电影《别岁》是一部很特别的电影。岁末和亲友宴饮辞旧称为别岁，用这个词做片名，以为是以温暖、祥和为电影底色，但看过电影会发现恰恰相反，《别岁》是一部关注社会边缘人物的现实题材，用三代人的境遇，投射了大时代的变迁，带给观众反思和回味的空间。

《别岁》讲述的是发生在我们身边的故事。电影聚焦了一个家庭的三代人，周树达是在特殊年代下乡的老知青，在得到返城的机会时，他抛下了妻子和儿子，回到原籍北京，过上了高级知识分子的生活，再次娶妻生子，三十年后，周树达再次回到当年相爱相的那片土地，想弥补他曾经犯下的错；而另一边，当年被他抛弃的儿子陈乐，刚从监狱里放出来，但等待他的是妻子改嫁、有自闭症的儿子，和更加艰难的生活，周树达和陈乐就像两条不想交的平行线，各自都有需要面对的难题。

电影有父亲和儿子两条主线来剖析现实，带给观众很多思考和回味。

首先是黑白和彩色，互相颠倒、互为对立。周树达从北京回到当年下乡的地方，其实是有点“衣锦还乡”的意味的。电影中有一场戏，他和当年的老友吃完饭聊天，说自己在北京的老伴儿过世，女儿在国外，说明过着优渥的生活，但偏偏他的戏份都是黑白的；

而陈乐的生活一直没有摆脱困境，他始终生活在社会最底层，周遭也有更多的黑暗和丑恶，他过着黯淡的人生，但他的戏份却是彩色的。电影用色彩表达情绪和氛围是很常见的手法，为什么导演要反其道而行之？

其实色彩的运用，恰恰是故意留给观众的一个暗示。周树达的生活会多姿多彩吗？他当年抛妻弃子，从返城的那一刻开始，妻子和儿子就是埋在他心里的一根刺、是他永远也摆脱不掉的负担，也是他无法放下的牵挂。

需要注意的一点，周树达回去接孙子，和陈乐那条线并非平行时空，而是在陈乐再次入狱之后，那么让他回去的不仅是接孙子的任务，也因为在北京的老伴已经过世，自己终于有了“自由身”，他这一生是怎样过来的？恐怕不会比陈乐好过吧！

再看陈乐，黯淡无光的生活，在他和雅茹相识相知的那段时光里，释放出温暖又耀眼的光芒，这是人性之光也是希望之光，让观众在平静且冰冷的叙事中，找到了一丝暖意，特别感动，哪怕只是为了这一段，也是值得赋予色彩的。

其次是三代人，用错位的人生和下一代的悲剧，诠释了父亲的重要性。中国传统观念里“男主外女主内”在正常不过，因此很容易漠视父亲这个角色的重要性。可能他不做家务、不辅导功课、不怎么跟孩子说贴心话，但父亲仍然非常重要，他通常是家里的顶梁柱，是孩子的第一个偶像，他用宽广的臂膀给孩子安全感，他其实一直参与孩子的成长，只要能给他一个健全的家。

《别岁》里周树达在陈乐的成长过程中是缺席的，这很大程度上导致了陈乐有性格缺陷，他偏执、狭隘、没有父亲的管教从小好勇斗狠，一言不合就喜欢用拳头说话。

更重要的是，没接受过父爱的他，不知道该怎样爱自己的儿子。比如，他不知道自己的儿子喜欢什么，从监狱出来，儿子已经八岁，这八年里他没有参与过儿子的成长，所以匆忙的买了一个遥控汽车，在后续的剧情中，儿子从未玩过这个汽车，说明他并不喜欢。面对儿子，陈乐是手足无措的，他想逃避、不想承认自己的儿子有自闭症，他很畸形的爱着自己的儿子，没能给他及时的治疗和正确的教育，这才有了后面的极端事件。

电影的节奏真好，开始从陈乐满怀希望出狱，到最后持刀再次引发极端事件，陈乐走完了自己又一段人生。这短短的一段时间里他得到了什么呢？一个自己没能力抚养的儿子，感受到不被接纳的冰冷，以及没有办法追求自己权益的世界，电影将很多耐人寻味的细节堆砌起来，一步步将陈乐送到绝境，看到最后，只剩无尽的伤感和喟叹。

最后想给电影的几位演员打call，特别是饰演周树达的袁忠远和饰演陈乐的龚格尔，他们都有着和角色高度匹配的气质和细节把握，比如周树达回到曾经工作的工厂，摸着那些当年很熟悉的机械，回忆、感慨、失落，所有的情绪在那一刻交汇在一起，袁忠远将这复杂的情绪全部展现了出来。龚格尔呢，我和他一起抽过烟、聊过天，是一个再正常不过的汉子，没想到在电影里能把陈乐前期的怯懦、自卑，以及最后的偏执把握的那么好，并且表情上的那些小习惯也如此自然，能看出来是真的用了心。

《别岁》是一部有现实意义的电影，不仅能看到社会边缘人物的状态、时代对人的影响，还有人性、人情，这些都是对现实非常精准的投射。我们常说，电影是源于生活但又高于生活的艺术，那么《别岁》就是一件完成度很高的艺术品，值得去影院接受内心的触动，以及对家庭、父子关系的反思。

BBC用了四年时间讲诉了一段充满挣扎与纠结的婚姻消逝过程，如同电视剧的名称一样，结局似乎早已注定。

第三季中男主内森说：“我和汉娜一起生活了二十年，感情不是说断就断。”

有友好地离婚吗？友好离婚的秘诀是什么？这似乎是整部剧集的主题。

内森汉娜和克瑞斯地是大学同学。汉娜在内森和克瑞斯地之间摇摆，在稳定和冒险之间摇摆不定。

出于原生家庭的羁绊，她决定和内森在一起但却又无法摆脱内心的驱使在结婚前夜和克瑞斯地共度春宵，但转身仍在隔天嫁给了内森。

二十年的婚姻里，陆续到来的有三个小孩、有彼此的事业、有房子和汽车、有欢声笑语也有冲突争执但可能更多地是生活琐碎的日常。

剧集的开端正是在他们婚后的二十年。

在这一年，因工作的关系克瑞斯地重新出现在汉娜的生活里并给其无聊乏味的生活里撩动了春水。

在这一年，内森在某个独自出差的夜晚寂寞难耐的想短暂逃离日常婚姻的买春行为被迫公诸于世。

汉娜气坏了，原来牺牲激情换来的稳定终究还是事与愿违。

于是和克瑞斯地蚌埠住了。

和相爱的人，睡到自然醒、喝完一起煮的咖啡然后出门散步，彷佛全世界只剩下两个人。

这种浪漫而又不现实的想法终究会被生活摧毁。

孩子、家人、事业似乎都是生活。

和克瑞斯地的两个世界固然美好让人神往但平凡无聊的日常却是汉娜无法割舍的牵挂。

缺乏激情的爱在日久天长的相处中变成了水滴穿石的力量，这种爱虽然未必激情似火却也震撼人心。

有友好地地离婚吗？有

友好离婚的秘诀是什么？是爱

剧集里迪否家四姐妹各自经历不同的分开，每一季里接着汉娜的客户会讲诉形态各异的离婚故事。

人生初见时的美好虽然难免消逝，但日常生活里的平凡情爱也颇为动人。

天气不似预期，但总要飞。勇敢地接受并热情的面对即将到来的一起，大概除此也别无他法。

没看过原著，还蛮中二蛮可爱的，剧情有吸引力，汪东城演这种真是很适合他。

看完了，守护灵的设定以三国为背景，剧情还结合了一些典故比如桃花源记，还挺有趣的。其实看电视剧不在乎演员演技好不好，只要演员形象符合人设，演得能入戏就行了，剧情更重要。看到一些编剧斥责演员演技差，我觉得他们还是应该先反思为什么写不出好剧本，因为有很多演员演技不错但剧情令人难以忍受的剧，或者有些脑残剧情演员根本没有扭转余地，我看演员才要抨击为什么剧本这么脑残，害得他们被网友骂呢。

这个剧每集二十分钟左右，很适合边吃饭边看。

想给三星半诶,但是又觉得前半部分郑宇星缠着陈辰那段，和孟克柔和小士“我叫张士豪，游泳队吉他社，天蝎座O型，我还不错啊。”比照之下都相形见绌啦。

在club里面，陈辰仰起脸等待郑星宇亲吻而后的失落，让人想起慧嘉和余守恒逃到台北躺在床上，余守恒没有反应时候慧嘉的失落。

《盛夏未来》就好像是《盛夏光年》的大陆版本。与其说是《蓝色大门》+《盛夏光年》，倒不如说只是《盛夏光年》的2021年版本。《蓝色大门》里孟克柔的情感纠葛，对感情的接受、认识以及易智言导演对阳光、单车、海边等一些列体现青春元素的画面把握细腻而独到（永远是我心中青春电影的No.1）,是没有任何一部电影可以相比的。《盛夏光年》本身便已有许多地方是在像《蓝色大门》致敬，更不用说《盛夏未来》与《蓝色大门》之间距离。如果要说，或许是“泳池元素”，“阴差阳错”地吸引男主的喜欢与专注。

但这部片里面的喜剧元素还是挺多的，故事发生也总是在很光亮的太阳下，更像是电视剧的感觉。陈辰为了气妈妈狂奔到学校牵起郑星宇的手宣誓，“这是我现任。”总感觉这一段之前陈辰狂奔到校园的背景音乐有点过于突兀地鼓噪了，刚好有在文学理论课上说到一个不专业的评价电影的方法“一般通俗电影总是背景音乐特别多且总是鼓动人心的音乐类型。”

罗伯特·麦基《故事》里面说到，“勇于创新的作家不仅能把握时代脉搏，还有远见卓识。”、“二十世纪初开始的那种对浪漫之情的狂热追求已经走到了穷途末路，蜕变为深深的颓靡，并且为爱情带来一种晦暗的怀疑态度。”杉菜和道明寺、楚雨荨和慕容云海间因为门第而在爱情上遭受苦难的爱情剧已经不再潮流了，近来对岸电影多以类似禁忌话题为表现内容《谁先爱上他的》《亲爱的房客》《缉魂》，时代的关注点渐渐转移。正如动画电影之为动画电影，并不是在于其能够对现实物件接近于真实的还原，而在于要像今敏《红辣椒》那样表现传统电影无法表达的形式与内容。或许院线电影的不断翻拍或升级，也正是要把握时代的脉搏，把一些当下社会的热点问题，人人关心的问题再做深一层次的探讨吧。除了这一性别禁忌，还有现代社会层出不穷的“离婚”，“单亲就像单个双眼皮。”

相信华语电影会越来越好。

“希望我们喜欢的人都可以喜欢自己。”就好像是小士对孟克柔说“如果哪一天你开始喜欢男生了，记得告诉我。”但生活总好像是这么无奈，就好像郝蕾饰演的妈妈，总是嘴上说不喜欢心里却喜欢。

关于Ming

大约是从郑星宇爸爸肯定地说，我儿子不可能会带你女儿到酒店让她吃亏这一段，才真正确定郑星宇喜欢的不是女生。但从父子二人关系的疏离里、父亲看到儿子对女生的亲近时（两人在郑星宇房间弹吉他亲密合唱），隐隐约约觉得父亲大概也是和郑星宇一样的取向吧，所以看到儿子带女儿回家会是以为在鬼混，或者是儿子与父亲不再同有一个秘密。（算过度猜测吧）

暂时想到这些，睡醒之后再来补充。

爱怨如何说拥有却是短暂谁的春天可以永远的停留人生际遇各有起落不同也许平淡平凡的心才不容易伤痛我早已一无所求只是深深记忆着美丽的感觉依恋在我的心头我其实一无所求却也忍不住的想当春天再来会不会与你相逢依然记得少时看的这部剧，依然记得甄妮这首荡气回肠的主题曲，依然记得刘松仁，夏文汐，和李立群的出色演技。还有被人戏称为咆哮帝的马景涛，那时他的演技还是很好的。众星云集，成就了这部爱恨情仇的传奇故事。

刘松仁饰演的张来福，从开始的忠厚老实善良纯朴，到复仇归来的心狠手辣不择手段，可以刻画的丝丝入扣了，最喜欢敢爱敢恨有情有义的女主，夏文汐的表演让人惊艳，而李立群老师，印象中的他饰演的角色常是一些逗趣搞笑的人设，但是这次饰演的却是虽有些幽默机趣却是义薄云天的角色……而马景涛，那时他还没修成惊天动地的咆哮绝技，将张长贵这个由老实憨厚蜕变成贪图富贵而又阴险毒辣的大反派演的很出色出彩。

依然记得结尾，张来福向紫君走来，唱着：嗨，来碗粥，要青菜不要酱油……历尽百劫，风云散尽，度过劫波的男女主人公，忆起他们一起唱过的那首童谣，是的，经历命运的捉弄或是磨难的我们，追忆起来，也许给我们最深刻的记忆恰是最单纯最简单最平常的画面……

前面挺好，搞笑，后面有点慢，而且好乱。男主的戏份好少，反而男二的戏份在我看来好多。演员演技都不咋地，但是看着挺舒服，女主虽然蠢，但是萌啊，况且人设就这样，所以没啥说的。欢乐但不令人反感，演技虽然不好但是不尬，那不就好了，还有什么可说的？就算弹幕里面很多吐槽，但是在我看来那都是因为喜欢，要不然谁有那么多闲心看这剧并吐槽。18.08.25.01.38刚看完了全部，虽然后面让我的感觉很不好很不好，拖沓又无聊，但是最后三集真的让我好想一遍又一遍的看下去，青春就是这样，有时候现实的让人绝望，有时候又狗血的像电视剧一样。虽然叶木栖和廖丹奕和解时的对话也让我感动，但是最让我感动的还是最后的那句“我少考了一门。”那不仅是廖丹奕对叶木栖的承诺的兑现与坚持，更是他勇于追求自己想要的生活的态度，勇于对父亲的决定说不的态度，想要自己决定自己的人生的态度。两人最后的对话让对方了解了自己内心的想法，也解开了自己多年来的心结，其实都知道自己的错误，只是碍于面子始终不愿意改变，也害怕改变会让对方远离自己，其实心里一直都是明白的，只是直到此时才懂得，即使再怎么改变，叶木栖依然是廖丹奕想要保护的叶木栖，廖丹奕也一是都是叶木栖想要依赖的廖丹奕。我相信，在这之后叶木栖不会再如此任性，她会好好学习，并依然保持着自己的那份天真烂漫，廖丹奕也不会再过分的苛求叶木栖，但依然会用自己的方式去保护叶木栖。

遗憾的是没有吻戏，谁让两位主角都是才成年或未成年，如果有续集的话我想就会有吻戏了吧，当然，前提是续集的时间必须是大学才行！

我无法恋爱的理由和这部剧最大的区别就是，女主有钱和没钱。

显然本剧三位女主都是比较穷的，一个不出名编剧，连房租都勉强，一个家里开小店但打扮的也不富丽，一个美甲师显然也不是什么有钱的人。三人渴望找到好男人，这个好男人标准是什么？想必有一条是一定的经济能力吧。毕竟结婚生孩子都需要钱，当自己不能提供全部费用的时候希望有个人来分担生活育儿成本也很正常。如果三人都是企业主管级别的，自己买公寓自己养孩子毫无压力，那么爱恋爱生孩子爱单身。其实选择就很多了。当你有了一定的经济能力，很多问题都不是问题，如果三个女主开名车住豪宅，那么婚姻市场就由他们进行挑选了，不说普通男人，就算模特、爱豆、艺人也未必不能拿下。只有富人不想结婚，没有富人不能结婚。穷人很难结婚，男女都一样。好男人的品位休养难道是天上掉下来的？都是钱一点一点堆积出来的。他穷，他好，估计他至少童年不会太穷困。

所以啊，三个女主当务之急不是找个男人嫁了，而是想方设法努力挣钱，自然有男人来找你们了。

天上没有掉馅饼，除了努力学习努力工作，不要期待某个人从天而降改善你的生活水平。

看电视剧《碧海雄心》第一集，先不吐槽5毛特效，说说剧情bug吧！

1.一个人为了救人，自己和船一起坠入水库淹死了（船在中间，不知道怎么能把别人救活，淹死自己，这需要技术）

2.遇暴雨可能山体滑坡，死者他爹不允许下去打捞尸体，尸体，是尸体不是伤者啊。潜水员违令下水，尸体上来了。塌方砸倒一个潜水员；

3.直升机??紧急救援，嗖一下飞进去了，完全无障碍，飞出来的时候满天高压线呐，必须挂到且没有机毁人亡；

4.受伤人员上了直升机，嘴上喊着有呼吸，却给人做心肺复舒（有呼吸不能做心肺复舒）一直按到没呼吸为止[捂脸][捂脸][捂脸]最后吐口水，又活过来了。

……然后……我再也看不下去了

看《中国合伙人2》里的三个青年都是有情怀的人，创业不仅仅是为了名利，还有梦想和满腔热血，想要改变世界。预告片里曾有这样的话：“梦想只能靠你自己去实现，可是有时候即便你改变了自己，这个世界也不搭理你，所以最先还是应该改变这个世界。”他们想要打造一个改变中国未来的电商网站并敢于拼搏，在某种程度上已经比大部分人成功。短短一两分钟的预告片里已经透露出了这部电影很多内涵，有关于梦想和挫折，也有关于团队和齐心，正如“合伙人”这个片名，关于合伙人的意义必然是影片要重点描述的内容，楚振辉说“创业是战争，合伙人另一半的意义是战友。”影片究竟如何演绎战友情，还需要看一遍电影，相信它的过程会比结局更吸引人。艺术来源于生活，电影里的故事同样基于现实的背景，在《中国合伙人2》立项之后，就有很多人对主角的“原型”有过各种猜想，有人说是刘强东，有人说是雷军，有人说是李彦宏

从地主家养尊处优的贵公子到中共红军独立营营长，彭冠英所饰演的陈天佑在儿时伙伴李化成的指引下一步步实现了自我的蜕变，从小我逐渐走向大我，开始变成一个有胆量有担当的红军战士。然而，阶级立场的转变不仅意味从地主之子到一无所有的战士的转换，还意味着精神和思想的觉醒，陈天佑身上依然残留着桀骜不驯和冲动鲁莽的一面，但也正是这些“不太完美”的特质使这个角色不再是教科书中那些刻板的正面人物，而是更加立体和鲜活，彭冠英精湛的演技非常准确地将人物身上带有冲突的一面诠释了出来。

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