我一向是不喜欢看清剧的，而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧，而且可以名列我最喜欢的电视剧之中，究其原因，很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧，而四部剧中我最喜欢的就是第四部，前三部虽然也以轻松搞笑为主线，但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙，而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧，清官与贪官斗争的意义被解构了，所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的游戏，就像第四部结尾那个猎人与狐狸的比喻，所以至今仍反复重看的只有第四部和第一部的前三个故事（因为福康安）。因为一的后半部分和二、三我只是在小时候看过，所以本文讨论的剧情只能是一的前半部分和第四部，通过时间相隔最远的两部间的对比来谈谈其中的变化，以及在我看来福康安为什么很难出现在后续的剧情中，也算是对我看不到这位小帅哥的一个安慰吧。首先谈一下我对所谓“清官剧”的看法，首先这肯定不是一个先进的题材，渴望青天大老爷一直是没有健全制度的时候市井小民的梦想，就好像武侠小说总停留在渴望大侠来救苦救难一样，指望的总是一个极具偶然性的好人的出现，但没有一个健全的制度去保证普通人或坏人也很难作恶，那么这种对青天大老爷的期望只能是一种毫无用处的心理安慰。这种主题的落后性是显而易见的，所以看这类题材的电视剧关注的重点并不是清官救命、青天洗冤，而是剧情的发展和人物的互动，主题完全成了一种摆设，如果没有精彩的剧情做支撑，这样的电视剧将会十分乏味。《铁齿铜牙纪晓岚（一）》还不脱这种“清官剧”的影子，第二集杜小月在囚车上大喊“为民申冤”、“找青天”这类的话就是传统“清官剧”的生动写照，为整部剧提供了一个正义对抗邪恶，清官战胜贪官的背景；第一个故事判决薛大老板时纪晓岚的义正言辞更是极具传统清官的风采；大结局的时候纪晓岚将金烟杆敲在和珅的帽子上也象征着清官对贪官的胜利。其实这类情节对故事的精彩程度和深刻性都是毫无裨益的，是一个可以忽略的套路和摆设，完全删掉这种束缚反而是对剧集的一个提升。不过好在第一部中已经暗含着一些对“清官剧”的解构因素，比如杜小月、莫愁、黄克名看上去与其说是为民请命的义士不如说更像红花会这样的反清复明组织；和珅和纪晓岚两个贪官和清官的代表实际上是非常要好的朋友，甚至两人在燕城大牢关于何者为人，人的生存与尊严之间的关系的讨论还有一些哲学的意味。说了这么多其实只为表达一点，这种指望清官救民，清官战胜贪官的主题其实毫无意义，作为娱乐性的电视剧，不如像第四部一样干脆完全解构所有的严肃主题，以游戏支撑全部剧情。首先从称呼上来说，第一部对纪晓岚是“纪大人”、“纪先生”，就连皇帝都称他为“先生”，后来就叫“老纪”了（不记得是哪一部了，和珅还叫过“老纪，晓岚，岚岚……”），对和珅的称呼是“和大人”（杜小月叫过“和胖子”），第四部纪晓岚几乎全程叫“和二”；还有对和珅的态度上，第一部杜小月还将他当作一个无恶不作的大贪官，到了第四部基本上也是朋友的相处模式了，虽然和珅极端时想过杀杜小月灭口，但杜小月却坦言不舍得让和珅死；还有皇帝态度的变化，第一部他看起来还像是像半点正经事的样子，查燕城、云州的贪污案，查甘肃的监粮案，也会为纪晓岚、和珅、福康安的出格行为而大发雷霆，但到了第四部，皇帝就开始拉车、研磨、撩妹各种玩了，查案成了推动串联情节的次要因素，纪晓岚和和珅做事也是越来越出格，但皇帝看热闹确是越看越开心……总之所有的主题都被喜剧的形式所解构，重复、动作上的机械、浮夸等等喜剧元素被加入其中，彰显着这已经是一部完全意义上的纯喜剧，没有主题只有情节，而情节则是无意义的，只是为了搞笑。如果说前三部更像是《温德米尔夫人的扇子》等作品，还存在着“好女人”与“坏女人”的交锋，还存在着一些道德问题，那么第四部则更像《不可儿戏》这个无意义的纯形式，第四部逻辑性下降，严肃主题退出，所有的情节都是为了建构一个喜剧的世界，游戏解构了一切，于是游戏成为了一切。纪晓岚和和珅成为了非常要好的朋友，从第一部的进府还需通报到第四部的比会自己家还方便，从第一部的正邪之争到第四部的互相耍无赖，从第一部的义正言辞到第四部的单口、对口相声，所有的意义均被解构，搞笑的形式就是其内容，其内容就是搞笑的形式，摆脱了“清官剧”主题的束缚，《铁齿铜牙纪晓岚（四）》完成了一个飞跃。当然了，是不是更喜欢这种纯粹的喜剧是见仁见智的，我是个人受《不可儿戏》的影响，越来越看好这种喜剧。这个话题到此为止，让我来发一下花痴，谈一谈我认为为什么武力值担当（芊芊的武功应该还是没有《易筋经》厉害的）+颜值担当的小帅哥福康安很难继续存在于剧集中。个人概括小帅哥的人设主要特点是霸气（打架、进谏的时候）+温柔（对待cp四姑娘）+蠢萌（听计划的时候，一惊一乍的时候，这个好像很常态），咋一看这个人设好像没什么地方不适合喜剧的，但我们再结合福康安的身份设定，这三个特点就变得比较难操作了。第一，福康安的霸气远胜主角，剧中他又只是和珅的一个忠实手下，甚至在纪晓岚（官职低于和珅）面前都是自称“下官”的，将主位让给纪晓岚的（仔细看了下福康安官服的补子，感觉像是豹子吧，应该是三品武官，剧中和珅纪晓岚都是一品文官），正式场合见到和珅他还都是行礼的，所以无论怎么厉害，他都只能算是和珅的属下，但福康安可是一个在乾隆面前都没有软话的人，对团宠杜小月也丝毫不买账，乾隆对他的评价是“性格刚烈，不受人威胁”，但和珅是很喜欢也有能力威胁给他办事的那些下层官员的，对夏德赫、葛贝勒从来都没有好脸色，更何况后来纪晓岚对和珅手下的官员也没个好脸色的，而福康安尽管对和珅言听计从却不可能忍受和珅这样的态度，反而是和珅要让他三分，如果他长期留在和珅身边，必然影响和珅纪晓岚对剧情的控制力，可以说福康安的霸气违反了第四部的游戏规则，他的存在也就必然会降低第四部的喜剧效果。第二个温柔倒没什么大问题，我最喜欢的cp纪月在第四部甜得不能再甜，我们来谈小帅哥最明显的特点——蠢萌，这可以说是小帅哥的主要特点了，小帅哥在四姑娘面前表示自己在官场摸爬滚打多年，弹幕各种吐槽摸爬滚打多年还这么呆萌……福康安从来听不懂和珅的计划，即便和珅给他掰开了揉碎了讲，他还是一脸懵，但和珅除了对福康安，再没有这样对待其他任何人了，相反他一向说得很含糊，叫人自己领会，领会不出来拉倒，绝不可能和蔼耐心地一遍遍解释；而且和珅对其他属下强调的都是“你是你，我是我”，努力把自己摘干净，必要的时候都要落井下石、杀人灭口，但和珅不可能这样对待福康安，一向都是“咱们”的计划，大清朝谁敢欺骗你我啊，反而是福康安动不动就把和珅给卖了，和珅倒好像还挺愿意为他背锅（第一部福康安干的就是带兵围了xxx地方，而在第四部中干这个活的人基本上都要为和珅背锅，所以这活儿可能不能让福康安干了），就是福康安办事不力，和珅也会说不怪你（要是换了其他人和珅早火了），试想如果和珅按对待其他属下的方式对待福康安，以他的智商早不知道死了多少回了，所以福康安的蠢萌，让和珅违反了第四部的游戏规则，打破第四部和珅行事的套路，自然也会第四部的喜剧效果。综上所述，在第一部相对严肃、丰富的剧情中，和珅、纪晓岚的形象还相对丰满复杂的时候，福康安这个人还可以存在，但到了第四部，情节的发展、走向完全掌握在了两个主角的手中，剧情的重复取代了剧情的丰富，符号化的人物（搞笑的符号）取代了复杂的人设，这时候福康安就很难继续存在了。我们很难想象福康安可以在朝堂上陪着和珅跳广场舞，也很难想象福康安陪着纪晓岚在朝堂上说对口相声、抓耗子，更不能想象福康安陪着和珅玩一看就能被发现的跟踪，福康安也不可能找和珅去讨赔了的银子，和珅也不可能让福康安亏本……于是，我的小帅哥就只能到新疆种树去了。还有一个佐证，福康安到新疆种树以后，必须得有一个人取代他的位置，长期跟和珅一起合谋，而这个取代他位置的人就是和珅的管家，刘全。可以说刘全承包了早期福康安的全部工作，福康安刚一下线，刘全就有了名字和大段的台词，并长期跟在和珅身边打下手，而刘全可以怂，可以贪和珅给他办事的银子，和珅也可以嫌他笨，嫌他办事不利，两人的相处模式完全转变，也符合了第四部的游戏规则。但如果要放一个像福康安这样的人物在第四部这种剧情中，不得不说难度是很大的，尽管我很喜欢福康安，宁愿他后来被整的很惨（反正喜剧里面也不会有多惨）也不希望他下线，但我也不知道福康安该怎样留下才能不破坏剧情的整体风格。所以小帅哥就只能像花满楼一样，招呼都不打就下线了，我也只能一边看四一边脑补如果康康还在……最后回归正题，《铁齿铜牙纪晓岚》是一部喜剧，而我一直偏爱没有现实指向，没有严肃主题，甚至没有意义，以纯粹的搞笑构建剧情的纯喜剧，而在国内这样的喜剧并不多，受到的评价也并不太高（参见对《不可儿戏》的接受），《铁齿铜牙纪晓岚（四）》可以说在这方面做了一个很好的尝试，但是也存在有很多喜剧元素添加的不够自然，有时会显得多余、生硬或者过于夸张等问题。但总体来说，《铁齿铜牙纪晓岚（四）》通过其喜剧的体裁形式超越了“清官剧”的题材，并做出了一个进步性、创新性的尝试。

说一句题外话，小时候被福康安圈粉儿就因为那个救火的镜头，很多年以后其他什么都不记得了，连福康安到底是干什么的都没啥印象了，就对那个镜头印象深刻！

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在电影中，最感人的一部分也是最能体现清华的一部分，我认为是在沈光耀（王力宏）的剧场中西南联合大学的场景。简易房外大雨倾盆，屋内漏雨，老师讲题，学生们因为无声太大听不清，老师不断重复学生也很烦躁，这时，老师扭身在黑板写下一列字，屋顶渗漏的雨水落在他肩上湿了一片，他写完字后就端坐在椅子上，黑板上写着:静听雨声。教室突然安静，沈光耀打开临近的窗户，外头渔翁悠闲地垂钓，有一个老师带领一大帮学生雨中跑操。这一群老师和学生可以在警报响起时拎着恐龙化石和一笼鸽子逃亡；可以在荒郊野岭的时候，拿起黑板教授泰戈尔诗词，拿起纸笔记录知识和智慧。荒唐之事，是故所欲有甚于生者。在最艰难刻苦的时候，这是一群读书人的优雅和无畏。如今这盛世，更望君珍切，立德立言，无问西东。

打五星是为了让你们看见我的评价父母看电视播了这电视剧，完全毁三观。一：在背景音乐上 一集里面大半个时间都在放bgm，你要是放一次也好 一连几集都在重复这一首 还不带改的二：在配音上 一个比一个浮夸 对不上嘴型 女主部分配音让我真tm出戏 有些人的配音显得无力 反派的配音听起来有些弱 没有代入感

三：在人物设定上 女主一家人 （正派）几乎都是圣母 别人骂我，我要忍；别人骗我，我要忍；别人打我，我还要忍。四：在剧情上 剧情让人无语 感觉自己智商让人c踩在地下反复摩擦 感觉有些空洞有些不切合实际

《锦心记》（又名《少主且慢行》）主角是贺锦心赵错等，由网络作家韩雪霏所著的小说，书中主要讲述的故事：贺锦心满门忠烈，却别奸人所害，陷害成反贼，遭遇流放，于是贺家落魄，只剩下苟延残喘的贺锦心和父亲，却不想父亲也没有撑住倒下了，失去至亲的贺锦心誓要为父报仇，洗清冤屈，却阴差阳错下遇到了此生挚爱赵错..........也不知道原著小说有没有田三七这个人

两部金枝严格意义上来说，都不算是宫斗剧，不过是以宫廷为背景。

2相对于1来说，更像是一部加长版的艺术电影。核心就是“梦”。

一出昆曲，游园惊梦，贯穿始终，台上的戏曲是现实中情爱世俗的一种理想化的折射。高流斐台上扮柳梦梅，在现实中也实践着柳梦梅的爱情理想，诚如湘菱在结局中所讲，在如妃、湘菱、高流斐这段三角恋中，只有高是没有为自己计算的，他是一个理想化的角色。而如妃和湘菱是一对极对称的人设，一会是满面“红光”情圣（剧情考究之处也在于完全无法忽略的打光），一会又是大编剧大导演，仿佛风月宝鉴的正反两面轮番上演，一面是善良美好，一面却是狠毒的致命红颜。

整出戏有追寻那出怀金悼玉的《红楼梦》之意。湘菱，自然首先便联想到《红楼梦》中的“香菱”，香菱本命甄英莲，取“应怜”之意。湘菱同样如此，高流斐、木都儿包括如妃，也都因其可怜，而转变了态度，由怜生爱。高流斐暗藏“流言蜚语”，南梦即为“南柯一梦”，同样是名中语带双关之意。而剧中提到如妃姐妹不知道《牡丹亭》后面的爱情故事，与红楼中大家闺秀不能看这些情情爱爱的书，是一致的。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”撩拨梨香院外林黛玉心弦的曲音，同样没放过寂寞宫娥。

这部续集承上的方式有新意，两部的关系直到大结局仍然引人思索。两部实际上互为其梦。2对1有精心的引用，最明显的是大结局出现的经典画面，还有几处值得玩味。五阿哥病死时，背景音出现如妃在小格格去世后的祈祷；雨夜桥上，高流斐为湘菱打伞，响起孔武对安茜说过的话；宛琇、如妃的姐妹戏，响起福雅安慰尔淳为腹中孩子生存下去的话；沙尘暴后高流斐留下脚印，湘菱踏过同一段路，令人不得不想起孔武走雪地，安茜走他留下的脚印；还有伞和丝帕，如妃胡诌的与侍卫的往事……

1中的故事在说书人的口中变成了一段段精加工的故事——流言蜚语，这也是2不若1在节奏上紧凑扣人心弦的原因，1是精心设计的故事，冲突感更强，2则是步步为营的现实，经沙尘掩埋、风吹雨打。面对流言蜚语，当事人有时会置之不理，流言会迅速被人遗忘，有时又会关心则乱，成为蝴蝶效应中的一环，成为流言的帮凶。但现实就是现实，尽管情欲缠绕，大家仍不过是动动念头，这一部中真正踩线的人其实没有。因为宫里的人真真正正都是为自己打算，不会为了所谓情感万劫不复，主角们看起来都没那么惹人爱了。

相比1的创作，感觉作者们在经历过起起伏伏后，追求一种更宽阔的表达方式，突破了机心算计、慨叹命运无常、渴望改变命运，创作野心扩展到了每个人的社会关系中，流言蜚语是每个人生活的背景，每个人会选择如何呢？我感到作者们的无可奈何，如果想保持自己的坚守——像高流斐和木都儿那样的人，只能选择远离喧嚣。

而作者们坚守这样的创作态度，注定走向小众路线。这部续集值得更高的分数，但因顶着金枝欲孽的大名，承受太多期待，殊不知两部已然完全非一物。

恨悠悠，一场大梦。

看了不后悔，仅次于shameless。

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改编不是胡编乱造，垃圾导演孙悟空和杨戬能成兄弟，姜子牙可以和青霞恋爱，什么垃圾玩意，兄弟他们几个是有多长时间差异，能在一起经历，最受不了的事是云华仙子可以救醒姜子牙他们，您是什么脑回路结构，在神话体系是有等级制度的，她能救他们，什么垃圾玩意。封神演义是前人编制神话传说，不是您能胡编乱造，请您改编时注意这个度，望您继续努力。