故事。

自小患有亚斯伯格症（一种交流障碍症）的方毅任是个擅于观察、心思缜密的证物鉴识官，他在一起离奇溶尸案的鉴定证物过程中偶然发现了与失联女儿有关的线索，于是作为非前线警员的方毅任开始背着警方单独侦察。

参与报道此案的电视台记者徐海茵在得知方毅任女儿牵涉凶杀案后，立即找到并威胁方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以获得独家的报道。方毅任有警方的资源，徐海茵有电视台的资源，俩人协商后决定一起合作。

溶尸案仅是这桩“连环凶杀案”的开端，随着案情的深入，他们发现了这桩连环案的规律和真相：这些“被害者”都是被社会各种力量驱逐的边缘人，上一个“被害者”为下一个“被害者”完成遗愿后自杀，以这种“接力赛“的方式在生命的最后一程成就彼此对方，燃烧自我来唤起社会的注意。方毅任所能做的便是阻止接下来出现的“被害者”。

《谁是被害者》是个一语双关的片名，剧中的“被害者”有着两层涵义：在剧集开头，我们看到的是凶杀案中的死者，他们是法定角度的被害者。而随着剧情的展开，我们逐渐了解到，这些死者之死与其受到的来自于社会上各种各样的歧视、偏见、压力有关，他们被社会边缘化，是死于社会之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲贯穿了《想见你》的叙事一样，歌曲在本剧中同样占有不可忽视的地位，乃至于成为了一个重要的“角色”。剧中所使用的歌曲几乎都是为剧集所创作的原创，几首歌的文本连贯地呈现了这些小人物在希望与绝望两种情绪间挣扎的状态。这些歌是唱给“被害者”的，也是唱给社会上那些处于边缘和弱势的、即将成为“被害者”的人们。

片尾曲《谁》所唱到的“谁，能够找到我”“谁，想要找到我”两个问句正是这些被边缘化的死者们的写照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事业停摆的歌手；身患绝症仍被公司压榨的职员；天赋异禀却被夺去作品权的木雕艺术家……他们在阴暗的角落里无法被人看见，也没有人想过要看见；他们想要被仰望，却总是被遗忘。

“我要你，听我道尽，我要你，我要你，我要你，替我证明，圆我的梦想，尽我的遗憾。顺理成章，续我的意念，应我的奉献，像再让我生，赎我犯的罪，还我造的孽。“歌手李友廷所创作的这首《我要你》实际上已经揭露了剧中这桩事先张扬的”连环杀人案“的线索和”被害者“间的连结，唯有以成为彼此的替身的方式，他们才能在生命最后感受到一丝温暖。

“被害者”之一的落魄歌手苏可芸在自己那首《还活着》里充满希望地唱到：“很幸运能有权利唱出悲观的自己，一首首昨日伤口，亲吻别人的心灵。深夜里被人情冷暖过的心，还没有失温，还活着。““被害者”即便是处在社会边缘和生存困境之中，对“活着”也并非未曾抱有一丝希望。

然而又如插曲《不存在遗憾》里所表达的“活得像渺小尘埃再伟大，再悲哀，泛不起一点伤感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人际关系越来越疏远冷漠、包容度越来越低的社会里，在弱势者一再遭到排斥、剥削和不理解的处境中，再强大的希望也总有被浇灭的那一天。

生存与毁灭，哪一个抉择都必定经历内心百般的抗衡，即便不谈处于边缘的群体，今日社畜又有几人逃得过理想与现实之间的挣扎，坚持与放弃之间的摇摆，希望与绝望之间的踟蹰不决。正如剧中所辩证的，死亡需要勇气，活着需要的却不单是勇气本身，还要继续经受各种痛苦与不堪。但唯有活着，才能够创造希望和明天。对“活下去“的呼吁贯穿了整个故事。

《谁是被害者》所辐射到的社会问题层次丰富，除了反映边缘人群的生存困境、人际冷漠、底层被剥削和被欺凌等普遍存在的社会问题外，它还着力于批判公私合谋和新闻媒体的职业素质的道德沦丧。

警务高层领导的职业立场本应该是公正地为下属刑事侦查破案提供帮助，促进社会的良性循环；新闻媒体和记者的职业立场本应该是不带情绪和其他不良意图地报道新闻，但在利益的驱使下，在职业懒散的风气下，渎职的事情常有发生。警务高层的渎职会造成冤假错案，记者的渎职会造成对社会和具体个人的伤害，这些情况不仅发生在剧中，现实生活中同样存在不少见。

在各个类型剧的模式早已经被高度开发过之后，构思简单的类型剧很难再留住观众，因而要想获得受众和口碑，类型剧的推陈出新成为了一种必然。去年年底开播的《想见你》便是一个典型的案例：它有效地融合了校园、侦探、奇幻元素，带来了新奇的观感。

《谁是被害者》的推陈出新则是在于它突破了类型剧的思维定势。常规的悬疑刑侦剧焦点通常是放在”找到杀人犯”这个目标上，而《谁是被害者》直接告诉观众：剧中没有“杀人犯”，整部剧中的目标是“找到被害者”。

电视剧集也应当享有艺术审美的发言权。除了概念上令人眼前一亮外，整部剧的摄制条件和视听风格相较于大多数华语类型片也有很大提升，镜头布置的细腻度更高，构图效果更自然，打光更为讲究，是一部质感有别于台湾本土出品的剧集。

导演、编剧、演员及其他部门的相互信任和高效率配合是一部优秀作品诞生的关键。尽管本剧的质感比大多数类型剧好得多，但几位编剧和导演却并非经验老道的影人，他们当中大部分都是近几年才进入电视行业的新人。整部剧之所以能达到当前的效果，与他们付诸心血的、一再考究的态度有关。

剧中的溶尸、焦尸等道具几乎所有细节都是高度仿真的，剧集开头即提示了观众剧中场景和道具的真实度，它们看起来可能会令人感到身理不适，视觉冲击力很强。而刑警侦查程序和证物鉴证的过程也是由专业的刑警、鉴识人员和法医参与监督和指导，力图达到与台湾刑侦的高贴合度。

在对角色的揣摩上，演员和导演也下足了功夫，男主角方毅任患有亚斯伯格症，这是一种症状与自闭症相似的病症，会使患者无法与普通人正常交流，但它不会影响患者的智识。处理这样的角色最大的难度在于如何把握症状的尺度：演得过激会使角色看上去失智，过简又无法呈现患者的痛苦。最终张孝全的角色完成度是令人满意的，他并没有局限在剧本和导演的要求上，自我发挥的部分得到了保留和认可。

早已经从偶像剧成功转型到大银幕的许玮甯在片中扮演的是记者徐海茵，这是一个麻木的、为独家新闻可以不惜一切手段的记者，她在与方毅任合作过程中逐渐打开内心死结，新闻报道有了温度。该角色的变化是潜移默化的，她的冷血比温度更为自然外露，微表情和动作细节是许玮甯合理化角色的重要工具，《目击者之追凶》的拍片经验使得她能够流畅适应悬侦类型剧的节奏。

自台湾偶像剧退出内地观众视线后，台剧的受众逐渐收窄，但台剧的发展并没有因此而停滞，转型正在悄然发生，更多类型、更多题材被搬上了荧幕。过去一年的时间里，沉淀已久的台剧终于爆发，《我们与恶的距离》《俗女养成记》和《想见你》漂亮登场让无数观众再度陷入台剧狂热。而《谁是被害者》的出现，无疑为2020年代的台剧开了一个好头。

诚然，《谁是被害者》并不是一部完美的电视作品，它仍旧有许多值得改进的地方，制作上相较于英美类型剧的短板不少。但《谁是被害者》首先完成了它的价值输出，对社会问题的反思，对媒体的控诉……这意味着它已经成功实现了电视剧目标中最重要的部分。

而从长远的角度来看，本剧在摄制条件上的进步，Netflix对台湾剧集项目的支持，势必会对整个华语剧集市场的发展起到积极且持续的影响。未来必定有更多如同《谁是被害者》这样的突破类型剧刻板框架、追求拍摄质感、丰富社会议题的华语剧集出现。

陪妈看系列。看到我妈感动得眼圈泛红，我认真反思了下我自己。

还是和之前一样，看了我对此剧的印象题目一样，编剧编得几不像，可作为中年妇女之友无疑还是挺成功的。可能我妈这类中年妇女成长的年代和我们相差太大，价值观念不同。但改不了这就是一部毁三观的烂剧。

这剧三观奇特又洗脑，看了会犯恶心的。

2014年的剧竟然还有这种烂剧，实在难得。鼓个掌。

论理我一分都不想给。

女儿很像蛇蝎女佣里面的鲍威尔夫人啊！神态，脸型，语调，声音，发音！我天！我百度了好久！然而俩人并没有什么关系……

不过话说这个女儿95年，年纪轻轻演技了得，真心赞。

为什么多于140字才能发布，我已经没什么要说的了……

好吧，我还很喜欢片名的译法，真爱不死，这位先生的做法绝了，跟东北女人们有一拼，媳妇犯错我道歉，媳妇骂人我叫嚣，媳妇杀人我递刀。

因为或许它不足够让大家有兴趣翻开。

“我曾想过，这份回忆该跟谁分享。好想有个人来看看我的人生。”那些故事，我们早已准备好了。只是不曾被别人问起。

看这部剧（第一集）的时候会明显感觉到“零碎”。一是故事零碎，二是人物零碎。

平静故事里浅浅的荒诞，有种很自然的人生感。（但什么是人生感呢……）那些片段看起来零碎，但当时刺到自己而留下回忆的点记录下来或许也正是这样。场景切换也很有回忆的感觉，有内心激奋打算去东京的瞬间，也有之后与家人沟通时的低落，人们回忆起过去时，就是这样，脑袋里还有着上个场景的背景音，就瞬间切入了下一个场景。人生也是，猝不及防。零碎的故事串联起来，或许有时觉得有着某个人物作为主线。但都摆出来才发现，人生，只有自己是主角。

令人憧憬的不是那个人，而是同样能站在聚光灯下的自己的幻影。或许有的人常说，追梦的那个梦无所谓。或许是因为追梦的过程中让人们记住的只有那些痛心的时刻与功成名就的白日梦。追梦追到的到底是不是心仪的或是原初的那个梦或许不重要了，就像打了电话发现对方现在不招人，去了面试却收到不合格通知，最后还是奔向了FMC。如果一开始打电话对方招人并且通过了，那或许故事是“一时兴起”为引子。如果去面试通过了，或许故事可以变成“一张海报”引起的回忆。或许其实他此前遇到过很多机票，但记住的与关注的，只有看起来让自己的人生有了重大改变的那一张。

沉闷的时候才大吼吧。正是因为生活平淡无趣，在回忆时才会集中在某些“故事点”。也才会把各种原本无趣的小事当作自己有趣灵魂的展现，能够因为5日元而感到愉悦与振奋。但无论怎样，当时陪伴自己的那个人还是值得珍惜。我们往往把回忆里的人想得太好，当然也容易戏剧化地想得太差。比如那位宅女吉村，或许原本只是沉默或是电波，却因为出现在了回忆中而略显奇特。毕竟，他们只是回忆者自身故事的点缀。像是那位兼职八年的专业领班，“与其花时间做梦，不如投入在重新上架上”。即便她的人生可能在那八年就是那样单调，或许她自己拍出的照片的故事也无比丰富。比如，A录像带总被读错名字，B录像带还回来时碰巧轻轻黏着一枚邮票，C来还录像带时的那个塑料袋里居然还有块巧克力于是顺手送给了自己。挺无聊的，在平淡人生中已经是颇为有趣的经历了。

可怕的或许不只是没有人看着自己。还有自己并不值得被关注。而别人也不曾记得自己。就像儿时的斯派修姆光线。（所以不得不说庵野秀明赢太多，自己此前的cos承载的梦或许成真了。等新卡面来打了。）（故事里他哥是记得的，毕竟还有合照。但他当时不知道。）哦对，或许还有种可怕，是明明“要把自己的故事写出来”，却违背自己意愿写成了别人喜欢的故事，甚至让看过了的大家以为那就是真的自己。

但，无所谓吧，至少自己回忆里的主角还是自己。虽然也希望有人能看看自己真正的人生。

另：松本穗香当女友吗……很好的幻想……（然后查了下才发现比我大一百余天，我印象里她已经主役过了，这差距真心是幻想）还以为日本人只是精法，原来也精美……又想起有人问我“你精日吗”了，只是看个剧并当作前车之鉴而已。“人生真是不可思议，明明我想有人来看看自己的人生，却在看着别人的人生”。其实是别人编出来的诡异的故事们啦，就算想看别人的人生也要靠近那个别人才行。老同学把自己赶出去后和新女友恩爱的片段让我想起了被我的老同学几年前以骑车之名诓去陪着他找他女朋友，到了之后被甩一句“你去随便逛俩小时吧”才知道他是来找女朋友的……说起别人不曾记得自己时，想到一个初中同学在再次相遇时说起我曾在众人面前帮助她的一幕，而我没有一点儿印象。那样的故事在我身上发生太多了。那些给予别人的小小善意或许不值得记起。请创造些与日常生活不一样事情来构建回忆。但不能回应别人的感觉也还是有些抱歉。“自己真正的人生”这件事，延展到另一条路去想时，想到“你写的故事很好”、“你的作品很好”、“你是个好人”，然而“我不能和你在一起”。自己的趣味很多时候正是在点滴小事中让人感到的，展示出的或许缺失了不少趣味，但那份趣味或许不为人所见，甚至不够去吸引别人认为有了多一点在一起的推力，而没有人去观察，那份趣味也全然无法称为趣味，所以，循环了。一根胡萝卜烂在地里是不会有人知道它的甜的。但，嗯……突然不知道说什么了，去吃东西了。