逻辑混乱，强行绕脑不是烧脑，强行主角光环，特别是王大顶妈私奔的对象居然是犹太老。。。乔治白上酒吧约个妹子都能遇上刘金花。。。 bug太多了，所有的外国人都说中文，哪怕是苏联夫妻两开车时都在说中文，德国人对着自己爱人的照片都在说中文，抓共党那一段，最像共党的难道...  (展开)

      知道这部电影是在收音机里听到的，当时印象很好，后来有了机会，于是就看了，虽然片子长达近三个小时，但看完它之后没有无聊的感觉，更多的是冉阿让带给我的思考，以及由冉阿让和主教带给我和这个世界的很多人们对比的随想。
      这是一部很好的片子，一部过去和现代人都应该看看的片子，片子里面以德报怨主教，以及之后冉阿让的很多选择和行为，相信都让作为文明社会中的现代的一些人们感到羞愧吧！他们不会理解冉阿让和主教的一些想法和行为，就像片子里的那个警长一样，但他们是可怜的！同样可怜的还有德纳第夫妇，他们是现在这个悲惨的世界两大主角！

罗密欧与朱丽叶在逃亡

邦妮和克莱德，就是匪徒世界里的罗密欧和朱丽叶，在逃亡的不归路上愈行愈远……

不同的是，他们可以互相厮守，对于未来，两个人都心照不宣。

开启“新好莱坞”时期

《邦妮和克莱德》（Bonnie and Clyde），台湾人很宿命地译作《我俩没有明天》，香港译名则是通俗的《雌雄大盗》。若是仅凭后面这个片名，会让人误以为这部电影通篇都是讲一对亡命鸳鸯如何横行无忌、作案手段如何高明。内容却非如此，故事主要部分是，邦妮和克莱德以及克莱德的兄嫂、外加一个修车小子莫斯一同逃亡；且这伙江洋大盗（也是一个临时家庭）被描绘得低级、幼稚、天真。

这部拍摄于1967年的电影虽是取自真人真事，背景为1930年代经济大萧条时期，骨子里的反抗意识、压抑与绝望却是当时（1960年代）美国社会反战反政府的情绪。此时好莱坞黄金时代已经远去，美国的年轻导演们都以法国新浪潮为榜样，力图拍出洋溢着鲜活气息、青春无悔式的电影。多数人认为，充斥着汽车马达声的《邦妮和克莱德》迎来了“新好莱坞”时期，它的执导者阿瑟佩恩被称为“后古典好莱坞导演”。

向新浪潮致敬

新浪潮的味道从《邦妮和克莱德》剧本创作时就存在了，编剧搭档大卫纽曼与罗伯特本顿说写这两个人物，就是觉得邦妮和克莱德有点像戈达尔电影《精疲力竭》里的贝尔蒙多。当然对他们启发最大的是特吕弗的《朱尔与吉姆》和《枪击钢琴师》，尤其是前者，罗伯特本顿曾说他两个月看了12遍，并模仿着把主要人物写了一个三角关系，因为真实生活中的克莱德伯勒正是双性恋。作为导演第一人选的特吕弗虽然很喜欢这个剧本，却因他的《华氏451》开拍而放弃了。戈达尔对这个剧本也感兴趣，据说他想把背景换成日本，并把邦妮和克莱德弄成十几岁的孩子，这无疑吓走了制片商。明星沃伦比蒂买走剧本后，找到了曾与自己有过合作的导演阿瑟佩恩，据说这个本子此时已经转过20位导演之手了。

影片的开场就带着浓厚的新浪潮痕迹：50多秒中的三四个镜头，从费唐娜薇扮演的邦妮的嘴唇开始自由摇移、推拉，她的脸蛋与身形占据整个银幕。这几个镜头中，空间几乎被隔绝于身体之外，显出烦闷、压抑、狂躁的情绪（这种情绪也一路伴随邦妮）。之后，影片在以拨弦为主的配乐中，凸显出琐碎的喜剧感，并且有着活泼的生活味。按照电影史家格雷戈尔的分析，这部电影的巨大魅力来源于：它既有隔绝于真实社会环境的倾向，又能写实地烘托出小城镇与乡村图景。这在很大程度上归功于该片的“剧本医生”（Scriptdoctor）罗伯特汤恩，这位后来以《唐人街》名噪一时的银幕剧作家按惯例没有在编剧上署名。根据一篇《邦妮和克莱德，新好莱坞的开始》的博文记载，汤恩有意识地改变了以往主流电影中的四件事：人物总能找到地方停车；买东西从来没找过零；夫妻从不睡一张床；女人睡觉总是不卸妆。为颠覆这四条，影片拍出了许多令人难忘的小瞬间。

隐喻与技术革新

由于制片人兼主演沃伦比蒂反对把克莱德写成双性恋者，编剧就把这位男主角改为了性无能。这一改写倒是赋予这部影片些许心理学隐喻和社会隐喻的意味。克莱德顿时化身为国家压迫下的受害者；而他的犯罪行为成为性爱的替代行为。当克莱德第一次拔出枪时，邦妮抚摸枪管的场景是颇具性意味的。由于克莱德的这种生理缺陷，他又退化为孩子；他与邦妮之间的爱情，在大部分时间里是柏拉图式的，既真挚又纯洁。当克莱德和邦妮在被银行没收了房产的落魄农民面前宣称“我们是抢银行的”之时，那种骄傲与害羞的神情，真是惹人怜爱。他们笨拙地抢劫，他们仓惶地逃亡，他们毫无来由地相爱，一如罗密欧和朱丽叶。正是因为《邦妮和克莱德》的童话特质，即便是当时令人耳目一新的电影技法、对于今日的影迷来说早已司空见惯，但它依然可以完全打动我们。

阿瑟佩恩在这部影片中，的确采用了许多新的技术手法，比如邦妮第一次下楼见克莱德时逆光仰拍的镜头，比如克莱德一伙与邦妮家人见面时虚焦朦胧的场景。而最著名、最有影响的段落当然是结尾处令人震撼的枪击场面：风吹草动、群鸟惊飞，而后机枪扫射、硝烟弥漫，邦妮和克莱德如同“提线木偶一样在弹雨中颤抖”，身体犹如蜂窝，凄美慢镜头仿佛芭蕾舞蹈，之后一切归于平静。不用多讲，你立刻就能联想到吴宇森某些经典的枪战场面；实际上在此之前沃伦比蒂戴着礼帽、叼着火柴、喝着汽水的形象难道不会令你想到《英雄本色》时代的周润发吗？

而死亡之前，两人目光交汇，短短一瞬，胜却千言万语。令人扼腕叹息。

在导演阿瑟 佩恩(Arthur Penn)的独特美学营造下，全片散发着浓郁的怀旧色彩，末场的慢动作枪杀镜头，更如同一场凄美的死亡祭典。让人紧张的同时，不知道自己对主人公是恨是爱。

当年首映时，被卫道者及评论界骂得体无完肤，不过它不但没在攻击中倒下去，反而变成热门影片，赚进了大把钞票，也使得年轻人的服饰与思潮都趋向仿效30年代的式样。比如唐纳薇的贝雷帽，在美国卖到脱销。

本片还有一项特殊风格，即是将喜剧感和恐怖味熔合一炉，那种浪漫而诙谑化的犯罪过程十分逗趣，但渐渐地却导入恐怖与血腥的死亡阴影里，奥利弗斯通的“闪灵杀手"便受其影响。
曾获1967年，第40届奥斯卡最佳女配角、摄影两座奖。

这篇剧评可能有剧透 我对这部剧期待好久了，吸血鬼，les，单单每一个都很吸引我。 开头就是标准的男女朋友变闺蜜，美常用路线，算了看了这么多美剧，我也适应了，这个算轻微的，编剧也一笔带过就行了。 除了开头，后面故事也挺不错，铺垫很大，也没有收回来，（听说第二季被砍了），我还指望第二季...  (展开)

张悦然在2004年出版过一部小说，名为《红鞋》。讲述的是一个杀手和一个女孩的故事，也关乎于成长与关怀，轮回与人性，是一个自然而然的“复仇”故事。所以，红鞋作为一个标志，在影片中也数次出现。
在小说中，复仇并非刻意，而是女孩的性格使然，也像是一种生活态度。
本片基本与小说雷同，并将部分内容略作修改，只是小说的时间跨度更长。
影片并未将小说中的精髓予以充分表达，被拍成了一个单纯的复仇故事。这样不好。

王晶导演时不时就会奉献一部圈钱之作，喜欢看我的影评的童鞋，会发现我是很喜欢吴镇宇的。很遗憾的是，这部电影是由影帝吴镇宇和影后杨千嬅共同出演的，而另外一个主演是香港舞台喜剧大师詹瑞文，很显然，卡司不小，但不好意思咯，片子很烂。

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事实情况就是这样的，拍出《澳门风云3》这样的东西之后的王晶依旧自我，他的模式就是这样。他的下限只能到这里，没有一点悔改之心。表情僵硬，尴尬癌发作，剧情无聊透顶，目的明确，就是为了在暑期档圈钱。看《澳门风云3》的时候，我认为王胖子还是用金灿灿的屎来忽悠观众的，看了这部电影之后我发现，烂片分很多种，其中的一种就是这样的没有悔改之心的一贯弱智。

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就算你模仿《小鬼当家》你也弄不出笑梗，不知所谓毫无逻辑的剧情，搭配浮夸又毫无好感的肢体，这样的电影究竟能圈多少钱，是个问题？王晶就是一个这样的人，你说他肤浅，人家是高材生，编剧出身，写过TVB脍炙人口的剧集，你说他只认钱，人家也能扶持刘德华和许鞍华，在危急关头拉他们一把。你说他是烂片之王，人家拍出气势磅礴、反腐倡廉弘扬主旋律的港片经典《金钱帝国》。所以，我不认为王晶肤浅，只认钱，是烂片之王。但我认为，他对于观众的把握出现了认知上的误差。
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这种误差在于，他把弱智当娱乐，他将夸张当幽默，他将无聊当高级。这部电影是这样，近年来他的诸多电影几乎都是这样，从《未来警察》、《大内密探零零狗》、《澳门风云3》等等。喜剧之王周星驰确实比他高级很多很多很多多。有人说，王晶很会把握市场，这一点我承认，他自己也承认，观众要看什么，我们就拍什么，是他的一贯作风。从上世纪的风靡一时的三级片、赌片、江湖片，他玩得如鱼似水，赚得盆满钵满。但那属于曾经。现在，他不承认自己过气。因为，他还要赚钱，赚钱在他看来就是明星加自己的无厘头特色。如今，可以肯定的说，除了极为低龄阶段的儿童之外，完全不会有人买账。

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喜剧在内地近几年，已经拍得风生水起了。冯小刚慢条斯理的北京味承接了近20年的贺岁档，宁浩接过刘德华的投资后拍出了多线叙事的经典系列，徐峥以《泰囧》、《港囧》赚得无数票房。这些喜剧，怎么样都比王晶的高级。因为，内地电影人似乎更知道怎样让观众发笑，其实不只是靠无聊，还可以靠冲突靠幽默靠设计。




我讨厌这部电影。我认为一个人承认自己拍烂片并不可耻，但可耻的是，你有能力但无审美，这个问题才是硬伤。比如说，这样的电影，你让陈可辛拍，然后假设给他一个亿，你看他拍不拍？我估计他不会拍，因为你拍了烂片你的下限就到了这里，这一点很可怕。

最近很多烂片能出不穷，很多人会说他怎么这样的片都接啊，她又怎么这样的片都接啊，其实，很多时候演员根本身不由己，他可以演得好，但拼成一部电影偏偏烂到掉渣，你说怎么办？这有时候是导演的问题，和演员不大关系不大。

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我不可怜影帝吴镇宇，我不可怜影后杨千嬅，我不可怜舞台大师詹瑞文，我可怜的是王诗龄和王晶，一个小孩日后看到自己拍了这样的电影做何感想，一个名满天下的导演每年都奉献至少一碗屎尿屁，你承认了烂片你就能肆无忌惮的忽悠下去了吗？

烂片有风险，观影需谨慎，本文全程无剧透，因为无聊得不用透，对于一部圈钱的烂片，最好的方法就是不去观看。高能预警，以上。





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     花了一天的时间，终于把华山论剑给看完了。至此，算是完整的重温了一遍射鵰，这部影响了我的童年，甚至影响了我的人生的电视剧。 小时候最喜欢看武打片，而射鵰又是武打片中的佼佼者，守候在14寸的黑白电视机前，听到射鵰主题曲的声音响起，那是相当激动人心的。那时候世界上的人只分为好人坏人，对于每一个人物都要问一问大人这是好人还是坏人。郭靖黄蓉当然是最好的好人，杨康完颜洪烈欧阳克欧阳锋裘千仞是坏人。跟好人好的人应该是好人，反之，就是坏人，那黄药师算是好人还是坏人呢？穆念慈呢？小小的脑袋就搞不清楚了。也不需要搞这么清楚，只要有郭靖黄蓉就行了，以后就做郭靖，娶黄蓉。趁现在还小，先练好降龙十八掌。降龙十八掌的招式是相当熟悉了，威力如何那就不好说了。
    比较坑爹的是把郭靖做为了偶像，以为做一个傻乎乎的好人就可以娶到如黄蓉般美丽聪慧的女子。人生的目标，就是练成绝世神功，娶到绝世美女。于是乎我把好人是做到了极致，宁可天下人负我，也不做亏心事，规规矩矩，把老师讲的话奉为至理。眼里容不得半点沙子，跟那些调皮捣蛋的家伙划清界限，跟那些平庸笨拙的女子保持距离。如果好人有好报的话，如果傻人有傻福的话，为啥我现在还是光棍一条呢？
     这部对我影响深远的电视剧，我却没有从头到尾完整的看完，这可能也导致了我不完整的人生观。现在我把这一课给补上，并借此重温了下久违的武侠世界。在这个年纪，对于人性的复杂已经有一些了解，就试着尝试一下对射鵰的人物做一下品评。
     郭靖，到了四岁还不会说话，练功速度奇慢，智商应该不会超过80。就这么一个傻瓜，却很讨人喜欢，华筝、黄蓉、成吉思汗、拖雷、洪七公。。。总之好人都喜欢他，哦，还有我。作为一个君子应该有的品质，他似乎都有。他诚实、善良、守信、仁义、孝顺、无私。。。跟他相处，不用担心会受到伤害，付出的总能得到回报。好人中的极品。他还有一个特点是讲原则，其实就是顽固，只要有有关好人的选项，他一般都会选，从不犹豫。若几个选项冲突了，他就会苦恼，比如蓉儿跟华筝、忠义和爱情。这时候他的无私就会发挥作用。他做的总能让人无话可说。他的这种顽固并不讨人厌，他跟丘处机、江南七怪等老顽固的差别是他只是自己跟自己过不去，而不会去左右别人。他骂杨康，也是陈述自己的观点，而不是用蛮力把自己的意志强加到他人身上。郭靖最大的优点是顽强的意志力，这是他能以一个傻瓜的身份成长为绝世高手的主要原因。这家伙认只要认定了某件事，就会死命干，什么累活脏活他都不怕。他练武功，他追黄蓉都是如此。郭靖这样的人活在当代，缺少了黄蓉的开导，也就做个老老实实的老百姓，学工科的话，可能前景光明一些，仅此而已。当然，平平淡淡，这也是他想要的。
     杨康，做了近二十年的小王爷，然后得知自己是平民之子。他痛苦失望不已，一边是荣华富贵，一边是所谓大义。他最亲近的人都劝他选择后者，他最终选择了前者。他说他要走自己的路，而不是别人让他走的路。一个一直生活在富足中的人，非要他为了什么大义而过贫贱的生活，这确实有些强人所难。大义在杨康心中根本没有分量，他一生之中所重只有三样：亲情、爱情、野心。他自私、他阴险、他残暴，他虚伪，为达目的不择手段，但他对自己很真诚，他知道自己在乎什么，为了所在乎的他可以不顾一切，对包惜弱如此，对穆念慈如此，对拥有荣华的人生目标也是从不动摇。实际上，杨康是一个很简单的人，他可以拥有成功，但没法得到快乐。因为他所对抗的，是人性的美好一面。他的目光中，只有占有，没有博爱。他能在社会的金字塔中爬到很高，但高处，只有孤独和虚无。如果说郭靖是太过听话，那么杨康就是太过自我。他们的中间，是铁木真。
     看到一则消息，说当年蒙古大军纵横亚欧大陆的时候，死了几亿人，远超过希特勒所屠杀的犹太人。但铁木真的名声要比希特勒好得多，究其原因，其一，当然是一为胜者、一为败者。其二，是他们的为人。确实有许多人对铁木真恨之入骨，他身边的人，却都很爱戴他。至少在射鵰里表现得如此。铁木真跟杨康一样，有着鲜明的目标，为之可以不择手段。他懂得隐忍，这是杨康所缺乏的。最重要的是，他关心周围的人，并没有把他们当成是他实现目标的工具。他是博爱的，他爱蒙古这个民族。跟郭靖相比他缺乏发自内心的善良。这些人性的特点无所谓好坏，如果铁木真是善良的，他就不会成为成吉思汗。
     黄蓉，精灵一般的女子。她在我幼小的心灵中打下了一个烙印，以致于今后对于女性的认识都偏向于完美化和理想化，现实中的女子跟我心目中的女子，是分离的。这么多年来一直没想过重温射雕，一个原因，是不想影响黄蓉在我心目中的完美形象。因为偶尔看到射雕海报，黄蓉似乎没有记忆中那么美。其实黄蓉还很矮，这是我现在才发现的。当黄蓉活蹦乱跳的出现在镜头中时，我立刻明白了当初为何对她这么着迷。黄蓉的相貌并非出众，但丰富的表情异常惹人喜爱，印象比较深刻的是长辈调侃她时，伸长脖子，嘟起嘴，哼的一声表示抗议，要是我肯定招架不住，也难怪世间没有黄蓉了，要是普通女子这么搞，难免被看成是做作。这样的动作这样的表情，只有放在黄蓉这里，才浑然天成。黄蓉一直都是这么镇定，这么自信，脸上似乎永远传递着美好的信息，即使在身临险境的时候从不慌乱沮丧，只有当那个傻郭靖惹到她的时候她才皱眉噘嘴，梨花带雨。黄蓉的性格其实像杨康，我行我素，不拘于形。黄蓉不是个善茬，尤其是在被傻郭靖感化之前，完全凭本性行事，可以说是刁蛮任性的，整一个小东邪。为了看灯会，她扮麻风病人把别人都吓走，讨厌江南的江南七怪惹到了她，她就叫梅超风去杀了他们。全真七子囚禁了她，她果断让他们去死。她跟杨康不一样的地方，是她追求的只是小小幸福，她的内心是纯真善良的。华筝要寻死，她就忍痛离开郭靖。遇到这种事情，多数情节里面的主角走了就走了，心灰意冷，躲到一边自己伤痛去。她可是黄蓉哪，哪能这么吃亏，什么事情都是有办法的，虽然未必是好办法——她偷偷的回去找郭靖了。。。还有这么一个情节：黄蓉伤重，以为自己不久于人世，就跟郭靖说遗言：一是她死了之后，郭靖要娶华筝，因为华筝对这个笨蛋好，她放心。二是要郭靖每年都去看她，因为她一个人很冷清的。三是看她的时候不能带上华筝，她是会嫉妒的。如此深情，如此率真，真让我心动不已。
     射雕里的人物很多，每个人物的形象都很丰满，这就是大师的水平啊，一个个点评看来是心有余而力不足了，再就总体特征说两句。大致有五种人，一些人为名而活，这类人最好面子，把名声看得比什么都重，一般都是所谓的好人，如江南七怪，全真七子，为了维护所谓正义，可以什么都不顾，个人感情可以抛一边，甚至命也可以不要，应该说这是一群有信仰的人，但也是一群盲目的人，他们不懂正义二字并非这么简单，海瑞是这类人的典型。一些人为利而活，这类人很实际，干什么事好处多就干什么，至于干的是好事还是坏事，不在他们的考虑范围之内。如杨康的那一群手下。这种人常常品德不怎么好，专干损人利已的勾当，脸可以不要，为人所不喜。那些市侩，奸商，贪官，多半是此类人。一些为一个目标而活，目标的差别决定了他们为人的差别。他们好事坏事都做，只要对目标有利。聪明的人还可以保持一个好名声，虽说做起事来顾虑多，但对于长远来看是有好处的。如铁木真。也有无所不用其极的，坏得比为利而活的人更彻底，如欧阳锋。这类人因为专注，成就会比较高，影响力比较大。一些人为着别人而活。别人，常常是所爱之人。他们最大的愿望，是让所爱的人幸福快乐，或者跟爱人在一起。为此，他们可以付出一切，包括生命。这类人女子为多，如黄蓉，如英姑，如华筝。一些人迷糊的生活，随波逐流，易受到他人或者人性的影响。如老顽童，如裘千仗，如前期的郭靖。他们不清楚自己想要的究竟是什么，他们不知道用什么去填充时间，或者找感兴趣的事情做，或者听从别人的命令，或者为生计所迫而奔波。他们或者能在生活之中找方向，或者就这么过一生。我也属于这类人吧。我从江湖中归纳出这五种人，都属于比较极端，鉴于人性的复杂，更多的人是处于中间状态的。有目标，可能不是很强烈，如洪七公，为别人而活，又有些迷糊，如穆念慈，迷糊，但有简单的目标，如梅超风。为何而活，这是一个严肃的问题，有太多的东西需要探究。这里只是从故事中做一些简单的归纳，更多的东西需要在生活中摸索。
     关于射雕，就写这些吧。

我的影评是：搞了个怪异的故事，导演的犹犹豫豫导致影片的崩溃！ 《与贼同屋》其实就是讲的现实问题，社会混乱现象造成的后果之一，让片中角色产生了心结。而且本片并没有一味的悲观，电影的结尾二人都得知了事件的真相后，其实充满了积极的作用。核心在于展现了老百姓真实生活...  (展开)

龙八夷 黑杰克与睡美人
第七篇 治愈者

在财阀故事里，最动人的是不畏金钱而生，不为阻挠改变的爱情，最吸引人的却是家族内部为争夺财富而有的可怕故事，因为美好的故事虽然让人赏心悦目，却无法留下深刻印象，反而细腻刻画人性弱点和丑陋一面的作品却能够打动观众。

按照韩剧普遍定律，若是财阀家族争产大戏上演，剧情铺陈到位，收视一升再升，以致万人空巷也难说。当然，这不是绝对可能性，此前SBS财阀大戏【黄金帝国】，尽管落足重本，有赵南国和朴庆秀这样的编导黄金搭档，高质量剧本在前，也无法避免剧情越紧张，收视越下降的尴尬局面。这又是为什么？

【黄金帝国】一剧的寥落，说明韩国观众可以接受黑暗的故事，但却无法接受通篇黑暗的故事，可以接受财阀的故事，却无法接受没有真爱的财阀故事。对于韩剧创作者来说，【黄金帝国】的空寂更像是一个制作世界的寓言。在迷你剧【龙八】播出过半，虽临近尾声，却仍保持收视急升的态势来看，剧本创作则正是采取了与【黄金帝国】剧本相关要素相对而行的办法，或可认为，编导已经吸取经验教训，但仍在为创作精彩的财阀故事努力。继前半段以医疗相关剧情为主，获得观众好评之后，在第十集之后，叙事重点则主要集中在财阀家族内部争产这一要素当中，是名副其实的财阀剧写法，或者，龙八是一部奇特的风格组合：

前半段可作医疗剧来看，财阀家族故事仅作为辅线，作为贯穿全剧的线索，后半段则可作为财阀剧观看，家族内部斗争可说是惊心动魄。

在上周留下最大悬念，本周剧情开始就将豪门争产胜利放在开始播出之后，本周要专门解释的第一个问题就是：

什么是保护者？

以韩国相关法律规定和风序良俗认定来看，保护者就是某位国民可做决定，可以为其人生安全负责的监护人，但国民有成年人和未成年之分，监护人的说法不确切，故此成为保护者。通常看来，未成年人的保护者是其家长，若是父母都在场，保护者为父亲，若是父母双亡或是无法履行监护职责，则保护者由法律规定或相关部门和机构指定，通常是负责抚养的近亲属或是福利机构的负责人，而成年人的保护者则有已婚与未婚之分，已婚者的保护者为其配偶，若配偶去世或因身体和精神状况无法履行责任，则保护者为其子女，未婚者的保护者则仍是父母，若父母均不在世或因健康和身体状况无法履行职责，保护者则为其关系最为亲近的直系亲属，通常是亲缘关系为1-2寸的血亲，如兄弟姐妹等。

在本剧当中，财阀女韩屿珍的父母均已病故，在葬礼举行当时，婚姻注册登记消息尚未公开之前，众人仍然以为她未婚，因此她的保护者仍是其同父异母的兄长韩其俊，在金太现医师赶到，并出示婚姻登记状况相关表格证明其婚姻关系成立之后，她的保护者已由兄长韩其俊，转变为丈夫金太现。正如韩屿珍所预料的那样，与她登记结婚的金太现成为她的保护者和第一顺位继承人。因此，就在葬礼秀现场，无论韩其俊说什么，都不再管用，因为无情的事实已经证明他不再能够控制韩信集团的第一继承人，且劣迹斑斑，这样的他对于在场短时间内手握重权的人们来说，已无用处。在面对韩信集团的大小姐明确的求救之后，被威胁前来的人们开始集体站队，走到韩屿珍这边来。

看到这里，可能有不少观众都觉得纳闷：这样也可以吗？就凭韩屿珍这样含泪诉说，仅要人手持婚姻登记表，这个事就算办好了？

当然不是这样，作为具备财阀血统的正统继承人，为了这一天，韩屿珍可是布了一个大局：

既要大义名份，又要一呼百应，要从根本上根除兄长韩其俊对于她的操控和影响。

那么，什么是大义名份？

通常来说，按照韩国传统标准衡量，若是能够站在道德制高点上谴责当权者，就有把他拉下马来的理由。对于韩屿珍来说，当她含泪站在自己的遗像跟前，已经有了最强大的理由扳倒兄长韩其俊：

究竟是什么样的人，才会把亲妹妹囚禁三年，还给活人办了五日葬，为生者戴孝，公开迎接社会各界来人吊唁？

很显然，这样的人就连亲妹妹也不放过，既无人情，也无人品，不具备成为韩信集团当家人的资格，不配成为财阀家族的家长。

从继承方面的正统性来看，韩信集团的继承状况是母系继承，第一顺位继承人是前代大小姐与丈夫生下的女儿韩屿珍，这才是韩信集团拥有初代会长血脉的大小姐，而韩其俊仅是他的生父与前妻所生，论及血缘关系，就连庶子都算不上，他仅是前代大小姐的继子而已。

分析到这里，可能不少观众都明白了，为什么在韩屿珍站在自己的相片跟前向军界总长求救时，来人表达了相当的理解和同情，那是因为在场的大佬们，都与他的想法相似，作为被点名求助的人，他只是众人的代表。

可是，在见到大小姐，听取她的说话以后，来人已经明白当时的情况究竟如何，可就是没有马上表态，也未出手襄助，表现非常地犹豫，这又是为什么？

答案就在前代会长留给女儿韩屿珍的秘密账簿这里。众人接到以韩信集团会长名义发来的短信，虽然忌讳，但还是特地前来，都是因为有所忌惮，这就是韩会长生前布置，一定要为女儿韩屿珍留下秘密账簿U盘的原因所在。以他的了解，他非常清楚各界众人最为忌讳的就是韩信集团付出的秘密资金记录被人知晓，若要操控各界权力人物，秘密资金账簿就是杀手锏。在众人看来，目前账簿肯定在韩其俊这里，因此尤其含糊此人。

这里要特别解释的专有名词是秘密资金。即便日韩两国都有财阀存在，但秘密资金也是韩国财阀所特有的一种独特经济现象。由于近代韩国动荡，局势不稳定，当权者经常更换，韩国的大商人们往往建立稳固的大家族，要求族人往政经文化等各个方面发展，通常在第二代以后延续至第三代相关商业家族和企业主，既具备深厚的文化背景，又具备相当的资金实力，才会被称为财阀。由于生存在不稳定的局势之下，情况的发展往往具有不确定性和不稳定性，甚至不知道下一位当权者为谁。在这样的情况下，唯有拿钱开道，因此每一代财阀的当家人往往都要从自家企业当中以各种手段各类办法，截留下数量可观的资金，用作各类用途，如本剧韩信集团这样使用秘密资金打点各方人士，仅是秘密资金的显性用途，财阀秘密资金还有更为可怕的隐性用途，但与本剧剧情关联不大，故不再赘述。

什么？为什么韩剧里检方要出动搜查秘密资金这样的剧情？

那是因为秘密资金是财阀企业的账外资金，是财阀族人通过各种手段从企业中取出，私下藏匿的财产，是未曾纳税就取得的财富，况且这样的财富只要一露面，就意味着财阀将用钱改变事态发展，很有可能就要引发波动和混乱，这样的大笔财富，怎能允许其存在？对于当权者来说，秘密资金只要没有自己的份，当然要彻查，如果有自己的份，一定要尽快销毁记录，要一查到底，毫不容情。

什么？秘密资金账簿有什么用？

对于企业来说，有钱就有账，资金流向不可能没有记录，记录秘密资金流向的账簿就意味着各界各人的罪恶记录，如何不让众人担心害怕以致寝食难安？因此，只要对收过钱的人，提到秘密资金账簿，就如同是在揪他们的尾巴，这让人如何不惊恐不恼怒？因此，来丧礼现场的各界权力人士，实际上都是被会长号码发出的短信胁迫而来。

什么？既然秘密资金账簿在手，可号令各方人士，可是韩屿珍为什么要以兄长韩其俊的名义发送短信？

那就是韩屿珍要一呼百应的原因所在。此女机智过人，三年的幽禁生涯并未侵蚀她的智慧，她是一个洞悉人性弱点的女子，她很清楚宁被人知，莫被人见的道理：

即便作为韩信集团的继承人，即便取得前代会长授予的秘密资金账簿，也不可轻易示人，若是在众人眼前出示，等于公开威胁各界大佬，这可如何了得？

因此，当短信从会长手机中发出，就意味着各界大佬特地前来，就是来送韩其俊的死命，可惜当事人还懵然不知，仍在踌躇满志地要揭穿妹妹出场，当做展现权力威望的继承秀来做。

身为韩屿珍这样从小接受继承人教育的财阀女，最擅长的就是洞悉人性的弱点，她比旁人更清楚把柄在他人之手，并受人胁迫是什么滋味，手执秘密资金账簿高喊这是己物这样的不智之事，当然要看似精明，实则无脑的兄长韩其俊来做，而她，这个韩信集团正统的继承人，韩信财阀的大小姐，只需站在遗像跟前垂泪求助，其他事情均躲在为非作歹的兄长身后，要他来承担即可。

分析到这里，可能不少观众已经能够了解韩屿珍那几句内心独白：

-还不行。

-时候还没到。

-好了，这就可以了~

原来她是通过亡父给予的秘密账簿U盘，巧妙地反制了与她争产，要置她于死地的兄长韩其俊，使他犯了各界众人的大忌，让他就在葬礼秀当场，被相关部门人员带出门去。在剧情发展到韩其俊掏出存有秘密资金账簿的U盘，声明U盘归自己所有，却被众人以各种借口当场拿下，更可笑的是，来人为掩盖真实目的，还说大家都是现存权力者委任的预防相关犯罪的委员会成员。这又作何解？

这就是韩信集团的先代继承者们留给韩屿珍最宝贵的财产：

洞悉人性最为黑暗的一面，懂得如何诱发并加以利用，并在危急时刻，留作己用。

看，之前还有观众不忿韩屿珍的亡父偏心，认为他没给儿子韩其俊同样的机会继承，没把秘密资金账簿给他，这不，答案来了：可要是给了韩其俊，就是这种局面，早给早死，不给不死；可见，韩会长不给秘密账簿，是在保护韩其俊，而不是掣肘，不让他继承韩信集团，他给了韩其俊机会，可惜韩其俊在他死后，都被败光了。如韩其俊这样不懂韬光养晦，不懂保持不动声色的竖子，最好结局也只是做为财富看守者存活下来，他没有胜任财阀当家人的智慧，甚至不厚道到了要炫耀权力的地步，这样的人，如何不被拿下？

当然，没有智慧的人，不止韩其俊一人，还包括他意图扮猪吃老虎的妻子李彩英在内。作为韩其俊的妻子，她一直都在恣意妄为，却不知道这是在韩其俊纵容之下才能有的自由，这样的自由，也是一种幸福。因此，她在丈夫被抓走以后，在酒吧撞人吵架当时，才意识到自己已经没了身份。说到底，被韩其俊这样没有智慧又无措的人深深地爱，也是一种特权。其实，李彩英的不智，不在于她一贯恣意妄为，而在于她在帮助大小姐韩屿珍之后，还意图要跟对方谈条件：

在未离婚的前提下，索要对方最心爱的人。

可怜又可悲的李彩英，在金太现来到现场出示婚姻状况表格之后，她在与丈夫韩其俊婚姻状况仍然存续的前提之下，甚至不智到了要在车内对韩屿珍说：

-假结婚是吗？

她的本意是要对方承认结婚是假，是为摆脱困境，便于确认相聚时间表，却不曾想挨了小姑子韩屿珍的白眼，下了车，问过她有何话说，就要求管家给她打包行李，虾不跳水不响，韩屿珍甚至就连眉毛都没抬，就把这个敢于跟她争爱人的情敌请出了家门。这就好比两个地位悬殊的女孩都喜欢同一只玩具熊，可是地位高的那位，鞋子陷在了泥地里无法自拔，需要旁人大力协助，地位低微的女孩就认为自己得到了机会，乘机要求拿走玩具熊，于是鞋是拔了出来，可是玩具熊却不可能被取走，因为重新获得力量的人不可能放弃自己珍视的东西，更不可能容忍他人觊觎，哪怕惦记都不可以。为避免对方承诺为由追讨，最简单的办法就是在对方问话时，语意模糊，让对方误以为已经同意，其实玩具熊早就已经被打上持有者的烙印，在解除危机之后，把地位低微者赶出这个小区，不让她再回来。

对于韩屿珍来说，金太现医师是活人，不是玩具熊，意味着不可复制的幸福与爱情，他对她真心实意，没有企图，甚至愿意为她深陷险境而毫无怨言，他能给她正常的家庭生活，能够与她如同正常夫妇那样相处，给她恰当的保护和照顾，既不骄纵也不苛待，这是一位非常难得的伴侣和专业人士，这让她如何能够放手。可是，对于身居高位的人们来说，想要表达自己的关注和爱恋，真是太难太难了，就连韩其俊都懂得要对自己在意的人装作不在乎，金太现之于韩屿珍来说，更是如此：

她非常在意他，要给他最为周全的保护和帮助，但表面上却特意拉开距离，装作不在乎，甚至把他安排在距离自己比较远的别院居住，要制造就是政略联姻的假象。

可是，这一切都瞒不过管家大妈的眼睛，由于金太现医生善待底下人，善意体谅和照顾的表现打动了一干人等，也包括管家大妈在内，管家大妈为报金医师督促去做检查并及时安排手术的恩惠，特意让保镖男孩去捉狗，以这样的例子告诉他关于韩屿珍的真实心意，这一良苦用心令人感喟不已。当然，管家大妈的诉说，还不仅仅限于代替主人表达心意，也说了关于儿时兄妹遭遇网球故事的后半段：

在韩屿珍与哥哥韩其俊一起打网球，妹妹被网球打到脸，眼睛肿了起来，哥哥被父亲责备以后，特别喜欢打网球的韩屿珍甚至弄坏了球拍，放在父亲面前，不肯再打网球，并将此作为对父亲的惩罚。

正因为这份心意用心深重，且手法巧妙又残忍，既不过分，又有力地伤害了为维护她的父亲的心，根本不似孩童所为，这才让老宅里的佣人们惊讶又害怕：

即便是成年人，也无法对抗来自于这样心思深重又幽暗的孩子对人采取各种惩治手段的办法。

可是金太现听到之后，却说可爱，之后又说这孩子可怜，管家大妈只道新姑爷深爱大小姐，却不知道他早在大小姐那里就已经听过故事的前半段，知道结局，才有所感悟。实际上，这也正是亡父韩会长为女儿韩屿珍特地留下视频遗言，特地要对她说的话：

-你都认定我最疼爱的人是你，可见你也最清楚这件事，对不对？

只能以爱作为控制和惩戒手段的韩屿珍，不能直接表达自己的感情，只能以揣测对方心意的方式，伤害自己，用以得到一些什么，再失去一些什么，从头到尾，受到损失的，都只有她自己，却会因为对方的心意，而引起对方的相关反应，这样自伤的方式，着实让关心她的人心痛。但这样的心痛，仅限于最懂得她，最疼爱的人，才会有的感受，那些为她工作，以她为主人，或是惧怕她的势力，要从她这里获得好处和便利的人们，只会感到君心难测，继而害怕再不安，不会为她心痛，这就是深爱和畏惧的区别所在。

以救人为己任的龙八，在与财阀继承人韩屿珍结婚后，忽然变成了众人口中敬畏不已的夫君您，让他好生尴尬，甚至就连被称呼一声金太现医师，都是奢侈的感受，好在医院里还有两位护士长如同母亲和姐姐那样，待他一如往常。这一番待遇上的云泥之判，还有待消化，可是医术高超的他，很快就发现另一个危机：

他要医治的不仅是患者韩屿珍的身体，还有她的心灵。

作为医生来说，他已经成功救回患者韩屿珍，并使她恢复了健康，可是心灵的复健何时才能开始？还未可知。在餐桌上，被他建议要放过害她的医师李科长，又红着眼睛对他说：

-这就是我的做法。

-我就是鳄鱼王~

这样的话，韩屿珍又何尝不心痛，然而现实残酷，正如她自己所说：

-如果我没有这样做，在他们面前露出脆弱的一面，就会被他们再次这样对待~

可是，韩屿珍只知道自己被幽禁三年的黑暗与惨痛，却不知道就因为自己那晚的惩罚和自尽，剥夺了另一位无辜者的性命，那位故人刚好还是她最爱的人的母亲：

若非韩屿珍那一晚没有跳楼自尽，能够做手术的医师就不可能排队在手术室内出现，还在实习期间的金太现医师就不可能眼看着母亲在手术台上未施救就死去，或者，命运就如一个连环套一般可怕，韩屿珍其实欠了金家几条性命，她只救了金家的女儿，却对自己间接造成对方母亲不治死去的事实一无所知，还在痛苦的受虐回忆中煎熬，无法自拔。

这样的她，又如何不能复仇，如何不要对韩信集团的中层管理者进行一番彻底清洗？就如剧情所示，美丽聪明的财阀女韩屿珍真的有好多面貌，有面对丈夫金太现时贤惠可爱，乖巧体贴，明白事理的一面，也有面对集团众位理事，冷静理智，毫不留情的一面，更有面对逆谋帮手高会长，攻心为上，令其速死的一面，种种纠葛究竟要如何是好？对这样内心伤痛无法愈合，只有依靠自行处罚复仇来维系权威的财阀所有者，究竟要如何医治，如何与之相处，预知下情如何，请继续关注下篇。

其实我看乡村爱情就是一个开心，笑的前俯后仰，它给我们带来的就是烦恼中一种的快乐一种乐子，好像没有必要去抛砖引玉，看归看，生活归生活，两码子的事情。

大家都在看春晚的时候看的 本就是想找个轻松的喜剧看下 一开始的时候觉得还OK 有点看头 越往下就越…… 剧情含糊 交代不清楚 最后也没明白最后一个男主朋友是以什么身份 简直就是莫名其妙 而且分分钟跳戏鬼神君 最后的HE也过于牵强 TVB大结局既视感 可惜了这么多好演员 女一...  (展开)